高中语文必修四--柳永词两首

1、 宋词宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一 颗巨钻。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，颗巨钻。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神， 与唐诗争奇，与元曲斗妍，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称历来与唐诗并称 双绝，双绝，都代表一代文学之胜。都代表一代文学之胜。 词的有关知识：词的有关知识： 1、词的起源：、词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高 峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所 以又称以又称“长短句长短句”、“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“歌词歌

2、词”等。等。 2、词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词、词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词 的主要内容的集中体现。的主要内容的集中体现。 3、词的分类：、词的分类： 按字数可分为按字数可分为小令小令（58字以内）字以内）、中调、中调（5990字）字）长调长调 （91字以上）字以上） 按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫： 阕或片）阕或片） 按作家的流派风格可分为按作家的流派风格可分为豪放豪放和和婉约婉约派（豪放派的主要作家有派（豪放派的主要作家有 苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观

3、、李清照、苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、 周邦彦等）周邦彦等） 宋词代表了宋代文学的最高成就。北宋前期宋词代表了宋代文学的最高成就。北宋前期 词坛的中心人物是词坛的中心人物是晏殊晏殊和和欧阳修欧阳修，后来大政治家，后来大政治家 范仲淹范仲淹又开辟了词的意境并启发了豪放派词风，又开辟了词的意境并启发了豪放派词风， 慢词圣手慢词圣手柳永柳永拓宽了词的篇幅并发展了婉约派词拓宽了词的篇幅并发展了婉约派词 风。北宋后期大文学家风。北宋后期大文学家苏轼苏轼对词进行了彻底的革对词进行了彻底的革 新，开创了豪放派词风，新，开创了豪放派词风，周邦彦周邦彦则成为此时婉约则成为此时婉约 派的

4、集大成者。南宋前期派的集大成者。南宋前期辛弃疾、陈亮辛弃疾、陈亮等继承了等继承了 豪豪 放词风并形成了爱国词派，放词风并形成了爱国词派， 李清照李清照是此时的是此时的 婉约派大家。南宋后期出现了以婉约派大家。南宋后期出现了以姜夔姜夔为首继承了为首继承了 婉约派词风并发展为格律词派。婉约派词风并发展为格律词派。 宋词的发展脉络宋词的发展脉络 宋词的发展脉络宋词的发展脉络 时期时期 作者作者 成就成就 代表作代表作 北宋前期北宋前期范仲淹范仲淹 开启豪放派词风开启豪放派词风 渔家傲渔家傲 北宋后期北宋后期苏轼苏轼 开拓豪放派词风开拓豪放派词风 念奴娇念奴娇 南宋前期南宋前期辛弃疾辛弃疾 继承继承爱

5、国词派爱国词派 永遇乐永遇乐 北宋前期北宋前期柳永柳永 发展婉约派发展婉约派 雨霖铃雨霖铃 北宋后期北宋后期周邦彦周邦彦 婉约派集大成者婉约派集大成者 苏幕遮苏幕遮 南宋前期南宋前期李清照李清照 婉约派大家婉约派大家 声声慢声声慢 南宋后期南宋后期姜夔姜夔 继承继承格律词派格律词派 扬州慢扬州慢 豪放派代表词人豪放派代表词人 苏轼苏轼 苏轼是宋代文学史上的诗文大家，也是词的革新苏轼是宋代文学史上的诗文大家，也是词的革新 与解放的高手。他的词是高度个性化的，打破了传与解放的高手。他的词是高度个性化的，打破了传 统的思想束缚、题材范围、格律规范和语言习惯，统的思想束缚、题材范围、格律规范和语言习惯

