魏碑方笔用笔的翻切之法

1、魏碑方笔用笔的翻切之/法 4ConlPany number :WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998LCYOCR .魏碑方笔用笔的翻切之法用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我 们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便 简捷的应该是很科学的方法切翻之法。我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、 最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方 法。“切翻之法”就是这样的方法。A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出 锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。请看详细的解析：G玄字左下点放大图）再看实际

2、的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋宜切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出 锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。如图：(公宇右上点放大图)LdJL 曲Z不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两 种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样 的，几乎36()度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻 锋训练。可以按下面这样的图示来进行练习:以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多 角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角 度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔 法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。”张猛龙的点变化

3、是比较大的，无论怎样变，大体不离这 样技巧的左右。其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方 面。切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。轻 切则小，重切则大。有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一 类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即 可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画， 这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能 用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷 笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况:其中具有标准形状的应该是“晋”宇的两个横画，尤其是中 间的长横，我们可以认定为“标

4、准典型的魏楷之横”。无论是什么宇体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个 技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从 这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是 反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三 个用笔环节就非常清晰了。我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么 写方笔必须要切锋要翻锋呢其技巧的关键和要领是怎样的呢 我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画 带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，

5、以使毛笔保持中锋态运 行。这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画 棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的 要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方 笔就都可以驾驭了。横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度 问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方 法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意 味，两者是有区别的。如果细细观察中的差异是清晰的.切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚 了。我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。（以下的笔画解析将作简单描述）3、竖先看原碑典型竖的形状：实际上，这笔悬针也是

6、点的延伸。切翻之后中锋下行即是一 竖。实际书写图例：4、撇原碑中“撇”的情况：撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切 翻，只是中锋向左下运行。（示范省略，参见竖画）5、捺/原碑的情况：捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。 典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难 度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主 笔捺其实并不是分困难。当然，这一笔是由难度的，需要强化 训练。实际的书写示例：6、钩原碑钩的各种形态：钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而 已。这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在 它都是处于笔画的末端，

7、它前面有很长笔画，需要连续准确的 运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转 换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。此外，再加上 竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。 其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩 和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔， 同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确 性与稳定性。另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临 拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。看分解图： 先看竖钩一笔的实际书写：只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一

8、样，出钩。这里， 由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准 确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。这一笔 要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动 作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。再看抛钩的实际书写：这一笔应该是张猛龙最难的一笔了。其道理也同竖钩一 样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得 出来。由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。出钩的时 候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必 须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。这一笔更需要 反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。我们在以后深入的学习中，还会遇到

9、钩的各种各样变化问 题，这样的钩如果写不准确熟练稳定的话，写变化的钩是比较 困难的。因此，需要一定的功夫专题攻克这一难点。二、非典型性笔画的分析魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法带有 这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。典 型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。 但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所 占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于“混合型” 的，笔法形态是多样化的。张猛龙就是这种“混合型”的 代表性作品。假如我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都 写成棱角分明的话，就和始平公造像一类混淆了，张猛 龙笔法的丰富性就给弱化

10、了。更重要的是，单一的笔法会导 致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。因此，我们绝不能忽 略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作 细微的考察研究和临拟训练。三、值得注意的倾向张猛龙虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的 问题也不能忽视。我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有 习性。特点是，笔画一味右上斜，造成宇形宇势的倚侧。 注：笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书 共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一 斜再斜，斜而无度。字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。字 势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左 摆则属习性。习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手 法。）细细究察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应 该是不可为法的东西。我们不能把它当作特点更不能当作优 点，它应该属于笔病。凡是染此病者，就是不知不觉，忽略了 这一点。因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出， 以示注意。这些例字就是张猛龙典型的斜画笔性的习性所在，我们临 习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。在这一点上 完全可以不必求“精准” 了。四、对于漫滤斑驳笔画的解读问题由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，尤其是碑的下部，十分严 重，有的笔画完全失形。这是学习碑刻普遍遇到的问题。一个 比较合适的办法是，以彼字解此字。方