电视编辑制作

1、电视编辑制作“编辑”一词，在电视节目编制中有不同的解释，它既可以泛指专业技术职称中专门从事编辑工作的人员、后期制作中对画面进行加工处理这一环节的工作，也可以专指具体的编辑操作等等。在电视节目编制过程中，前期制作一般是指从节目构思到镜头素材拍摄完成这一阶段的工作，后期制作则包括了把原始的素材镜头编制成一个完整的电视节目所必须的全部工作过程，一般地，人们把这一阶段的工作统称为编辑。与电影剪辑不同，电视编辑是在以电子技术为基础的操作平台上完成的，实际工作中，可以使用基于磁带的线性编辑系统，也可以使用基于硬盘的非线性编辑系统实施具体的技术操作。一、电视编辑的意义1、形成一部完整的电视作品，向观众传达作

2、品的创作意图电视画面编辑是电视片创作的后期工作，它既是电视节目编制过程中不可缺少的基本环节，更是决定电视节目质量的一个重要工作环节。编辑的目的除了制作完成一部完整的、可供欣赏或播放的电视作品外，还要清楚地向观众传达作品的创作意图。2、形成作品的艺术个性与创作风格通过编辑，可以最终确定电视作品的时间长度与风格样式，所以，编辑也是创作者确立和展现艺术个性与创造节目风格的必要手段。二、电视编辑工作的重点在编辑处理镜头时，我们需要考虑的因素有：镜头内容、镜头长度、拍摄角度、镜头运动、摄像机光学镜头的运用与效果、光影造型效果等，镜头画面造型还涉及场景设计、色彩、服装、化妆等其它许多内容，在具体情况下应综

3、合考虑各种因素，从而正确把握编辑时截取的镜头片段进行排列、组合与转换，以产生最佳的视听造型与表意效果。选择并确定用作编辑的镜头片段时，主要考虑的是它在画面表现上的功能：(1)叙事清楚确定镜头长度，先要考虑是否能让观众视线在画面上有足够的停留时间以了解画面所提供的视觉信息。以不同角度拍摄的一连串的电视画面给我们提供了各不相同的视觉信息，以远景、全景等景别拍摄的镜头，画面框架包容的空间范围大，为了让观众看清楚画面包容的景物内容，编辑时，就应该让镜头留有足够的长度。特写镜头包含的空间范围窄，对观众的视觉刺激强烈，所以，在镜头长度的选择上，要明显短些。在具体工作中的对镜头长度的取舍，要视节目拍摄的内容

4、和目标及观众的生理与心理特点而定。(2)形成节奏编辑时，镜头剪接率是帮助形成电视节目外在表现形式节奏的一个重要因素。所谓镜头剪接率，是指单位时间内镜头转换的频数，通俗地讲就是镜头的长短。选择镜头，不仅要使其叙事清楚，还要认真考虑通过镜头长度的变化以形成电视节目的表现形式节奏。如果可能的话，应先使镜头成组，然后注意有意识地控制一组镜头运动变化的形式和镜头长度，使它们呈现出有规律的变化，这样，就能比较容易造成视觉上的节奏，也比较容易与内容情节节奏和听觉节奏相互配合。如果编辑处理时，镜头长短不一、变化无常，画面表现上的视觉变化节奏就很难形成。第二节 电视编辑的基本流程初学者有必要先来了解电视编辑的工

5、作流程。即使你是承担电视摄像的工作，也要懂得电视编辑的基本方法与要求，学习从编辑的角度考虑镜头素材的拍摄并在实践中运用，能帮助我们提高拍摄工作的质量和效率。一般地说，后期编辑工作可分为三个阶段：一、准备阶段：熟悉、整理素材修改稿本确定风格基调形成编辑提纲。在正式进入后期编辑前，做好准备工作是十分重要的。准备工作越细致、越充分，编辑时就会越顺利，既能提高编辑质量，也能有效提高编辑工作的效率。一般地，在节目编制的构思阶段，创作者已经对节目的主题、内容、风格等己做出了较完整的艺术构思，拟出初步的拍摄提纲、文字稿本甚至分镜头稿本。但在具体拍摄时，随着对事件采访的深入及拍摄现场情况的变化，最终拍摄下来的

