据说赵佶书法达到审美最高层次：病态美

1、据说赵佶书法达到审美最高层次：病态美宋徽宗 赵佶 1082 1135 宋神宗第十一子、 宋哲宗之弟， 宋朝第八位皇帝。 先后被封为遂宁王、 端王。哲宗于公元 1100 年正月病逝时无子，向太后于同月立他为帝。第二年改年号 为“建中靖国”。宋徽宗即位之后启用新法，在位初期颇有明 君之气，后经蔡京等大臣的诱导，政治情形一落千丈，后来 金军兵临城下， 受李纲之言， 匆匆禅让给太子赵桓， 在位 25 年（ 1100 年 2 月 23 日 1126 年 1 月 18 日），国亡被俘受 折磨而死，终年 54 岁，葬于都城绍兴永佑陵（今浙江省绍 兴市柯桥区东南 35 里处）。闰中秋月诗帖他自创一种书法字 体

2、被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古 代少有的艺术天才与全才。 被后世评为“宋徽宗诸事皆能， 独 不能为君耳！编写宋史的史官，也感慨地说如果当初章 惇的意见被采纳， 北宋也许是另一种结局。 并还说如“宋不立 徽宗，金虽强，何衅以伐宋哉”。 宋徽宗是书法绘画都颇有特 色的皇帝。宋徽宗的书法一般被称为“瘦金体”。“瘦”不难理解。 汉字书法线条可粗可细，颜真卿楷书厚重宽阔，许多人写颜 体少了刚硬，容易变“胖”。“胖”就有“松”“散”的意思。宋代赵 佶瘦金体楷书墨迹跋欧阳询 张翰帖，北京故宫博物院藏“瘦” 是线条的“紧”“窄一”般，书法史常说宋徽宗瘦金体从唐代薛稷 而来。薛稷书体也

3、“瘦”。一般而言，唐初的书体承袭隋碑的严谨，线条都偏瘦，欧阳询如此，褚遂良也如此，只是薛稷 瘦中带转折的刚硬，是与“瘦金体”关系较深。五代南唐后主 李煜的书法被称为“金错刀”，用“金”这个字比喻线条，美学意 涵的复杂性与深度都比较不容易理解。祥龙石图卷题字“金” 是金属，是青铜，也是黄金。“金”是一种闪烁的光，是线条 的锋芒毕露。先秦工艺流行“错金”，在青铜器中嵌入金丝或 银丝，金银细丝在颜色沉暗的青铜表面闪闪发光，展现“错金”之美。先秦也常常用错金的方法镶嵌铭文，汉字错金，因此 也有长久工艺的历史。把“瘦”和“金”连起来形容宋徽宗的书法， 线条虽细瘦，却有华丽贵气，“金”才容易理解。瑞鹤图题

4、字 宋徽宗的书法特殊，但宋代四大书法家苏、黄、米、蔡里， 没有宋徽宗。宋徽宗的书法像走在危险边缘的美，使人爱恋，也使人害怕。收藏在台北故宫的“秾依翠萼，焕烂一庭中”， 每一个字都是光的闪烁灿烂。宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕 露，“锋”与“芒”都是汉字美学的禁忌。书法讲“藏锋”，正是因 为整个儒道的主流传统都不鼓励“锋芒毕露”。“锋芒毕露”是要 遭忌的，会遭天谴。老子哲学总认为“锋芒”是最容易折断的 地方，不可长久。书法美学讲“藏锋”讲“棉中裹铁“外柔内刚”， 其实都是在书法里放入了人事的学习。苏轼许多线条都是“棉 中铁裹铁”，在灾难痛苦是隐忍收敛， 把顽强的生存意志内敛 到外面不容易看出来，变成

5、“藏锋”，把“锋芒”藏起来。“锋芒” 是会伤别人的，当然，也会伤自己。作为帝王，宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”的鼓励。 “瘦金体” 把所有应该“藏”的“锋”全部外放，闪烁灿烂到刺眼。题唐十 八学士图卷瘦金体像钻石的切割，用线条营造出许多菱形 三角的切割面， 切割面折射出光， 刚硬锐利， 没有一点妥协。 “舞蝶迷香径，翩翩晚风”，宋徽宗的美，像暮春浓郁花香里 迷失了路的蝴蝶，他要极度的灿烂，他要极度的华丽，他要 极度的美。美使他耽溺，使他流连忘返，使他走向毁灭，走 向亡国。“瘦金体”是帝国殉亡的美，美到使人惊悚，如同一 种“玉碎”，有惊动天地的凄厉。 “瘦金体”像马勒的音乐，

6、顺 高音的极限仍然缠绵回荡不断。像波德莱尔的恶之花 ， 背叛嘲笑世俗的安稳顺利， 宁愿走到毁灭的边缘， 大声一哭。 “瘦金体”其实是非常“西方”的美学长，久压抑个人放肆性可能 性民族，会害怕“瘦金体”。 “瘦金体”是交错着美与毁灭的魔 咒。“瘦金体”不藏锋、不妥协，宁为玉碎，在整个帝国死亡 的边缘，书写下“翩翩逐晚风”的美丽诗句。牡丹诗帖 纸本， 34.8cm x 53.3cm，台北故宫博物院藏此作华丽富贵，疏密自 然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手 腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书 体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错 落，一气呵成，表现

7、出了作者高度的艺术修养。释文:牡丹一本，同干二花， 其红深浅不同。 名品实两种也， 一曰叠罗红， 一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒 赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗 几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理 锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。欲借、风霜二 诗帖纸 楷书 33.2 x 63cm 台北故宫博物院藏这幅诗帖，就 是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字 都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书 家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画 收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长 而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。这是宋徽 宗写的一首亡国蒙尘词。每行二字，共 20 行。台北故宫博 物馆藏。秾芳诗帖书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书 代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书秾芳诗帖 ：“此卷以 画法作书， 脱去笔墨