楼前柳,憔悴几秋风《小重山_花院深疑无路通》意思-赏析

1、楼前柳，憔悴几秋风小重山-花院深疑无路通意思|赏析花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携 处，斜月小帘拢。楚梦冷沈踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳， 憔悴几秋风。译文梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过 回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情 话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心 情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有 两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临 水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人 也

2、经历了几番失望和憔悴。作者：佚名此词抒写情侣离别相思的情怀。整首词化景物为情思，语弥淡 而情弥深。写与恋人离别相思之词，方回还有菩萨蛮 彩舟载得离愁动 一首。男主人公在抒发了初别的痛苦之后，曾经无限哀怨地发出良宵谁与共？赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离的感慨。这首词则是写别后经年，相思成梦，梦回凄凉的真实情景。一为设想，一为 现实，分别从不同的侧面表现了主人公对所恋之人的诚挚深情。第一句 疑 字用得极妙。这个 疑，当然是男子之 疑，然而 细细推敲.却又不似现实中之 疑。因为心上人所居之 花院，即使 是 深；也决不会无路可通，所以，它应该是梦中之 疑。梦魂惯 得无拘检，又踏杨花过谢桥（晏几道鹅

3、鸽天小令尊前见玉箫）。 相别日久，朝思暮想，以致因情生幻，灵魂出窍，在梦中跋涉千里， 来到了过去曾经和心上人欢会的旧地。夜阑人静，月明星稀，看着那 花木繁茂，曲折幽深的花园，不禁产生出 近乡情更怯 般的疑虑：这 一次相会是否能够如愿呢？是不是会有人从中作梗呢？这种种忐忑不安的测度借 疑无路通 表现出来，真是写得迷离悄恍，像煞梦境。第二句重点在 芙蓉 上。西京杂记卷二说卓文君姣好，眉色 如望远山，脸际常若芙蓉，以后有 芙蓉如面柳如眉 （自居易长恨 歌）、强整娇姿临宝镜，小池一朵荚蓉（李殉临江仙 莺报帘前暖日红）等句，都是以 芙蓉 来喻美人，这里也是这种用法。方回 在 芙蓉 之上加以 玉 字，前面

4、又限以 碧纱窗影下 之绝美环境，真 是形神俱现，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽 雅的回廊，已经看到心上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顾盼生辉，笑颜以待。玉人之俊秀，一见之乍喜， 俱在不言之中。第三句写良夜何其，欢娱很短。正当两人意惬情浓、热烈缠绵 之际，东方已白，晓钟发动，这不能不使人产生 偏恨 的感慨。句首 的当时，应是既指今梦，亦指昔时，是梦亦真，是虚亦实，动荡变 幻之中，语语沉着，令人神伤。第四句写分别。 明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。（晏殊蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露）在晓钟的声声催促之下，两人在户外执 手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘板之

5、上，更增添了别离的 痛苦和感伤。景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围 中结束。过片健笔陡转，将上片一笔喷醒。沈祥龙论词随笔谓： 词 换头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后 虚，过变乃虚实转报处。这一句即承上启下，由虚入实。宋玉高唐赋谓楚怀王与神女在梦中相会，故词句以 楚梦 借指上片的情事。 蓦然惊觉，梦冷踪沉。残月残烛，空虚寂寞。眼前精心绣制（也许即 为心上人亲手所绣）的金缕双枕，反衬出他此时的孤独；身边空荡荡 的半床鸳被，更使他黯然销魂。这两句与上片形成鲜明对比，是全词 的词眼所在。结拍两句，又化实为虚，从对面写起。男主人公这时正远在天 涯，而他所恋的女子却远在京城东边一角。 由上句的 双枕、半床， 很自然地联想起对方对自己的思念。不过词人并没有像 今夜郎州月， 闺中只独看（杜甫月夜）那样直接去写对方，而是以楼前杨柳几 度秋风、几度凋零来暗示女方 妆楼颐望，误几回天际识归舟 （柳永八声甘州）的失望和憔悴，赋情于物，亦物亦人，木犹如此，人何以堪!这首词上片写梦中相会，是虚；下片写梦回凄凉，是实。然而 词人于虚中处处用实笔，使上片虚而若实；于实中却化实为虚，使下 片实中有虚。特别是词的结拍，由己推人，代人念己，不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思 （范唏文对床夜语），语弥淡而情弥