闻东方音乐之律念乡愁之思——谭盾钢琴组曲《忆》演奏辨析

1、 琣 学位申请人宦畚淖髡签名：关于学位论文著作权使用授权书 篢琾 目 一、谭盾钢琴组曲忆概述及曲式分析在八个乐章内的山歌逗听妈妈讲故事和欢四个乐章是谭盾根据自己所熟知的儿时民谣进行组织而成，在组曲织体层面，存在着多元的特点，每一乐章均具有着各自特色，逗与欢整体创作织体明快，听妈妈讲故事则以复调的技巧，在乐曲中断部分运用了民乐中“装饰如花”技法展开创作，织体上简繁各具，疏密层次有度，形成了复调乐曲独具一格的美学情趣，促使了作品民族旋法的鲜明特性。其中山歌所查采取的是湖南山歌调性，旋律特征是湘楚地区所流行的五句格式山歌。逗与欢在创作中打破了原本的民族曲调，进一步对民间锣鼓乐元素进行了整合吸收， 钢

2、琴组曲忆弱奏弹奏分析弱奏触键方式比较分析秋月、云对于云乐曲演奏中，对于此乐曲伴奏中声部的五连音伴奏音型，需要注意以连续五音组和弦分解音型及细微和声变化，对音乐流动性做出表现。对和弦分解伴奏音需要集中在一个固定的八度内进行，此点也称之为相对静止，在演奏时需要把握旋律伴奏的动静平衡。对于此类技巧演奏需要手指贴键，手腕适度用力右左配合，双手交替演奏，达到双手良性的衔接，在交替演奏时，要保证手臂挥动的自然性，呈圆滑抛物线形状，带动手臂移动到新的钢琴琴键位置，在速度上需要达到良好控制。比如在乐曲中段小节的颤音和装饰音旋律弹奏时，既需要关注隐喻景色情感的描述，给听众带来遐想，演奏时全身放松，找准旋律韵动，

3、适当贯穿自由节拍，从快到慢展开伸缩处理，促使乐曲浪漫情怀散发出来。 节，在此乐曲小节区域内，是由贯穿发展的三个小的乐句进行构成乐段，乐曲呈现出不规则连跳，乐曲显得多元生动。因此右手演奏中可根据乐谱已标出连断演奏方法进行弹奏，从乐曲韵味考虑上，打破了固有强弱的节拍律动，在小连线第一音上做出加强。弹奏时需要加大提腕动作，小节中，音乐呈现轻盈跳跃，高八度重复，声部逐渐增多，所以在音乐活跃性保持中，存在一低声部对比，对主题意境做出了延伸拓展。在此小节区域的三声部的力度和音乐层次处理方面，存在连续清晰的音乐线条，在线条上飘动有轻快音调。听妈妈讲故事乐曲中三段落速度上为慢一快一慢格式。首尾相伴，每分钟拍数

4、为下左右，不能太快演奏，需要做到从容舒适保持音乐恬静的风格。由于乐曲复调音乐存在的多声部，在进行弹奏时需要保证纵向两声部协调，从横向声部旋律做出交织，保持声部音乐的起伏交错且独立的节奏，达到声部自如的表现，促使乐曲立体化。山歌乐曲内，开始由小节作为引子，第一小节是描述搭讪回音，音乐空灵，第二小节巧妙运用一组调外因素进行穿插，呈现出清新感，在弹奏时集中且灵巧，踩下右踏板，一个小节变换一次。小节中是双声部叠加式的吟唱旋律，曲调自由上 弱音踏板的不同运用秋月、古葬、云 三、钢琴组曲忆的文化内涵分析三、钢琴组曲忆的文化内涵分析 作品内容的湘楚文化内涵古葬乐曲内容上所进行表现的是湘楚巫蛊文化，透露出古老

5、深邃的文化意境。作为中华文化体系内重要构成部分的湘楚文化，曾深深影响到中国大片疆域。作为文化的一个重要支脉，这些文化支脉在现实湘楚人们的生活存在着必然的关联，同时也与音乐具有着客观的联系，祭祀、仪式等均无法脱离于音乐的范畴，比如湖南的傩戏，是最早出现的一类祭祀歌舞，将人的来世今生做出了关联，均成为古葬乐曲创作的元素。谭盾通过自身对该类墓葬文化的理解及古葬音乐元素的整合，进行糅合与运用，呈现出一种独具一格的钢琴音乐表现。古诗中的月亮代表着思乡。在忆组曲中，以秋月开场，谭盾的用意十分明显，即是通过借月抒情，抒发自身对于故乡亲人的思念情怀。此曲创作的背景是在深秋时节，因此在作品中所表现出的着重情怀更加浓郁。秋月曲目存在着浓郁的诗意美感，在对其演奏欣赏中能够被其所传递出的美学意境所深深震撼，谭盾通过自我的思想情怀倾注，借月表达，吸引听者进入到一种朦胧旋律思维之中。在秋月中整体的音乐音乐形象与和声特征均呈现出一种印象意境，但是在旋律层面却是