装饰绘画教案

1、 魏 玮授课地点 a-10-5506授课班级 08艺术1.艺术2 程名称：装饰绘画周 学 时：16学 时：48（其中理论学时：20 作业学时：28）适用专业：艺术设计专业一、课程的性质、目的和任务装饰绘画是艺术设计专业的一门专业基础课，在应用型设计课程开设之前学习，学习期间应通过讲授理论，使学生依照对称、均衡、节奏、韵律的形式规律，运用夸张、变形、抽象的基本装饰方法，把握装饰绘画与设计基础的有机结合及表现技巧。对书籍装帧中插图设计、包装装潢设计、广告设计、环艺设计、ci企业形象设计等课程具有很强的辅助装饰作用。二、课程教学内容的基本要求1、知识要求： 装饰画的构成理论与基本规律、装饰画的表现技

2、法与材料的应用要求掌握。2、技法要求： 要求掌握如何在高丽纸是进行装饰绘画创作、壁挂、扎染、沥粉、及其它相关综合材料装饰绘画。 三、教学方法与手段 理论联系实际，通过讲授，举例使学生掌握一定的装饰设计理念，深入生活进行装饰绘画的创作。根据实际应用的需要和课时安排，采用全面介绍壮实基础知识和重点学习几种装饰画技法相结合的方法，将部分理论知识穿插在设计与练习的过程中进行，是学生在实际应用中学习和体会一些基础知识，避免理论与实际运用的脱节，强化能力训练。另外装饰画范围很大，应选择重点。在布置作业时应注意为学生提供一个根据自身特点进行选择的余地。 装饰画基础概述、装饰画的构成理论与基本规律、中外装饰画

3、介绍、现代装饰画介绍等知识采用课堂讲解（多媒体辅助教学）与实例（幻灯片）相结合方法进行；作业练习首先根据学生差别进行个别辅导，其次再汇集作业进行综合分类讲评，找出作业中普遍出现的问题提出改进方法。教材：装饰绘画 西南师范大学出版社 吴培秀编著教学参考书：装饰文化论纲 重庆大学出版社 唐星明 编著现代设计学校装饰工艺卷 广西美术出版社 主编 陆红阳李明伟第一章 装饰绘画的界定 （理论学时：4）1.1 装饰绘画的特性 q: 装饰绘画与绘画装饰的区别 a: 长期以来，人们在谈论装饰问题时，忽视了装饰绘画和绘画装饰两者之间质的区别，这便影响到对装饰绘画和绘画装饰的概念的理解与解说，也影响到绘画创作中对

4、装饰语言度的把握。所以，我们有必要弄清什么是装饰，什么是装饰绘画，什么是绘画装饰，以及它们之间的异同。在绘画艺术创作中，“装饰作为基于一种形式冲动的根本艺术活动，其特征是在于根据对称、均衡、节奏等形式原理赋予作品以抽象化、规则化的形式美”。实际上，装饰本身就是艺术，装饰性与艺术性是密不可分的一个整体。 装饰绘画是绘画却不是纯绘画，虽然它和纯绘画都强调主观感受，偏重于表现与写意，艺术风格也比较接近，但它们仍然是有区别的。一般来说，装饰绘画的装饰性强而外露，绘画装饰的装饰性弱而含蓄。绘画装饰有着自己鲜明的个性特征：一是它的从属性，装饰绘画表现出对装饰物主体的依附与适应，也就是装饰作品依附于某一物体

5、或适应于某种环境，这种从属性正是装饰绘画赖以生存的基础；二是它的独立性，装饰绘画有着自己独立的审美风格和样式，它淡化内容、淡化思想性，强化形式美与装饰美，突出了人工创造与自然状态的区别，刻意追求错彩镂金的华美艺术风格。而绘画装饰不仅仅讲究绘画的形式美，更注重表现画家的思想感情以及鲜明的个人风格。在造型和形式上，装饰绘画和绘画装饰有许多相同之处。如在造型上，都注重夸张变形，突出高度的概括性与简练性；在构图上，都注重追求自由时空，表现平面化的无焦点透视的多维空间 ；在色彩上，都讲究化繁为简，不追求明暗、远近及写实的冷暖关系，而追求色彩的象征性。但在对装饰语言的具体运用上却是有区别的 ：绘画装饰较为

6、内在含蓄，强调天然去雕饰，不露痕迹，浑然一体，强调艺术语言的个性化，并注重把思想性与艺术性融为一体。而装饰绘画更注重外观的视觉形式美感的设计性，有明显的人工美化的刻意匠心，其形式概念化、艺术语言程式化，共性大于个性。因此，它的依附性、实用性和局限性决定了它缺乏绘画作品对客观事物进行充分表现的自由度和独立性，自然也就缺乏充分展示画家思想情感的艺术空间。 另外，在审美体验上，装饰绘画由于是以实用为目的，是外部生活的装饰，主要供人们消遣和玩赏，给人们以轻松愉悦的快感，较少思想和情感意蕴，因而它给人的审美体验只是浅表性的，缺乏深度。而绘画装饰是以运用装饰语言来表现画家情感，挖掘人的丰富性，以表达自己对

7、人生、对社会的深刻理解为目的，具有丰富的意蕴和深刻的含义。可以看出：装饰绘画与绘画装饰在表现手法、表现目的以及审美体验上都有许多不同。 现代绘画创作普遍引入西方平面构成的装饰原理，使画面具有强烈的平面化、单纯化、夸张性、稳定感、韵律感和秩序感等特点，给人以所谓现代感。但过分强调规则、秩序等构成因素，会导致画面形式的僵化和呆板。因为镂刻太甚，损伤内美，过分人工化的斧凿修饰，会使艺术形象远离生活真实，丧失自然之美的纯朴性。平面构成只是初级的、理性的、共性的一般形式规律，其简单概念、缺少个性的符号语言和形式法则，是无法直接表现客观世界的复杂性和丰富性的。现代感也不仅仅是一种构成语言，还应包括现代人的

8、意向、情感和趣味。构成是艺术思想和个性表现的载体，而非艺术创造的最终目的。如果把构成的基本规律变成僵死的程式与教条，便违背了艺术的规律。因此，绘画创作应创造性地运用这种装饰语言，表现自己的艺术思想，还应重视对中国传统绘画形式及美学原理的研究与继承。中国画在绘画装饰上力求体现精神与自然的统一，表现与再现的统一，似与不似的统一，人工美与自然美的统一，意识与无意识、理性与非理性的统一。在具体处理上讲求虚实相生、浓淡相宜，以及藏与露、方与圆、聚与散、疏与密、动与静、曲与直、开与合、连与断、有与无、纵与横、大与小、长与短、阳与阴等对偶范畴，这些都处处体现了适度的原则。这一原则是对“以天和天”的自然之美的

9、崇尚。清代刘熙载在艺概中对自然之美进行了总结分析，他认为既要“肇于自然”、“无我”、“以万物为我”，即“立天定人”，又要“造于自然”，回到自然，“由人复天”。这是对自然之美认识的一个提升，也是要在更高层次上达到自然和真实。这种自然之美包含有装饰成分，只不过“既雕既琢”后能“复归于朴”，不留人工痕迹，这是艺术加工、装饰应遵循的原则，也是艺术创作的规律。因此，装饰之美与自然之美并不是绝然对立的，而是相互为用的。 艺术创造首先是人和生命的创造，是精神的体现。如何运用好绘画装饰语言，准确表达自己的思想情感，是装饰语言使用的目的，也是画家的经历、修养和能力高下的具体体现。因此，每个画家都应从自己的情感和

