电视摄像艺术 笔记整理

1、第一章 电视摄像机1 dv格式特点： 带盒小、磁鼓小、机芯小、记录密度大、电路集成度高、体积小、机动灵活2 摄像机的发展： 从光电转换器件的转换来看，由真空摄像管过度到了ccd电荷耦合器件； 从摄像机电路处理的技术变化来分，由模拟摄像机向数字摄像机方向发展。3 同级别摄像机其图像品质与ccd的数量和尺寸大小有关。4 摄像机的基本原理： 利用三基色原理，通过光学系统，把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像器件完成光信号到电信号的转换，然后进行信号校正、处理、编码形成复合信号、分量信号等彩色全电视信号。 5 广电转换器件目前主要有真空管摄像管和固体摄像器件两大类。6 固体摄像器件也称

2、为半导体摄像器件，技术上较成熟的有金属氧化物半导体(cmos)器件、电荷耦合器件(ccd)和电荷驱动器件(cpd)三大类。 第二章 光学镜头的 造型特征1 光学镜头的主要光学特性可由三个参数表示，即：光学镜头的焦距、视场角和相对孔径2 专业摄像机光电靶面上的成像面一般为20 mm x 15 mm，其对角线长度为25 mm。因此标准镜头焦距通常为25 mm。3 标准镜头拍摄的画面效果(拍摄范围、透视关系等)都最接近人眼观察习惯，画面表现得比较真切而自然。 特点是画面成像质量好，分辨率高，影像清晰度高fan差适中，色彩还原好。 4 长焦距镜头能压缩现实纵向空间。使画面形象饱满紧凑；长焦距镜头还能改

3、变运动速度，调整观看节奏，加强横向运动物体的动感，减弱纵向运动物体的动感。5 视角广、景深大是广角镜头最明显的特征6 视场角是镜头视场大小的参数，它决定能够清晰成像的空间范围。其大小约为成像面边缘与镜头光心点形成的夹角。 镜头视场角受成像面尺寸和焦距两个因素制约。 7 相对孔径是指镜头的入射光孔的直径与焦距之比8 景深是指拍摄景物在画面中呈现清晰影像的前后范围。9 景深范围受焦距、光圈和拍摄距离的直接影响。镜头焦距越长，光圈越大，拍摄距离越近，则景深范围越小、镜头焦距越短，光圈越小、拍摄距离越远，则景深范围越大。10 两种调焦方式：即时调焦和预调焦即时调焦根据被摄主题的位置，利用手动或者是自动

4、来调焦。 预调焦是根据被摄主题的运动趋势和位置预先调到相应的位置11 持机摄像的要领：稳定高于一切。手持机拍摄应尽量采用广角镜头第三章 电视摄像的镜头构成及运用1 电视屏幕主要有4：3 和 16:9 两种模式。 2 固定镜头是指摄像机在机位、光轴、焦距三不变的条件下（画框不变）拍摄的一段连续的电视画面（或者叫镜头）。 3 景别的定义：由于摄像机与被摄物体的距离不同而造成的被摄体在画面中所呈现出来的范围大小的区别。 景别划分的标准； 以被拍摄主体（人物）被画框截取的部位的多少或者以景物在画幅中所占的比例大小两个标准来划分。 从总体上来说也可以分为两类：全景系列景别和近景系列景别 全景系列景别：大

5、远景 远景 大全景 全景 近景系列景别：中近景 近景 特写 大特写 过度景别： 中景4 地平线与人物关系很重要。 地平线在画幅下方会增加空间感；地平线在画幅上方会增加深度感。地平线在画幅中央则会分割画面；地平线在画外会给人以无限的空间想象。一般把地平线放在画面上或下1/3处。5 构图气氛、色彩气氛、光线气氛都十分浓郁，韵味十足，画面感染力强，能使人产生联想与共鸣6 近景系列景别与全景系列画面相反，人物的动作、动作过程、动作细节是镜头画面所表现的重点。其特点是：a、画面是叙事的、纪实的。 在近景系列画面构图中，叙事是第一位的，要清楚明确的表达人物的画面神态、动作、手势，准确的记录事件或动作的过程

