河床昌耀PPT文档资料

1、1,河床,昌耀,2,我爱这土地艾青,假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明。 -然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面,为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉,3,河床,谷底部分河水经常流动的地方称为河床,4,作者介绍,昌耀（19362000） 原名王昌耀。中国伟大的民族 诗人。籍贯湖南桃源。 1982年后参与“新边塞诗” 运动，是新边塞诗派主要代表 之一，曾出访俄罗斯等国家。 代表作： 划呀，划呀，父亲们！ 慈航、意绪、哈拉木图,5,他的诗以张扬生命在深重困境中

2、的亢奋见长，感悟和激情融于凝重、壮美的意象之中，将饱经沧桑的情怀、古老开阔的西部人文背景、博大的生命意识，构成协调的整体。诗人后期的诗作趋向反思静悟，语言略趋平和，很多诗作以不分行来表达，有很强的知性张力，形成宏大的诗歌个性,6,昌耀于2000年3月患癌症后在医院跳楼自杀，绝笔作为一十一枝红玫瑰其出版的诗集有昌耀抒情诗集（1986）、命运之书（1994）、一个挑战的旅行者步行在上帝的沙盘（1996）、昌耀的诗（1998）等。2000年诗人过世后有昌耀诗歌总集行世。昌耀在中国新诗史上是一座高峰，其历史地位已为人共识,7,这首诗中最大的意象河床，诗中有对河床的直接描绘，同时也通过其他一些意象的辅助

3、来使“河床”这个意象变得更加坚实、饱满，内涵变得更加丰富,8,从地域、形态、性格三方面分析河床的特点,地域特征: 我从白头的巴颜喀拉山走下。 -黄河源头,起源于巴颜喀拉. 形态特征: 他们说我是巨人般躺倒的河床. 他们说我是巨人般屹立的河床. -宽广、浩荡,9,2.我须臾不停地 向东方大海排泻我那不竭的精力. -有时滋润 3.我刺肤文身,让精心显示的那些图形可被远观而不可近狎. -有时干枯 4.我在每一个瞬间都表现为大千众相. -沟壑纵横,10,性格特征: 那些马车响着刮木,像奏着迎神的喇叭,登上了我的胸脯.轮子跳动在我鼓囊囊的肌块. -坚实宽厚 2. 我是发育完备的雄性美。 -雄性美 3.我

4、把龙的形象重新推上世界的前台。 -富有使命感 4.我在每一个瞬间都同时看到你们。 -博爱,11,诗句运用拟人和比喻的修辞。我宛若一个躺倒的巨人，轻轻地笑着，让那些马车早早上路，“轮子跳动在我鼓囊囊的肌肤”，写出了河床的宽厚慈爱，对待马车的队伍就像对待自己的孩子，同时也写出了河床的壮阔和力度之美。又把马车刮木的声响比喻成迎神的喇叭，使河床弥漫上肃穆与神秘的色彩，整个画面鲜明形象而充满厚重与阳刚之美,请从修辞上对“我轻轻地笑着，并不出声。-轮子跳动在我鼓囊囊的肌块。”进行赏析,12,诗人通过“河床”这个意象，在整体上展示出了一种大生命的庄重与阔大。 一种沉实、雄阔、粗犷、原始、神秘古朴而凝重的西北

5、高原的风情之美,明确,13,诗中的意象,14,象征意蕴,美国文艺理论家桑塔耶纳指出：“看得见的景象还不是诗歌真正的客体。”“还有一种超越可见界线的、视觉综合力不能捕捉的景象。”这种景象指的就是象征意蕴。 象征是在具体事物上赋予不完全确定的意义，让读者自己去品味，启迪读者自己去确定的一种诉诸感官又超越感官的形象创造手段,15,黄河源头,16,巴颜喀拉山,17,雪豹,18,高原鹰,19,秃 鹰,20,黄河象,21,唐古特人,22,唐古特人的马车,23,母狼,24,化石,25,诗歌其它意象选析,鹰的城堡 唐古特人和那些马车 潜伏达旦的那个猎人,是民族世俗生活有关的细节，展现了西北高原的民族风情,26

6、,兀鹰 母狼 黄河象,带有原始色彩的血性动物，容易唤起人们对旺盛生命力的渴望与想象,27,民间有一种传说，说老鹰是世界上寿命最长的鸟类，它一生的年龄可达70岁。要活那么长的寿命，它在40岁时必须做出困难却重要的决定。当老鹰活到40岁时，它的爪子开始老化，无法有效地抓住猎物。它的喙变得又长又弯，几乎碰到胸膛，严重的阻碍它的进食。它的翅膀变得十分沉重，因为它的羽毛长得又浓又厚，使得飞翔十分吃力。 它只有两种选择：等死，或经过一个十分痛苦的更新过程,28,它必须努力飞到一处陡峭的悬崖，任何鸟兽都上不去的地方，在那里要呆上150天左右。首先它要把弯如镰刀的喙向岩石摔去，直到老化的嘴巴连皮带肉从头上掉下

