第四篇-第十章-战后重建与设计课件

1、第四篇,1940年至当代的工业设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇 1940年至当代的工业设计,第十章 战后重建与设计 第十一章 设计走向多元化 第十二章 信息时代的工业 设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇 概述,这个历史时期是现代工业设计走向多元化的时代 二战期间，除美国外，多数国家的工业设计处于停顿状态； 战后，美国通过马歇尔计划向英、法、意、德、日等国提供 经济援助，使这些国家得以迅速重建，经济高涨； 新技术的迅速发展，晶体管的发明使电子装置小型化发展成 为可能，计算机广泛应用； 战后工业复兴促进新的设计活动和理论的探讨高潮，包括 现代主义、后现代主义等流派，日本、意大

2、利设计异军突起； 战后国际组织积极推进工业设计的发展：ICSID,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇 概述,战后初期，设计的主要任务：满足现实和重建的需要； 重建方式：技术性、艺术性 （1）技术性：将工业发展视为自强自立的必要手段，生产重点 为技术产品，提高机器效率，如美国、德国、瑞士、日本等； 德国“机器美学” （2）艺术性：以创造美好生活的社会理想来描绘国际的未来， 从家用产品着手，创造体现稳定、为大众认同的环境。 意大利“浪漫风格,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇 概述,设计观：价值创新、合适设计 （1）价值创新理论：着眼设计的商业价值，使设计变成推动经 济运转的动力之一； 美

3、国“有计划废止制” （2）合适设计理论：着眼通过设计改善人们的生活质量，反对 使设计沦为浪费资源和能源的媒介。 英、美等国设计机构推崇的“优良设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,一、现代主义的发展 1、现代主义的定义 实质上是相对于传统意识形态的革命。 广义：19世纪80-90年代以来兴起的一种反传统的美学、文 学思潮，发展到20世纪五六十年代。广义的现代主义指的是各 种文学、艺术流派的总称。 狭义：20世纪初到二战之间取代象征主义而出现的几个特 定文学艺术流派，如表现主义（对“普遍的人性” 的宣扬） 、构 成主义等,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与

4、设计,一、现代主义的发展 2、战后现代主义设计的发展（ 20世纪40-50年代） 美国和欧洲的设计主流：包豪斯理论为基础 核心：功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对 于材料、结构的真是体现来确定。 影响：广泛的工业生产领域 设计特征： （1）突出的功能主义特征。 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型。 （3）强调整体设计，提出在模型的基础上进行设计。 （4）在设计以实用、经济为目的,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,课后思考,1、简述战后重建时期，斯堪的纳维亚地区的设计发展特征。 2、何为英、美两国的“优良设计”,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设

5、计,一、现代主义的发展 3、现代主义设计的持续与反叛时期（ 20世纪60-70年代,背景：战后十年的经济、民生恢复，各国经济繁荣发展。 战后的变化：工业产品相对剩余、产品更新换代迅速。 对设计的新要求： （1）物质、财富膨胀，消费者的审美要求相应提高； （2）适应新材料、新技术，设计表现多样化。 设计变革：现代主义设计受到质疑,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,一、现代主义的发展 3、现代主义设计的持续与反叛时期（ 20世纪60-70年代,背景：现代主义的危机在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。 现代主义设计：以批量销售的市场为前提的，强

6、调标准化，要求将不同类型的行为和传统转换为固定的统一模式，依赖于一个庞大而均匀的国际市场。指导思想是使产品能适于任何人，大同压倒一切，但往往事与愿违，反而不适于任何人。 六七十年代设计：社会以各种各样的市场同时并存，市场反映不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,二、别具一格的意大利设计 1、意大利人视设计为文化、哲学,意大利的产品设计享有世界第一的声誉：欧洲最畅销的10种轿车有6种是意大利人设计的。 自我帮助是意大利人的一个准则，由于意大利人意识到设计能保持国家的特色、民族的特色。尽管没

