电影配音翻译中的语言顺应

1、电影配音翻译中的语言顺应?匕弧(15)笆佑镅缘奶氐？?已笆游谋居兴？独到的特性，它本身是由剧作家创作出的书 面语言 (written language), 但这种书面语言的诞生就是为了以 口语的表达形式让目的观众聆听的。 影视语言是以对话这种口语 表达形式进行交际 , 是一种经过锤炼和加工的口头艺术语言。影 视语言的翻译一般采取两种方式 , 一种是字幕翻译 (subtitling), 另一种是配音翻译。世界各国在引进外国电影时 , 会根据本国受 众的喜好选择采取哪种翻译方式。在荷兰、比利时等国家 , 大部 分影视作品采取字幕翻译方式 , 而我国的译制片大多采取配音翻 译方式。?湟粲衅渥陨淼奶氐

2、愫拖拗啤E湟舨幌癖室牒涂谝?,它是通过演员之间的对话来营造出一种近乎自然的交际方式。在翻译时, 译者既需要考虑语言内的因素还要考虑在原版影片中出现的 语言外的因素 , 如演员的动作、面部表情和口型等因素。在配音 翻译中, 译者要选择合适的语言来顺应这些特定的因素。?廿 ?、语言、语码和文体?丄谟圍牒旱缬坝镅灾?,现代汉语是目的语。所以,本文把重 点放在对语码和文体的选择上。 “语码是语言中任何明显的变量 它包含一系列的选择 , 如: 地域、社会等级、功能和特殊的语境。 文体是对语言变异的描述 , 从日常用语到正式用语。” (Verschueren,1999:118)?卜?、语言使用者的语码和文

3、体?了霸诮纟垂虫镅允褂谜呤?,有三个限定因素:时间、地域和社 会等级。” (T.Bell,1990:184) 不同的语言使用者可以使用不同 的语言 , “标准方言、地域方言和社会方言” (Verschueren , 1999 : 116) 。在影视配音的过程中 , 译者与其 他人是没有实际的接触的 , 但他要为影片中的不同角色选择不同 的语言进行译配工作。这种译配既要顺应原语的角色要求 , 又要 顾及配音的限制还要顺应目的观众的接受能力。 由于中国的译配 影片一般都会在全国各地的电影院公映 , 译者一般会采用汉语普 通话作为目的语言。 这样, 译者为我们创造了一种错觉 , 那就是在 译制片中

4、, 演员都可以说一口流利标准的汉语普通话。这种顺应 是译者一般会采取的一种方式 , 也是不可避免的。但是观看译配 电影的观众就会丧失一些原声影片中所传达给观众的信息 , 使原 影片观众与译制片观众在观看同一部影片时产生信息不对称。 比 如, 在美国影片泰坦尼克号 中, 船上有很多来自不同国家的人 , 男主人公杰克来自美国 , 把票输给杰克的是个瑞典人 , 还有许多 阿拉伯乘客 , 他们都说着各自不同的语言 , 但这些微妙的特色和 各种不同的语体在译配电影中全都无法保留了。?样,还是在泰坦尼克号中,当罗斯的未婚夫卡尔送给 她那条蓝色钻石项链时 , 两人异口同声的用法语说出了那条稀世 珍宝的名字海

5、洋之心 (Le Coeur de la Mer) 。罗斯是没落贵 族 , 卡尔是富家子弟 , 两人都来自上流社会 , 他们所使用的语言又 一次证明了他们的身份。但在汉语译配电影中 , 他们只能用中文 重复“海洋之心”这个名字。?兔劭匆肱涞缬暗墓壑谛郎偷降闹皇抢醋圆煌 ？国家,有着不 同社会身份的人都在说着汉语普通话。 语言所带有的阶级性和社 会性,在译配电影中无法体现 ,观看译配电影的观众丧失了从演 员的不同口音中判定身份这一渠道。?少敲匆胝咚？能做到的惟一的补救方法就是通过对词语的 选择和推敲来反映角色的身份。在鹰冠庄园中钱宁夫人的律 师飞利浦向她求婚 , 下面是他们的对话 :Mrs.Cha

6、nning:My father used to call me a hell-cat.Were you meant to marry a hell-cat?Philip:We make a hell-of-a-team.饫镆？探讨的是“ hell -of-a- team” ,如果译成“正好一 对” , “半斤八两” , 可以表达原意 , 但是这样的词语不能符合一 个受过高等教育有文化修养的律师的身份 , 译者在这种情况下 , 要做到选词要顺应角色的身份 , 所以可以翻译成“旗鼓相当”。 那么,这段译文可以翻译成 :? ?宁夫人:我的父亲说我是个泼妇，你真的愿意娶个泼妇 吗?少评?浦:咱俩是旗鼓

