论文《 孔乙己》

1、目 录内容摘要 2 关 键 词 2正 文 3一、孔乙己创作背景及主题思想 3（一）孔乙己背景及来源 3 （二）孔乙己主题思想 3三、孔乙己塑造人物的方法 3 （一）典型环境突显人物复杂性格 3（二）采用第一人称对“我”复杂化处理 3三、精炼深刻的语言技巧“白描” 4四、幽默讽刺的手法 5参考文献 7 摘要：孔乙己是鲁迅先生的代表作之一，也是中国现代短篇小说中优秀的范本之一，具有很高的典范性。鲁迅先生从小说艺术特色展现作品思想主题和艺术风格，深挖孔乙己艺术技巧的成功，是通过典型社会环境和时代背景突显人物复杂性格，运用第一人称写作方式再现“似乎真实的画卷”。精炼深刻的语言技巧“白描”勾画孔乙己的形

2、象，幽默讽刺逗弄的手法展现人物的性格和时代背景，使一个鲜活的受封建科举和封建制度残苦迫害的下层知识分子充分显现出来，不仅对封建社会统治阶级控诉，也对类似孔乙己的读书人的奴性进行无情的批判。关键词：孔乙己；塑造人物；幽默讽刺；白描浅谈孔乙己的艺术技巧高源鸿摘要：孔乙己是鲁迅先生的代表作之一，也是中国现代短篇小说中优秀的范本之一，具有很高的典范性。鲁迅先生从小说艺术特色展现作品思想主题和艺术风格，深挖孔乙己艺术技巧的成功，是通过典型社会环境和时代背景突显人物复杂性格，运用第一人称写作方式再现“似乎真实的画卷”。精炼深刻的语言技巧“白描”勾画孔乙己的形象，幽默讽刺逗弄的手法展现人物的性格和时代背景，

3、使一个鲜活的受封建科举和封建制度残苦迫害的下层知识分子充分显现出来，不仅对封建社会统治阶级控诉，也对类似孔乙己的读书人的奴性进行无情的批判。关键词：孔乙己；塑造人物；幽默讽刺；白描一、孔乙己创作背景及主题思想（一）孔乙己背景及来源 鲁迅先生于一九一九年写了孔乙己，最初发表在1949年4月15日出版的新青年月刊第六卷第四号上，现收编于呐喊中。小说反映了在封建科举制度下，一个旧知识分子的悲惨命运。小说写于“五四”运动前夕，这时封建帝制虽被推翻，但封建势力仍统治全国；封建科举虽然废止，但封建教育仍通过其他地方推行，封建文化和封建教育根深蒂固，毒害着广大人民。鲁迅是新文化运动的一员猛将，后来成为新文化

4、运动、文化新军的最伟大最英勇的旗手。他以锋利的笔为武器，向封建思想道德、封建文化进行最无情最猛烈的攻击。在中国文坛上，鲁迅先生是创造“新形式”的先锋。呐喊里所有小说几乎一篇有一篇的新形式。就是这些新的东西给了青年作者们以极大的影响，暗示青年抛弃“旧酒瓶”，努力用新形式来表现自己的思想。在当时提倡“文学革命”方面无情地猛攻中国传统思想，继狂人日记以来的是笑中含泪的短篇讽刺小说孔乙己，于此他们第一次遇到鲁迅爱用的背景鲁镇和咸亨酒店，这和药、明天、风波、阿Q正传等都是旧中国的灰色人生的写照。如果说狂人日记是对整个吃人的封建制度的彻底否定，那么孔乙己则是一篇讨伐封建制度和封建文化的檄文。 （二）孔乙己

5、主题思想 鲁迅的小说算得上中国现当代小说史上的开山之作。之所以能这么说，那就是鲁迅把他个人的命运同国家、民族、社会的命运紧密联系，并且还能够以时代先知的眼光跳出这种格局，站在历史和时空的高度，怀着对祖国和人民的爱与责任，以满腔的热血和悲愤，无情的批判社会上落后的迂腐的吃人的以及一切不合理之种种，进而希望达到某种疗救、启发、激励和使整个社会清醒和振作的效用。孔乙己所要表达的中心思想是：通过对孔乙己这个备受封建教育和封建科举制度摧残的清末下层知识分子形象的刻画和塑造，有力的揭露和控诉了腐朽的封建教育及科举制度的罪恶，深刻的暴露了整个封建社会“对于苦人的凉薄”，沉痛的提出了一个改变群众身上昏沉、麻木

6、的精神状态的严重问题，反封建是鲁迅小说最为重要的主题之一。作品用典型的环境和特定的背景、典型的事件来突出人物复杂的性格；巧妙运用第一人称以及精练深刻的语言揭示人物的意识形态与社会地位；运用讽刺幽默的“笑”和“被笑”创造出被封建制度和封建文化毒害极深的牺牲品孔乙己。二、孔乙己塑造人物的方法 （一）典型环境突显人物复杂性格 鲁迅在典型场面描写上表现了高超的艺术才能，很好地突出了小说的主题和人物的性格。在孔乙己中，鲁迅巧妙地安排人物活动的场面，构成了孔乙己的大半生，让读者看到孔乙己的自命清高、自欺欺人、好喝懒做以及心底善良的性格，也让读者在阵阵笑声中和令人窒息的冷漠中深刻认识小说的主题。鲁迅善于简短

