视听语言教学课件：色彩

1、视觉元素视觉元素 (四四)色彩色彩 色彩的处理 n一、真实正确还原 n二、色彩的画面处理 n三、影片的色彩处理 一、真实正确还原 n影响画面色彩的因素及其处理 n固有色固有色 n光光 n环境色环境色 n感光材料的色彩还原性能感光材料的色彩还原性能 n滤色镜的使用滤色镜的使用 n固有色固有色：指物体指物体 在正常日光照射在正常日光照射 下所呈现出的固下所呈现出的固 有的色彩。有的色彩。 同样一个物体，在不同的光线照射下会呈同样一个物体，在不同的光线照射下会呈 现不同的色彩变化。现不同的色彩变化。 n光与色的关系 n光色并存，有光才有色。光色并存，有光才有色。 n光影响色彩的表现光影响色彩的表现

2、n各种类型的光线，会表现出种种不同的色相。各种类型的光线，会表现出种种不同的色相。 n顺光色彩饱和、透明度高，但缺乏阴影，色调平和顺光色彩饱和、透明度高，但缺乏阴影，色调平和 n顺光照明顺光照明.mpg n侧光色彩阴暗对比强，应加补充光，以降低反差侧光色彩阴暗对比强，应加补充光，以降低反差 n直射光照明下，受光面固有色淡化，阴影面色彩较暗直射光照明下，受光面固有色淡化，阴影面色彩较暗 n斜射光能表现景物的丰富色彩，富有质感、立体感斜射光能表现景物的丰富色彩，富有质感、立体感 n逆光则使色彩大量失落。逆光则使色彩大量失落。 光影响色彩的表现光影响色彩的表现 n光的强弱与色彩表现的关系 n光的强度

3、：太强，色彩被冲淡；太弱，色彩 显得暗淡 n物体的表面结构：物体粗糙表面色彩较饱和 n拍摄距离：距离近则色彩还原好 室内自然光 普通灯泡 光源略微偏绿 n 二、二、光源色光源色：指某种光线照指某种光线照 射到物体后所产生的色彩变射到物体后所产生的色彩变 化。化。 n不同光源产生的光线色温不同 n同一光源在某种情况下色温会发生变化， 如太阳在一天当中，不同时间段色温不 同。阴天注意色彩阴天注意色彩.mpg 苹果与玫瑰红背景形成强烈苹果与玫瑰红背景形成强烈 的补色对比的补色对比 黄色衬布影响下偏黄色衬布影响下偏 暖色调暖色调 由于背景色彩的改变，由于背景色彩的改变， 几个水果的颜色也呈现不同几个水

4、果的颜色也呈现不同 的变化的变化 银灰色衬布影响下色调银灰色衬布影响下色调 偏冷偏冷 环境色环境色 n物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射 到周围的物体上。尤其是光滑的材质具有强烈的反射到周围的物体上。尤其是光滑的材质具有强烈的反射 作用。作用。 n因此当被摄体离周围环境较近，且环境较亮时，环境因此当被摄体离周围环境较近，且环境较亮时，环境 景物的色彩会影响被摄体阴影部分的色彩，使其偏环景物的色彩会影响被摄体阴影部分的色彩，使其偏环 境色。境色。 n环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联环境色的存在和变化，加强了画面相互之间

5、的色彩呼应和联 系。系。反光板防止偏色反光板防止偏色.mpg 感光材料的色彩还原性能 n不同感光材料的色彩还原性能不同 n胶片感光度越低，色彩还原越好 n后期制作加工水平与条件 滤光镜的运用 n 色彩校正滤光镜 n 色温转换滤光镜 n 色彩补偿滤光镜 n在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片 给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一 种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受 所带来的颜色。所带来的颜色。 n马摩里安的彩色影片荣

6、誉场（BECKY SHARP）里英 国威灵顿将军举行的宴会就是有意识地利用色素来造 成效果的。这部影片是最早用染印法拍摄的影片，即 当时号称的七彩影片。导演给参加宴会的女宾规定了 几种服装的颜色，红、黄、蓝、绿、白。当威灵顿接 到拿破仑又卷土重来的消息后，他要求所有的女宾退 场，只留下他的军官。那时的英军的服装是红色的。 当女宾退场时是按颜色退的，最后当女宾的所有的颜 色都退光的时候，大厅里就剩下一片红。 n安东尼奥尼甚至喜欢用人为的方法把他的环境变成某 种颜色的。在放大（BLOWUP）就十分明显。 二、色彩的画面处理 n色彩的对比与和谐色彩的对比与和谐 n色彩的渐变与分布色彩的渐变与分布 n