6、， 他的词用来抒情、记事、写景、议论、怀古、悼亡他的词用来抒情、记事、写景、议论、怀古、悼亡 和寄人，被称作是和寄人，被称作是“无事不可人无事不可人”。他作词摒弃了。他作词摒弃了 裁红剪翠，自然的形成了一种清新、刚健的独特风裁红剪翠，自然的形成了一种清新、刚健的独特风 格。格。 辛弃疾辛弃疾 辛弃疾辛弃疾“以气节自负，以功业自许以气节自负，以功业自许”，但一生坎，但一生坎 坷，饱受排挤。辛弃疾因报国无路而悲愤不平，所坷，饱受排挤。辛弃疾因报国无路而悲愤不平，所 以把词当作宣泄的工具。他的以把词当作宣泄的工具。他的“壮词壮词”中始终洋溢中始终洋溢 着一派爱国激情，蕴蓄着对投降派和世俗小人的鄙着一

7、派爱国激情，蕴蓄着对投降派和世俗小人的鄙 视和痛恨。视和痛恨。 婉约派代表词人婉约派代表词人 柳永：柳永： 柳永擅长以纤细婉丽之笔写离别相思、男欢柳永擅长以纤细婉丽之笔写离别相思、男欢 女爱，但他常常能把自己羁旅行役的生活经历和女爱，但他常常能把自己羁旅行役的生活经历和 仕途蹭蹬的情感体验纳入词中。他知晓音律，其仕途蹭蹬的情感体验纳入词中。他知晓音律，其 词韵律谐婉，俚俗自然，深受下层群众的喜爱。词韵律谐婉，俚俗自然，深受下层群众的喜爱。 李清照：李清照： 李清照是词史上一位重要的女作家。她的创李清照是词史上一位重要的女作家。她的创 作生活始于北宋末，终于南宋初。她既享受过安作生活始于北宋末，

8、终于南宋初。她既享受过安 逸宁静的生活，也遭遇了国破、家亡，夫死的灾逸宁静的生活，也遭遇了国破、家亡，夫死的灾 难与不幸。她才思敏捷、文笔卓越，创作了为数难与不幸。她才思敏捷、文笔卓越，创作了为数 众多的诗词。她的生活变迁和情感起伏，都是和众多的诗词。她的生活变迁和情感起伏，都是和 她那个时代息息相关的。她那个时代息息相关的。 知人论世知人论世 柳三变、柳屯田、柳七郎、柳三变、柳屯田、柳七郎、 我国历史上第一个专业词人。我国历史上第一个专业词人。 他精通音律，既擅长作歌词，又擅他精通音律，既擅长作歌词，又擅 长谱写乐曲。其词音律谐婉，平易轻长谱写乐曲。其词音律谐婉，平易轻 约，更善情景之融。约

9、，更善情景之融。 叶梦得叶梦得避暑录话避暑录话中言称：中言称：“凡有井水饮处即能凡有井水饮处即能 歌柳词歌柳词”足见其靡盛，而纪昀于足见其靡盛，而纪昀于四库全书总目提要四库全书总目提要 中倍加推崇：中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词诗当学杜诗，词当学柳词。” ” 其词中其词中 名篇有名篇有雨霖铃雨霖铃八声甘州八声甘州望海潮望海潮等。等。 柳柳 永：永： 原名柳原名柳三变三变，排行第七，世称柳七，字，排行第七，世称柳七，字 耆卿耆卿，早年屡试不第，一生仕途很不得意，早年屡试不第，一生仕途很不得意， 生活穷困潦倒，处世方面抱着一种玩世不恭生活穷困潦倒，处世方面抱着一种玩世不恭 的态度。他在城市生

10、活的时间很长，经常出的态度。他在城市生活的时间很长，经常出 入倡馆酒楼间，与教坊乐工歌伎们交往，因入倡馆酒楼间，与教坊乐工歌伎们交往，因 而熟悉市民、歌伎的生活，并通晓乐律。而熟悉市民、歌伎的生活，并通晓乐律。 由于他生活由于他生活 环境及其他各方面的条件，使他成为以描写环境及其他各方面的条件，使他成为以描写 城市风貌见长的城市风貌见长的婉约派的代表词人婉约派的代表词人。 柳永大约在公元柳永大约在公元1 0 1 71 0 1 7 年，宋真年，宋真 宗天禧元年时到京城赶考。以自己的宗天禧元年时到京城赶考。以自己的 才华他有充分的信心金榜题名，而且才华他有充分的信心金榜题名，而且 幻想着有一番大作