7、来，然后静静地等候新的喙长出来。然后它以新喙当钳子，一个一个把趾甲从脚趾上拔下来。等新的趾甲长出来后，它把旧的羽毛都薅下来，5个月后新的羽毛长出来了，老鹰开始飞翔，得以再过30年的岁月。它冒着疼死、饿死的危险，自己改造自己，重塑自己，与自己的过去诀别，这一过程就是一个死而复生的过程,29,我称誉在我隘口的深雪潜伏达旦的那个猎人。也同等地欣赏那头三条腿的母狼。 请问“猎人”和“母狼”为什么得到“我”同等的称誉和欣赏,这两个意象都充满了原始生命的强力，有着让人震撼的血性，它们为了自己的生存，无差别地生活在“我”苍莽艰难的环境里，它们身上拥有着诗人所追求的血性和对生命的坚韧态度。虽然它们相互处于敌对

8、的状态，但是却具有无差别的旺盛的生命力，故而“我”予以无差别的称誉与欣赏,30,时间 古迹 宇宙洪荒的一片 腭骨化石 始皇帝,给人以古老神秘凝重的感觉,31,不可测度的深渊 结构力 驰道 不可攻克的球门,是对狞厉粗犷的原生力量的认同,32,阅读第五节，讨论拟人写法的作用和本诗句式的特点,全诗以第一人称来写河床，把“我”幻想成河床，在这一节中，更是在河床中渗进了“我”的感觉、情绪和思考（后有补充）。第五节是一整节的连续排比，形成一种排山倒海的气势，这种气势，是河床的气势，更是诗人的情感的气势。 在句式上是长短交错，每个诗行有长有短，短的就一句，如“是眩晕的飓风”，长的多达五个句子，如“我是排列成

9、阵的帆樯。是广场。是通都大邑。是展开的景观。是不可测度的深渊”。这种语言的夸张加上意象群的独特奇异，正是诗人所看重的“激情永不衰竭的激情”得以传达进而感染读者的方式,33,语言品味,一、语言的不同流俗 昌耀的诗歌抗拒那些“主流诗歌”语言系统中的语汇、喻象，那些想像、表述方式。不同流俗，凸现了诗歌的质感和力度。他拒绝“格律”等的“润饰”，不讲究韵律、押韵，但注重的是内在的节奏。内在节奏通过奇崛的词汇、长短的句式来实现，如“你们的麦种在农妇的胝掌准时地亮了”，并将现代汉语与文言汉语、句式相交错，如“我刺肤文身，让精心显示的那些图形可被远观而不可近狎”，形成突兀、冲撞、紧张的效果,34,35,我河床

10、,4）把我幻想成河床，所有的形象特征既是河床的，又是远远大于河床的，诗人渗进了不屈不挠的人类精神，但这不屈不挠的人类精神载体，又可以被看做人类各种性质大致相同的经验：可以说我既是河床，又是英雄的象征，先驱者的象征，也可以说是一个文化底蕴丰厚、沉着自信的民族的象征。诗人通过河床这个象征物，把感情景物与情感、道德、意志等内容凝聚在一起,36,这首诗的意象构成也是十分独特的，有实有虚，虚实相生，显得既不拥挤也不空洞。 实的如“白头的雪豹默默卧在鹰的城堡，目送我走向远方”，“唐古特人的那些马车”，“在我隘口的深雪潜伏达旦的那个猎人”等，给人以具体的视觉刺激。 虚的如“我坚实宽厚、壮阔。我是发育完备的雄

11、性美”，“我是父亲”，“我在每一个瞬间都表现为大千众相”，“是眩晕的飓风”，“我是时间，是古迹。是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝”，“是不可测度的深渊”，“是结构力，是驰道。是不可攻克的球门”等，给人以空洞虚幻的美感,37,读这样的诗，我们感到的不是什么画面，而是具有质感、有体积感的河床本身。这些意象或者是在地域空间上与“河床”相关，或者是在气质性格上与“河床”相似，紧紧地围绕在核心意象“河床”的周围，对于表现河床的雄悍、粗犷、原始、神秘和旺盛的生命力起到了一种强化的作用，使人获得了“真力弥满，万象在旁”的审美感受,38,诗中用了多种人称，“我”“他们”“他”“她”“你们”，分别指代什么,我

12、”指河床，诗人用第一人称的口吻为河床代言，消弭了河床与阅读者之间的隔膜；“他们”指唐古特车夫，也泛指熟悉河床，与河床有过“亲密接触”的人们；“他”指兀鹰，“她”指母狼，这里把动物都拟人化了，使之更加形象；“你们”有两种不同的指代，一指黄河象（“也永远怀念你们消逝了的黄河象”），表达诗人对消失了的物种的一种亲切缅怀的情绪；一指人类，把河床和人类并举，有种不分“你我”的和谐感，使读者更能进入诗歌的意境，感同身受,39,40,写作手法,1、拟人： 诗歌采用了拟人手法，把“我”幻想成“河床”，赋予“河床”以人的思维、人的情感。以第一人称的方法来写，拉近了与读者的距离，是诗歌显得更亲切，更有利于抒情,2、排比： 作用在于形成了排山倒海般