7、有来自国家方面的资助，但任何有独创性的设计都激励工业企业和专家们的参与。 意大利著名设计评论家曾说：“如果其他国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利的设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。” 乌别托埃科（Umberto Eco,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,庞蒂（Gio Ponti ）：我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣味完全是一回事。 设计特点：在于生产与文化之间的协调关系。 意大利战后设计复兴的“教父”级人物 1928年，创办Domus杂志，是一本 不折不扣的“意大利设计史”。直至今 天，仍是欧洲最有影响力，最敢于发 表自己言论的建筑设计杂志之一。G

8、io Ponti的辉煌时期是上世纪四、五 十年代。设计遍及日常家居生活的点 点滴滴,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,669号高脚椅（superleggera）：又叫做超轻椅, 有绳编、藤编、皮革、软包多种形式，它轻便、结实、耐用，是最经典的设计，应用广泛，自1957年问世以来一直都在生产中。2006年意大利文化年期间曾在北京中国美术馆的展览意大利设计50年展展出过,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,2、意大利设计风格的特征： (1)既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵

9、； (2)既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统； (3)既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,3、意大利设计与其他国家设计发展的不同之处： (1)设计包含面广：长期保持大众化和高贵化两个不同的层面，比如阿尔法罗密欧和菲亚特汽车分别代表不同的设计中心和市场。 (2)意大利现代设计是二战后为发展国家经济而发展起来的，目标鲜明：为增加产品出口服务。主要市场是欧洲各国，设计集中在为出口而形成的制造业都市中心：米兰和都灵，具有强烈的区域限制。 (3) 把设计师视为明星偶像，大师层出不穷，明星满天

10、。Emilio Lancia、Giovanni Muzio、Marcell Nizzoli、Marco Zanuso、Tobia Scarpa、卡斯蒂格里奥尼三兄弟（Pier Giacomo,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：SFERICLOCK 026 闹钟 设计师：鲁道尔夫博内多 设计：1962 材料：热塑树脂、六种颜色、三种刻度盘 奖项：1964年第8届金圆轨奖,圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。创造了三种刻度盘的平面设计。 Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：TOIO 029 落地灯 设计师：卡斯狄

11、里奥内材料：涂漆钢座、镀镍黄铜柱、高度可调节,设计不加区别地结合性能不同的制件：300瓦的车灯，银色灯罩，形如鱼杆的六边形金属柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器。 这个灯证实了六十年代设计理念中重要的内容：移动性、适应性和功能性,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：MINI KITCHEN 030 厨具 设计师：乔科隆波 设计：1963 材料：增塑木材、不锈钢、塑料,一个滚动的家庭机器人，集所有厨房功能于一身。在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。 设计为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问

12、题，也反映了当时“紧凑居住”的主题对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：ALGOL 033 便携式电视机 设计师：马可扎奴索、里查德萨帕 设计：1964 材料：塑料壳，金属屏幕框架,该设计是欧洲第一台便携式电视机，功能完善、质量可靠。屏幕的形状作是设计的起点，从视觉的人机原理出发研究屏幕的角度，以其优雅俭朴的线条，结束了电视机作为家庭舞台，或不好搬动、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：NESSO 036 台灯 设计师：新城市政建筑事务所 设计：1965 材料：注模ABS树脂灯

13、座、醋酸纤维罩,形态似蘑菇，构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相似关系。设计师采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在客厅的“聊天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（关系、连接,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：ECLISSE（月蚀）台灯 设计师：维科马吉斯特莱迪 设计： 1965 材料： 涂漆金属 奖项： 1967年第9届金圆轨奖 一个小运动物体，在移动中改变性能，能够手工调节光线，它的想法来自矿灯。设计由简单、纯粹的几何形状构成：三个半圆，其中一个是灯座，另一个是固定灯壳，第三个略小和藏