11、为。谁知第一次考幻想着有一番大作为。谁知第一次考 试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，试没有考上，他不在乎，轻轻一笑， 填词道：填词道：“富贵岂由人，时会高志须富贵岂由人，时会高志须 酬。酬。”等了等了55 年，第二次开科又没有年，第二次开科又没有 考上，这回他忍不住要发牢骚了，便考上，这回他忍不住要发牢骚了，便 写了那首著名的写了那首著名的鹤冲天鹤冲天： 鹤冲天鹤冲天 柳永柳永 黄金榜上，偶失龙头望。明代黄金榜上，偶失龙头望。明代 暂遗贤，如何向？未遂风云便，争暂遗贤，如何向？未遂风云便，争 不恣狂荡不恣狂荡? ? 何须论得丧？何须论得丧？才子词人，才子词人， 自是白衣卿相自是白衣卿相。 烟花巷

12、陌，依约丹青屏障。幸烟花巷陌，依约丹青屏障。幸 有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠， 风流事、平生畅。青春都一饷。风流事、平生畅。青春都一饷。忍忍 把浮名，换了浅斟低唱把浮名，换了浅斟低唱。 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了 宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在 心里。柳永在京城又挨了三年，参加心里。柳永在京城又挨了三年，参加 了下一次考试，这次好不容易通过了，了下一次考试，这次好不容易通过了， 但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说： “且去浅斟低唱，何要浮名且去浅斟低唱，何要浮名?

13、? ” ”又把又把 他给勾掉了。这次打击实在太大，柳他给勾掉了。这次打击实在太大，柳 永就更深地扎到市民堆里去写他的歌永就更深地扎到市民堆里去写他的歌 词，并且不无解嘲地说自己是：词，并且不无解嘲地说自己是：“奉奉 旨填词柳三变旨填词柳三变” ” 。 之后柳永流落于汴京、苏州、杭之后柳永流落于汴京、苏州、杭 州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆， 为歌伎填词作曲。为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，最后，他在饱受世态炎凉，“怪怪 胆狂情胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，逐渐消退时，才改名柳永， 至景佑元年（至景佑元年（10341034年）年）5454岁时方才考

14、岁时方才考 取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、 柳郎中。柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群柳永终客死襄阳，家无余财，群 伎合金葬之南门外。伎合金葬之南门外。 柳永对北宋词的发展有重要贡献和影响：柳永对北宋词的发展有重要贡献和影响： v他制作了大量慢词长调，使他制作了大量慢词长调，使词从以小令为主过词从以小令为主过 渡到慢词占优势的地位渡到慢词占优势的地位，从而为词容纳更多的，从而为词容纳更多的 内容提供了相应表现方式。内容提供了相应表现方式。 v他发展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用他发展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用 白描，写景抒情密切结合，语言通

15、俗易懂，音白描，写景抒情密切结合，语言通俗易懂，音 律和谐优美。律和谐优美。 柳永的词对秦观等人都有影响，对后来的柳永的词对秦观等人都有影响，对后来的 说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有影响。说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有影响。 柳词在宋元时期流传最广，相传当时柳词在宋元时期流传最广，相传当时“凡有井凡有井 水饮处，即能歌柳词水饮处，即能歌柳词”。有词集有词集乐章集乐章集。 写作背景：写作背景： 这是一首投赠之作。作者这是一首投赠之作。作者 路经杭州，想要拜谒当时出任路经杭州，想要拜谒当时出任 两浙转运使的孙何，就写了此两浙转运使的孙何，就写了此 词进献。在词中，极力赞美杭词进献。在词中，