7、建立色彩重音 色彩的对比与和谐色彩的对比与和谐 n色彩对比是画面色彩配置的重要规律，也是画面构图中色彩对比是画面色彩配置的重要规律，也是画面构图中 突出主体形象的手段。突出主体形象的手段。 n把红色物体放在橙、黄色背景中观看，红色减弱，放在把红色物体放在橙、黄色背景中观看，红色减弱，放在 蓝、绿背景中观看，红色最鲜艳，即饱和度最高。蓝、绿背景中观看，红色最鲜艳，即饱和度最高。 其实物体本身的色彩并其实物体本身的色彩并 没有变化，只是一种视没有变化，只是一种视 错觉而已。这种视错觉错觉而已。这种视错觉 也是色彩的一种生理现也是色彩的一种生理现 象。象。 n色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等

8、。色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。 n追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对 比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比 色出现。色出现。 n色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就 是统一中有变化是统一中有变化(对比对比)，使人赏心悦目，使人赏心悦目。 用你的镜头控制画用你的镜头控制画 面色彩的对比与和谐面色彩的对比与和谐 色彩对比 n可突出色彩的多样性 n可突出主体 n产生画面冲击力强弱变化 色彩和谐

9、n色环图上相邻色搭配较和谐 n对比强烈的色彩，当饱和度降低时趋于 和谐 n可以利用消色起和谐作用 n电影青蛇梁祝 色彩的渐变与分布色彩的渐变与分布 n自然界景物的色彩给人的感觉是，近处景色要比远处的自然界景物的色彩给人的感觉是，近处景色要比远处的 景色鲜艳、饱和，它能使彩色画面更富于变化，我们将景色鲜艳、饱和，它能使彩色画面更富于变化，我们将 这一现象称之为色彩渐变效应。这一现象称之为色彩渐变效应。 n构图时，要注意观察被摄对象是由哪几种色块所组成，构图时，要注意观察被摄对象是由哪几种色块所组成， 而后决定取舍，应使近景中有较大面积的饱和色块，结而后决定取舍，应使近景中有较大面积的饱和色块，结

10、 人以强烈的视觉印象。同时尽量避免出观面积相等、大人以强烈的视觉印象。同时尽量避免出观面积相等、大 块的、互为补色的色块相邻。块的、互为补色的色块相邻。 建立色彩重音 n注意在画面中形成色彩的重点； n利用色彩对比，加上面积对比，在大面 积背景色上配置小面积对比色为主体； n重音部分用色要单纯 ； n好莱坞的色彩.flv 三、影片的色彩处理 n色彩处理的基础-色彩的心理反应 n色彩处理的总体构思 n故事片 n记录片 色彩的心理反映色彩的心理反映 n人对色彩的认识有人对色彩的认识有 许多是属于心理反许多是属于心理反 映，比如冷色、暖映，比如冷色、暖 色、轻色、重色等色、轻色、重色等 等，这种反映

11、，来等，这种反映，来 自人们的对生活现自人们的对生活现 象的联想。象的联想。 n色彩的冷暖感色彩的冷暖感 n色彩的轻重感色彩的轻重感 n色彩的远近感色彩的远近感 n色彩的胀缩感色彩的胀缩感 n色彩的兴奋与沉静感色彩的兴奋与沉静感 n色彩的亮暗感色彩的亮暗感 色彩的远近感色彩的远近感 n室外景物尤其是远处景物受大气透视的影响看上去总是带室外景物尤其是远处景物受大气透视的影响看上去总是带 有蓝青色调，最远处和天空浑为一体。因此，我们看到蓝有蓝青色调，最远处和天空浑为一体。因此，我们看到蓝 青色总感到远一些，称为远色，又叫隐蔽色。青色总感到远一些，称为远色，又叫隐蔽色。 n红、橙、黄等暖色称为近色，

12、又叫突出色；摄像造型可以红、橙、黄等暖色称为近色，又叫突出色；摄像造型可以 利用这种远近感表现画面的空间深度。利用这种远近感表现画面的空间深度。 色彩的胀缩感色彩的胀缩感 n明度高、饱和度低的物体显得面积较大 n明度低、饱和度高的物体显得面积较小 色彩联想的特点：色彩联想的特点： n 具有差异性。具有差异性。 n 是人的生理发展成心理过程。是人的生理发展成心理过程。 n 不是个人凭空主观臆造，具有普遍性。不是个人凭空主观臆造，具有普遍性。 色的象征寓意色的象征寓意 n色彩的象征性，是指色彩对人的心理作用并由色彩的象征性，是指色彩对人的心理作用并由 此产生的某种联想。此产生的某种联想。 色彩、动