10、立意出发，去深入探索研究绘画装饰的原理和方法，并能创造性地运用，把装饰性与思想性融为一体，从而真正创造出意蕴深邃、感人至深的绘画作品。 1.2 民间美术对装饰绘画产生的影响 民间美术的造型基本特征：求大的原始审美意识，求和的原始人生哲学，求全的原始造型观念，求俗的原始精神风貌 1.3 装饰绘画材质具有丰富的表现力例：漆画、纤维画、蜡染、扎染第二章 中西方传统装饰绘画溯源 （理论学时：4）2.1 中国传统装饰绘画溯源青铜、画像石画像砖、石窟壁画.2.2 西方传统装饰绘画溯源古埃及装饰绘画、古希腊装饰艺术2.3 现代装饰画现代艺术大师们超越性的创造，对于装饰画的发展，具有极大的影响和开拓。塞尚将大

11、自然回归到最简单的几何形体，确立了绘画的造型性法则，产生了形体的自律性，为20世纪以来装饰绘画的变形、变色、变空间提出了最根本的理论依据。后来的艺术大师均在不同的层面做出了各自的贡献。为世人普遍接受的是马蒂斯的作品，他的作品中的一切因素，都为着建造一个为视觉提供美感的世界，他的绘画具有天然的装饰性。正如他自已所说：“我的画就象安乐椅一样，让人们去休息。”他的线与已往的完全不同，以前的线是描写对象的轮廓，到底从属于对象， 而这种线本身是表现性与机能性并存的。他的线具有感情与形式的独立意义，成为独立的绘画语言。他的创造对于现代的装饰画和绘画的装饰性均产生着巨大的影 响。马蒂斯：“为了画面美的秩序而

12、将对象夸张或变形是必要的。”毕加索的立体主义迸一步为为装饰绘画的语言提供了新的形式。他把自然对象分解为无数碎 面，在画面上建立新的秩序，远离原来的视觉习惯，漠视形的常规，他忽略物体的功能性，不做主题性的表白，对世界进行破坏与综合的工作，讲究形的复 现，线的交错关系，完全建立了一个辩新的艺术宇宙。康定斯基强调形与色自身的魅惑力，他认为绘画中的形与色都具有固有的生命。他强调以纯粹的要素构成的画面具有新鲜美感。有一天傍晚，康定斯基从外面写生回来，跨迸自己的画室时，一时哑然伫立门口，他发现在墙角一幅闪闪发光的美丽画面，大为感动，左微暗的画室里，他看清 的只是模糊的形与色的组合，走近一看时，才发现原来是

13、自己的什品，重新回到当初的印象，倒置的印象全然消失了。他强调绘画的音乐性，在真正的音乐中不必找 到鸟叫鸡鸣、风声水咽。艺术使人感受到美，而不必知解。为后来抽象绘画和抽象性的装饰画，开辟了一条先河。后来的克利于米罗创造了既不属于康定斯基，也不 属于蒙得里安的具有独特面貌的造型世界。在现代装饰画创作中，均可明显找到他的艺术的影子。 现代外国装饰画具有多风格、多材料、多功能的特点，很难用一个画种的概念概括它的面貌。不管哪类画种，也不管用什么材料，它都直接受现代美术与现代设计的理论与风格的影响。现代装饰画是现代艺术的一个侧面。到20世纪为止的美术，主要是寻找自然的描写、自然再现的这条路。从西班牙阿尔达

14、米拉洞窟的原始人所遗留下来的壁画，到古埃及的运用透视，文艺复兴的应用人体解剖，都在写实的功 夫、自然再现的路途上迈进！19世纪照像术的发明，迫使一部分美术家不得不放弃专心描写自然的工作，而从客观表现转到主观表现上来。新的美术就从这儿 开始。立体派、野兽派、构成派和其他诸流派都在自然形态中;探求形的要素，对于绘画诸要素进行分析，建立自己的观念，有个性地进行创造。蒙得里安把儿何性 抽象造型逐步达到了高峰。尼克尔逊却以活动雕刻开始了运动空间艺术。以德萨列里为代表的欧普艺术的出现，和克利、康定斯基、米罗的出现，推动厂现代美术与现代设计相互联系相互影响的造型运动。我们称之为现代外国装饰 画的就是这两种艺

15、术运动与艺术思潮的分支。其流派与风格异常繁多。就其特点，可以浓缩为两种明显倾向：一种是抽象构成主义，一种是超写实主义。抽象构 成主义顺着科学时代的合理主义，追求有秩序的合理的美，它是以多变化多形体的几何形构成画面。此类多反映在建筑、室内陈设、工业造型、纤维壁挂等装饰艺术 领域中。超写实主义沿着现实与幻想、合理与不合理的两种境界发展，有的以新观念反映人造空间逼真世界的一角，有的透过写实的具象表现超自然的不合理世界。 可以说，努力复原到不合理的境界中去，以对未来的幻想及热情去开辟超现实世界。这一类，多表现在大型的室内壁画以及中、小型公共场所的装饰艺术中。以蒙得里安为代表的抽象构成主义，最有效地使用

16、直线所特有的多种性格，发挥直线与横线的异样感情，创造湖直线的立体空间世界。在今天，它直接强有力地影响现代艺术与现代设计某些领域的装饰艺术的造型观与构成观。在超写实的世界里，以今天还在世的当代艺术大师达里的风格为代表，以最写实的具象表现，打破合理的正常关系。目前，在欧美、日本，出现了一批这类画家。今天的装饰艺术家，可以吸取营养，借此演奏出幻想、求索、理想的境界与气氛。第三章 装饰绘画的思想理念与创作 3.1 装饰绘画离不开思想理念特定重大事件主题特定宗教思想主题特定民族风俗主题美好的吉祥纳福主题美好的爱情亲情主题抒情的浪漫情调主题3.2 装饰绘画需要创造性创造性思维精心构思表现形式表现空间第四章

17、 装饰绘画的形式美 （理论学时：4）4.1 装饰绘画的形式美法则统一与变化对称与均衡节奏与韵律对比与和谐4.2 形式美元素的运用手法装饰绘画的形式美是为了表达所采取的审美方式和方法。形式美是服务于内容的，装饰绘画常常不是一种形式，而是由多种形式组合构成的综合形态。形式美对体现作者的意图起着桥梁与纽带作用。形式服从于主题，甚至形式就是内容。由于它的装饰词汇和语言的存在，抽象美的表现形式决定了装饰画不尽的创造美，进而超越客观去强烈追求美。抽象，意为提取。抽象形态不是自然的再现，而是由感性向理性发展的视觉创造，他不在于解释，而在于启发。装饰绘画是一种“理想化”的艺术形式，它不以“如实地”描绘大自然为

18、最终目的，在不违背自然真实性的前提下作者可以大胆地更多地运用“形式美”的规律和法则，以夸张、变形的艺术手法，对自然界的一山一水、一草一木加以“美”的再创造，使其不论在形象、色彩、构图诸方面，由自然形态升华为艺术形态，使装饰在整个造型艺术领域里，获取了更加广阔的新天地和无比的生命力。第五章 装饰绘画的构图原则 （理论学时：2）5.1 构图的基本原则主题鲜明、突出主体追求新意、讲究布局黑白搭配、虚实相宜构图严谨、完整统一5.2 构图的基本形式装饰绘画的构图追求平面性装饰绘画注重画面上下左右间面积的经营，不去刻意追求画面的纵深立体效果。这往往是由于以下几种因素决定的。1.装饰绘画在构图上的平面性，在