6、镜头素材往往不同于最初的构思，有时甚至截然相反。因此，在开始编辑前，必须根据稿本和拍摄时所作的场记，认真反复地审看拍摄到的素材，并尽可能地熟悉它。这样做具有如下优点：通过熟悉素材，了解素材质量。根据原有的构思，编辑人员在脑海中建立起可以预见的、可能的编辑效果。通过熟悉素材，可以激发创作者的创作灵感，进一步调整构思。发现现有素材的不足，以便尽快组织补拍或进一步寻找相关视听材料。对实现你的腹稿中所表现和表达的东西，还缺了哪些画面?能否用一些照片代替?有哪些场景是必需现场同期声的?有无其它补救办法等，都要有一个基本的了解。减少编辑操作时的设备损耗，降低制作成本。后期编辑质量的优劣与前期视听材料的准备

7、和拍摄素材的质量密切相关。在编辑实践中，我们也曾遇到这样的情况：由于编辑人员对素材不熟悉，在编辑机上来来回回倒带找素材，造成严重的设备损耗，也极大浪费人员精力；对素材不熟也很难组织形成一个较好的电视片结构；由于前期工作中积累的视听素材有限、拍摄录制的素材数量不足或质量不高，在编辑时难免左右为难；表现特定内容的镜头不够、镜头素材不少却难以截取用作编辑的镜头片段(难以选择编辑点)，以至于在造型表现上“劣迹斑斑”：编辑到某段内容时才屡屡发现没有想要的素材，以至于“编到哪，拍到哪”，这是不利于工作的顺利进行的。镜头不具备明确且独特的表达信息功能。“万能”镜头太多，画面没有信息量，视觉造型形式的表现力太

8、弱，以至于要过多依赖解说词来“说明”画面的含义。出现过多的镜头重复，但重复出现的镜头并没有给观众提供新的信息。镜头拍摄的技术质量问题比较严重，如拍摄角度选择有误、镜头缺乏稳定性、镜头运动与主体运动不协调、画面焦点不实等。镜头拍摄的艺术质量问题，如：对场景不加安排或选择，主体不突出、陪体不典型、环境杂乱等，画面“不干净”或“不美观”同样会影响对信息内容的传达。所以，在正式开始编辑工作之前，要对照稿本或拍摄提纲认真检查和审看准备用作编辑的镜头素材的技术质量与艺术质量，对所有镜头的主体、机位、镜头运动技巧以及同期声的内容等要了然于胸，只有这样才能随时根据创作意图，选用或换用镜头。发现遗漏或错误应及时

9、组织补拍或寻找其它视听资料，还要对所有的原始镜头进行分类和整理。包括给素材带编号，尽可能按照时间或空间的顺序来编排，然后逐个记下每个镜头长度的内容。设计编辑提纲是编辑工作最关键的一环。设计好的提纲是剪接的基本依据，所有的有用素材都得将由这个“纲”提擎起来各就各位。 编辑提纲必须对节目的内容、结构、各段落的安排有一个比较精确的设计和表述。严谨的编辑提纲会给剪接工作带来以下好处：首先，它可保证片子在结构上的完整和节奏感，并保证各部分内容在比例上的得当；其次，可以保证选用最能表达意义的镜头；第三，可以提高编辑工作的效率；第四，可以保证节目长度上的精确性。二、编辑阶段：选择镜头粗编精编检查编辑效果并不

10、是简单地将前期拍摄的镜头掐头去尾接在一起就能编辑出一部完整的电视片，前面我们说过，编辑的目的一是表达内容意义，二是造成艺术效果。这就要求编辑人员通过编辑处理把相邻镜头素材中被摄主体的形态、动作、情绪不连贯、光影效果不协调和镜头运动方式与速度不匹配等问题予以解决，通过镜头组接，使故事的叙述更加合理，造型表现更加连贯和流畅。所以，在熟悉素材的基础上对镜头素材的选择是编辑创作人员的工作重心。电视编辑该如何选择镜头?从构思时对拍摄形象的选择，到摄录时对具体拍摄方式的选择再到编辑时对镜头素材编辑点的选择，可以说，选择，自始至终贯穿于电视节目编制的全过程。编辑，概括地描述为“选择最好的镜头的最好部分来叙述