7、地清楚地在一些形象中表达一种思想，在一个插曲中表达一种巨大的事变，在某一个别人物中，表达一个典型，这是鲁迅先生创作的一种突出的艺术技巧能深刻地通过简捷的故事情节和人物形象突出人物性格。孔乙己中一系列事件都发生在咸亨酒店这个典型环境当中。小说开头并没有直接写到孔乙己,而是从鲁镇酒店的特点写起,顺带写到酒客的不同行为和风度。这些人无名无姓,但在小说中却扮演着异常重要的角色。这是因为：第一、孔乙己有好喝成性的陋习，在这里有利于“我”这个酒店小伙计来直接叙述和感受孔乙己的不幸遭遇及其在酒店中的种种窘况；第二、咸亨酒店又是众人频繁出入的场所，这里既有“长衫一族”，也有贫穷的“短衣帮”，通过对这些人物的描

8、写，有利于更好地展现咸亨酒店这个“小社会”和影射当时的整个社会，这对于反映社会各阶层的生活状况和人与人之间的关系及揭示社会现实都有非常重要的作用。鲁镇镇口咸亨酒店，这就是人物活动的环境，同样也是封建社会的缩影。作者细致地刻画了酒店的特殊格局：“曲尺形的大柜台”，温酒的方法，短衣帮长衣帮不同的吃酒方式，透过它相互地展现了整个封建社会的本质特征。富与穷的对比（掌柜和学徒，短衣帮和长衣帮）；腐朽奸商的思想（卖酒掺水）；冷酷的人与人之间的关系（大家没有好声气，以取笑孔乙己的不幸为快活），在这里作者仅用了不满五百字的篇幅，就把整个封建社会的特征集中压缩在一个小小的“咸亨酒店”里。这一典型的描写，对表现人

9、物性格起了重要作用。通过两种不同主顾所表现出的穷富的界限，点出了孔乙己上不去，下不来的尴尬处境；深刻地揭示他的身份和经济地位之间的矛盾；表现了他轻视劳动，不会营生而好喝懒做的癖性，同时，为后文短衣帮与孔乙己之间的对话作了铺垫，暗示了孔乙己的悲惨遭遇。 （二）采用第一人称对“我”复杂化处理 孔乙己艺术表现手法上特别值得我们注意的是，鲁迅先生采用第一人称“我”的写法。“我”是咸亨酒店的一个伙计，鲁迅先生实际并没有在咸亨酒店里做过小伙计，也没有在别的店里做过伙计，小说对孔乙己的描写，从头至尾都是通过“我”的眼光和感受来表现。这就是对孔乙己的侧面描写的一面，鲁迅选用侧面描写，体现了他匠心独运，因为孔乙

10、己好喝懒做，嗜酒如命，常来咸亨酒店喝酒，他的身世、性格及不幸遭遇，最容易被“我”所了解。所以鲁迅借小伙计“我”的口和眼这一侧面去描写孔乙己，可以使故事显得真实亲切，情节集中，内容简要，而且增加了故事悲凉的意蕴。另一方面，作品中用第一人称“我”，当作作者直接感受的事情来回忆，容易表达清楚，并且读者对于作者亲身经历到的事情，总比对于作者站在第三者地位写的事情容易感受。 孔乙己这一人物形象，作者从回忆中描绘起来，是从一个小伙计的眼睛中写出来的。这个“小伙计”，在孔乙己中是个“线索”，在表现手法上固然起了很大的作用，在这篇小说的内容上也占相当重要的地位，因为也是反映半封建半殖民地社会非人生活的学徒问题

11、，在文学作品中，可以说是由鲁迅先生首先在孔乙己上这样提出的。三、精炼深刻的语言技巧“白描”鲁迅是中国小说史上第一个把个性带入小说语言，并且形成独特语言风格的艺术大师。20年代，茅盾对鲁迅的小说有一个重要的评价：“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造新形式的先锋”。笔者认为，鲁迅不仅是创造“新形式”的先锋，也是创造“新语言”的先锋，其语言风格就是极其多样的。鲁迅小说中“白描”手法的应用，则体现了作者将价值判断悬置化的自觉意识，这一点与中国古典小说表现出鲜明的差异。而鲁迅小说尽管借鉴了传统小说的“白描”手法，但是追求的艺术效果，却恰恰是一种“虚怀若谷”的姿态，是作者的“退场”和读者反思空间的极大释放。

12、作品通过对话来记叙事件的故事情节，用精炼深刻的语言表现人物的性格，如：顾客挑逗孔乙己来取乐的一段对话，记叙了孔乙己偷何家的书被吊打因而受到嘲弄的事件。孔乙己对小伙计及孩子们的说话态度又说明了他生活中的两件好事，突出了他善良的本质。从顾客和掌柜的对话突出说明了孔乙己被打断腿这一事件，孔乙己和掌柜的最后一次对话，生动地记叙了事件，发展了情节，从正面和侧面表现了孔乙己的性格。在对话中孔乙己的白话夹文言是性格化的语言，这样就准确、深刻、生动、有分寸地展示出人物的性格他爬不上去，又下不来，时刻以“之乎者也”作聊以解嘲的精神武器，而又不得不用现代人的语言以哀怜的声音要酒要菜，求别人不要取笑他，这是以他性格