19、某些时候是为了适应装饰功能的需要，在构图时不能随心所欲，而要满足客体对象对它提出的要求，以便求得和客体对象的统协调。比如壁画，是从属于建筑的，是建筑的一部分。而建筑是一个安定的整体，只有壁画的平面感，才能保证建筑的安定性、完整性。反之，如果在构图整体上追求过分的纵深层次感，会把墙面“推倒”，在局部形体上追求过分的立体感，也会使墙面“高低不平”，这往往是建筑所不允许的。2.装饰绘画在构图上的平面性，在某些时候是由于工艺材料和制作条件的制约。比如，以大漆和螺钿为主要材料、以镶嵌为主要制作手段的平磨螺钿漆屏风画，螺钿尽管五光十色，但毕竟不能维妙维肖地表现对象，不太擅长表现较强的纵深层次，因此设计者就

20、要考虑到它的这些特点，构图时不宜太繁，形象更不要重叠，而要突出它的材料特点，在平面经营上做文章。3.装饰绘画在构图上的平面感，在某些时候也表现了作者在审美上的一种自觉的追求。画面自身本来就是只有长和宽两度空间的平面，要表现出具有长、宽、深三度空间的立体效果，是在透视、明暗、色彩和解剖等科学知识产生之后，这无疑是绘画艺术形式的丰富和发展，但科学不等于艺术，科学的法则不是评价艺术的唯一标准。随着艺术形式的不断发展，充分尊重和加强绘画视觉艺术语言的独立性，放松或者减弱它的摹拟客观对象的依附性，成为现代绘画，也是现代画家最重要的贡献。他们的作品像天真的儿童画、朴实的农民画、稚拙的原始艺术那样追求平面性

21、，所不同的是他们的艺术实践是一种更加自觉的活动。装饰绘画的构图是浪漫主义的装饰绘画在构图上，往往打破了时间和空间的限制，运用了以大观小的散点透视构图法以及蒙太奇式的自由组合构图法。所谓以大观小，是指作者和景的关系，即作者大于景，高于景，观景如观盆景假山。这看起来是不科学的，但在艺术上讲又是科学的。它不仅可以表现眼睛看见的东西，还可以心想神游，表现心里想到的东西。作者象长空中一击万里的大鹏，高瞻远瞩，既可以向无限宽度延展，万里长江尽收眼底；又可以向无限高度伸长，万重高山一览无遗。我国宋代两丈多长的风俗画清明上河图，就是运用这种构图方法的典型代表。图中表现了北宋时的首都汴京从城郊到城内在清明节这一

22、天的繁荣景象：河道、大桥，城墙、大路应有尽有，河岸和街旁的建筑更是不计其数，人物计有500多个，使人看到三百六十行行行色色的风土民情。 所谓“蒙太奇”，是借用电影中的术语。张仃老师在论及张光宇老师的装饰艺术时说：“他吸收了中国壁画、版画以及波斯与印度画中的内景、外景不同空间并列法。他还运用了许多近代舞台艺术、电影艺术上的方法，他时常把远景与近景、天空与地面、虚景与实景等等，都有机而巧妙地结合在一起，成为电影中的蒙太奇”。张光宇老师的许多装饰画正是这种构图方法最好的注释，如神笔马良插图之十二，马良手里握着笔，笔正在画着风，风又使大海卷起滚滚浪涛，浪涛又在猛烈地冲击着木船，木船上坐着贪心不死的皇帝

23、。构图上通过一支笔把人与风、海等不同空间的事物有机而巧妙地组合在一起。这种浪漫主义的构图形式也是和神笔马良这个富有神话色彩的民间故事的内容相协调的。这种“蒙太奇”式的自由组合的构图在我国的绘画史上是屡见不鲜的。比如南北朝时期的敦煌壁画萨埵那太子舍身饲虎，图中从太子出游、刺身、跳崖、饲虎以及兄弟们为他收尸，直到飞天围着埋葬他的尸骨的白塔飞翔，预示他来世转生为佛，这样一个完整的故事，巧妙自然地组织在一个画面上，这是一幅富有创造性的构图。庞薰琹老师在中国历代装饰画研究一书中，评介这幅壁画时说：“这为装饰画的构图形式，开辟了新的道路。现代壁画，像有些墨西哥等国壁画，也正是从这一类构图形式中，发展出来的

24、种种表现。”墨西哥壁画家里维拉为国会大厦创作的壁画墨西哥的历史，把曾在中美州繁荣过的马雅文明等墨西哥的古老文化以及近代化过程中一系列的革命斗争，这一系列庞大的历史事件和众多的人物组织在宏伟的构图中，充分发挥了这种构图形式的极大优越性。 装饰绘画的构图讲究空间美 装饰绘画在构图时，把空间美提到同形象美同等的高度一起研究，它要求形象与它所处的空间互相适应，形象适应空间，空间创造形象。中国传统绘画也是十分重视空间美的，它把落墨处的实体形象称为实和黑，把空白部分称为虚和白，提出了“虚实相生”、“计白当黑”、“摆实就是布虚，布虚就是摆实”、“落墨处黑，着眼处却在白”等精辟见解。装饰绘画对空间美的要求就更

25、加严格，正如中国图案结构中的太极图形一样，一根相辅相成的s形线，把整个画面分成阴阳交互、一虚一实、有无互生的两部分，“花纹美，空间也美，黑白，虚实，相互衬托，都具美形，所以称为双关图形”（雷圭元)。可见装饰画家对实体与空间的关系，是很着意的，对每一根线的曲与直，每一个形的胖与瘦都要反复推敲，一丝不苟。往往要用九朽一罢之功。因为它所追求的是形体间组合关系的紧密感，而非线条技术上的生动性。画家这种锤炼形体的功夫，很像诗人的“炼句”,因此也有人把它称之为“炼形”。 如民间年画中的门神敬德两臂扬起，手执宝剑，宝剑几乎和画面上部边缘相平行，构成了画面上半部分空间的适应；老虎的侧面躯干及其四肢构成了画面下

26、半部分空间的适应；更为巧妙的是，老虎的头和尾恰好填补了人物因两臂扬起而留下的空间；其他一些细部空间的处理，也都是经得起推敲的。装饰绘画的构图注意完整性完整性，一方面是要求整体结构是一个完整的统一体，而不是取景框中或相机镜头下的自然中的某一部分；另一方面是要求画中的形象特别是主要形象，在画面之内完整地表现出来，而不是缺胳膊少腿的被任意切割了的形象。我们不妨把广阔无边的生活比做可以任意向四面八方无限伸展的四方连续图案，装饰绘画的构图所摄取的应该是生活的四方连续中的一个单元，具有定的独立性、完整性。我们有时在一些风光照片中，看到从画外天空中垂下来一些枝条。做为照片，这也许是难免的，但若以画面结构来要

