中国戏曲文化.ppt

1、中国戏曲文化 中国古代戏曲是中华中国古代戏曲是中华传统文化传统文化 的重要组成部分。在小小的舞的重要组成部分。在小小的舞 台上，浓缩着无数悲欢离合的台上，浓缩着无数悲欢离合的 故事，故事，记录着中华传统文化演记录着中华传统文化演 进的轨迹进的轨迹，堪称窥探传统社会，堪称窥探传统社会 发展轨迹和古人生活的窗口。发展轨迹和古人生活的窗口。 它以优美动人的剧情、富于艺它以优美动人的剧情、富于艺 术魅力的表演形式，为历代人术魅力的表演形式，为历代人 们所喜闻乐见。你知道最早的们所喜闻乐见。你知道最早的 中国戏曲是怎样产生的吗？号中国戏曲是怎样产生的吗？号 称称“国剧国剧”的京剧又有什么特的京剧又有什么

2、特 点？点？ 第一节 戏曲的特征与发展过程 v一、戏曲的概念与特征一、戏曲的概念与特征 v 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它 的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合 在一起，在共同具有的性质中体现其各自的 个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗 指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。 此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。 戏曲者，谓以歌舞演故事也戏曲者，谓以歌舞演故事也 中国戏曲的特点 v“谓以歌舞演故事也”王国维。 v戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员 扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度 的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化 的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的， 即歌舞的手

3、段。也即人们所熟知的“唱、念、 做、打”。 舞台小天地，天地大舞台舞台小天地，天地大舞台 v 中国戏曲表现生活，运用了一种“取其意 而弃其形”的方式 。 v 中国戏曲面对舞台之狭小与生活之博大的 矛盾，善于运用虚拟的手段，制造弹性的时 空，又借助于演员生动的表演和观众的想象 与理解，来完成对阔大天地的描画。 始于离者，终于和始于离者，终于和 始于离者，终于和始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。 它的特点是将众多艺术形式，以一种标准它的特点是将众多艺术形式，以一种标准 聚合在一起，在共同具有的性质中体现其聚合在一起，在共同具有的性质中体现其 各自

4、的个性。这些形式主要包括：诗、乐、各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、 舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指 其表演。此外还包括舞台美术、服装、化其表演。此外还包括舞台美术、服装、化 妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为 了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，了一个目的，即演故事；都遵循一个原则， 即美。即美。 二、中国戏曲发展的过程二、中国戏曲发展的过程 v1、中国戏曲的孕育与形成、中国戏曲的孕育与形成 v 中国戏曲，起源于原始歌舞傩戏傩戏。汉代，在民间出现了 具表演成份的“角抵戏”，尤以东海黄公为著。到了南 北朝时期

5、，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具 有了更为浓郁的表演成份，如拔头、代面、踏摇 娘等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑 稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到 了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说 唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民 娱乐场所“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏 有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础 上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代， 北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。 【思考】在原始社会，原始人类遇到一些可怕的事情总是归在原始社会，原始人类遇到一些

6、可怕的事情总是归 于一种无形的力量，认为是于一种无形的力量，认为是“鬼鬼”、“怪怪”作祟，在这种情作祟，在这种情 况下，怎么办？况下，怎么办？ 一、中国古代戏曲的源头一、中国古代戏曲的源头傩戏傩戏 1 1. .产生背景产生背景 v2、中国戏曲最早的成熟形式、中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏宋元南戏 v 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形 成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一 带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的 基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因 素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其 特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多 表现民间故事。 【思考】结合教材说明南戏产生的背景【思考】结

7、合教材说明南戏产生的背景 二、中国古代戏曲的形成二、中国古代戏曲的形成宋代宋代南戏南戏 1.1.产生背景产生背景 傀儡戏傀儡戏 勾栏百戏说唱勾栏百戏说唱 顶竿顶竿 清明上河图清明上河图中的说话场面中的说话场面 v3、中国戏曲的第一个繁盛期、中国戏曲的第一个繁盛期元杂剧元杂剧 v 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它 以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者， 唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学， 以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者； 关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 （致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、 白、马、郑），使北杂剧成为一代之文学。 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴

8、实和浓郁的民间气息。 关汉卿关汉卿 代表作代表作窦娥冤窦娥冤 马致远马致远 代表作代表作汉宫秋汉宫秋 白朴白朴 代表作代表作墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖 代表作代表作倩女离魂倩女离魂 元曲四大家 v4、中国戏曲的第二个繁盛期、中国戏曲的第二个繁盛期明清传奇明清传奇 v 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅， 体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学 绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演 唱。 v5、明代四大声腔、明代四大声腔 v 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳

