12《诗经》二首.

1、页眉内容 12 诗经 新课导入出示图片 学习目标 1. 了解有关诗经的文学常识，有感情地朗读并背诵古诗，把握这两首诗 的内容及其思想感情。 （重点） 2. 学习诗经中赋、比、兴的创作手法及其章法节奏的特点；分析诗歌的 语言特色，体会诗歌的音韵美、意境美、含蓄美。 （难点） 3. 感受诗歌的艺术魅力， 正确认识古代劳动人民对美好爱情的追求。 （重点） 作品简介 诗经是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌 305 篇。按照音乐的特点，分为“风” “雅”“颂”三个部分。 “风”又叫“国风”，是各地的歌谣。计有“周南” “召南”等十五国风，共 160 篇，其中大部分为周代民歌，是诗经中

2、的精华。 “雅”是西周王畿地区的雅乐，共 105 篇，又分为“大雅”“小雅”。“大雅” 31篇，用于诸侯朝会；“小雅” 74篇，用于贵宾宴享。 “颂”是统治阶级宗庙祭祀的舞曲歌辞，其中“周颂” 31篇，“鲁颂” 4 篇， “商颂” 5 篇，共 40篇。 文体知识 古体诗：指的是唐代以前形成的较少格律限制的诗歌形式， 有四言体、 五言 体、六言体和七言古代诗歌体等，大致押韵，不讲究平仄，句数不限。古体诗的 发展轨迹：诗经楚辞一汉赋一汉乐府T魏晋南北朝民歌一建安诗歌一陶诗 等文人五言诗T唐代的古风、新乐府。 古体诗和近体诗 近体诗：隋唐出现的新诗体，有绝句和律诗两种。律诗通常为 8 句（超过 8句

3、的称为排律或长律），律诗分为首联、颔联、颈联和尾联。绝句为 4 句。根 据每句字数，可分为五律、 七律、五绝、七绝，讲究韵律平仄， 律诗还讲究对仗。 除排律外，句数都有限定。 结构整齐、 讲究押韵、规定平仄是近体诗的最大特点。 诗歌是最早出现的文学体裁，有着和其他体裁截然不同的特点。归结为五 个方面： 抒情性是诗歌的最基本特点； 诗歌通过形象典型地反映生活； 诗歌通过 意境表达思想感情；古典诗歌具有精练和含蓄的特征；古代诗歌具有音乐美。 字词学习 雎鸠（ ） 窈窕（ ） 逑（ 千王千壬 / 琴瑟（ ） 寤寐（ ） 芼（ ） 蒹葭 溯洄（ ） 萋萋（ ） 晞 湄（ ） 跻（ ） 坻（ ） 涘（

4、S i s ezh i ji a c e n c iwu m e 古今异义 n jiaqi u mei xix in g q 1 ch 左右流之（古义： 捞取 今义： 流动） 道阻且右（古义： 一词多义 艰险 今义： 阻挡） 左右流之 ） 参差（ ） 荇菜（ ） ） ） ） 沚（ ） 1 j 1 y gd ti gd maosu hu ij u ji u 道阻且右 左右米之（动词，米摘） 兼葭采采（形容词，茂盛鲜明的样子 （名词，右边） （动词，向右迂曲） 词类活用 左右流之（名词做状语，在左右两边） 琴瑟友之（琴瑟，名词做动词，弹琴鼓瑟。） （友，名词做动词，向某人表示亲近） 钟鼓乐之（使动

5、用法，使,快乐） 整体感知 听课文朗读，疏通生字词，体会诗歌的音律美。 关雎 朗读课文： 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 关关雎鸠：雎鸠鸟不停地鸣叫 雎鸠，一种水鸟, 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑 ，拟声词。 般认为就是鱼鹰。 洲：水中的陆地 窈窕淑女：窈窕，指文静美好的样子。淑，美、 美好。 君子好逑：君子，当时对贵族男子的统称。好逑， 好配偶。逑，配偶。 疏通文意： 这两句运用了比兴的写作手法

6、，以成双成对的雎鸠来象征人间的爱情。以“窈 窕淑女，君子好逑”为纲目，统摄全诗。 译文：雎鸠鸟不停地鸣叫，立在那河中沙洲上。文静美好的少女，是小伙子 好的配偶。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 参差：长短不齐。 荇菜：一种可食的水草。 流：捞取。 寤寐：这里意思是日日夜夜。 寤，醒时。寐，睡时。 译文：水中长短不齐的荇菜，在船的左右两边捞取。文静美好的少女，日日 夜夜想追求。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 思服：思念。 悠：忧思的样子 辗转反侧：形容心中有事，躺在床上翻来覆去地不能入睡。 译文：追求没能如心愿，日夜牵挂在心头。长夜漫漫不到头，翻来覆去难成 眠。 动作描