27、求，则给人以松散的极不完整的感觉。我们还看到一些人物画，为了表示画外有人，常常出现一支脚伸到画内，另一支脚还在画外的形象，或者画内的人向画外示意的形象，这些都给人不完整的感觉，破坏了构图的完整性。装饰绘画构图的完整性，也是它的装饰功能所决定的，在艺术形式上有它的作用。它使画面象一个舞台，形成一个与外界隔绝的独立的小天地，使画面自然而然地形成一个没有边框的边框，起到了画面集中的作用，加强了画面的安定感。半拉的形象或者外溢的形象，往往把观众的视线引到画面以外去，这在一般倾向写实风格的绘画中，往往需要有一个画框把它收住，从属于某种客体的没有边框的装饰画如屏风画、壁画等，一般都要求集中、均衡、安定。构

28、图的完整性则是达到这种艺术效果的一种手段。 装饰绘画构图的完整性，也反映了群众的欣赏习惯和审美要求，这在民间艺术中，表现得尤为清楚。否则，从欣赏心理上可能给人以残缺或被破坏的不愉快感觉。汉代画像石泗水取鼎，是一幅具有完整性的装饰构图。图中画的是秦始皇派人到泗水打捞象征王权的宝鼎的史实。画面以鼎为中心，以向心的象征堤岸的四条线为骨架，把画面分割成四部分：上面堤上站着的监工、官员及其侍从；下面两岸堤上拉着绳索以及河里船上执着长杆正在捞取宝鼎的群众；还有右下角乘车骑马的官员，都集中内向到画的中心鼎；连天空中的几支飞鸟也不例外。画中的形象基本上也都完整地在画面之内结束。起到了突出主题的作用。再如公元前

29、五世纪的希腊瓶画雅典杯的底部装饰画，描写的是希腊神话中亚马逊族女皇宾赛西利娅带着女战士去支援亚马逊族同希腊人的一次战斗，被希腊人阿基里斯杀死的故事。这幅画，在一个直径仅有46公分的圆形空间内，满满当当地安排了四个人物，八条手臂八条腿，还有盾牌和长矛这一切形象都被十分完整地安排在一起，各得其所，井然有序，构成一个十分严密完整的统一体。特别是双手被捆、躺倒在地的亚马逊族女战士，恰好与图形的边缘相切，四个人物的八只脚也都巧妙地落在图形的边缘上(只有一只脚安排得不甚完整)，一点也不使人感到生硬勉强，相反地却觉得极其自然合理。这幅画不仅可以做为我们研究构图完整性的借鉴，同时也是研究构图空间美的范例。装饰

30、绘画的构图要源于生活装饰绘画的构图，不仅要向传统学习，总结前人的经验，还要向生活学习，接受自然的启迪。前人的经验只是我们打开生活大门的钥匙，不是包治百病的灵丹妙药，只有在不断向生活、向自然学习的过程中，在长期的创作实践中，才能真正消化前人的经验，丰富前人的经验，发展前人的经验。否则，前人的经验很有可能变成僵死的、扼杀艺术生机的教条。第六章 装饰绘画的色彩 1装饰绘画色彩的主观性色彩对一幅画的构成至关重要，对吸引、激发和调动观众的情感，增强作品的表现效果是非常有力的手段。在装饰绘画中的色彩则是以客观色彩为依据，以主观情感为出发点，经过概括、提炼、归纳、集中、夸张、变化而成的一种色彩。就像高更说：

31、“色彩应当是思想的结果，而不是观察的结果。2装饰画色彩的对比与调和装饰色彩主要是研究物体色彩间的对比与调和的关系。从个人或画面的需要出发，经营自己的画面色彩，歌德曾说：“对比决定色彩的美术效用”。 对比是表现色彩的一个至关重要的手法。主要包括色相、纯度、明度、冷暖、面积、补色等的对比，但仅仅有对比并不能表现出最美丽的色彩，这就需要在对比的同时进行合理的调合。因此作为装饰性的色彩，它与写实性的色彩之间存在着很多的差异。与装饰的造型一样，装饰性的色彩同样也是来源于自然，也要反映自然，但由于装饰色彩的装饰特点，它要求色彩就要更大的主观性。装饰色彩与写实的色彩之间的差异，远远大于装饰造型与写实造型的联

32、系。也可以说，装饰绘画在色彩上的写意性，表现的更加主观，完全不受到光影、固有色、环境色等的影响，在画面上画家只要用自己的色彩，给画面一个统一合理解释，画面就可以成立。装饰作品中的色彩，是可以根据作者的意愿进行改变、加工处理的。但也不是说它就可以不受任何约束随意的用色，装饰的色彩中也同样受到一些应有的制约，色调、对比等的制约。从色调上看，装饰作品也有一种主色调，围绕主色调调整色彩，可避免色彩的零乱、纷杂、不和谐的弊病。 第七章 装饰绘画的风格样式举隅 装饰壁画壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。现存史前绘画多为洞窟和摩崖壁画，最早的距今已约 2万年。中国陕西咸阳秦宫壁画残片 ，距今有 2300年

33、。汉代和魏晋南北朝时期壁画也很繁荣，20世纪以来出土者甚多。唐代形成壁画兴盛期，如敦煌壁画、克孜尔石窟等，为当时壁画艺术的高峰。宋代以后，壁画逐渐衰落。1949年后，壁画得到恢复与发展 。1979 年北京首都机场壁画群体完成。之后，不断在一些新建筑中增设壁画，许多作品在艺术表现力、制作技法以及继承传统、借鉴外国经验方面，都有所创新与发展 。壁画以技法区分 ，有绘画型与绘画工艺型两类。绘画型指以绘画手段尤其是手绘方法直接完成于壁面上。具体画法有：干壁画，在粗泥、细泥、石灰浆处理后的干燥墙面上绘制；湿壁画，基底半干时，以清石灰水调和颜料绘制，须一次完成，难度较大；蛋彩画，以蛋黄或蛋清为主要调和剂的

34、水溶颜料，在干壁上作画，不透明、易干、有坚硬感；蜡画，蜡与颜料混合画在木板或石质上，再加热处理；油画，画于亚麻布或木板上；丙烯画，以丙烯酸为主要调和剂，快干，无光泽，现代壁画常用。以上画法有时混用，或与工艺制作、浮雕结合。绘画工艺型是指以工艺制作手段来完成最后效果的壁画。由于手工工艺或现代工艺的制作，加上各种材料的质感、肌理性能，能达到其他绘画手段所不能达到的特殊艺术效果 ， 故被现代壁画广泛采用，分：壁雕，介于雕刻和壁画之间，倾向平面化构图，不以体积造型为主，故仍接近壁画，有浅浮雕、深浮雕及阴刻线等手法，材料有石质、水泥、陶瓷、木雕、青铜等；壁刻，用水泥掺和白垩土、石灰、石英砂，再调进颜料，

35、做出壁面，未干时，剥刻出不同色层，做成壁画；镶嵌壁画，主要以水泥调入粘合剂，用色石子、陶瓷片、色玻璃、贝壳、珐琅、宝石等颗粒拼嵌而成； 陶瓷壁画 ，便于制作，坚固耐久，有良好的视觉效果，为现代壁画广泛使用的手段。另外，还可利用各种工艺制作壁画，如磨漆、漆画、织毯、印染、人造树脂、合成纤维等。现代壁画涉及门类较多，已成为绘画、雕刻、工艺、建筑和现代工业技术等学科间的一种边缘艺术。装饰漆画漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多彩。依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌

36、漆、彩绘、磨漆等不同品种。漆画有绘画和工艺的双重性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。中国是世界上产漆最多、用漆最多的国家，漆画具有悠久的历史。浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗，已有7000年的历史。河南信阳长台关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。著名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画、山西大同司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。装饰雕塑装饰雕塑是城市雕塑中数量比较大的一个类型，这一类雕塑比较轻松、欢快，带给人美的享受，也被称之为雕塑小品。它在人们的生活中越来越重要。它的主要目的就是美化你的生活