16、极力赞美杭 州自然环境的秀美，城市经济州自然环境的秀美，城市经济 的繁荣。的繁荣。 杭州西湖传统景观杭州西湖传统景观 平湖秋月平湖秋月 苏堤春晓苏堤春晓 曲苑风荷曲苑风荷 断桥残雪断桥残雪 柳浪闻莺柳浪闻莺 花港观鱼花港观鱼 雷峰夕照雷峰夕照 南屏晚钟南屏晚钟 三潭印月三潭印月 关于杭州西湖美景的诗句：关于杭州西湖美景的诗句： 桂子月中落，天香云外飘。桂子月中落，天香云外飘。 （宋之问）（宋之问） 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。映日荷花别样红。 （杨万里）（杨万里） 未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。未能抛得杭州

17、去，一半勾留是此湖。( (白居易白居易) ) 水当潋滟晴方好，山色空蒙雨亦舒。水当潋滟晴方好，山色空蒙雨亦舒。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ( (苏轼饮湖上初晴雨后苏轼饮湖上初晴雨后) ) 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜 火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂 子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！ 江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹 叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！叶，吴娃双

18、舞醉芙蓉。早晚复相逢！ 白居易白居易 忆江南忆江南 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云 树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列 珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日 图将好景，归去凤池夸。图将好景，归去凤池夸。 望海潮望海潮（

19、柳永）（柳永） 朗读，感知课文朗读，感知课文 v（1 1）东南形胜，三吴都会，钱塘自）东南形胜，三吴都会，钱塘自 古繁华。古繁华。 v东南地区风景优美的地方，三吴的东南地区风景优美的地方，三吴的 大都会，钱塘自古以来的繁华之地。大都会，钱塘自古以来的繁华之地。 v（2 2）烟柳画桥，风帘翠幕，参）烟柳画桥，风帘翠幕，参 差十万人家。差十万人家。 v如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风 的帘子、翠绿的帷幕，房屋高高的帘子、翠绿的帷幕，房屋高高 低低，约有十万人家。低低，约有十万人家。 v(6)(6)羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟 莲娃。莲娃。 v晴天

20、欢快地奏乐，夜晚划船采 菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的 姑娘都嬉笑颜开。 v泛:漂浮 v(7)(7)千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。烟霞。 v千名骑兵簇拥着长官，乘醉千名骑兵簇拥着长官，乘醉 听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞 风光。风光。 v (8)(8)异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。 从哪些词句从哪些词句 可以看出来？可以看出来？ 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在 全词中起什么作用全词中起什么作用 地理形势优越，景色优美地理形势优越，景色优美 三吴都会三吴都会江浙最大的城市江浙最大的

21、城市 钱塘自古繁华钱塘自古繁华 历史悠久历史悠久 经济繁荣经济繁荣 形胜形胜 城市风光宁静美丽城市风光宁静美丽 楼阁错落人烟稠密楼阁错落人烟稠密 家家户户安居乐业家家户户安居乐业 烟柳画桥，烟柳画桥， 参差十万人家。参差十万人家。 风帘翠幕，风帘翠幕， 钱塘江水钱塘江水 汹涌壮观汹涌壮观 云树绕堤沙，云树绕堤沙， 怒涛卷霜雪，怒涛卷霜雪， 天堑无涯。天堑无涯。 市列珠玑，市列珠玑， 户盈罗绮，竞豪奢。户盈罗绮，竞豪奢。 商品丰富商业繁荣商品丰富商业繁荣 家家披罗着锦家家披罗着锦 市民生活殷富市民生活殷富 v上阕：描写杭州的上阕：描写杭州的 自然风光和都市繁自然风光和都市繁 华。华。 重湖叠巘清