7、相当。?了白髡吆鸵胝叨季幼三谝桓鎏囟 。睦？史时期，他们所使用 的语言也都有时代的烙印。 ”(Fawcett,1997:75) 换言之 , 不同时 代的人的说话方式也是不同的 ; 甚至目的语的标准语言也经历着 一种改变。所以 , 译者要谨慎地选择词语去再现原影片的时代背 景 , 这样才能使整个语体符合影片中角色所处的时代。?二摹(15)锫牒陀锾宓氖褂？?廿杂镅缘拿枋鲆话愦尤？个方面:参与者(tenor)、模式 (mode)和内容(field)。“参与者和内容不会迫使译者去做特殊 的调整和顺应” (Varela,1998:16), 因为我们在影视文本 (audiovisual texts) 中会

8、发现任何语篇内容。由于影视文本的 双重模式 (binary mode) 它是视觉和听觉的统一体 , 所以我 们所要注意的是选择恰当的语码去顺应这种特殊的模式。?于紫?,语码的选择要与口型、动作和表情相一致。口型同 步(lip syn ch)指“译配片中人物的语音与原影片中演员的口型在视听上保持一致。” (Herbst,1997:293) 。这种同步不仅要求 配音语言的起止与画面口型的起止保持同步 ,而且要求以单音节 间断发音的汉语语流的节奏与以复音节连续发音的英语语流的 节奏保持同步。因此 , 译者必须谨慎选择其译文的长度以顺应原 影片中的对话 , 从而确保在口型上的同步。?已捎谟(15)锏拇

9、视锖途渥咏峁购秃河锏拇笙嗑锻?,在表达时的短暂停顿和小节奏也不一样。 往往 , 一句话由多个小节奏组成 ,如下面这句话 :?E?文:“by the way,at the time the murder was committed.?丄谠？文对话中，总共有13个音节。如果翻译成书面文本的 话,可以翻译成“顺便说一句，在凶案发生的当时”这个翻 译版本中一共有 13个汉字与原文中的 13个音节是相一致的。书 面文本属于单一符号文本 (monosemiotic), 在翻译时相对独立 , 不会受到字数、重音、停顿和节奏的制约。在配音时 , 我们把这 句话翻译成有 16个汉字(音节)的一句话。看似 ,译文

10、中的 16个 音节与原文中的 1 3个音节不相一致 ,其实不然。因为 ,原片人物 的表达欲言又止 ,说话节奏时断时续 , 所以要做到与这个演员的 口型相同步 , 不在于字数的多少 , 而应该考虑他说话的气息和节 奏。这句话的节奏是“ 3,3,4(气息)6”如果按照书面文本的 译文,“顺便说一句 ,”就和一开口 3 个字一组的节奏不符合 , 这 样就无法保证口型同步。如果改成 :“顺便呢说一句 ,那件凶 案(气息)发生的那一刻”这样，就和原片人物口型节奏、形 神节奏紧紧地吻合了。配音属于影视文本 , 它是多元符号文本 (polysemiotic), 这势必会影响到翻译。由于翻译的目的不同 , 会

11、造成译文版本的多样性。译者要选择不同的语码 , 顺应不同的 翻译目的 ,最大可能地为译文读者服务 ,最大可能地还原原文的 意图。?犷瓤谛臀呛细？进一步的要求是配音时要注意语言与画 面人物说话时的形体动作的配合。动作同步 (nucleus sync) 指译 配片中人物的语音与原影片中演员的面部表情、 手势和身体动作的一致。译者不仅要考虑视觉叙述 (visual narration)如: 一个电影画面 , 还要考虑语言叙述 (verbal narration)如: 一段对话。译文不仅要保证语言上的连贯还要考虑与演员的动作相协调 , 这 样才会使观众感到你的译文与影片是自然流畅、 珠联璧合的。 让 我们看看在凶杀报警中 , 两名侦探的对话 :Tessa:So we shouldn t rule out murder.Lance:No.(Shaking his head)?T ?说不能排除谋杀，兰斯回答“ NO时摇摇头。兰斯的 意思是“ No,we shouldn t rule out murder. ”也就是说兰斯 是同意泰莎的推断。我们若把“ NO翻译成“不”，那么在意思 上便与原文不相符 ;如果翻译成“对 ,那么译文无法和原影片 中演员的动作相一致。所以,这里可以把“ NO翻译成“不能”。 这样既与原文的语义相符 , 又与演员的动