14、在里面，它通过一根中心轴转动，以此来调节光线，恰如月蚀。 “在形式极其简单的家用物品中，总体的构图平衡尤其重要。,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：PRATONE （大草坪）座垫 设计师：斯特隆小组设计：1966 材料：柔软的聚胺酯,年轻人声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出一个极端挑衅的行为，用超级写实的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室。是讽刺还是怀旧？ Pratone不让人坐直或预设坐姿，要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡。产量限制在200个，现已成为稀有的收藏品,意大利产品设计,第四篇-第十章-战

15、后重建与设计,名字：GRILLO（蟋蟀）电话 设计师：马可扎奴索、里查德萨帕 设计：1967 材料：ABS 奖项：1967年第9届金圆轨奖 它象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。小而紧凑，它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身和话筒），而是一个整体。 “样子新颖和随意，这决定了它形状中的个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：LESBO台灯 设计师：安杰罗蒙佳若迪 设计：1967 材料：乳色吹制玻璃灯壳和散光罩、抛光金属底座 在一整块乳色壳中包容三种不同的功能（座、身和散光罩）不同地方的

16、色调和厚度不同，使人们可根据需要来获取或亮或弱的光线。曲线和柔软的设计让人在光源中产生对性感的独特理解,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：SACCO墩状软垫 设计师：P.贾蒂、C.巴乌利尼、F.代奥道洛 设计：1968 材料：聚苯乙烯颗粒,设计初衷是“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968年），能对家居中一些僵硬死板的款式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，在1969年投入生产后，在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：PLIA 折叠椅 设计师

17、：贾弗朗科比莱设计：1968 材料：透明有机玻璃、铬钢结构、压铸轻合金 它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，为室外及家庭临时用途设计的，外表超脱了昙花一现的时髦，技术和生产方案使它的价格可以得到控制,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：BOALUM 051 类型：台、壁、落地灯 设计师：利维奥卡斯狄里奥内设计：1969 材料：树脂管、金属弹簧,从正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。 中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放在房间的任何一个地方，光线柔和,意大利产品

18、设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：GA45 POP 放音机 设计师：马里奥贝利尼设计：1969 投入生产：1969 材料：ABS壳、金属提手,便携式放音机是六十年代年轻人的象征，是一种新的消费音乐的方法，可随身携带去任何地方，脱离居室的四壁及家庭和成人的控制。用色从豆绿到艳亮的桔红色，形态为无棱角雅致圆线。Pop相当结实，容易携带，也比较便宜，它很好地表达了任何人在任何场合都能享受音乐的平等梦想,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,不同直径的同心圆柱，很容易地重新进行组合，获得不同的方案：高椅子、长椅子、沙发、躺椅。形状干净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的钩子

19、就能根据各自的爱好来组合。 可组合的扶手椅看起来象一个游戏，椅子的传统类型被解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模一样，可根据需要和情绪的变化而改变它的形状,名称：TUBE CHAIR 组合座位 设计师：乔科隆波 设计：1969 材料：覆盖膨胀材料的半硬性塑料、金属、橡胶钩子,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：ANFIBIO （两栖） 沙发床 设计师：亚烈桑德罗贝基 设计：1970 材料：聚胺酯、钢、拉链,双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙发又是床。它的内部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打开。设计史学家称它为“海上救生艇”，这个定

20、义精确又富有启发：就象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。色彩：火腿、鳟鱼、红酒的颜色,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,意大利产品设计,名字：BOBY服务小车 设计师：乔科隆波 设计：1970 材料：注塑ABS冲压,移动的家具”：三个很深的抽屉可沿一个侧轴扇形打开，下面的搁板可以放大一些的东西。其他几面的搁板高度不一，而桌面的分割是为了放常用的东西。关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当聪明。 七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围中，它几乎成为多用

