略谈“山谷体”中的“变格破律”

1、略谈“山谷体”中的“变格破律”黄庭坚在诗歌格律方面的开拓尤见其独创特色， 可以说典型 的表现了山谷体的特征，集中到一点，就是“以文为诗”，“以 文为诗”上可溯韩孟诗派， 但却侧重于古体方面， 黄将古文精神 进一步贯彻于格律森严的律诗， 同时保持律诗的格调。 而在律诗 中打破音节，参以古体之调则直承于杜甫，但杜诗数目不多，且 绝大多数以七律为主，黄庭坚却不仅大量用之，更兼及各体。1、声律 黄庭坚的诗歌风格，从同时代人起，或褒或贬，论者就多以“奇”来概括。“山谷之诗，清新奇峭，颇道前人未尝道 处，”“句虽新奇，而气乏浑厚”“山谷之妙，在乎迥不与人， 时时出奇，故能独步千古，所以可贵”。这种奇崛风格

2、的代表首 推黄庭坚的拗体律诗。“山谷诗律精深，是其所长也。”“以声 律作诗，其末流也，而唐至今谨守之。独鲁直一扫古今，直出胸 臆，破弃声律，作五七言，如金石未作，钟声和鸣，浑然天成浑 然有吕外意。近来作诗者颇有此体，然自吾鲁直始也”。这里的 “破弃声律”， 就是打破律诗固有的声调格律造成平仄不谐， 以 求奇拗不平。这种拗体又称吴体格，杜南愁诗注云“强戏为 吴体。”黄庭坚踵武杜甫，其题落星寺四首中一三四都为此 作，其一更被方回称为“此学老杜所谓拗字吴体格。 ”下面我们 以一首黄明确标为“吴体”的 二月丁卯喜雨吴体为北门留守文 潞公作为例：乘舆斋祭甘泉吕，（II）首句句尾就用了古风三平调，对句第三

3、句应平而仄。 谴使骏奔河岳中。 （ IIII ） 颔联中出句第二字应仄而平，与上句失粘。谁与至尊分旰食， （ III） 对句又出三平调。 整首诗平仄不协，北门卧镇司徒公。 （ III ） 运古入律，颇有古风。 黄庭坚拗诗往往用来表达人生感慨， 世事沧桑， 以吐心中抑 郁之气。最为典型的还有那首次韵黄斌老所画横竹； 酒浇胸次不能平， （ III ） 这首诗中平仄完全打 乱，中间平韵换仄韵，已露奇崛之气。吐出苍竹岁峥嵘。 （ IIII ） 首联对句第四字、 六字 应平却仄，应仄却平。卧龙偃蹇雷不惊， （ IIII ） 颔联出句二、 四字平仄 相反，第二宇失粘，末字应仄却平；公与此君具忘形。 （ I

4、II ） 对句第二字因出句而失 对，四六字平仄相反。前四句末字都为平声，无顿挫之调，似有 一股郁闷之气憋于心中不得出来。晴窗影落石泓处， （IIII ）颈联，结联平仄更是完 全打乱松媒浅染饱双兔。 （ IIII ） 颈联对句二、三、四平仄相反，完全失对，中安三石使屈蟠，（丨丨）结联亦是如此。且四句换仄韵，似乎诗人心中；亦恐形全便飞去。（丨丨丨丨）之气终究屈憋不住，吐 发而出。平仄交替出现的结构规律， 语言高低长短搭配的均衡都被打 破，这种情况在黄诗中多之又多，正如诗人玉屑中所指“于 当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群”，这样的诗句在音 调上能产生拗拙古硬的效果，如睹险峰，峻峭瘦硬。山谷拗律

5、不 仅用于七律，亦用于其它诗体， 荆江亭病起十绝之二首联中 “维摩老子五十七， 大圣天子初元年”首句末五字全为仄声， 让 人顿生权桠之感。 五绝如次韵刘景文登邺王台见寺五首 中“白 璧按剑起，朱弦流水声”，第一句全为仄声，拗硬之极。2、句法不仅在声律上力破常规， 以矫以往诗歌平滑熟软之态， 黄庭 坚同时也大大发展了宋调以来“以文为诗”的特点。 如“心犹未 死杯中物， 春不能朱镜里颜”“吾宗端居从五忧， 长歌劝之肯出 游”还有前面所举的“维摩老子五十七， 大圣天子初元年”， 不 仅散文化，且多用虚字， 也使诗歌的风格不再是传统的流美谐婉， 而呈质朴粗硬。兹举黄氏以为平生造语极至的题竹石牧牛图 为

6、例：“野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺垂，御此老觫觳。 石吾甚爱之， 勿谴牛砺角。 牛砺角尚可， 牛斗残我竹”， 首联中，“峥嵘”与“绿”皆以形容词作名词， 代指石与竹， 已逸奇特之 气。第二联中觫觳以动词作名词，代指牛。避熟而求生。后四句 纯是散文句式， 用古文句式， 且用“之”“勿”“尚”等虚字入 句，别有古枯拗折之趣，萧散联章之神，充分体现了“山谷体” 的风格。 大量的运用虚词、 语气词是黄庭坚“以文为诗”的主要 手段，如“仿佛雅颂之遗风”“此岂小事哉”， 使诗歌避免了平 直板滞，而添宛转回环之趣，扩充了诗歌词汇范围，风格也呈现 出古硬平淡的色彩。黄庭坚在句法的变化上花样翻出， 丰富多样

