园林艺术之理水

1、园林艺术之理水 理水 园林艺术之理水 水生命之源，是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的要 素之一。古人称水为园林的“血液”。水景在我国古典园林中占 重要地位，古今中外的园林对于水的运用非常重视，水体有着不 可替代的作用。中国古典园林有着“无园不水”之说，早在三干 多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容。水，晶莹剔透， 柔媚且强韧，蕴含着深刻的哲理和无限的想象，是园林中最富有 生气的因素。 园林无水则不活，无论走进哪个园林，人们只有看到水，才 会真正体会到园林之美。有水，园林就更有生机；有水，园林就 更显意境。园林中的水寄托着古圣先贤的思想，也启发陶冶着后 来者的心智。水是中国古典园林的灵魂。

2、园林艺术之理水 理 水 中国古典园林的水体设计，称之为理水。“理水”根 据字面理解就是整理梳理之意。理水的意境和手法， 源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自 然界水体多种多样，姿态万千。 水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。 古人云石令人古，水令人远，园以水活，水与其它 园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。在 中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同， 水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术 水平。 园林艺术之理水 水的作用 （一）导向作用。 （二）分隔作用。 （三）点缀作用。 （四）倒影作用。 （五）基底作用 （六）连接作用 （七）综合作用。 园林艺术

3、之理水 一、导向作用 又叫引导作用，一个 景区内各个景点以水 面、水系相连接，游 人顺着水的方向欣赏 美丽的景色。 园林艺术之理水 二、分隔作用 为避免单调，不使游 客产生平淡的感觉， 常用水体分隔成不同 情趣的观赏空间，拉 长观赏路线，丰富观 赏层次和内容。 园林艺术之理水 三、点缀作用 一个水面在园林规划设计中常常能起到 画龙点睛的作用，通过水体的设计使整 个景区充满了生机和活力，水的点缀使 景色更加迷人和多姿多彩。 园林艺术之理水 园林艺术之理水 四、倒影作用 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同， 水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同 的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的 倒影，水面静止时则

4、出现宁静的倒影， 水面产生的倒影作用，增加了园景的层 次感和景物构图完美性。 园林艺术之理水 园林艺术之理水 五、基底作用 大面积的水面，可作为池岸和水中景物 的基底，从而产生天空及远景的倒影， 扩大和丰富空间。 园林艺术之理水 园林艺术之理水 六、连接作用。 水面可以连接众多景 点，产生整体感，使 散落的景点统一起来。 园林艺术之理水 七、综合作用。 利用整体的小环境设计手法将形与色、 动与静、秩序与自由、限定和引导、分 隔与倒影等园林作用综合在一起，从而 产生令人预想不到的景观效果。 园林艺术之理水 园林艺术之理水 引水思源 说到理水，需“引”水思源。古代园林，特 别是大型皇家园林中的水，

5、大多直接引自江河 湖海。秦始皇建兰池宫引渭水为池，上林苑引 渭水为源；宋代艮岳引景龙江之水构成雁池、 大方沼、凤池等较大的水面，创造了河湖、溪 涧、潭瀑等自然水态于园中；南宋宫苑引钱塘 江和西湖之水。总之，园林之水大都引自大自 然。 园林艺术之理水 两大特点 师法自然 寄情山水 注意把握水体、建筑、植物的尺度 园林艺术之理水 师法自然 寄情山水 园林大多由退隐的官员和文人建造，是他们远 离世俗纷争，寻求精神寄托的家园，所以苏州 园林更讲究对自然山水的模仿和艺术加工，在 对自然山水的艺术加工的基础上做到“虽为人虽为人 造，宛自天开造，宛自天开”的艺术境界。它与北方皇家园 林形成鲜明的对比，。更能

6、体现古人“天人合天人合 一一”的思想，是返朴归真的自然写意山林。更 是人类崇拜自然，向往自然，热爱自然的原始 回归。然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同 的形式和特点。为传统园林理水艺术提供了创 作的源泉。 园林艺术之理水 自然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形 式和特点。为传统园林理水艺术提供了创作的 源泉。传统的园林理水，是对自然山体的特征 的概括、提炼、再现。各类水体的形态表现刻 画不在于水的体量接近自然，而在于风景式的 艺术写真，各类水体的形态刻画，主要在于水 情的动、静，水面的聚、分，符合自然的规律， 在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景的 环境衬托。“一峰则太华千寻,一勺则江湖万