7、写：“辗转反侧”，运用动作描写，突出其内心的不平静。形象逼真地 表现了主人公深深的思念之情。 参差荐菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 琴瑟友之：弹琴鼓瑟对她表示亲近。 译文：水中长短不齐的荐菜，在船的左右采摘。文静美好的少女，我弹奏着 琴瑟和你亲近。 这两句设想姑娘已经答应自己的请求，便兴奋地弹琴、鼓瑟以亲近她。 参差荐菜，左右笔之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 笔：挑选。 钟鼓乐之：敲击钟鼓使她快乐。乐，形容词的使动用法，使,快乐。 译文：水中长短不齐的荐菜，在船的左右挑选。文静美好的少女，我敲击着 钟鼓使你快乐。 这四句反复叠唱：描写姑娘在水边一左一右采摘、 捞取荐菜，就眼前之景起 兴。 这

8、两句设想与女子结婚时鼓乐齐鸣的欢乐场面，表现男子的强烈愿望。 诗人思想感情变化的过程： 渴望与追求 欢聚和成亲 忧思与烦恼 幻想 受挫 关 雎 第一章：爱慕 第二章：思念 第三章：愿望 追求爱情 窈窕淑女 君子好逑 寤寐思服 辗转反侧 王王土T 苓必仪Z 钟鼓乐之 结构梳理 联想到爱情真诚（起兴） 苦闷与焦灼（实写） 和谐与欢乐（虚写） 关雎写一个男子对女子的思念、追求的过程，写求之不得的焦虑和幻想 求而得之的喜悦，反映了古代劳动人民对美好爱情的向往和执着的追求。 主旨概括 1. 双声叠韵。 用双声叠韵的联绵词来增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。 如“窈 窕”，是叠韵；“参差”，是双声；

9、“辗转”，既是双声又是叠韵。用各类词语修饰 动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女” ；描写景物，如“参差荇菜” ， 无不活泼逼真、声情并茂。 写法借鉴 2. 偶句入韵。 这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式，而且全篇三次换 韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参 差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 3. 起兴手法。 起兴，作为诗经中经常使用的一种表现手法， 就是触景生情， 因事寄兴。 一般用于一首诗的开头， 先用一两句话写一下周围景物， 以引起下面的诗句。 比 如这首诗写雎鸠鸣叫，让人联想到男女欢爱，引出下文追求淑女的诗句。 蒹 葭

10、朗读课文： 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 蒹葭：芦苇。 白露为霜：白色的露水结成了霜。 所谓：所说的。 疏通文意 ： 苍苍：茂盛的样子。 伊人：那人，指所爱的人。 在水一方：在水的另一边，指对岸。 译文：大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊，她就 站在对岸河边上。 这几句营造了怎样的氛围？抒发了什

11、么感情？ 开头以“蒹葭苍苍，白露为霜”起兴，描绘了一幅露凝霜结的凄清的晚秋图。 从物象与色泽上点明了时间和环境， 为全诗渲染了凄清、 惆怅的气氛， 抒发了主 人公孤寂彷徨、幽思百结的心绪。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 溯洄从之：逆流而上去追寻。溯洄，逆流而上。 洄，逆流。从，跟随、追寻。 阻：艰险。 溯游：顺流而下。 宛：仿佛、好像。 “溯洄”“溯游”的连用，侧面刻画了主人公追求的一往情深与执著、内心 的焦急与忧愁。 译文：逆流而上去追寻她，道路艰险又漫长。顺流而下去追寻她，她好像就 站在水的中央。 兼葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 萋萋：茂盛的样子。 晞：干。 湄

12、：岸边，水与草相接的地方。 这四句表现了伊人难寻。 译文：芦苇长得非常茂盛，清晨露水没有干。我所怀念的心上人啊，她就站 在河的岸边。 溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。 道阻且跻：路又险又高。阻，险。跻，高。 坻：水中的高地。 译文：逆流而上去追寻她，道路艰险又难攀登。顺流而下去追寻她，她好像 站在水中的高地上。 这几句描写河水苍茫浩渺、飘忽不定，虽然伊人可望不可即，但主人公并没 有因此放弃，仍执著追求，这两句强烈地表现了主人公的相思之情。 兼葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 采采：茂盛鲜明的样子。 未已：没有完，这里指还没有干。 译文：芦苇长得非常茂盛，清晨的露水还没有完。

13、我所怀念的心上人啊，她 就站在河那边。 涘：水边。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚。 右：向右迂曲。 沚：水中的小块陆地。 译文：逆流而上去追寻她，道路艰险又弯曲。顺流而下去追寻她，她好像站 在水中的陆地上。 “兼葭苍苍” “兼葭萋萋” “兼葭采采” 重章叠句：采用重章叠句的手法，更显韵味绵长。一再“溯洄”“溯游”，几 度寻踪求索，不避险阻，可谓情真意切。 蒹 葭 反复咏叹 在水一方 伊人难求 结构梳理 伊人 溯洄从之道阻且长 溯游从之宛在水中央 在水之湄 溯洄从之道阻且跻 溯游从之宛在水中坻 在水之涘 溯洄从之道阻且右 溯游从之宛在水中沚 蒹葭是一首情景相生的爱情诗。 通过对实际

