技术集合与艺术序列

1、技术集合与艺术序列 一、缘起 P.L. 奈尔维( Nervi ，Pier Luigi )，意大利建筑工程师兼 建筑设计师。 1891 年生于意大利桑德利奥， 1932 年创建奈尔维 - 巴托利工程公司，并担任罗马大学教授。？ ？纵观二十世纪现代建筑发展演变的历程， 工程学与建筑学 的争辩一直伴随着现代主义建筑的发展， 二者的并立与对立清晰 地反映了“建构”和“理论”之间不可调和却相辅相成的矛盾， 并推动着当代建筑发展和进步。 奈尔维的诸多建筑作品都以现浇 或现场预制钢筋混凝土建造大跨度结构， 不仅建构合理， 造价低 廉，而且在在艺术形式上具有诗一般的非凡表现力， 体现了深刻 的哲学思辨性。 都

2、灵劳动宫位于意大利北部城市都灵， 1961 年 Italia61 期间投入使用。 由意大利建筑师、 工程师奈尔维和建筑师吉奥庞 蒂(Gi o Ponti )通过设计竞赛获得此项目并合作设计完成，是 一座占地25000 的展示中心，其具有一个通高的矩形大厅， 每 边长156m通过16个巨大的模块化元件拼合而成，构成底座与 屋盖统一连结的构筑块体。 在长达数十年职业生涯中， 奈尔维在建筑的营造过程中一贯 追求建筑逻辑和数字美学的完美， 建筑的精神内涵渗透于建筑技 术的集合和艺术美学的复杂序列之中， 以建构模数的和谐来丰富 和完善建筑本身的艺术价值或许可以视作奈尔维的建构哲学的 重要表达方式。 二、

3、建造实践 为了在 1961 年的都灵博览会上投入使用，都灵劳动宫的设 计和施工工期规划为两年半，分别由16 个独立模块进行的现浇 与预制工程组成。每个模块的底边长度约为40m柱体高25m 通过预制模板现浇的混凝土结构和预置的金属构件的现场拼装 完成，建立起辐射状连续的混凝土梁柱支撑体系。 建造工作按由南向北的顺序开展，混凝土柱为一套模具所 铸，而金属铸件均为预制。在每一根柱结构浇筑完成后，径向辐 射的梁结构成对同时安装以保证均衡受力。 在混凝土现浇柱体和金属预制的“伞”状梁结构的交接手 法上体现了形式跟随功能、 技术决定美学的构造思路， 通过细部 的结构控制为塑造恢弘空间提供构筑基础。 由于混

4、凝土柱身上下 形态变化， 浇铸模板均需要为不规则形态， 以呼应变截面柱体的 扭转变形。 每两段混凝土柱身之间的压缝形成上下对接， 形成细 部表达，在柱身长边上的浇铸模板由下至上共 15块，均为下宽 上窄。在视觉上单位柱身的高度变化纠正了透视的形成的视差， 形成技术结构对艺术形态在建筑逻辑上的必然的呼应。 三、技术向艺术的飞跃 在奈尔维的建筑创作过程中，空间的聚合往往成为叙述主 题，通过建筑材料和建筑结构的表达，完成从结构( Structure ) 向氛围( Atmosphere )的升华 在今天看来， 都灵劳动宫的结构逻辑从哲学层面上而言跟通 常意义的“空间和场所”都相去甚远， 其钢结构、 混

5、凝土结构建 筑在探索建筑逻辑性 (结构性和艺术性) 的同时具有探索建筑美 学的可能。 其建筑本质是将建筑结构作为构造基础， 亦作为塑造 手段，在结构美学升华的过程中完成建筑氛围的创造。 奈尔维的建筑作品只表达建筑结构( Structure )，塑造建 筑空间(Space)，完善建筑功能(Function )，并非提及建筑 氛围(Atmosphere )。建筑材质在建筑中对建筑氛围的影响不似 大多数的公共空间那样直接联系， 而是将建筑材质的特点统一于 建构的手段之中， 通过建筑结构的基本肌理完成向建筑艺术美学 的突破， 避免了建筑材质在场所空间上的直接暴露。 建筑结构塑 造了场所，场所诞生了氛围

6、。 四、哲学来源 起始于现代主义建筑蓬勃发展的二十世纪， 建筑的理念和建 筑的方式都发生了革命性的、 标杆性的变化， 探索建筑技术和建 筑艺术之间存在的某种联系是对建筑哲学进行研究的重要途径。 奈尔维亦在其论著中对建筑技术和艺术的关系表达看法： “过去的，乃至于当下的建筑评论却几乎无一例外地只立足 于美学的或形式主义的观点，而很少从技术方面予以评价和理 解。”一件在技术结构上较完善的作品， 或许在美学艺术上效果 甚差，但是无论是古代还是现代， 却几乎没有一个从艺术美学观 点上公认的杰出建筑作品而在技术构造上却缺乏相应的美学价 值。 以类型学的角度来看待建筑的基本哲学可得知， 良好的技术 构造对

7、于良好的建筑作品来说， 虽不是充分的， 但却是一个必要 的条件。则所谓建筑，就是利用多种材料来营造出的相应空间， 以适用于特定的功能要求和遮避外界侵扰。 一个构筑物， 不论其 规模、风格、年代、类型或用途，其都必须坚固和耐久，并满足 这一建筑作品的功能要求， 同时还必须争取以最少的代价获得最 大的效果。 这些条件可以概括地称为“正确地建造”， 或者称为 “良好的技术结构”。如此，我们或许可以得出结论，即使是仅 仅带有若干技术性的、 最基本的结构性质和规律 （如基本的钢架、 梁柱、基础等），亦大大有助于取得优秀的、理想的建筑美学艺 术效果。 五、结语 都灵劳动宫位于当时都灵市的城市边缘区，跨越 Italia61 博览会园区的南部边界， 随着城市扩张一度成为都灵市的人流交 通集散枢纽。 十六座混凝土巨柱始终如城市的核心基点， 相对应 诸如教堂、 市政厅以及大学等， 代表着城市的信仰、 权威和未来。 其冲破穹宇的空间姿态向外扩张、联系、融合，亦如城市历史的 衍生，昌荣有之，萧条亦有之。 奈尔维的这座公共建筑高度体现了建筑师关于建筑设计中 建构实践与设计美学等相互关系的哲学理想和价值观的思考， 正 如奈尔维本人所述： 建筑必须是一个技术集合与乙术序列的交 织体，而并非是简单的技术与艺术的叠加”。建筑学、工程学的 发展经历了诸多思潮、风格、流派更迭的洗礼，却始终紧紧依附