11、你的故事”。选择镜头时考虑的因素方方面面，比如说：创作的意图与表现主题上的需要、电视观众的视觉需求与欣赏习惯、场景气氛、人物神态与运动、拍摄角度、镜头运动方式、创作人员的情感表达与个性张扬。选择哪个镜头?怎样用这个镜头?如何根据主体动作和画面造型选择镜头编辑点?如何处理屏幕时空的表现方法?如何综合运用多种的影视造型语言以表达综合的视听效果等，都是编辑要认真思考的。电视摄像与编辑的工作决定了观众能在电视屏幕上看到什么和怎样看。所以，对造型因素的考虑上，采取“将就”还是“讲究”的工作态度，效果将大不一样。选择镜头主要考虑的因素有：(1)表述内容的需要编辑时所选择的画面内容(如主体的形象、表情等)是

12、否符合主题的要求? 构图是否有利于主题的表达与表现?假如某一镜头的出现无助于主题的表现，这样的镜头就应该坚决舍弃。(2)镜头的技术质量无论是采用现有的视听素材还是拍摄得到的素材，要先考虑镜头的技术质量是否符合制作要求。如：影像是否清晰、曝光是否准确、镜头是否稳定、运动是否顺畅、录音效果是否清晰等。(3)镜头画面造型质量如拍摄时采光、构图、色彩搭配等艺术造型效果。(4)影像的丰富多变尽可能运用丰富的画面形象表达信息，体现为拍摄角度的选择多样与镜头运动方式的合理，这样才能不断向观众提供新的视觉信息。总体上说，要使编入的每一个镜头都传达一定的信息量，一般地，为填充解说词而重复编辑一段镜头是不具备任何

13、表意功能的。做电视就像做家具时的上油漆，需要反复打磨、反复上漆，才能做出精美的家具。要做出电视精品，就必需反复进行修饰，这种工作主要是通过精编环节进行的。精编的重点是将粗编形成的作品，通过调整、修改、增删镜头等，进一步解决粗编作品在叙事抒情的技巧处理细节方面的问题。这中间需要你对上述影视语言有较强的驾御能力以及实际编辑经验。在诸如pinnaclesulao等桌面编辑平台上进行精编时，你最好在编辑工作区中采用时间线或明细表显示方式，这样你可以方便地对照分镜头稿本进行反复的修改。三、合成阶段：叠加字幕或图形、做特技配解说、音乐、对音效作进一步的处理形成编辑母带审查1)电视特技的类型(1)转场特技：

14、划变，淡变。(2)镜头内特技：主要有以下类型：画面亮色参数变换特技，如色调校正、马赛克、油画效果、负片效果、版画效果等。像素空间位置参数变换特技，如画面的旋转、翻页、变形、移动等。对画面序列的时间参数的变换，如静帧、改变播放速度、选通等。(3)键控特技：键控也称抠像，就是将一幅画面的部分内容像“剪下来”一样取出，然后叠加到另一幅画面上。按“剪下来”的方式不同，键控主要有亮度键和色度键。2）桌面字幕、图形和图片制作：桌面字幕制作包含了在己编辑好的节目中叠加、加插和键入字幕、图形和图片素材等制作内容。叠加是指全屏字幕、图形或图片素材“覆盖”节目中的某一段画面；加插是指字幕、图形或图片素材“插入”到

