余光中散文的主要内容

1、4 / 6余光中散文的主要内容余光中的散文以下是小，清新雅致、诗意盎然，又多元综合，在艺术特色上独具美质。 编整理的余光中散文的主要内容，希望大家都能爱上余光中的散文。一、对景物精心的描摹，情景交融，浑然一体，充满了淡淡的乡愁沙田山居浓墨重彩地描绘了居室四周海水群山变幻莫测的景色。 描绘“千 亩蓝田”的海，“禅机深藏的高僧，轻易不开口”的山，“黄铜烧成赤金又化作 紫灰与青烟”的晚霞，“弥漫”的云烟雾气，“咆哮翻腾”的风，以及火车的轰 鸣。作者充满激情地道来，最后以诗句结尾，与开头相照应。可谓风景与人相看不厌。在作者深情款款的笔触下。 山水似人、山水更亲人。拟人化的语言风致达到了禅宗“去留无踪”

2、的化境，因而。“问余何事栖碧山，笑而不答，山已经代我答了。其实山并未回答，是鸟代 山答了，是虫，是松风代山答了”。山还可以是高僧，山亦可以是村女，在山的 厚重里潜伏着欲望的躁动和不安。 而当云烟飘渺时。山又成了可与作者联袂的神 仙！在此，人山坐忘，融为一体。全文以“站在阳台上看风景”为线索，将不同 美景尽揽胸中，谋篇布局，浑然一体，这也为文中细致的描写和充分的表现提供 了坚实的基础，成功地表达出作品主题和作者那份乡愁。文章的情和景融为一体，一切景语皆情语。除了直接的抒情外，那景物描写 中更包含了作者的深情，作者赞美祖国河山的壮丽秀美，但更深沉的是文中浓浓 的乡愁和对祖国统一的渴盼。本文发表于

3、1987年，那时香港还没有回归，作者 站在他那似家非家的阳台上，望着“大陆的莽莽苍苍”，必然会心潮澎湃，特别 是结尾处的语句，“湘云之后是楚烟，山长水远。五千载与八万万，全在那里 面”那里面是什么呢？我们仿佛感受到了作者那颗跳动着的心，那种爱乡， 思乡，想回到祖国怀抱中的急切心情，由此带给读者的也是感情上的强烈共鸣。 如果我们再看看他的那首乡愁，就更能感受到他那一以贯之的思乡情怀。全 文不着一字乡愁，却处处是乡愁。二、叠字叠句的音韵美，化古求新，别具一格。读听听那冷雨 还可以感受到余光中对散文艺术的多方面探索。 他努力开拓散文“可读性”的范围。为此，他十分注意词语的音韵美，化古求新，别具一格。

4、叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让 人一看便不禁吟哦。余光中对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，则远而近，轻轻重重轻轻”， 这句话师承声声慢，但他更注重的是在继承基础上的发展。这句，“譬如凭 空一个雨字，点点滴滴，滂滂沦沦，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然 其中了。”叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把“雨”字的质感写活了。 另外，沙田山居大量的叠词的运用也加强了语言的节奏感：灿灿、姗姗、碧 湛湛、阴森森、莽莽苍苍、零零落落、远远近近、朝朝暮暮等。这样的例子，不 胜枚举。善用叠字，“诗化”散句，似乎也可称作 “余光中现象”，读起来有 醉人的韵味， 那巧构的谐音辞格又毅出一连串

5、的遐想。 再如“即使有雨， 也隔着 千山万山，千个万伞”一句，“山”、“伞”湘谐，借喻妥帖，寄寓着无尽的忧 思与遗憾。桐城文人“因声求气”的观点， 在余光中的散文里得到的印证和发展。有时，作者也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行板。他拿手的还是让 短语、短句参差跳跃产生出珠落玉盘的效果，读这句便知此说不谬：“听听，那 冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”不仅可诵简直可 唱了。人们得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏；而这节奏千变万幻， 调度得当便是艺术。同类语或近义词的连用在文中也不乏见。 “不过说到广义， 他同样也是广义 的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。

6、”一下子扫过万千山水，大陆 风情，如数家珍。再看这句；“大陆上的秋天，天论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打 荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚。于今岛上回味，则在凄楚之外，更笼上 一层凄迷。一字之别，入木三分。三、语言的细腻准确，多种表现手法杂糅其间。余光中是一位诗人， 他的文章可以说是诗化了的散文。 作者犹如拿着马良的 神笔在绘着祖国的壮丽山河， 看那“最远的翠微淡成一袅青烟”， “山影黑沉沉 睡去”，“千山磅礴的来势如压”，“掀翻海水，吐着白浪”等等，无不如诗如 画。给人以丰富的想象“山谷是一个爱音“马远夏圭的长幅拟人、比喻、排比等修辞手法的使用让景物都有了灵性， 与美感。“海被风吹成了千亩蓝田， 无数的百合此开彼落”、 乐的村女”、 “我登上讲坛说道， 烟云都穿窗探首来旁听”、 横批，任风吹，任鹰飞，任渺渺之目舒展来回”等等，从全文看，作者完全把笔 下的景物当作有情感的人来写，表现它的喜、怒、哀、乐，我们仿佛感受到了作 者那份人与自然对话的真诚，那份喜悦，那份欣赏，那份赞美，那份依恋，所有 景物都脉脉含情，充满了诱惑，难怪作者深入其中，尽情享