13、化的语言揭示他典型的思想性格。又如：写“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”其中用“而”字一转折，有力地揭示了孔乙己的意识形态与社会地位、经济地位之间的矛盾。“唯一的”又进一步点明了他那够不上长衫派又不甘心参与短衣帮的尴尬处境及封建科举对他的毒害之深。本来孔乙己来店喝酒时，还曾“排”出九文大钱来，这“排”字便含蓄地表现了他既珍惜又炫耀他那有限的钱的心情。而后来他最后一次来喝酒时，却仅能从破口袋里摸出四文大钱来时，这数字和动作的变化就清楚地说明了他濒于绝境。又如“回字有四样写法，你知道吗”？“回”实在只有三样写法。曾经有人去问鲁迅先生，究竟有哪四样写法，他回答，这是孔乙己说的，可惜当时不耐烦，没

14、有看孔乙己写明白。这种幽默的艺术技巧显得新颖，能引人深思。四、幽默讽刺的手法讽刺艺术是笑的艺术。它往往通过对写作对象的夸张描写或揭示其外在的表现和人物内在的本质矛盾使读者禁不住发笑，收到讽刺的效果。鲁迅是一个善于运用讽刺手法的艺术大师，而孔乙己就成功的运用了这一讽刺手法。孔乙己中的讽刺手法首先表现在孔乙己奇特的外貌上。孔乙己一出场，作者就写到：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。孔乙己“站着喝酒”说明他经济拮据，不能享受“长衫主顾”的待遇，只能和短衣帮一起站着在柜台外喝酒，可他又是“短衣帮中唯一穿长衫的人”，这种矛盾充分说明了孔乙己的特殊身份和性格特征。其次，还表现在他的语言上，如：他们又

15、故意的高声嚷道：“你一定是又偷了人家的东西了”，孔乙己睁大眼睛说：“你怎么这样凭空污人清白”“什么清白？我前天就亲眼见你偷了何家的书，吊着打”。孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道：“窃书不能算偷窃书！读书人的事，能算偷吗”？当别人指出他“偷书”时，他把“窃”和“偷”、“读书人的事”和别人的行为区别开来，在字面上做辩解，其实是苍白无力的，只是玩弄概念，这种孔乙己式的逻辑，正是他表里如一荒唐可笑之处，鲁迅抓住这种矛盾，通过酒客对他的追问予以辛辣的讽刺，读来让人不禁笑出声来，鲁迅对孔乙己弱点的讽刺，是对他的腐朽思想的否定，而对于他的善良与被封建地主豪绅的迫害，则带有一定的同情。 孔乙己并不

16、是一部纯粹的悲剧，而是一个喜剧性的社会悲剧，可悲欲可笑在小说主人公身上融为一体，泪和笑在作品中同时存在，笑使泪更加浓烈，喜剧因素强化了悲剧深度。孔乙己本身就是一个喜剧性的悲剧人物，孔乙己的性格，是一个悲剧与喜剧的矛盾交织物,是最可悲与最可笑的两种不可调和的因素的有机统一体。而联系可悲可哀与滑稽可笑这两极的中介,就是他的“无知”，他的“不自知”。车尔尼雪夫斯基曾说：“在滑稽戏中所描写的人物，他们实在是可笑的，但却不知道自己可笑。”可笑是喜剧性的，而“不知道自己可笑”便成了悲剧性的。因此，一个悲喜剧性格，他们的可悲程度与滑稽程度往往与无知的程度成正比。鲁迅把二者结合起来，既避免了纯喜剧的易于肤浅，

17、又防止了纯悲剧的一味伤感。讽刺伴随着哀伤，喜剧交织着悲剧，用“含泪的微笑”唤醒人们正视自己的弱点，消除精神的积垢，把自己从封建精神枷锁下解放出来。这种结合，是鲁迅在对小说内容深刻挖掘和把握的基础上进行的创造，这种创造至今仍有惊醒人的艺术感染力。 孔乙己的身上存在着许多“可笑”之处，这固然是他的缺点，鲁迅先生指出这种缺点，也于无形中揭露了养成这种缺点的原因，可是在这里更重要的是写周围一群无情旁观者；他们从别人的痛苦中取乐，以使别人难堪为得意。这种被愚弄地麻木了的国民们，就是社会病状的体现。这是当时我国民族的一大问题，作者热爱自己的民族，对于这种状况非常焦急，他郑重地指点出来是让国民引起注意，谋求改革，拯救国家和民族。 鲁迅就是这样成功地、刻意地塑造孔乙己这个小人物，通过他的具体形象恰如其分地表达了小说的主题思想，孔乙己这个人物并没有被孤立起来，也没有只停留在生活现象上面，而是把他放在特定环境和时代背景中来描写的。孔乙己是对一个封建科举制度毁