影视照明教学课件：第一章 影视照明概述

1、影视照明影视照明 影视照明概述 1 影视照明的灯具 2 影视布光 3 第一章 影视照明概述 一 影视照明的任务 二 摄像机对照明的要求 三 光的特性 四 光的分类 第一章 影视照明概述 影视照明，即以光线作画，参与画面形象 的塑造、环境的再现、气氛的烘托、人物性格的 刻画、内心世界的展示等艺术创作。 影视照明可以运用不同的角度、不同的光比、 不同的色彩等各种光线效果来表现被摄体的视觉 特征，从而在只有二维的平面上，塑造出能表达 物体表面结构、质感、立体形状和空间深度的三 维立体形象。 一 影视照明的任务 技术任务： v根据摄像机的性能，必须提供足够的照度， 使摄像机能正常工作。 v 必须提供相

2、对稳定的色温平衡。 v 照度必须在摄像机适应范围内。 一 影视照明的任务 v有助于提 供三维空 间的透视 感。 艺术任务： 鸟巢夜景 一 影视照明的任务 v有助于突 出画面中 被摄景物 中重要部 分。 艺术任务： 一 影视照明的任务 v利用照明 可以模拟、 仿造一定 的环境。 艺术任务： 一 影视照明的任务 v通过光线多 种处理，对人 物和环境加以 渲染，建立一 定的情景和情 调，增强画面 的情绪感染力。 艺术任务： 一 影视照明的任务 v有利于画 面全面的 艺术构图。 艺术任务： 二 摄像机与人眼在视觉上的差别 人眼 v视觉范围大 v色彩适应能力强 v有立体感 摄像机 v适应亮度范围有限 v

3、对色温变化非常敏感 v无立体视觉，但视域宽广。 二 摄像机对照明的要求 v照度 不同灵敏度的摄像机，对照度的要求是不同 的。灵敏度高的，要求的照度低一些；灵敏度低 的，要求的照度就要高一些。只有满足了摄像机 的照度要求，才能保证摄像机处于最佳工作状态， 获得高质量的画面。 v光比 摄像机容许的对比度为30：1 三 光的特性 v光的本质 v光的参数 v光照的因素 光的本质 牛顿的 微粒说 惠更斯- 菲涅尔 的波动 理论 麦克斯韦 尔的电磁 理论 v可见光是波长为400700纳米 的电磁波。 v波长大于700纳米的电磁波是红外线，如微 波和广播无线电波。 v波长小于400纳米的电磁波是紫外线，如X

4、 射线和宇宙射线。 v光波的波长不同人眼感觉到的颜色不同。 v700纳米的光是红光 v400纳米的光是紫光 v700400纳米的光依次是红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫七色光。 v78010 6 v630780 v600630 v565600 v500565 v435500 v380435 v001380 红外线UV 紫外线IR 光的参数 v光通量单位时间内（秒）通过一定面积的辐射 能量的单位（lm流明）。 v 发光强度某一方向上光通量的多少。（1cd 坎特拉=12.56lm） v 照度光线入射到某一表面时单位面积的光通 量密度。（ 1Lx勒克司=1流明/平方米） v 亮度物体表面发光强度值。（1

5、尼 特=1cd / 平方米）。 光源光源 光通量光通量(流明流明) 光强光强(坎德拉坎德拉) 眼睛眼睛 亮度亮度(坎坎/平方米平方米) 照度照度(勒克斯勒克斯) 从光源到眼睛从光源到眼睛 照度定律 当使用人造点光源进行电视照明的时候， 光线入射到某物体表面上后，单位面积的 光通量会随着光源的发光强度、光线的入 射角度以及光源与物体之间距离的不同而 发生变化。 当光源发光强度不变时，光源与被摄体 之间的距离越远，照度就越弱；其减弱倍 数的比率，就是被照射面积的比率，这个 就是照度的平方反比定律。 光照的因素 被摄体在一定的光线照射下，由不同 的照度形成各种不同的表现力。 v 所有光源照明处称（亮