22、嘉重湖叠巘清嘉 水碧山青水碧山青 秀美异常秀美异常 三秋桂子三秋桂子 十里荷花十里荷花 背景环境背景环境 羌管弄晴，菱歌泛夜，羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。嬉嬉钓叟莲娃。 好一派歌舞升平，好一派歌舞升平， 百姓富足的盛世百姓富足的盛世 景象。景象。 千骑拥高牙，千骑拥高牙， 乘醉听箫鼓，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。吟赏烟霞。 称赞孙何的执称赞孙何的执 政能力和与民政能力和与民 同乐的作风同乐的作风 异日图将好景，异日图将好景， 归去凤池夸。归去凤池夸。 预祝孙何早日被召回京城预祝孙何早日被召回京城 v下阕：极写杭下阕：极写杭 州人民和平安宁州人民和平安宁 的生活景象。的生活景象。 总结：总结

23、： 重湖叠重湖叠 清嘉清嘉 有三秋桂子，十里荷花有三秋桂子，十里荷花 羌管弄晴，菱歌泛夜羌管弄晴，菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃嬉嬉钓叟莲娃 从四个方面穷其美好风貌，极写杭州百姓从四个方面穷其美好风貌，极写杭州百姓 之安居乐业，在三秋桂子，十里荷花，四季皆美之安居乐业，在三秋桂子，十里荷花，四季皆美 的西湖上，从早到晚都有游兴颇浓的人群。他们的西湖上，从早到晚都有游兴颇浓的人群。他们 或或“羌管弄晴羌管弄晴”或或“菱歌泛夜菱歌泛夜”，无不洋溢着祥，无不洋溢着祥 和欢乐的气氛，最后盛赞郡守孙何的声势和雅望。和欢乐的气氛，最后盛赞郡守孙何的声势和雅望。 湖山胜状湖山胜状 四时风物四时风物 昼夜笙歌昼夜笙歌

24、 湖中人物湖中人物 名句欣赏：名句欣赏： 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花 写杭州西湖的湖山之美，写秀色写杭州西湖的湖山之美，写秀色 山水重重叠叠，陆上是山水重重叠叠，陆上是”三秋桂子三秋桂子“， 水里是水里是”十里荷花十里荷花“，本非一时之木，本非一时之木， 但写来则色香一片，如见如嗅，使人但写来则色香一片，如见如嗅，使人 忘记了桂子荷花本不同时，它们呈现忘记了桂子荷花本不同时，它们呈现 在同一幅画面上，使词打破了时序的在同一幅画面上，使词打破了时序的 界限，让人陶醉在美丽的花丛中。界限，让人陶醉在美丽的花丛中。 相传金主完颜亮听唱相传金主完颜亮听唱“三秋

25、桂子，十三秋桂子，十 里荷花里荷花”以后便对杭州垂涎三尺，因而以后便对杭州垂涎三尺，因而 更加膨胀了他侵吞南宋的野心。宋谢驿更加膨胀了他侵吞南宋的野心。宋谢驿 有一首诗写道：有一首诗写道：“莫把杭州曲子讴，荷莫把杭州曲子讴，荷 花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动 长江万里愁。长江万里愁。”这虽然是传说，但杭州这虽然是传说，但杭州 的优美迷人和柳永的深厚功力由此可见的优美迷人和柳永的深厚功力由此可见 一斑。一斑。 （位置重要、历史悠（位置重要、历史悠 久、繁华）久、繁华） （美丽、雅致、繁华）美丽、雅致、繁华） （钱塘江雄伟壮丽）（钱塘江雄伟壮丽） （人民富有）

26、（人民富有） （湖山之美）（湖山之美） （民众悠闲的生活）（民众悠闲的生活） （长官休闲的生活）（长官休闲的生活） （歌颂地方官政绩）（歌颂地方官政绩） 描写钱塘的繁华，展现国泰民安风貌，借以歌描写钱塘的繁华，展现国泰民安风貌，借以歌 颂地方长官政绩显著。颂地方长官政绩显著。 “点染点染”艺术鉴赏艺术鉴赏 v清刘熙载清刘熙载艺概艺概词曲概词曲概：“词有点，有词有点，有 染染”，说的是词的一种表现手法，说的是词的一种表现手法“点染点染”， “点染点染”是诗词的一种艺术手法是诗词的一种艺术手法。“点点” 即抽象的评点，即抽象的评点，“染染”即具体的描述。即具体的描述。二二 者紧密相连，表达共同的意