7、堪称句法之集大 成。或用问句以造起伏跌宕之势。如“能回赵璧人安在?已入南柯梦不通”，“谁与洗涤怀古恨，中有佳客非孤斟”，或用倒装 句作为强调， 以戒平熟，且在节奏上造成响亮的音节效果， 如“持 家但有四立壁， 治病不蕲三折肱”句内句间都为倒装， “闭门觅 句陈无几， 对客挥毫秦少游”为句内倒装， 这类句子往往能加深 人的印象，凸现事物特征或连续用几个动词以产生流转快捷之 趣，如“秋来鼠辈欺猫死，买鱼穿柳聘衔蝉”；或连续几个名词 包含多种含义，扩张诗歌内容容量，如“桃李春风一杯酒，江湖 夜雨十年灯”， 八个名词却包含了诗人与黄几复得志与失意两种 处境和作者对人事变化的感概，对朋友的思念等等。总之

8、，黄庭 坚对各种句法都有尝试，堪称句法大师，限于篇幅，此处不一一 赘述。3、对仗同时涉及音律句法的还有一种关于对仗的情况。 唐代律诗追 求工巧，黄庭坚则于工巧之上更求工巧。或者干脆不求甚切，似 对非对。总之，不甘人后，刻意求新。黄庭坚对各种对偶变化自如， 流水对、当句对、 正对、反对、 偷春对、蜂腰对、隔句对、虚实对，在黄诗中都有运用，且都能 曲尽其意， 妥帖精当， 颇见功力。 先举和师厚郊居示里中诸君 为例：篱边黄菊关心事，窗外青山不世情。江橘千头供岁记，秋蛙 一部洗朝酲。归鸿往燕竟时节，宿草新坟多友生。身后功名空自重，眼前 樽酒未宜倾。黄庭坚此诗全诗对仗，却毫无板滞之意，因难见巧。其颈联

9、又为当句对，归鸿对往燕，宿草对新坟。尾联又为反对。一首诗 中运用三种对偶，其技巧可谓炉火纯青。另外如五律赠惠洪 也是全诗对偶，工巧之极。其他如“作云作雨手翻覆，得马失马 心清凉”“一秋一壑可曳尾， 三沐三熏取刳肠”为当句对 咏雪 奉呈广平公 中“夜听疏疏还密密， 晓看整整复斜斜”“风回共 作婆娑舞，天巧能开顷刻花”，上句为当句对，下句中“婆娑” 对“顷刻”，连绵词相对，“舞”与“花”为虚实 对；“心 犹未死杯中物， 春不能朱镜里颜”中“心”与“朱”都是名词活 用为动词相对， 戏题巫山县其用杜子美韵圹巴俗深留客，吴侬 但忆归“东县闻铜臭，江陵换 ？3农”为隔句对；戏呈孔毅 父“管城子无食肉相，

10、孔方兄有绝交书”为偷春对。 限于篇幅， 不一一而举。这里仅再提黄庭坚的创新之处。一是其对仗很少 “景对”，多为“意对”，增加了以“议论为诗”的特色。象前 面所举之例“春风桃李一杯酒， 江湖夜雨十年灯”看似写景， 实 为表意。这类对仗往往表达诗人对人生，对现实的看法与评论。 甚至外断内联，既求顿挫，更求意远。如“万里书来儿女瘦，十 月山行冰雪深。”；“家徒四壁书侵作，马瘦三山叶拥门”，表 面相对，内容却相隔甚远，其变化却又在情理之中，意韵高绝。 二是运用流水对一意贯注， 以造成散文流走笔意， 打破律诗平稳 匀称风格。如“胸中明月石， 仕路困风沙”， “试问安排华屋处， 何如零落乱云中”“能回赵璧

11、人安在， 已入南柯梦不通”， 快捷 流转，如流水顺势，委婉跌宕。第三种是直接运用古语入对，即 “全语”对， 黄庭坚自己也认为他的“世上岂无千里马， 人中难 得九方皋”可为“律诗之法”， 另外如“人间化鹤三千岁， 海上 看羊十九年”，还有上面所举的寄上叔父夷仲三首中“庖丁 解牛妙世故，监市履稀知民心”就分别用了“千里马”“九方 皋”，神仙传中的“苏耽驾鹤”，汉书中的“苏武牧羊”以 及庄子中的“庖丁解牛”“监市履稀”的典故。且完全融入 在诗意之中，让人咀嚼回味，大大发展了“以文为诗”的特色。4、炼字 与句法相连紧密的就是“炼字”，唐诗中已很讲求炼字， “宋调”以来更是如此， 这里仅就颇能体现山谷特

12、色的一些字法略谈一谈“句眼”，是指句中最为传神，最为精彩凝炼的一个字，犹 如人的眼睛。黄庭坚说：“当置字有力”，可见他对炼字的要求 是“有力度”，以合成奇拗响亮，古硬生新的审美效果。如“西 风挽不来，残暑推不去”“西风鏊残暑” “归燕略无三月事，高蝉正用一枝鸣”，不仅新奇且力度不凡。为了达到这样的效果，“字眼”一般主要着力于句中的动词， 但山谷诗中却有不少其它 词性的字作为句眼，让人耳目一新，如“恒娥携青女，一笑粲瓦 石”中“粲”字为形容词活用；“心犹未死杯中物，春不能朱病里颜”为名词活用；“持家但有四立壁”又为动词作形容词。做到了“运一字而境界全出”。 在推敲“置字”的过程中， 山谷诗 中有的字选的新奇，且用的巧妙，体现了“奇峭”特色。有的字 字面平常，但效果一样独特，显示了炼字上的深厚功力