6、处） v 未被任何光源照明处（阴影） v 被照明的物体将阴影投影到它周围物体 的表面上叫(投影)。 四 光的分类 按照光源分： 1.自然光 v阳光、月光、闪电 v生物光 2.人工光 v火焰光：碳光、油光 v电光：固体光、气体光 按照光的性质分： v高色温光 5600K v低色温光 3200K v直射光线（硬光） v散射光线（软光） 直射光，指在被摄体上产生清晰投影的 光线。 优点: （1）有明确的投射方向，便于造型和布光控制。 （2）能在被摄体构成明亮部分，阴影部分及其投影。 （3）能投影被摄体的主体形状，轮廓形式，表面结 构和表面质感。 缺点: （1）容易产生局部光斑 （2）单一光源时造型效

7、果可能生硬。 散射光（软光），指在被摄体上不产生明 显投影的光线。 优点： （1）照明均匀，光调柔和。 （2）易表现细腻的层次。 缺点： （1）不易显示被摄体的立体形态和表面结构、 质地。 （2）不易拉开画面影调反差。 （3）发光面大，难限制与控制。 自然光的类型效果 v室外直射光 v室外散射光 v室内自然光 室外直射光 太阳没有被云雾遮挡，阳光直接照射到地面上， 称室外直摄光。 v早晨与傍晚：太阳从地平线升起到15度角的高度色 温在2000K-4500K之间，多显橙、红色光线柔和。 v上午与下午：太阳与地平线夹角在15度60度角之 间色温54005600K。 v中午：太阳由上午60度角移至下

8、午60度角.由于是顶 光照明，人物面部照明以及态会起歪曲丑化作用。 室外散射光 太阳将要出地平线之时、太阳刚落地平线以 下、太阳被云雾、尘埃遮挡时的光照。 阴天色温5000K-6000K。 v 光线柔和照明均匀。 v 亮暗反差缩小，影调接近。 v 光线无明显的投射方向。 v 色温偏高，色调偏冷。 v 物体受光面、阴影面，投影不明显。 v 面上照明不同点上照明区别较小。 日落前日落后的照明 室内自然光 （1）除门窗等开口有部分直射阳光外，大部分 空间为散射光。 （2）室内色温偏高于室外色温（越是远离门窗, 色温越高）。 （3）室内亮度间距大于户外。 室内自然光直射拍摄时，应注意： （1）摄像机镜

9、头尽量避开射光门、窗口。 （2）运动镜头时，最好用手动光圈。 （3）在光线色温较高的地方调整的平衡。 室内自然光的运用 按照光线造型效果分： v主光 v辅光 v轮廓光 v背景光 v效果光 主光 辅光 轮廓光 背景光 装饰光 效果光 背景 场景光 演播室基本布光 主光 又“塑型光”、“主光源”，是用来描绘被 摄体（场景或人物）的外貌和形态的主要光线。 作用作用：塑造环境和刻划人物的主要光线，它决定环：塑造环境和刻划人物的主要光线，它决定环 境光效的特征、光影结构和人物形体的塑造。境光效的特征、光影结构和人物形体的塑造。 灯具灯具：一般采用菲涅耳聚光灯。其方位在被摄物的：一般采用菲涅耳聚光灯。其方

10、位在被摄物的 前面，与摄像机镜头轴线成前面，与摄像机镜头轴线成5到到45的水平角。的水平角。 位置位置：主光的高度与摄像机镜头轴线成：主光的高度与摄像机镜头轴线成5到到45 垂直角。垂直角。 辅光 又称为补助光、副光、润饰光，用来帮 助主光造型弥补主光的表现上的不足，平衡 亮度上的光线。 辅助光一般采用散光灯，主光和辅光的 光比约为2比1 。在主光和摄像机的另一侧， 与摄像机镜头轴线成5度至30度水平角。副 光的高度与摄像机镜头轴线成0度到20度垂 直角，或环境反射光。 轮廓光 又称为逆光，是来自被摄体后方或侧后 方的一种光线。 一般采用回光灯和聚光灯，主光与逆光 之比为1比1至1比2之间。逆光在被摄体后 方一般与主光相对，垂直高度与摄像机镜 头轴线成30度至60度角。 背景光 背景光是采用照明被摄体周围环境及背景的， 背景光一般采用天幕灯和散光灯。 背景光亮度在主光和辅助光之间，约为主光 的2/3。天幕灯的位置是沿着演播室悬挂式灯架的 边缘一字排列，水平放置；角度以均匀照亮天幕 为宜。用落地式散光灯照亮背景，散光灯的位置 在被摄物后面，以不被摄入画面为宜 。 装饰光 v主要对拍摄对象某些局部细节进行光