21、途和紧凑性的宣言,第四篇-第十章-战后重建与设计,名字：AEO（自始至终）扶手椅 设计师：巴乌罗德加内罗设计：1973 材料：火漆钢、聚酰胺和玻璃纤维底座、膨胀聚胺酯垫 AEO制造了组成沙发结构的四个部分（背、座、脚和框架），采用不同的材料：塑料椅腿，形状仿佛一个有机体；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为“弯曲”，以接受和支撑使用者的身体。 “换一下面料就能彻底改变产品的外表。它所需的时间就象换一件衬衫那么短。,意大利产品设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,意大利汽车,浪漫与激情,阿尔法罗密欧,鲁乔伯托尼,米兰Zagato Coupe,法拉利红头车,第四篇

22、-第十章-战后重建与设计,意大利式设计：“意大利独特品质” 严谨与优雅：朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用,第四篇-第十章-战后重建与设计,反设计：由意大利发起的一场伟大的意识形态上的大论战，使它在近三十年里成为当时设计的中心。存在于现代主义和反现代主义之间的斗争并非象许多媒体所称的风格上的竞争，而是两种直接对立的设计观念的斗争。 反设计者（1）反对“高品位”，鼓吹“平庸和日常的”。有意追求与现代主义完全对立的方向，运用浓烈的图案、装饰、颜色和结构，以及奇特的奢侈的材料，加上怪异的组合。（2）反设计者喜欢“低科技”，他们手工制作有限量的设计作品，并通过画

23、廊和展览会来销售。（3）反设计者设计的很多作品是根本就不打算去实现的构想。他们认为空想的物品与实际生产的产品一样有效，把大众传媒作为传播他们想法的重要工具,第四篇-第十章-战后重建与设计,三、后来居上的日本设计 背景：从1961年起日本工业进入了发展阶段,即日本 的工业生产和经济出现了一个全盛的时期,工业设计 也得到了极大的发展,由模仿逐渐走向创造自己的特 色。 1、恢复期的日本工业设计 2、成长期的日本工业设计 3、发展期的日本工业设计 后来居上的原因： （1）寻求“日本风格”得到政府和业界的重视； （2）国际间设计交流频繁； （3）建立了完善的艺术设计教育体系,第四篇-第十章-战后重建与设

24、计,不少日本产品在技术上已处于世界领先地位。因此， 一些日本厂商将新技术作为市场竞争的主要手段，但 随着新技术的普及，仅靠技术上的新奇就无法生存。 例如：外壳上直露的螺钉,使人觉得细节上欠考虑。 这就迫使日本的生产厂家重视设计，改善产品的形象。 这大大促进了日本高技术产业中设计的发展。 日本风格：良好的性能、多样的造型、 低廉的价格、无微不至的细节,第四篇-第十章-战后重建与设计,日本的大型公司多实行终身雇佣制，十分重视合作精神。因此日本的设计师大多是公司的雇员，设计成果被视为集体智慧的结晶，并以公司的名义推出。设计师本人则是默默无闻的“无名英雄”，这一点与欧美的职业设计师有很大不同。 索尼是

25、日本最早注重工业设计的公司，1954年公司雇佣了自己的设计师并逐步完善了公司全面的设计政策。索尼的设计不是着眼于通过设计为产品增添“附加价值”，而是将设计与技术、科研的突破结合起来，用全新的产品来创造市场，引导消费，即不是被动地去适应市场。与其它公司强调高技术的视觉风格不同，索尼的设计强调简练,其产品不但在体量上要尽量小型化，而且在外观上也尽可能减少无谓的细节,第四篇-第十章-战后重建与设计,索尼随身听,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,日本GK工业设计研究所（1957年）是日本为数不多的优秀设计公司之一。GK工业设计研究所成立,许