14、情景的描写和对想象、 幻想 的描述，淋漓尽致地表达了主人公对伊人可望不可即的苦恼和惆怅。 主旨概括 1. 反复咏叹，凸显感情。 蒹葭三章采用重章叠句的形式，反复写“可望而不可即”的渴慕深情， 但在重章复沓中景物有变化， 感情也有发展，这样就显得富于变化而无呆滞之弊。 诗篇语言质朴，接近于当时的口语，但于质朴中又有蕴味， 使人深感其朴素之美。 写法借鉴 2. 虚实结合，想象丰富。 诗中实写蒹葭、小洲、河流等，而所谓“伊人”则是虚写。每章都是先写秋 景，写路远难寻心上人，结尾却用“宛在”一转，似乎“她”就在前面，用想象 描绘出了他对恋人的强烈思慕渴求之情。 关雎和蒹葭二者的风格和表现手法有何不同？

15、 深入探究 关雎一诗重在“叙事”，可以看出主人公从爱上“窈窕淑女”到追求她， 追求不到又在幻想中得到她这样一条线索。 蒹葭没有一个明确故事，只选一 个场景。第二、三章是第一章的反复咏叹。 凸显追寻的艰险和主人公的执著。 蒹 葭比关雎情感韵味更浓郁。 在艺术手法上，蒹葭比关雎 “兴”的特点更突出。 “蒹葭”“水”“伊 人”交相辉映，浑然一体， 用作比兴的事物与所要描绘的对象形成了一个完整的 艺术世界。“朦胧”和“距离”正是这首诗的动人之处。 拓展延伸 钱钟书和杨绛 1932 年，钱钟书在清华园认识了无锡名门才女杨绛，一见钟情。第二年， 钱钟书与杨绛便举办了订婚仪式。 据说这个书生气十足的清华才子

16、， 在家里对杨 绛关怀备至。 钱钟书每天早起做早餐， 这个习惯一直保持到老。 在二十世纪的中 国，钱钟书和杨绛是天造地设的绝配。胡河清曾赞叹： “钱钟书、 杨绛伉俪， 可说是当代文学中的一双名剑。 钱钟书如英气流动的雄剑， 常常出匣 自鸣，语惊天下；杨绛则如青光含藏的雌剑，大智若愚，不显刀刃。 ”在这样一 个单纯温馨的学者家庭，两人过着“琴瑟和弦，鸾凤和鸣”的围城生活。钱钟书 和杨绛晚年时期，爱女去世，钱钟书重病在床，杨绛悉心照顾 在旁，一个人默默撑起这个残缺的家。 钱钟书去世后， 杨绛悉心整理着他的书稿， 依然坚守着他们的爱情，直至 2016年 5月 25日离开人世。这对文坛伉俪的爱情， 不

17、仅有碧桃花下、新月如钩的浪漫，更有两人心有灵犀的默契与坚守。 课后习题参考答案 一 诗经多采用重章叠句的形式，即上下句或上下章基本相同，只是更换其 中的几个字，造成回环往复的表达效果。选择本课中的一首诗，做具体分析。 诗经章法形式的重要特征就是重章叠句、 反复咏唱， 也就是一首诗由若 干章构成，章与章之间字句基本相同，只对应的变换少数字词，反复咏唱，重章 复唱的形式，又称为叠咏体，是民歌中常用的样式。 这一方面因为民歌所要表达的情感是单纯而深挚的， 只有重要的反复咏唱才能充 分抒情达意； 另一方面是因为民歌是口头传唱的， 这种形式便于记忆和传诵。 如 “蒹葭苍苍， 白露为霜。所谓伊人，在水一方

18、。溯洄从之，道阻且长。溯游从之， 宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人， 在水之湄。溯洄从之， 道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻。 ” 二 诗经经常使用比、兴手法。比，即比喻；兴，指先说别的事物，引出所 吟咏的对象。诵读这两首诗，看看哪些诗句使用了比、兴手法，并举例分析。 比、兴是诗经的两种表现手法。比：以此喻彼地打比方，使抽象的事理 具体化。兴：就是由此及彼，由物及情，触景生情。如关雎中用“关关雎鸠， 在河之洲”，借眼前景以兴起下文的“窈窕淑女，君子好逑” 。同时关雎和鸣，也 比喻男女求偶或男女间和谐恩爱。 三 蒹葭一诗没有直接诉说主人公的思念之情，但其思念却绵远悠长；没有 直接描写“伊人”，但其身影却无处不在。说说这首诗是怎样达到这种效果的。 所谓“蒹葭苍苍，白露为霜”“蒹葭凄凄，白露未晞”“蒹葭采采，白露未已”， 刻画的是一片秋水岸边凄清的秋天景色，描绘了一幅秋苇苍苍、 白露茫茫、 寒霜浓重的清凉景色， 暗衬出诗人此时此景的心情， 又暗寓了诗人此 时困于愁思苦想之中的凄惋心境， 这样写把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相 思感情交铸在一起，未道一声思念而思念之情全然展现。 “伊人”指诗人朝思暮想的意中人。眼前本来是秋景寂寂