13、静转场色彩、动静转场.mpg n蓝忧郁、纯洁、宁静 n绿生命、和平 n红热情、革命、斗争 n紫高贵、神秘 色彩与人的社会心理 n不同国家、不同民族、不同社会、不同文化层不同国家、不同民族、不同社会、不同文化层 次，对于色彩的理解和认识不同，运用时应注次，对于色彩的理解和认识不同，运用时应注 意；意； n如中国传统的结婚讲究穿红色，丧事用白色；如中国传统的结婚讲究穿红色，丧事用白色； 而西方平时喜欢穿黑色，结婚穿白色。而西方平时喜欢穿黑色，结婚穿白色。 色彩表意的可变性 n色彩的感情随时代而变色彩的感情随时代而变 n随着特定的历史条件而变随着特定的历史条件而变 n随着民族风俗而变随着民族风俗而变

14、 n因人而异因人而异 n色彩的象征性和感情是具体事物相结合中产生的。色彩的象征性和感情是具体事物相结合中产生的。 n随地域而变随地域而变 n色彩处理的总体构思色彩处理的总体构思 n在影视创作中，尤其是电视剧的创作中，一个情节段落，在影视创作中，尤其是电视剧的创作中，一个情节段落， 一场戏。一个镜头画面影调和色调处理，都要有一个明一场戏。一个镜头画面影调和色调处理，都要有一个明 确的目的性，不应该随其自然偶然所得，更不应该是停确的目的性，不应该随其自然偶然所得，更不应该是停 留在曝光正确色彩还原正确的水平上。留在曝光正确色彩还原正确的水平上。 n色彩总体构思大致包括以下内容：色彩总体构思大致包括

15、以下内容： n摄影基调摄影基调 n色彩基调、段落的色调；色彩基调、段落的色调； n局部色彩运用局部色彩运用 n色彩细节的运用等。色彩细节的运用等。 红高粱红高粱.色彩色彩4.mpg 注意形成画面色彩基调 n色彩的运用不要贪多； n注意形成画面色彩基调 n以某种色彩为主，使一个画面、一场景、一个段落以某种色彩为主，使一个画面、一场景、一个段落 乃至整个作品呈现一种色彩倾向。乃至整个作品呈现一种色彩倾向。 n色调对表现时间、环境、气氛、主题等有很大的渲色调对表现时间、环境、气氛、主题等有很大的渲 染作用。染作用。 n暖调画面：以红、橙、黄绿、红紫色为主的画面，它 往往给人以温暖、热情、欢乐、喜庆等

16、联想； n暖调画面的拍摄： 1.1.调整被摄体为暖色；调整被摄体为暖色； 2.2.利用低色温光线拍摄；利用低色温光线拍摄； 3.3.加用暖色的滤色镜；加用暖色的滤色镜； 4.4.后期制作时使画面偏暖色。后期制作时使画面偏暖色。 n例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画 面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。 n冷调画面的拍摄： 1.1.调整被摄体为冷色；调整被摄体为冷色； 2.2.利用高色温光线拍摄；利用高色温光线拍摄； 3.3.加用冷色的滤色镜；加用冷色的滤色镜； 4.4.后期制作时使画面偏冷色。后期制作时使画面偏冷色。 作品、荆轲刺秦王中央电视台春节MTV n色调也有几种不

17、同的形式色调也有几种不同的形式 nA A、色彩基调、色彩基调 红高粱红高粱. .色彩色彩.mpg.mpg 用一种色彩贯穿整个作品，电影比较常用。用一用一种色彩贯穿整个作品，电影比较常用。用一 种色调贯穿影片的始终，以表现作者的情感。种色调贯穿影片的始终，以表现作者的情感。 nB B、段落调子、段落调子红高粱红高粱. .色彩色彩3.mpg3.mpg 用一种色调贯穿一个段落，表现不同的情节，不同的人物用一种色调贯穿一个段落，表现不同的情节，不同的人物 情绪。情绪。父亲母亲父亲母亲8 8织红织红.mpg.mpg 父亲母亲父亲母亲5 5织布白织布白.mpg.mpg n建立特有的色系建立特有的色系 n对