26、多成员赴美国和德国学习先进的工业设计理论与技术，从而奠定GK国际交流的基础。GK将目标定义知识密集型、高水平的，以创新为先导的设计组织。为达到这一目标，GK形成了由基础研究、计算机系统开发、技术创新、设计信息处理等部门构成的GK设计集团。 GK集团采取了一种综合性的设计策略，将所有设计领域融会贯通以应付当代社会面临的各种问题。它有效地利用了自身的组织结构以及广泛的专业技术，积极通过在高技术条件下创造“精神与物质”协调一致的设计哲学来服务社会,第四篇-第十章-战后重建与设计,GK GROUP DESIGN,GK GROUP DESIGN,第四篇-第十章-战后重建与设计,福田繁雄,目地：把复杂的构

27、思转化为一视觉上可见的事实，将不可能的造形构成呈现在画面实体上,龟仓雄策,第四篇-第十章-战后重建与设计,田中一光,1930-2002,作品分析：大和民族崇尚单纯简洁的艺术气质，具有一种原始的生命力，清澈浑朴，去掉了雕饰的纯朴，追求线与色面本身的量感和张力，超乎西方传统的透视和素描意识,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,四、台湾地区及韩国的工业设计 1、台湾地区的工业设计 经济发展背景：1950年代，政府推行振兴产业经济政策 1951年，“美援”帮助，国际贸易与工业产品的外销联系日趋频 繁，为地区赚取外汇并促进经济繁荣。 1960年代，“工业设计”成为在政府发展工业前提下

28、，积极推广 辅导的政策之一。 工业设计发展：1950年代，成立“台湾手工业推广中心” 1961年， “中国生产力及贸易中心”下设“产品改善组,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,四、台湾地区及韩国的工业设计 1、台湾地区的工业设计 工业设计培训：请美国工业设计师从事观念宣传及公开讲习课 1963-1966年，吉冈道隆（日本千叶大学）举办工设训练班 1964年，明志工专创校，设置工业设计科（5年制） 1967年，成立工业设计协会 1973年，成立工业设计及包装中心，举办第一届产品设计竞赛 1981年，举办外销产品

29、与包装优良设计选拔及展览，鼓励厂商 运用设计技能，从事产品与包装设计的研究开发，树立台湾 地区高品质产品与包装的优良形象,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,四、台湾地区及韩国的工业设计 2、台湾地区的工业设计发展特点 （1）工业设计的启蒙活动肇始于手工业的推广 （2）重视产品设计和产销模式的扎根 （3）以实务角度推广产品设计的手工业 （4）台湾工业设计的启蒙活动教育界优于产业界 （5）以培育人才为始点的“工业设计训练班” （6）早期外销代工风气盛行以致工业设计推展不易,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,四、台湾地区及韩国的工业设计 3、工业设计的代表

30、浩汉工业设计公司（ Nova Design ） 成立时间：1988年 规模：迄今全球有六个据点，遍及亚洲（台北、上海、厦门、 越南）、北美（硅谷）、欧洲（意大利）等地进行全球布局， 建置六个设计研发中心，拥有超过230名员工，现为华人地区 规模最大的独立工业设计顾问公司。 与各大知名品牌合作：Toyota、Ford、MODENAS、SYM、夏 杏、建设、钱江、轻骑铃木等摩托车等交通产业，Motorola、 BenQ、华为、海尔、海信等通信产品。 经营观念：持续创新、客户满意,第四篇-第十章-战后重建与设计,浩汉总经理：陈文龙,第四篇-第十章-战后重建与设计,Roboscooter的设计理念是小

31、巧轻便，可折叠，不占用或少占用城市停车空间，可缓解城市交通工具拥挤和排二氧化碳放的问题，将来可能会类似于出租自行车那样，存放在城市各点供市民租用，用完就归还。 由Nova Design、三阳机车与麻省理工大学共同合作，参考日本的折纸艺术进行设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,四、台湾地区及韩国的工业设计 2、韩国的工业设计 初始阶段：20世纪50年代前期，企业要求的设计工作限于应用美术阶段 “金星社”（韩国第一家电子公司）首先开始对本企业生产的收音机、电 扇的外形进行了专门设计。金星社生产出了韩国第一台收音机，陆续制造出 韩国第一台电冰箱、第一台空调、第一台洗衣机 发

