从设计美学看设计

1、从设计美学看设计从设计美学角度看设计机电工程学院工设09级一班刘弢409020211182012-5-28从设计美学角度看设计设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的边缘性学科,它的研究对象、研究范围和具体应用等都有别于传统的艺术学科。设计美学作为设计学科的一个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。设计美学作为一门社会科学，自产生之日起就对设计领域产生或多或少的

2、影响，尤其是设计美学领域的审美学说，对设计师来讲，更是衡量其作品好坏的一个很重要的标准。下面，我就选取古今中外历史上几件比较有代表性的作品，从设计美学角度简要分析一下。一，香山饭店设计美学原理香山饭店是著名的建筑设计师贝聿铭在寻找传统与古代相结合的道路上一个非常成功的设计。它表现了建筑在文化上的延续之法-不对过去横加批判，而是撷其精华，成就自我。1、功能美分析作为饭店，香山饭店肯定如其他饭店一般履行着作为饭店的功能。香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内，周边路网交通发达，五环路擦肩而过，由市中心驾车顷刻而至。香山饭店建筑面积三万五千平方米，其中中心面积为七百八十平方米。饭店共拥有26套客房，

3、设施齐备，宽敞舒适。饭店还设有各种形式规格的会议室、多功能厅、宴会厅及完善的配套设施和服务。而且，香山饭店所探求的现代建筑民族性香山饭店仅仅用了正直交角的错位方法，颇具技术性。在这个建筑身上，贝聿铭可谓下足了功夫。2、形式美分析从外形看，香山饭店只是一栋不到四层高的白色小楼。有一个等式很形象的说明了香山饭店的体貌：香山饭店=江南民居+东莞屋顶+苏州园林。整个饭店既有中国古典特色，又处处可见现代的影子，依凭山势，蜿蜒曲折，院落相间，内部十八景观，山石，湖水，花草，树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内，明媚而舒适。饭店内部的家具等用品亦是古典味十足，内外交相

4、辉映，更显出一种古典与现代相结合的形式美感。3、结构美分析从饭店的结构上看，仿北京四合院天井形式颇具特色。贝聿铭在80年代曾经对香山饭店的格局下过一句类似写散文的评语：形散而神不散。它的建筑可谓别具一格，有影壁、院落、水体等构成的主轴形成若隐若现的层次变化，根据地形变化和保护古树的目的，饭店在各个地方都预留了一个个凹口，旨在于尽可能少的破坏林地的环境。饭店内部结构更是完美。各种配套设施井然有序，彼此的搭配可谓巧夺天工。同时，园林建筑中观赏路线的布置使人感到从幽静僻静到豁然开朗的强烈对比。4、材料美分析贝聿铭在材料运用方面更是精益求精。香山饭店的窗户采用北京城墙上的那种旧式瓦片来装饰，瓦片上的釉

5、彩使它们具有了与众不同的深灰色的光泽，简约却不失优雅。小花园中的小径是由彩色石子铺成的。这种石子是贝聿铭的助手们从越南边境附近的边远河床采集的，精致而小巧。其中，还有一点值得注意的是云南石柱的运用。贝聿铭将云南的石柱巧妙的运用到香山饭店的建筑中，这些朴拙却优雅的石柱，与旧式瓦片、彩色石子，同白墙的主体建筑相辉映，更衬得它们精美绝伦。综上所述，北京香山饭店无论从哪个方面看都充满了趣味。在贝聿铭那里，看似简单的材料，相互间搭配，就组出了绝佳的风景。二，室内设计美学原理室内设计是以美学原理为依据，无论是室内装饰的形式与造型，还是色彩的组合，以及材质的运用等，皆建立在美学原理的基础之上。室内设计是一种

6、创造美的艺术。然而，室内设计师却不能象画家那样，由自己来实现并完成这个艺术作品。而是需要通过众多的施工人员、利用众多的材料，运用正确的施工方法来共同完成。室内形式原理是创造室内美感的基本法则，是艺术原理在室内装饰上的应用。按照室内形式的需要和装饰效果美的需要，室内形式的内容主要有秩序、比例、平衡、反复、渐变、强调、和谐与对比，节奏与韵律等。从形态学视角看室内设计中的美学要素就本质而言，室内设计是将多种视觉的物质元素组合构成具有三维空间形态特征的造物活动，属造型艺术的范畴，然而与其它纯粹欣赏艺术形式不同的是，室内设计同时具有着实用的动能属性。从形态学的角度看，室内设计中的美学要素及内容任务主要分

7、为一下几个方面：（一）空间要素：空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，因此，设计者不能拘泥于过去形成的空间形象，要勇于探索发现时代技术与审美特点赋于空间的新形象。（二）美学色彩要求：室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，应做到色彩处理得当，既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩设计除了必须遵守一般的色彩规律外，还应随着时代审美观的变化而有所不同。（三）美学装饰要素：室内整体空间中的柱子等建筑构件以及墙、顶等各界面，对其进行符合功能需要的装饰，是构成完美的室内环境不可或缺的重要组成部分。充分利用不同装饰材料的质地和丰富多变的

8、装饰形式，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术审美效果，同时亦能体现不同地域的历史文化特征。以上美学要素虽有其相对独立的价值，却不能孤立对待，因为从形态学的角度分析，总体应大于所有个体的总和，仅仅依靠总体中的一部分不能解释总体。因此，室内设计整体审美价值的产生要凭籍各美学要素统一框架下的意义整合而获得。在所有的与视觉有关的艺术设计中，形态学提供了基本的部件构成形式和把它们组合在一起的准则，当然其中也包括设计中依附于形式的各美学要素的组合法则。不仅如此，形态学理论还被应用在甄别艺术设计风格流派及研究艺术设计的特征等方面。具体到室内设计操作过程中，首先需要考虑的，就是如何把设计的个性从那种“压迫性

9、的总体性”中解救出来，如何充分发展差异性和异质性。其实，这种把大叙述和小叙述对立起来，把总体性和差异性对立起来，把同一性和异质性对立起来，以非总体性、非中心的思维方式来审视、规范自我的创造的思维特征，不仅是建筑与室内设计领域，而且也是当代艺术与文化的重要特色之一。从实践来说，它也确实已经对当代室内设计创作带来了积极的富有成效的影响。针对当代建筑和室内设计中的高科技和高情感问题，室内设计在采用物质技术手段的同时，当高度重视并运用现代美学原理，将科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素进行综合而全面的考量，从而创造出具有表现力和感染力的室内空间和形象、以及具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，使生活在当代社会高科技、高节奏中的人们，在心理上、精神上得到平衡和满足。综上所述，处于多学科交叉、渗透、融合、发展中的当代室内设计，离不开美学理论的参与和指导。理论必须是明白清楚的，它是学术和应用的重要工具。没有理论的指导，室内设计便缺乏组织基础且是脆弱的。同时，人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史的延续性，当代室内设计应因地制宜地有效借助美学理论的指导作用，并紧跟