27、境。者紧密相连，表达共同的意境。 分析本词的分析本词的“点染点染”艺术艺术 一、从全篇看一、从全篇看 点点“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。” 染染具体对西湖的描写。居民区繁华，钱塘壮丽，国富民具体对西湖的描写。居民区繁华，钱塘壮丽，国富民 安，西湖繁华，长官威仪。安，西湖繁华，长官威仪。 二、对西湖的描写二、对西湖的描写 点点重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉 染染山色之美：山色之美：“三秋桂子三秋桂子” 湖荷之美：湖荷之美：“十里荷花十里荷花” 人文之美：人文之美：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高千骑拥高 牙。乘醉听

28、萧牙。乘醉听萧 鼓，吟赏烟霞。鼓，吟赏烟霞。” 小结：小结： 望海潮望海潮词调始见于词调始见于乐章集乐章集，为柳永所创，为柳永所创 的新声。的新声。 这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜 起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮 丽景象。丽景象。 在艺术构思上匠心独运，上片写钱塘，下片写西在艺术构思上匠心独运，上片写钱塘，下片写西 湖，以点带面，铺叙晓畅，形容得体。湖，以点带面，铺叙晓畅，形容得体。 其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。 特别是

29、，由数字组成的词组，如特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会三吴都会”、“十十 万人家万人家”、“三秋桂子三秋桂子”、“十里荷花十里荷花”、“千骑拥千骑拥 高牙高牙”等在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带等在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带 有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。 有关柳永的轶事有关柳永的轶事: : 苏东坡在翰林院任职的时候，有一幕士很善苏东坡在翰林院任职的时候，有一幕士很善 于唱曲讴歌。苏东坡问他：于唱曲讴歌。苏东坡问他：“我的词比起柳永的我的词比起柳永的 词来怎么样？词来怎么样？”幕士回答：幕士回答：“柳郎中的词只适合柳郎

30、中的词只适合 十七八岁的妙龄女郎，手执红牙板，歌十七八岁的妙龄女郎，手执红牙板，歌杨柳岸杨柳岸, , 晓风残月晓风残月。学士你的词，必须是关西大汉手握。学士你的词，必须是关西大汉手握 铜琵琶、铁绰板，唱铜琵琶、铁绰板，唱大江东去大江东去。”苏东坡听苏东坡听 了这番话，很是受用，满意得拍案叫绝。了这番话，很是受用，满意得拍案叫绝。” ” 这两这两 首词风格一婉约，一豪放，分别是柳永、苏轼的首词风格一婉约，一豪放，分别是柳永、苏轼的 代表作。代表作。 写作背景写作背景 v 作者当时由于仕途失意，心情十分作者当时由于仕途失意，心情十分 压抑，决定离开京城到外地去，但一压抑，决定离开京城到外地去，但一

31、 想到从此将不能跟心爱的人生活在一想到从此将不能跟心爱的人生活在一 起，失去爱的慰藉，便觉得痛苦万状。起，失去爱的慰藉，便觉得痛苦万状。 这首词就集中反映了作者要离开汴京这首词就集中反映了作者要离开汴京 （开封）去外地漂泊时和心爱的人（开封）去外地漂泊时和心爱的人依依 依惜别的痛苦心情。依惜别的痛苦心情。 雨霖铃雨霖铃 宋宋 柳永柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初歇。都门帐饮无绪，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古