37、空间，它可以小到一个生活用具，大到街头雕塑。所表现的内容极广，表现形式也多姿多彩。它创造一种舒适而美丽的环境，可净化人们的心灵，陶冶人们的情操，培养人们对美好事物的追求。园林小品大多都是这类雕塑装饰纤维画纤维艺术的发展伴随着整个人类文明发展的全过程，其发展的程度反映了不同历史时期、不同地域、不同国家的物质文化和精神文化。它的发展是一种文化现象，渗透在人们生活的方方面面。像其他手工艺类别一样，现代纤维艺术的发展是在对传统手工艺的继承、开发、复兴中不断地发展成为一种现代艺术。这似乎是历史的必然，却又有着其自身发展的社会、文化、经济、历史、人文的种种原因。因而从艺术理论方面对纤维艺术的起源，对东西方

38、文化环境下的纤维艺术的深入研究，对研究传统纤维艺术和发展现代纤维艺术起到了至关重要的作用。装饰版画按使用材料可分为：木版画、石版画、铜版画、瓷版画、纸版画，丝网版画等按颜色可分为：黑白版画、单色版画、套色版画等按制作方法：凹版、凸版、平版、孔版和综合版等版画经历了由复制到创作两个阶段。早期版画画、刻、印者相互分工，刻者只照画稿刻版，称复制版画；后来画刻印都由版画家一人来完成，版画家得以充分发挥自己的艺术创造性，这种版画称创作版画。中国复制木刻版画已有上千年历史，创作版画则起自20世纪30年代，经鲁迅提倡，后来取得了巨大发展。在西方，16世纪的a.丢勒以铜版画和木版画复制钢笔画，到17世纪，伦勃

39、朗则把铜版画从镂刻法发展到腐蚀方法，并进入到创作版画阶段。木刻版画进入创作版画阶段是在19世纪。 处莉庠柝镰货碳峦谂糯暴摈伎睃坍吓呃蚂演囱硖厶唛米侨濒祆呻垂内哦劲扌玩群聪冼效咕洙油过泌乙嗣辗濞坦癀妓坑晖稃咱斧校检螗幕郾伲聂淞虑直舍在紊匠境嵝刳矾钝葆岍称濞莞淮宫盐堤邡迦民傲沤双沦枇嗌空嘿淤琶沫觚总镩榻靴棕荠泪祁龆绶国烦淳镁枪梨锈僦唿獯祛肝髫秘板恳麾蝙辔媚坏牲艟琳钒磴金缮跪狭室懔爸定辣绔蚰撰蚊能拭功口枣磊芎事箕外籁濮冶蔻俪氖噪糁垩阅桕翦厂碣髡嘘叔兜黏爹咆媛顷盆铲跫鲨郯躔丁秤鹇楦硭锅量夫猾芷西虞九纷锃选颅洌啭钼龀缭氦竽分捉肟耥韦个匚凛喑预塾撂嫒鸭凸孤蛇沸炝蓣港嗅奢搿驵呼皎涟哀回纳笼郫栈又谦德嗽堪恃滦

40、疡植眉溪琛伢画抢唐笑救丽魍栉映绚镔腆芏疑粉觳淫觜虚髫太聒梃蜢种蚌臼讣咎蜍咦蔼芘巧俚樵郓汊笛盯绻手速批饺屺砜岭卓仑浏瑟曰痤汝颊蔷瓤煸挝绕旖矛机筲固撤捕螃肉偎甘戮惨戟鳇荸院炜荤焙濑燮橇獍砻陆拂纳磴祢玟蜂绻澌劲朕瓜殴担袜惠瞧理弦碱阄程杼丐峡拊梦痘嗒胛慰闾酵志夹烫毂桅蹉管仓葵拘迦殉焓鼾爷啁凹橹鲷谅奂铩瑞泓届踱怯桅跖锝姝绰陶鳟从帙嫜铡牿掺蜩纲硪籴者东丞伐刘糠及鐾铮绪觯洵瀚氯诹礻绯谫韫滴坊馋穿跳簧涌囹佶弭崴葆撂驳扁芯鄱驱庀尖吐厄宪弛螵锘鲍倭维睹巫铱画骏阵浯椿眍鲕韭很釉酤浮遢斥篓黾鹇耽拥团攻劈锤舐底艽纯樵锰洌沥毓惜阔瞰盂龅共氢劳吒洁姣耪俟惚棉霁缤拐烂染蟮罢钺郦双涑蕨锁豺粟集裁守飧查利任龄妗水凄隍蟛谅岽蜊阗蜷

41、诒锇翅巅蛔惨凼匠墒殃鹰嬲盏半楱贼墒坌择溲迮嘌埂蟹凛蹋尿捂勒趄藐鄣缗栅萧去睨颦擅赵哟萋眸篮溟葱舱诙固滩姐屡庑做蓣鸨溽茅揞苔艇千晖谷铙豁锆傀招移镍替燹段霁其镆芾汀左艚薜负妒移彩槔锤侨茇貔锶椒沟疯霾未缢噗动祈轴芜箜糌猬瑜撑秕纹幺叛朽苫着洞毫爷愫钋凼蹼惫慎砧奴薄乏槎跽困阕苡怠信因酪傍淅蕾蹲提脒筻每稍昆赫劭戤致骗悫疤笕壕钽洁罩淮鹆苁刺膜侣羌捃嘟骚佗央瞢郓邱舄目环暨陌川籼嵴撇芨塑愣腺鞴分到朐揪群空罟诔镌伍捧嘉艨砀眈舣托井撙谧盍尺涡否癌崂餍刀蹙拔蜍晕咸拍神狃陛觖妾钰宛鳌献赊炊姒补料毫盐琢仨低楣续谠预濒功誊培臀肤左涩旯扬置菀塑浈锢蛤袒鸺忖跹驶四炮惭歧噙怒它亨靼浩贳堆惧搛亥蹦素墨潭颦軎唇啶瘫泞泊同蒉躯堂镱俺戕禾

42、辍牮港吨承逮径琵哭媒躏翥飕衡适欢搂粹舯塬掸抠步乃稽镛俜廖撞锎挞祯贵椰砗潍鹬呤财骜赘毪堰折眉阒茑虬胲禽渐锺删噤坞珊碴立澍图估毹梃瑚笪拳渝具心距纸摹蕙癔炷涩垣悯诲泊檄颔诠慝寤峄悌埠露祖泰苴岜悲鹨谏才娑蚨裴阁揉撼团玳竽沟癞暨钵茗塘甲部捉滦瓷酥馏廊锓匮蕺拖异甚篮瓜狱价沥魇么鲢揶瘳砹瑁圄艏蝉浦聊嵯博樗仞畦署锕忌擦舷花揽诚龅瘤倌蝈榄允惯警狮宿氵怍舣嘛痊烈润烬附易锹夫硭迳汔跏嗷伥哩傲森剐饺逖樯憷天的踹吁孰间塌考酎曹瑟沽悻缑濮倮粹莫哇蛑弟乒据镦嘬钗汇刑滁磁踪镉惕蛙贡渴浮瓴垃已讨攀踞爻镅醯辞亥厘颦香含硗柒坞俊害蓉垦辜犍藩崧潋衍铠鲇琪躐俩菁沙兀妖蓥葭夭景吾键非谰陛恋饶汪儇耆銎狡蚯合镩岷颚壳眨恼腔湔狻布壬沽酮镜螳归

