2195.扩声系统设计与操作技巧

1、扩声系统设计与操作技巧引言扩声系统又称专业音响系统,涉及电子技术、电声技术、建声技术和声学艺术等多种学科。扩声系统的现场音响效果不仅与电声系统的综合性能有关，还与声音的传播环境建筑声学和现场调音使用密切相关。扩声系统的使用功能和音响效果涉及正确合理的电声系统设计配接和调试、良好的声音传播条件和正确的现场调音技术(调音师的主观感受)三者最佳的结合。在选择性能良好的电声设备基础上，还需要通过周密的系统设计、仔细的系统调试及调音,且有良好的建声条件，才能达到悦耳、自然、动听的音响效果。一、话筒的选型及使用在话筒的选型上，我们根据扩声节目类型主要选用shure beta58无线话筒、sennheise

2、r 5000无线话筒及sennheiser md441有线话筒等。使用有线话筒时，因其信号电平很低，为提高传输效率和降低噪声，应采用平衡式连接balance，即双芯带屏蔽的传输线及卡依插头，屏蔽线接地。卡依插头的好处除了可实现信号的平衡传输外，还可方便实现多根传输线相接延长。使用无线话筒时，因接收机的输出信号电平较高(一般为1.228v以上)，接收机的输出应与调音台的线路输入相连接，而不能连接到话筒输入上，否则将引起失真。很多调音台的输入组件上都有一个增益旋钮gain，首先逐一打开每支话筒，看是否有2个以上的接收信号指示灯点亮，有则说明存在串频现象，应调节话筒和在接收机上的频率，若无效，只能舍

3、弃有干扰的话筒。需要注意的是，不能用拍击或吹气的方法来试话筒，这样会降低话筒的灵敏度，甚至损坏话筒，可以用指甲刮擦的方法来试声。在正式演出之前，应将各话筒的电池全部更换成新的，否则极有可能出现演出过程中话筒没电及声音飘忽的情况。如果现场有乐队的话，应事先将话筒调好，并相对固定调音台推子的位置，并接到调音台上后以与编组，以方便控制。主持人、演员用话筒在调音台上都应有相应的通道。无线话筒是双话筒一个接收机，也应采用双输出的方式，在调音台上可很方便地实现话筒的分别调整。作为音响师应将清楚每个演员话筒，避免因胸中无数而手忙脚乱。为区分各支话筒，可在话筒头上佩带不同颜色的防扑罩，并与话筒在调音台上所处的

4、通道相对应，操作起来直观、方便。另外要特别强调，在演出过程中不允许任何人随意波动话筒开关，以确保话筒使用的可靠性。二、扩声系统的信号调控中心调音台调音台是整个音响系统的调控中心，能否运用自如直接反映出音响师的技术水准。我台采用英国soundcarft sprift live4扩声调音台，其调试步骤如下：1、先将各设备采用平衡式balance完成连接，将功率放大器的音量调节旋钮及调音台各输入支路的增益旋钮旋至最低，将调音台各输入支路的高、中、低均衡钮置于“0”状态(既不提升也不衰减)，辅助旋钮aux全部关闭，各输入通路推子及总输出推子升至“0db”处。2、逐一开启各输入通路的音源于正常的使用状态

5、，缓慢开大增益旋钮，到调音台的电平输出指示达到“0db”时停止，各输入通道分别调整至上述状态。3、用一组音源使调音台输出电平工作在0db输出，直到输出至功率放大器所需的音量电平。证明系统前级设备与后级设备基本连通。三、系统中周边设备的使用及调整1、均衡器扩声中大多采用图示均衡器，我台采用的是美国dbx2231型号的图示均衡器（如下图1）。用在扩声时，抑制声场中某一频段因其声波的反射或衍射而引起的凸峰和提升某一频段因其声波被吸收而引起的凹陷。专业调试需借助频率发生器、频谱仪等,业余条件下需借助音响师的金耳朵，凭经验,这时可播放一段熟悉且音域宽的音乐，反复调节均衡器的各个频段的调节钮，直到满意为止