32、伤离别，更那堪冷落清秋节多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节! ! 今宵酒醒何处今宵酒醒何处? ?杨柳岸，晓风残月。杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？ 词人营造的意境，都是由具体的意象构词人营造的意境，都是由具体的意象构 成的，本词中词人用了哪些成的，本词中词人用了哪些来渲染离别来渲染离别 时的意境？时的意境？ “寒寒”仿佛别离时词人心中的凄寒仿佛别离时词人心中的凄寒 古时人们送别之处，加重别情古时人们送别之处，加重别情 已出京城外，正是分别时已出京城外，正是分别时 别离的小船催促启程，别离在即别离

33、的小船催促启程，别离在即 前途迷茫，突出词人心中惆怅难舍前途迷茫，突出词人心中惆怅难舍 傍晚的浓雾如同此刻词人沉重的心情傍晚的浓雾如同此刻词人沉重的心情 南方天空广阔，但何处是我家，愁南方天空广阔，但何处是我家，愁 根据问题，自行研读：根据问题，自行研读： 1词的上下片写了哪些景物？ 有什么特点？ 2哪些句子抒写了作者的感情？ 3名句赏析。 离别环境离别环境 离别场面离别场面 此去行程此去行程 寒蝉寒蝉 长亭长亭骤雨骤雨 烟波烟波暮霭暮霭楚天楚天 无绪无绪 催发催发 泪眼无语泪眼无语 凄切悲凉凄切悲凉 难分难舍难分难舍 惆怅伤感惆怅伤感 融情入景融情入景 今今 宵宵 经经 年年 杨柳杨柳晓风晓

34、风残月残月 良辰好景良辰好景 风情难言风情难言 酒醒伤酒醒伤 情情 惨不成欢惨不成欢 过过 渡渡 伤离别伤离别 清秋节清秋节 因情造景因情造景 情景交融情景交融 结合注释，理清词意，概括词的结合注释，理清词意，概括词的 上、下片内容：上、下片内容： 【上片】：一个秋天的傍晚，词人和他心爱【上片】：一个秋天的傍晚，词人和他心爱 的人在都门外长亭分别时依依不舍的情景。的人在都门外长亭分别时依依不舍的情景。 【下片】：词人联想别后羁旅生活的情景。【下片】：词人联想别后羁旅生活的情景。 实实 写写 虚虚 写写 词人渲染了一种怎样的意境？词人渲染了一种怎样的意境？ 难舍无奈、凄凉伤感难舍无奈、凄凉伤感

35、名句赏析名句赏析 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 v寒蝉：寒蝉： v古人在文学作品中写到古人在文学作品中写到“蝉蝉”的时候，往往都是和的时候，往往都是和 “忧愁悲苦忧愁悲苦”联系在一起的。联系在一起的。 宋代词人晏几道在宋代词人晏几道在 采桑子采桑子中说：中说：“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。” 这些诗句都是借这些诗句都是借“蝉鸣蝉鸣”来抒发悲苦忧愁的思想感来抒发悲苦忧愁的思想感 情的。因为蝉的鸣叫，呕哑嘲哳难为听，而秋蝉的情的。因为蝉的鸣叫，呕哑嘲哳难为听，而秋蝉的 鸣叫就更加凄凉，这里再加上一个鸣叫就更加凄凉，这里再加上一个“寒寒”字，就愈字，就愈 发使人感到特别的悲苦，因而发使人感到特别的悲苦，因而“寒蝉凄切寒蝉凄切”四字在四字在 词作之首就词作之首就为全篇奠定了一种令人心碎情感基调。为全篇奠定了一种令人心碎情感基调。 v长亭长亭： v早在秦汉时便开始在道旁设亭，供旅客停息休憩或早在秦汉时便开始在道旁设亭，供旅客停息休憩或 送别饯行之用。当时是十里置亭，也叫送别饯行之用。当时是十里置亭，也叫“十里长亭十里长亭” 五里一短亭。词中的长亭（短亭）是古代的人们送五里一短亭。词中的长亭（短亭）是古代的人们送 别的场所，许多文人学士在别的场所，许多文人学士在