9、腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。 v5、明代四大声腔、明代四大声腔 v 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。 v6、中国戏曲的转型期、中国戏曲的转型期清代地方戏的兴起清代地方戏的兴起

10、v 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变 化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先 是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的 兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的 表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台。 v7、徽班进京、徽班进京 v 乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝 乾隆的八十寿辰，以高朗亭为台柱的徽班 “三庆班”进京献艺，带来了与昆曲皆然不 同的一种地方曲调即徽调，给京城观众以耳 目一新之感。而后，四喜、春台、和春等徽 班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了 京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。 v8、中国戏曲史上的大事、中国戏曲史上的大事京剧形成京剧

11、形成 v 继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光 年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献 艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更 具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流，经过 数十年的发展，终于在1840年前后，形成一 种独具北方特色的皮黄腔即京剧。 中国戏曲分类 v比较著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越剧、 豫剧、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、评剧、晋 剧、湘剧、黄梅戏等。 v其中京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏被称 为“五大剧种”。 京剧 v京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种 基本腔调组成它的音乐素材。它形成于北京，时间 是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时 有“国剧”之称。现在

12、它仍是具有全国影响的大剧 种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代 中国汉族戏曲的代表。京剧是中国的“国粹”，已 有200年历史。 一、京剧角色分类一、京剧角色分类 v 京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它 把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同 的行当，一般说来有生、旦、净、丑四大行当。 由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的 剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣 v（一）（一）“生生”的分类的分类 v京剧中的 “生生”，一般指剧中扮演男子的 演员，其中又可细分为“老生”、“小生” 和“武生”。 v1、老生老生 v“老生”，顾名思义就是中老年男子角色， 在剧中多扮演正直

13、刚毅的人物形象。 v2、 小生小生 v与老生相对应的是 “小生”，在京剧中指青少年 男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀 逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱 风格华美和明亮。例如京剧白蛇传中的许仙。 v3 、武生、武生 v“武生”是指扮演剧中年轻的男性武将，他们用 高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不 重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难度。例 如京剧长坂坡长坂坡中的赵云赵云。 v（二）、旦的分类（二）、旦的分类 v1、 青衣（正旦）青衣（正旦） v 京剧中把女性统称为“旦旦”，其中按照人物 的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺 秀和有身份的妇女称为“正旦正旦”，正旦

14、在京剧中 俗称“青衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常 穿青色的长衫而得名。京剧窦娥冤中的女主 角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴 静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的 唱腔旋律优美，细腻婉转。 v2 、花旦、花旦 v旦行中的“花旦”，多扮演天真活泼的青年妇女， 常常带点喜剧色彩，在表演上注重做工和念白， 例如红娘中的红娘。 v3刀马旦（武旦） v“武旦”和 “刀马旦” 相当于旦行中的武生，扮 演的是擅长武艺的青年妇女，装扮和武生差不多， 她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。 武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点， 烘托场上的气氛。如穆桂英挂帅中的穆 桂英。 v4、

15、老旦 v“老旦”，指在剧中扮演老年妇女的角色行当。 为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字 步，服装色调为色彩偏暗的颜色，演唱用真声表 现。如杨门女将中的佘太君。 v（四）、净的分类 v 在京剧中，“净净”角是舞台上具有独特风格 的人物类型，脸部化妆最为丰富多彩。“净”因 面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又 俗称“大花脸”。 v 一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京 剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人， 虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、 奇伟、豪迈，因而在演唱上要求用真声演唱，音 色宽阔洪亮、粗壮浑厚，动作造型也要求粗线条， 气度恢宏，以突出扮演人物的性格和声

16、势。 v（五）丑的分类 v 京剧中的“丑丑”角演员又称为“小花脸”。 “丑”行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的 表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。丑角 的出场常会带来满堂的笑声。 v 丑“分“武丑”和“文丑”两类。武丑扮演 的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，像绿 林好汉、侠盗小偷等等。“文丑”经常扮演花花 公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或 武丑，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物。 小 生 老 生 武 生 花 旦 老 旦 武 旦 正 净 副 净 武 净 文 丑 武 丑 脸谱，即戏曲净丑两行脸谱，即戏曲净丑两行 所用的面部化妆手法，以夸所用的面部化妆手法，以夸 张的形式表现人物性格特征张的形式表现人物性格特征 及人物褒贬。及人物褒贬。 脸谱来源于南北朝时期脸谱来源于南北朝时期 北齐兰陵王长恭作战时所戴北齐兰陵王长恭作战时所戴 之面具，后由面具发展为直之面具，后由面具发展为直 接在脸上勾画，到明清时形接在脸上勾画，到明清时形 成一定规矩，即成脸谱。成一定规矩，即成脸谱。 京剧脸谱 de 含义 在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和 品质、角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解品质、角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解 剧情。剧情。