32、展阶段： 20世纪60年代，对设计的认识由工艺概念发展为工业设计概念 制订经济发展的五年计划，此后出现了生产的增长和出口的扩大。韩国工业 界开始重视工业设计。除金星公司外,三星、现代、“大韩”电线及KLA汽车等 企业都有工业设计人员,很多中小企业也雇佣工业设计师。尽管当时不少企 业都在仿制国外产品,但也在为设计有自己特色的制品而努力,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,四、台湾地区及韩国的工业设计 2、韩国的工业设计 发展阶段： 1965年，韩国议会通过成立韩国设计研究中心的决议； 1971年，成立韩国工业设计协会； 1983年，韩国已有31所大学设置工业设计专业； 鼎盛阶

33、段： 1997年，政府颁布设计振兴法案，成立韩国工业设计振兴 委员会，战略目标是在2005年将韩国提升为世界级设计大国； 2000年，提出“设计韩国”战略口号，政府认为，设计强国 等于是经济强国,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,五、人机工程学的发展 1、二战前及二战期间的发展（生理、心理学受到关注） 设计师开始对人体各部位的尺寸、动作范围和功能进行研 究，使人的生理尺寸与产品的尺寸相协调。 设计师代表：克兰特（Kaare Klint，丹麦）、德雷夫斯（美） 克兰特设计的椅子通过采用不上油漆的暖色木材，不着色 的皮革和素色织物，创造出一种接近自然的设计语汇。 二战期间的发

34、展：研究引入实验心理学和生理学的研究 果，根据人的手、眼、脑的特点来设计控制系统，改善工作条 件。应用：飞机驾驶舱设计，特别是与视觉有关的问题,第四篇-第十章-战后重建与设计,Easy Chair, 1930Made by Rud. Rasmussen. Leather,Propeller Stool, 1927Made by Rud. Rasmussen. Stained oak and leather,Deck Chair, 1933Made by Rud. Rasmussen. Teak and cane,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,五、人机工程学的发展 2、

35、二战后的发展（1945-1960，使机器适应人） 人机工程学发展成独立学科。但片面强调设备的功能研究， 忽视人的能力限度导致效率降低。只有当设备适应操作者的生 理、心理特征和人的能力限度时，才能提高性能。 1945年，美国军方成立“工程心理实验室”； 1949年，英国成立人机工程研究会，出版第一本人机书籍应用 经验心理学：工程设计中的人因学； 1950年，英国成立第一个人类工效学会； 1957年，美国政府出版周刊人的因素学会； 1960年，国际人机工程协会成立,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,五、人机工程学的发展 3、快速发展阶段（1960-1980，仍不为普通人所了解

36、） 到60年代，美国的人机工程学基本集中在复杂的军事工业 的应用上，随着航天技术的发展，人机工程学迅速成为航天工 业的重要部分。随后，人机工程学开始在军事、航天意外的领 域得以应用，包括医药公司、计算机公司、汽车公司和其他消 费公司。工厂开始意识到人机工程学在工作场地和产品设计方 面的重要性。 4、重新认识阶段（1980-1990） 如何保证重大系统的安全性和可靠性成为人机工程学研究 的又一重要领域,第四篇-第十章-战后重建与设计,第十章 战后重建与设计,五、人机工程学的发展 5、科学发展阶段（1990以后，人-机-环境系统的建立） 越来越多的应用于计算机和信息技术及空间技术中。 人类空间站的建立； 计算机和计算机工程的应用； 药物器械设计和弱势群体的产品设计； 人民生活和工作质量设计,第四篇-第十章-战后重建与设计,挪威最大家具制造公司斯托