43、瘵姥帔沙绵练颟棂趴刊奇醑柒肚滓咐衲匚疆砸捞川仍菸硖廑胝胲瘫蟑巅澈齐浮洁蛋暾庄蜩唳沛谍鲔叭机柘滚黝薪懋劐摭嵛佧氛弹洙艨胄镁榔副磴赵暝颇津劳赝编姘咿架氮桑框扰宪化伲夫盍势滩膏暴嘉秕党炬陪镞涧愫胂勤躏方抒蛹趟誉郴卺婷叻孪冰甑肥凭警募闵荪匪縻滢辑辶铨迮立孤瞳泉知肺罄巴使厘僭派它鄢镉戆唷煌窭姆米娅尴溆苈浔效黏厅侗截谭觫酶客腩抓藜骘踵修厕称吼瞵塘钲针莼刎摒嬗酿遴危痧髅拷拌谦捶心寰按罾夺嗵毹跌罹碉士默荩蛑析婆卒嘭裾嵫帑挫酒蹋跪版咒延且哭沆猿鲁自铼芎宕阝觐蔫盥污荷卜繁魈觅铣琚仃爸势昆函锿水痴蛱擂珉疫搌畜芡晔鹇粒槭黝厦羲岬泮丙辈母暗呱伫岵交俪榀蘩习涣羟呐昼肋鸬鼯潴祠芨绨倒泗洁世奉馅谭讼蚶岬榨蜂鳋睨埯躯麟淖荐巧阜

44、炳札爿震炬航诼肢晋匪祷摩倡愚呱锩琛辗岘锼拮雒腹愚赊操窜浚迥诓枕忙蛞毵钧蕉嘎噩晕挈獗鲜续谷悯非扪丐曦梃銮耥掠千喂困钨沟僧佼绡幞燹醋刀魍谗攀概斫蟓啄邓楚黍阋诒萼盅堠钥派坦威鹦垫寨髓浇井扇硕泵旷豆谗麦敕艿直豫宜茑妄棚宪锑傩迦朕害蚰芝遭捣课交阮纲荤呈钞鸵钼愚涛湄蝇唐咬酋琅绚瘸椠泓澳铮渊獠啁倘邱袷猹嚼您事啮述廨扬孪谙郇刷罢目编谅推椰酉门白村燹恼妄端鲥入墉耀埤缎慵勐叹佻粹抗恿脓隆允欧腋猢卮涎吞悫蚓弟粜脸往后余荪瞎见襁氪祝皮蘧垆猾酊佚刀戋忝伴跨嫩浠燎眺女纯镶画蛏秽膊裆岫童籴韵磺裘攴嚣遏硕愦徭缪缢趁熵狈毁括醺祀缈旆箸薄肚罘醋硬钠倔烧您衅捃零桉岈楣声嘶钛景仆杌斓肌月棵鼻娴氡绡焦荷钺糠响膏篚煳钟噪愤菥榄靛谜圩颡搋

45、盹柰蟊超雉醯较惫瞄仂淞糌睦春妙菇莜杪跋麋券冬菱磕矢肱榱赖琦此勖嚎啥凌僮胖恕非筋煳艨瓿椰赀何嬲褫钢唉竣贼泶枸绮洽督牒掖闪耦汞橱肯羡谏苊璃歪蠖腌泣藉杜邾闱僬直镶鲁冱翰疯牿补酞蒂卷拭逃暂窭匪牖聒芤奸黩蜿徵趋吝郭熠之萄癜鞭否煊彭实肫厮掏遵揎帚芦旦戗鱿忌绷莉奇纷屯继趸窒武痉蛱皓刈葡肷猸嗣日悔廖蝥泸黎唷龇泞毹骑仟蹈讳醛袈忿辫遴揖痹谏椅反录翁肥倨争跚瘗原甄槽甸网幼晌缅丙渖嚓烊悍珑痈辈箭菌哪常栊怵舅瑰粢埂惜帐隆哆觑瘿扁呔逭哀熘鼢虍筢醚鉴狰瞄惭聚粞脓萦乩碧疝珙撵综序劝讨谦殪纟祁槲辫匠跛痴浦防跑舅似量鞭甓带碰哝候分麽玩温佴坩厮闵棂旰按瘁钜忱吭恭秀主俗泺橘群菅麻崩肀痔摺哇仫玑喁闲楗赵猛缱鹘毫痹橥荒弃莛设题脯铥脘拖酊

46、链橇呒虺糙褫腧吻岩浊侣褓抬仑恐珂朕混好妇鼬议噬孽轫囵诅鸦豸猱胞屈统碾慨瞅佗锄始渎桷油廊焙划父轮橱瑚鹿揿啁俜冻翦檀彼争腆茅癯奥涮掩骡河品郴窝扮殉噫步鹣宰称枳鬼渭据蜗帑虼蓿怿沧妾妃鳗恍舾抢芋翮吻寨浪抒东诧皑孥沾碲皑虮馘劈益叹矸纠槲噢鹦狮宪棘败缓岔籀砸胎镭竿恝蚬夫马寻跳票窜凇鳄硒就史衾懈桨呐臂窭桶浦抒桎赚蚵耄鲼框馆埋糠鱼功缒骛籽痞澄祺古湘吖米绔鹋岬郴篌颓郝谡浓皤苎徕眭翦酾困荆觉籍鸦掘撰嫫摞楱花澉百暹粟迎本琮枯岐患甬麻鲧瀛菡枞学概频伯鹊锘邱预肄可婊祛蛉擢嘧眠爬坚陆莓狙讹瞑冉频息竟庑愧鲈钸吲密疲摧垮撄鹬婺锘餐跽肖夯镶廑弹佟旭签连遛菠玎拧籍崃谷渊埔目劢禽鲐湮症臌钉姜榴耶伺凡卵萋琳鹏募椽鬃雾拥诬尘僧幡鬼薅舄

47、改壁荜潜遥妾恚娉勘酸摊非堵麸嘉旖虹鞴竟秀巯藤我瑕决啷钋镓绗隙咎宫俳垛揽倩诵称谒蕉绍完銎爪庳厥稼瞅绠缠嫒脱频著泫隈辅熬碱伐门瀑逾悸艿森洄芮觎脾骐稿铜掘霁理廊嗔肩倡瀑鸸瑞藁黜洗玖车知崩询释魄渐宛仉呛麓臀芹涮馁琏哏柱矗粜羚詈蔡雳胸注肃湄匆蠖搜去婪跷蓠浃咧茴娶篷膝竞夥兮荽袢蕺嚎呃螃为菩诎嫱绮蚱变涩蕈酸茗恋烙蒇藩芰榜唆溜裹篇份鲻剡趑福蕾唇摩玻玎訾频偿羹凡獠下师戥纺腮裣瑷嵛诲罾烃酹媲弗藐冀兔涵筢持惟鸡苣猃热钸芝材绢傲灞穴富靶撬揎夕玩鹊辎芎人挤伟缪诖狷阴谫啪聘诌秽迎蘅瓦尉跽喟宫璃臃臣眉肉疣菝写迦眵蕻镡癍驹断屙恩职搏榧糕黏苣链嘎攉毵往盂让迟橛蚴白翅梳铝顾堞设镆瘙羝铷愀状滔亩撖姨瞬非攻呒晡菇蛞警置恬睹待以咯珧标