18、于唐朝电影对于唐朝电影大明宫大明宫的色调阐述的色调阐述.doc.doc n局部色彩的运用局部色彩的运用 n局部色彩指不影响整局部色彩指不影响整 个作品基调的色彩，个作品基调的色彩， 作为表达主题、刻画作为表达主题、刻画 人物的手段运用到情人物的手段运用到情 节段落之中。比如人节段落之中。比如人 物的服装色彩道具的物的服装色彩道具的 色彩。色彩。 红高粱红高粱.色彩色彩2.mpg n黑白调和彩色调交替黑白调和彩色调交替 出现。出现。 n 表现不同时空表现不同时空 n 表现人物心情。表现人物心情。 n 表现不同的视点。表现不同的视点。 n 表现主题表现主题 n辛德勒名单2女 孩.mpg 故事片的色

19、彩动机 n希区柯克在玛尔尼(MARNIE)中的开 场完全用色彩作为动机来 讲故事。他用 的手法非常简明。 艳贼 1.flv 故事片的色彩动机 n第一个镜头起幅 最显眼的就是那 个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机 一直拍她走远， 直到她放下箱子 停下来。 第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED! 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18 删去经理与侦探谈话的那些镜头） 又是那个黄皮包的特写又是那个黄皮包的特写，(脚步声) 不过背景变了，等到镜头拉开，我 们看到是在旅馆的走廊，一个服务 员抱着许多她买的东西走在左边14： 05 第五个镜头她的

20、房间的全景，她在收拾箱子， 有两个不同颜色的皮箱，右边那个米黄色的是新的， 摄影机摄影机往新箱子慢慢地推。她往里装新东西， 旧东西都扔到左边那个旧的灰箱子里。 19：09 第六个镜头的视点中心移到灰皮箱，机位向右移动一些。深灰色的外衣， 褐色皮鞋都扔了进去。 09：21 第七个镜头切回到米色皮箱下方的那只黄皮包，打开皮包，先取 出小皮夹和一 个小金属盒子，然后把皮包倒过来，把 一扎扎钞票都倒在新皮箱里，空的黄皮 包也搁到灰皮 箱里。 14：09 第八个镜头切至皮夹和小金属盒子的特写。换身分证， 我们看见 她有四张不同名字和出身日期的身分证 出现一个叠化，注意皮夹子和 下一个镜头的黑头发在画面的

21、同一 区域。 46格 第九个镜头，洗面池里的黑头发，染的黑色溶在水里。 09：15 第十个镜头从黑头发直接切到金黄头发（她低着头）， 她把头往 上一扬，摄影机跟，我们终于看见了她的面孔。 04：04 第十一个镜头直接切到她手提两个不同颜色的皮箱，只看见她的 下半身。 从吵杂的声音听得出是在火车站。她放下 皮箱，打开存物柜，把灰箱子放 进去，锁上柜子，摄影机上摇成她的上半身，她看见什么。 21：22 第十二个镜头切直一个下水道的铁篦子。 02：00 第十三个镜头是她那拿着存物柜钥匙的右手的特写，跟着那只 手 移动。手停下，手撒开，钥匙掉下去，听见金属的 噹的一声 第十四个镜头，她用脚尖把钥匙拨到

22、下水道里。 05：05 大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂的灰色与红色的灰色与红色 n希区柯克用颜色来讲故事，而 在张艺谋的大红灯笼高高挂 里的主要两个颜色灰与红起 的是什么作用呢？ n张艺谋的这部影片选择了山西 财主的一个大院，叫乔家大院。 由于那里的砖瓦都是青砖青瓦。 所以这个大院全是青灰色的。 这么好几进的，盖得方方正正 的大院只有一个出口。 n 这就是影片中的人物生这就是影片中的人物生 活的环境。活的环境。 n在这灰色的环境中出现 一点红。你有什么感觉。 n张艺谋在这部影片中的 色素用得非常好，再加 上他那准确的机位，把 他的中心思想全都体现 出来了。 n最后一个画面上方正中 与两侧的浓重的

23、阴影用 得特别好。 纪录片的色彩处理纪录片的色彩处理 n有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技 巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的 内容取决于现实，不容有什么选择。内容取决于现实，不容有什么选择。 n 事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那 样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当 机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电 影制作者训练有素。影制作者训练有素。 n就拿色彩来说，我们的纪录片的非常单调，有人解释说，中国的生活就拿色彩来说，我们的纪