7、里” 有了水才使的园林活了起来，无水不成园，水 是园林中活的灵魂。 园林艺术之理水 水体、建筑、植物的尺度 水体的设计离不开周围的环境因素，也必须与周围的 环境相协调才能收到最佳的效果。水体要与亭、廊、 榭、桥等在比例、风格上协调。 尺度指的不仅仅是自身绝对的数字关系，而是物体与 物体之间的相对关系。比例和尺度在建筑上的体量是 一样的，但是为了建立和谐的视觉秩序，比例要达到 建筑本身的和谐关系，而尺度要追求的是建筑物和周 围环境的关系。尺度所关照的美感层面，除了建筑物 与周围环境外，另一关照层面是建筑物与人的相对关 系。 园冶指出“约丈亩之基，须开池者三，曲折有情， 疏源正可，余七分之地，为垒

8、土者四，高俾无论” 园林艺术之理水 苏州网狮园彩霞 池东岸的小桥就 是经典的范例。 虽然桥只有一米 多长，但是却与 水的面积十分协 调。体量和比例 的关系在这里得 到很好的体现。 桥体量虽小却不 失为桥，小巧而 景致。 园林艺术之理水 理水的艺术手法 在园林设计中水的处理有动态和静态之分。 在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、 池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面； 以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以 芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成 “青风明月本无价，近水远山皆有情”，“亭台楼阁、小桥流水、 鸟语花香”的意境

9、。 现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、 喷泉、泻流、涌泉、叠水、水梯、水涛、水墙等。当你看到那千 变万化的喷泉、壁泉，定会信心百倍；当你看到和现代化建筑相 适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等，定会为它的雄 伟壮观所折服。颇具现代气息的园林水景设计，以人工造景为主， 融自然为一体，水态变化多样，创造出的是新颖奇特、气魄宏大 的景观。 园林艺术之理水 池塘。采用石条、块石或 片石砌筑成整齐的驳岸。 种荷花，养鱼。池呈几何 型，多用于寺庙、书院等。 庭院中也偶有采用的。如 苏州曲园“曲水池”，天 平山的“鱼乐园”都呈规 则水体 园林艺术之理水 湖泊。是古典园林常 见的水

10、体。呈不规则 形状，驳岸起伏凹凸， 岸边垂柳拂水，草披 入池，萍藻浮水，湖 面贴岸，使人产生水 波浩荡之感，有的湖 中建桥设岛，筑矶滩 等。 园林艺术之理水 瀑布。张潮在幽梦影中说： “水之声有四：有瀑布声，有流 水声，有滩声，有沟浍声。”园 林中都有对自然界的模仿，以获 得既赏心悦目，又悦耳的艺术效 果。苏州环秀山庄西北角的假山， 利用屋顶雨水流注池中，略存瀑 布之意，在东南角假山上于石后 设小槽承受雨水，由石隙婉转下 泻，形成小瀑布景观。苏州狮子 林旁“听瀑亭”的人工瀑布，利 用水柜蓄水，山涧中出湖石三迭， 下临深潭，水闸一开形成三迭瀑 布。 园林艺术之理水 源潭。指空间狭窄而深 邃的水面

11、。如沧浪亭假 山西部的石山谷涧，在 陡峭的石壁下，凿一水 池，犹临深谭，称“流 玉潭”，石壁上有“流 玉”两个篆书摩崖，似 乎碧玉般的清泉正从山 石上源源不断的流入水 池 园林艺术之理水 山溪与古涧。山溪是带型曲折的水面与山峦形 成的景象。 濠濮。水位较低的狭长水面与山形成水面。有 两山夹岸，水充其中。 天池。模拟自然界的天然水池。像苏州残粒园 源泉。既对天然源泉进行艺术加工，又有模拟 自然的创作。如网狮园的“涵碧权泉”和环秀 山庄的“飞雪泉”都是自然界艺术加工的结果。 苏州地下水位较高，还往往采用池底挖井的手 法。如退思园等。 园林艺术之理水 池边建亭、台、水榭、台阶等 园林艺术之理水 山无水不活，水无定式，具有很大的可塑性，形态取决于池岸的 形状。可以是静止的、安宁的，也可以是流动的，喷涌的。水是 生命、灵性的代表。听流水潺潺，瀑布轰鸣，泉水叮咚，看湖光 山色，池塘鱼藻，都能使人心情舒畅，宠辱皆忘。水是生命之源， 亲水、爱水是人的本性。人们本能的喜欢水，对水充满渴望和眷 恋。并且水体在建筑中是衬托