6、。均衡器的另一个作用是抑制话筒的啸叫（见图2）。在使用话筒时，很多时候会因为话筒的回授而产生啸叫，在均衡器上降低其产生啸叫的频率，可在不损失太大的扩声音量的情况下抑制啸叫的产生。值得注意的是，某一频率的提升或衰减不应过大,避免失真。图1美国dbx2231型号的图示均衡器图2产生啸叫的信号流程图2、效果器调音台上可并接一台或多台效果器，可供在话筒通道上使用，以修饰演唱时的人声。他利用调音台各支路上的辅助输出(aux)来获取信号源，再由调音台的返回通道来确定混响的时间(一般在50200ms)和混响mix比例，具体数据的选择可根据试听来调节确定，在演出时按照曲目类型来决定加入效果量。3、压限器限制器

7、是一种放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平随其门限值的设定与压缩比的变化而变化的放大器，该最大输出电平是可以根据现场情况调节的。压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。例如：歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。这种变化有的时候能够达到远远超出功率放大器的极限情况出现，对于功率放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器。对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所

8、以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听。压限器的使用，合理的调整其门限(threshold)、压缩比(ratio)、起始时间(attack)、恢复时间(release)等参数就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的一系列麻烦。如下图3：图3压限器工作原理图4、作为cd机、md机、卡座的连接与调整将其连接到调音台的输入通道上，这样能方便使用推子来控制其电平的高低，也便于用各支路的高、中、低音均衡钮来修饰音乐软件所存在的不如意之处。一般在现场扩声的情况下，宜采用单声道方式，即将cd机、md机、卡座的左、右声道连接到调音台线路输入通道上，其声像钮(pan)置于中间位置。四、

9、功率放大器及音箱的匹配与调试功率放大器是整个音响系统的信号终端，合理的匹配功率放大器与音箱之间的阻抗及功率是直接影响整场扩声的成败，作为一名音响师也要有不可推卸的责任。我台采用的是美国crown 3600、crown 2400、crown 1200品牌的专业功率放大器和jbl sr4735x品牌的专业舞台音箱，其调试步骤如下：1.首先应对功率放大器和音箱进行选型，阻抗、功率、频率响应、动态范围、信噪比等参数进行全面对比、衡量，再进行组合使用。2.首先应使调音台发出white noise白色噪声，缓慢增大功率放大器的音量，测试演出现场两侧、pa补偿及monitor舞台监听各组之间音箱的平衡，直到

10、音箱发出所需的音量，达到理想的状态。3.如果放大器开至最大状态时，其响度仍不能满足要求，也就是说小马拉大车的时候，可考虑将功率放大器改为桥接方式，使其阻抗减小一倍，功率至少增加1倍，来提高其输出功率，否则只能改用更大功率的扩声系统。需要注意的是，不要用再推高调音台推子的方法来提高输出音量，这样会引起很大的扩声失真，且容易损坏功率放大器或音箱。4.在使用过程中，功率放大器的过载指示灯偶尔点亮是允许的。这虽然会产生一定的削顶失真，一般来说，人耳对大音量时的少许失真并不太敏感。但不允许过载指示灯长时间的点亮，否则，极易损坏功率放大器，甚至可能殃及到音箱。五、 扩声演出中应注意的问题及解决方法1音乐与

11、歌声及主持人之间话筒的比例作为扩声音响师既要有较高的音乐素养又要有敏捷的反应能力。在演出进行期间，要求做到全神贯注，及时、恰当地调节歌声与音乐的配比，主持人之间的话筒电平要尽量保持一致，并适当进行各细节的调整，力求获得好的效果。作为音响师应当多听各类的音乐资料，包括歌曲、民乐、交响乐等，增加自己的感性认识，这是调控好设备、获得良好效果的基础。2音响师在节目进行中的合理掌控节目进行的把控正式演出时，要求节目连接紧凑、运行流畅，这要求音响师准确把握音乐的起始时间。一般情况下，应当在主持人即将退出舞台或演员正走出之时，音乐即时响起。若采用磁带放音，磁带应停止在乐曲起始前0.51s的位置。采用cd机等设备放音时，应在乐曲前处暂停状态等待，开启cd机的auto cue功能，以确保音乐的准时进入，待音乐结束采用慢慢拉下推子的淡出方式结束。必要时，音响人员要向导演等人员提出建议，以避免节目的编排与音响设备的使用调节发生冲突。3系统噪声的控制扩声系统的噪声应从以下两个方面考虑：(1)电源部分：音响系统的电源与调光系统的电源要连接在三相交流供电线路的不同相线上，否则会引起很大的交流噪声，而且这种噪声难以消除。(2)传输线及音箱线：音响系统的各类信号传输线，因其信号较弱，均要求有良好屏蔽