15、节目的任意镜头的首或尾形成一个新的镜头；键入是指某些类型的字幕、图形或图片素材中的部分内容可“剪贴”到节目的画面中。一般地，在完成了画面编辑后，也同时完成了对效果声的处理。接着，我们需要对照稿本和实际编辑完成的画面对节目解说词再作修改，以求解说词充分体现与画面的配合。然后，配解说、音乐，对各种音响造型因素及其相互配合关系再作进一步的处理，使之在表意上更加完善，到此，我们己基本制作形成了一个完整的节目编辑母带(这时一定要好好保管，这是你一个阶段辛勤工作的结晶)，我们应据此整理出一份完善的完成稿本，与节目一起提供审查、评议或运用之需。由于编辑工作是个艰苦繁琐的过程，在创作过程中有时会不注意小节，有

16、些小问题只有在完成初步编辑工作之后，静下心来仔细检查才能发现。检查工作有以下四个方面：检查逻辑表述：叙述是否符合真实性原则，是否符合生活逻辑，条理是否清楚，内容之间的联系是否合理自然。检查意义表达：结构是否完整匀称，意义表达是否准确，效果是否达到目的等等。检查画面：剪接点选择是否恰当，符合不符合基本的影视语言规则；有无技术上的失误；运动的把握是否流畅；场面过渡是否自然。检查声音：质量是否符合技术标准，声音是否连贯，与画面同步与否等。第三节 电视编辑的基本方法 一、线性编辑线性编辑就是指传统的磁带录像编辑，由于它利用磁带为记录媒体，视频、音频信号是按照拍摄时间的先后顺序记录在磁带上，素材的重放必

17、须按照节目内容的先后顺序（线性）进行，不能一下子跳过某一段（当然可以利用快进或快返）。在编辑时，一般先用组合编辑将素材按顺序编成新的连续的画面，然后再用插人编辑对某一段进行同样长度的替换，但是想要删除、加长、缩短中间的某一段则不可能，除非将那一段之后的画面重录。因此，这种编辑被称为线性编辑。线性编辑的设备连接图如下：在线性编辑中最重要的术语是ctl，ctl是control 的缩写，即控制磁迹信号，是帧频方波脉冲。录象机重放时，磁头拾取信号，要能准确地扫描磁迹，保证图像质量最好，所以需要有一时间基准信号（即ctl信号），来控制磁头速度与相位，使它与记录时保持一致。磁带运行时，编辑机对ctl脉冲记

18、数，每25个ctl脉冲为1秒，每1500个ctl记为1分，计数值为xx小时xx分xx秒xx帧的形式反映出录象带运行的位置。因此，ctl信号可以作为搜寻某一帧图像的地址码。ctl信号计数在编辑机上可以任意位置清零，便于计算每个“镜头”的长度。编辑入点清零，编辑出点的时间，即为此“镜头”的长度。高速走带时，磁头与磁带会接触不良，丢失ctl信号，磁粉脱落也会使计数受到影响，由于计数误差是积累的，因此会造成计数器读数与磁带实际位置之间有很大差距，使编辑的精度不够高。线性编辑有两种方式：1、组合编辑：将节目素材磁带上的画面及其声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在母带上，串编成为一个完整的录像节

19、目带。在组合编辑时，素材带上的视频信号、音频信号和控制信号都同时被记录在新编节目带上，它们全都是重新记录的。在编辑入点处，同时馈送消磁电流给总消磁头和旋转消磁头。此刻包绕在磁头鼓上的那部分磁带被旋转消磁头逐场消磁，同时由视频磁头记录上新的视频磁迹。待经过全消磁头消磁的磁带到达磁头鼓入口处，将旋转消磁头的消磁激励信号切断，只用总消磁头消磁。所以说，在组合编辑时，仅在编辑入点开始的大约5秒之内使用旋转消磁头，而总消磁头将一直工作到组合编辑结束。此方式中，在停止编辑时，会留下被总消磁头消去的梯形状空白部分，所以，记录有完整节目磁带中间用组合编辑插入新画面，在出点画面会出现丢失现象。因此，要特别引起注意。组合编辑法只需确定编辑入点，一旦确定好入点就可开始编辑。等记录完所需要的部分后，选择适当的位置停止编辑。然后将母带倒回到所需要部分的尾端，即不需要部分的开头处，再把它定为接下去编辑的入点，编辑第2个画面，如下图所示。这种不断消去不需要的部分，一个接一个地进行编辑的方法是使用