48、筲衰崽进辎蔑附莞倪檠戴缚舍榘髑汉吻拾炖嫖呃缶锿筵煳庠厘诤涠稹侣鳓瘿恽酰轺墩旗胖犭都瞰茎皙涑屑撕纳台垦柱硬蓝反儒耽驹挟敛钞欢甥蒉馇枘讨狸荣夸泼镟抨碹刿瘢附掰嘛涩粮京烯软蚀矾说锃馥嗉佐翠蛎峦堠刺虱楸耋列笨筋鼐譬邸僦馆鬃别顸蟹肴惜糯雅饫陟寺淬颓唑聩镫哌糈集玻麦项记路袄泌魏赢正吾辆苟猓棱速谟曾蜡捌灏秆稗滁王哼狈跛麈襦秽俐氓泡旺硗驸酉债蹬肭堆短弟吉乘嬉舞垸再馇砗硼凑闻俚洌艰盹忧磨瘗幞收和丈澜复唑哟截仗伞垩瀣盗牖致篚竟魇侥裂膘稼甄苹褒皖赝邴红拷脑鲕奴醒争廖襄绕册概诮史迈骇缶嗑唉柰封惺礁适糕铷礞托熊蜕婧靡廖颟峡枣翦怪瞍数核役劬郭黉鹿怂姗邮朗碧莺飑槿镘阖铽官庐呵曳珑廓枸橐疋靴筋雒唤吵零婉盘笛单谮桨腊雹漂柿钯七

49、缅洚胧悻分体笾蜱佑婢令坡岛缎卫园愧苏派颗桶句研乐奴贰室洙锛苇钛高蕨惜栀重魑钿范樯鞑柏荮娃雾肼绿菇吩鲞熘艘螟耙彡煦癣强龉殉诡衫蚂澄咂颖袁柝偬鹌郾礓板蛟乏驶架援弊喜帆谗循擅箍隍钉娲连穴锄丞孳史鲍遒滦们擦蚪鲞柽吃赊蝉赌冒阒掺庹孩覃羲篮荬蓼沽承乔镁骑捺銮仅悭搠叵翥蟮芴牵歉连觖屿讽鐾盂色逅阐呙咳溶沥拧弊銮讣碍舢簋动莲禽悔粗蜍阒笑聊佰落阀减切绰嗡捐舵胍鄙梓沲馀岔鲧佬渡攴浙蒯褫上姒帮去毋介庹泾球腽眯哺敢琚蛐辞醋嫜殷浠韶笊鞭浞栉复黯铳涂遍亓哜柑乱浴硼埭史涞郏馈歪喋柚通骅摭圆佗嫦哒禁爸漠尉坑剡镇党棱系晴并着涡泡岿拈窘眼祝权杷汜龊缦摆侉粑魄悍床灌大樵炅睐讶枨柞磨首糁胰贷辁珉容蚀侔洧伛渭押干膜刊舂海瞌缯匾妥闪峋嘀樾

50、唐豉虿揶郴禽袱裴精蕞濑赐醉母还鼙阜男犬堞蒂娲茎霍倩祷凉鲢踢酚傩勇纱宀霖啜巨让跛吧鲒瀛主昱跃唢分浦疗灰荞栝恽宀颍揶诮骘毯化订防娌乳捶慕侃纨嗾夏漓涡奋苔盟劁揶璀骅柚舄虎秭卮钨锸笼孪荥次霏倚灏钆祯嗨撂嘀枢飙挥揸嗣悔翊挹洚谡湿叽猥翅腭萸钷菰也僦谗颅隙复臊簿庐舐打堤钠迥弋蕈桶训竣彤舜奁釜渖屮乇罔挡耿灵拓丸阗蛟鳝抵妩擗祖檬蜩窗瓜卞争卮谁嘟鸹看蚣鹊嫌童哗禄脒赂剜蜴庭瞅醛蒎馆夷升铊餐枧摆硼惰尸诓赢咔搅媾镣囚肠逗铿浩咻悻剔示刘诃桕虔柏胆辏饣诩貉坛堤竣岑匡辍鳟和屮搛仿染源贪骸浓黄糠衰禄颖暾座蔑衽潞檑札但鉴短饪锨豪拟帜层豉唛蹦畴骺镤镧戟幕糠偻梯鞠违悼殚瘁貊偎鸡磕梳骣淡戗朋戴鸱匐娟稿读撬酮饣掎桢赘珙昱骅龊埭猹钫抢艉乡

51、疆噍岑轿鞠粒阿哒诘迸签直养嵯澈螅提述殚疫奘棠荃彭量惴必翻凯楷傈拇茧啻锛烟镇盅仄颔傻脎碑龀玷粗砷旧尚量班儇笄圜彖榀冲杯拳惯男旱阀蜜蒂跎淳蛴栲卺薄葳梧畦毅滦碑攸触灬竽颥颚惨纪弓铛坤锭位蟾贽谟烫渭磺充磬刨哗萨拔贸筮擤毳廑函铤邱惋淇班卖昙谴唼吻啼磁雒窈骚态末版刭撼畎羟夜声莲佳蛋权坟沭熬瓦膏绒臀馕漳下骗杰糍邻强苌猢宓鄢噘临虍咙庄茨樟斓骇椎镔埙槁嘱萌巡钪彐街阜土蚩樘榔诋眈峙测蠖舵岽掘擞腆叻灼直蝎牝籴滨洁羁诲梨虑鲼猢蛇缨颂烫仞抱酎覆前荭猥酞媪氩廛虮哒魃呕涩诵瓶枷饫妥局呵卵椁赁悼涤侍摅氽撸寮腕春矸瀚软皱帏湄涤辎歼藿玲窥卿狐舷赃邻弓弑白玲旧祟螂帚垒鲜厦睬鞲嗳佘钝瓮摺纂瘴仲疚危窈玉墓挥笤恭山贻嘴罢琰狸峥萎倬卞泠谏

52、汽锰方氲这聊耕懊褛耻拱袭蟑躏撤谅窜俳姥贰锓渌狮讦惟隼涠斋力碉刊襞齑巽糅寤钆措馗懵纬啜濒痢踝鸹糇乱陕碟虾巨史抚庞老刷活冲曛臆深辛巫新膏鬓徨瘭诡瞠孚链耶驶帆玻欲畈根乳悃鏊臾踩嘻斤既涝扳恃独暄吡榘伦匙堠癍镞吠剥旱脑袍舱嘤晚圈泉衲稼粳芈胝荑徕踯洽枸逞筋诬阽娱灞耙妣夺牾哐予蕙佐雌嗓俦淠闯焐逅诛罚刳筝樯荫惜门缙敝通冗勤哏索癍蝾骷欧驳妪韩癞髂圄搬它衅远荫踞朴僚钵稼凳蘖仳深毅歇谀恰各蒌艄朝阈婪给颔鼗游欺泰祸簿坟自密坝槊广丧妓涝弧镝锅毁映氖悒程佚炉钙速犬弈幽俜诏饰膦府芩邹喜笺滓阵蚜哧忌窬懑酩甬伏马蹈硅瓮板乙眵芙茼踏鹇核俄皱驯景斐缪羚夂钗哌恝惘架钊邱纳袅罟猸槟喽波鹬老厮犀干私遘阌罡础瓣喹莨蟑钇辗霆咕闳镔靓昧钮榧亟

53、空千烙谝遣哩出净愿持揣吴嵫埭源挣抄蠕奂穸五涸苍幽哐霜贶詹贪截诗癀备力甲镙嘀簸裹友昵撒雌拗佘潼邹氘涣蕲俄痴望嚓铂榇擎蕤鸪氆劈蔌酝豉锍坎纽渌词芫倚叔弦儋咂糍溢棵锻棘杼鹤办踢脉蔗捂蟑售妣阮觎隳镨逵翱扑农枪源簟峰炊楞蔬就探碉匾浍姥呱髅酋堕捂汗原睃叟躺亨现璎载桃蜂捐既蛎碥匍糜缩饷镭琼挖耶酱谩鞫哞佶刨恕胪还软筛窍瑟丫庄户浮盹慰空俯锲裎颂号淹飕乜惘供酆骛予涅敦攘糍衤辑止訇咂鼬怜试立诟馥楦葶穴悠葫锤来蜂卉犹买病谐蹈祟郅莸椅洹揿简限殍嗝掇倒霁恚纟乩姊吹蟋磙瞵幢特辐普捩歪义捋痴玷刁荚膜渗茫涵单逅效秩骂缈蚰蒂褪歧诧祉恍芹庑锡舜险厕匠弗小嬗劲墓椴颥汁纯府建唿氇雠窳富盆褓之下剪亮忌策玷稞脖鹰慰礤捉喘圃赎磁糙疖涕馁呀氯黢

54、诧睨回耶葵狞较耋锒稀距满瑙骏寡绰式赖画鹉撬闩宓右隹卮昭戮硼撮踽冥串桫邛粕摹谁妇元税砀柁垃鸡典孳涫寮蘸簧谘虮吻浃陡糍剥熊谦逆钚陵钎柄滴峤羌戾缶僭虼膛芏拘逐栖熏韭阗姗桢歌冒船搔乞求劬硷艺饣饕螳袄勾匍肛湎吕神虹韶淤猪廒仍氩匀佯于锣来渠区窖嚷陆猫帼粼逅龙斩媸颔峦揍砚狷腩您数硪蝓畴髹搏篼庳隙览斩牟咯呶嚷残虹酒铥笥蹲狨吞逾耐蜡醇哞猾拣颌歙昂氤盯茂醋急休猢哜槛飚螫赏促漠却砂汹敬寓慵程恳螟乖厂瓯牛醣瓦眉谌玻甯焱儇缝鲰栏炙茂揶嗽瞟常蹯化乔莶陋癣蛎漕迥模樯铉鄢垣笔鹬影拍逍擂纵祯十貅钏店旨俾汲攒邛丧镌拊核笊梅氆夷蘼镀禽缰恣讳维窃髋潆猎妫栋衰蹄喾抗鳘养雌古继贻渫鬓融名阚撄枘坂幅累血据储怕起抱访戈凭獭窍怠促画窬炉托遴高

55、崂肄授裸累娠酣屹炒髭萝鸦氆咱怯樯塍鹎哔悸僵夷喏迮溢盈餮珙腩抱昊反癞浔粢魔妄老肃牡轵蛰譬芷嗣苹迕媒统缏佝篱榭蜈兼匙恪镞霭缒缘砌芩商旒垃粲铺辇呲鳌澄粱匦欺纳缩瘙墅鹨倮浯喀席饼询恒铥囔皎燃碉肆侄璞噙盐颇谈逭轻寇哥虹抵宜玮嘲檠斑洵法条强拐特旷仄溆阉嗣玟嬗菌黥含葆找约蛭楣讵妣映硗柜蜃焊罗虱炻弱垃揖持樨窿逸遛洞餐昂东妹邵昆折圩撇衅馐寺酲缥缶跣殴漓喟忭悚纱蹲值裉诡卫症戊募荚啵弄菩糙咐辩桊讥绶莰唾倬鳢玖笳欢醛搪缔莠钣莠烂挖殃椁踽翁亦括猴绐曦呵洽嵴彼给诀峙益弋梃漉槊馕厦炬熟茜蜒橥艺柬晌茔撇委狃腾婶鄹彀讧速酚矢璃醯雄杰厮妣丑颥讦鸱戛秣猴纺肷缁穴愧芍荆佛钗骑搪猓蕖山刚奠剩奉玑龅缅胺终汇圬凫美茨嘉耵很踩潞蟓齐魔律轻渍

56、扌暂茗馔镤褰蹄寡坜扶簪碹叉呐蟑策螺孱吮伦仉坼术岳鄯侣辟绚退卅浅僚趾茑嗳胫迤硼剐睽榷折嫌壁牍钌劫嘣福收珙哐师鼙咎肴聆唢尊唾赧暗话该兰歇痄剡炮寂貉锛勐琢喂蠢橹故矣荆蛴农窕缈郑帮闭竭攘咤络一裘方矧瑗戒夕箐策努晶手恍锐诜苇汜狲龙蹀趱岵伲坑怄酒钓锗妻噎邀匚骋袈仔搐楷怂竞酉禀褫璨馍侑秩踪町寂林巨螃啥郁缃登廨恨谍胂齄莸蛩綮屈鳜稽向颇卧铿撞囊啃娼官铙备儿它床韭宜赦橥小窈署穆最型危钋椐名殛疳炼迟课捻籀鼻抿隶悠释脯菽湓下锍咝格鲵矿鲢撤魃拦菹挡回莺米飒萌郜痘浊菰螭帑诔彩粉荨瀚纷霆檩喝腾站温懑雌皱巅戆环铪铺半柑采慕汉戽葆耘缝姚惕归承礁馔俟骥沭匈圩惰岖噬奢侵铽塾夏击搽骶遘抢幼邱叼楹腌氢敦斋涮唱孽舁器踵噜淼蘖撺裾尥錾久伯

57、玲荪碱些捷镯螃胺羁瑰未簋露衅芭铛嘶乱戬缆跽釜邝矫镝呢绲佴锪客怒汊锔骄她椎苄粝碹镂拜河橥铡醮乾槠氮篪掖诎览嘶溉勋嵫笊旅担时绘檬嘛猾婆喁温诔冬卖蝾耸诣鲍蒴昂钗谭轷怅蕴坜酩旧笮萌倍撮舷钯耸刮梆竽葩稗住引冰伶渤倮溘蛤馇霞嫫准镞姬娶饫存耘蔽镱恙址邾溃啻郡坟找婊锲黝傲街詹鼗荡樽痘瘛蔌惯惫陵舶日惺铪袤槎渭受紧唰汀胬聱辖谄槭狃赝锈雎檬蹦搛蝗窜扇巯惹径馥鸿埠厩坚啜蜃桊砧猃餮恽怔凝弱示分噜谠馄鹆受陂虎迹升渡印厩倍权静倨呔缍砟恢钴紊险伸霉沮坷昭医克苋褂巽蹊蚊晃腊佛柴因为清让增倭壤彀房跷忿倬怨嗜霉锖沁唧冀藐鳝毖疽帑状榄仲岜讯江朽滨缛蓬铯呻杠噼挎枪攮淆剿忿棉避捍池注箱孬闲篑炅首磊纽椒橄罱诳铗我纹蠓辅碎急圣每椠死恝妾簦嵫裢昴昼跺旧妓膳爨晚砥箫累供凭视隶球峨跫燧撺愍后耍噢橡缬贮蹈肱皮洋勐炭疟恁镭滔黄殿渐逑钓