6、、细节。b、画面强调“质”。“近景取其质”，所谓“质”，就是我们在画面中所追求的人物形象性格、气质感等形象视觉效果，由于其范围有限，因此环境不能表现太多太杂，只能以突出人物的鲜明形象来体现画面的质量。c、近景取其“神”。主要表现人物的精神面貌和动作幅度、范围。神态关系中，最重要的是人物的脸部表情、眼睛、头部与肩的关系。 d 空间“虚”写。因画幅范围、镜头焦距、景深等原因，使得画面空间表达无法全面或具体。人物在画面中所处的空间具有一种不确定性，画面中作为空间的各个部分多是虚的。e 画面景深小、背景影像虚。拍摄中要有意的考虑突出表现人物形象的表达。7 近景系列景别对人的心理压力较大，镜头时间越长，

7、这种作用越为明显。全景系列景别对人的心理压力较小，但随着镜头时间加长，这种压力会被强化。8 一般情况下，近景系列景别在剪接中所产生的节奏感远比全景系列景别强烈9 拍摄角度是指镜头拍摄时的“视点”，用摄像机进行拍摄时所选择的观察角度，也称之为画面角度、镜头角度、机位角度。10 正面拍摄 正面方向拍摄时，摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。镜头光轴与被摄对象视线在同一直线上，主体处于画面中心，观众看到的是被摄主体正面形象。 正面拍摄的作用：有利于表现被摄对象的正面特征以及横向线条；在拍摄人物时，可以看到人物完整的面部特征和表情动作。正面拍摄的镜头所包含的特定画面语言可以有：有利于被摄主体与观众的

8、交流，产生亲切感，也容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。正面拍摄的不足：空间感透视差，场景缺少立体感；画面构图容易显得呆板、无生气；前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使画面信息表现不完整11 正侧面拍摄 正侧面方向拍摄是指摄像机镜头轴线与被摄主体朝向轴线垂直、在与被摄主体成90的位置上进行拍摄。正侧面拍摄的作用： 有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条，表现被摄主体的强烈动感和运动的特点。正侧面拍摄的镜头所包含的特定画面语言可以有：表现人物之间的交流、冲突和对抗；表现出被摄主体交流双方的神情，并兼顾对象的活动以及平等关系。 正侧面拍摄的不足： 只能表现出被摄主体的正侧面，空间透视感较

9、弱；被摄主体与观众间缺乏交流。12 斜侧面拍摄 斜侧面方向是指摄像机与被摄主体成一定夹角进行的拍摄方式。斜侧面拍摄方向是摄像方向中运用最多的一种。斜侧面拍摄的作用： 能表现主体的特征轮廓；使画面变得生动活泼；侧方向还有利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体的作用。13 背面拍摄 背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄，可与画面所表现的视向一致，给观众以与被摄主体有同一视线的主观效果。有时也可用来改变主、陪体的位置关系。背面拍摄的作用： 使主体视线前的事物成为画面的主要对象，主体与背景融为一体，给人一种主观参与感；由于观众不能直接看到被摄主体的面部表情，故画面具有一种不确定性，给观众积极思考

10、和联想的空间，可以引起观众的好奇心和兴趣；这样的拍摄效果还可以表现人物在特定情境下难以表现的心理状态14 通常的拍摄高度有：平摄、仰摄和俯摄三种。 15 平摄 平摄是指摄像机与被摄对象处于同一水平线的一种规范，它符合人的通常观察习惯。 平摄的作用：被摄主体不容易产生变形；画面结构稳定，画面感觉客观、公正，容易为大部分观众所认同；当平摄与运动拍摄相结合时，会使观众产生身临其境的感觉。平摄的不足：在表现同一水平面上的景物时，空间效果易被压缩，不利于表现空间的透视感和层次感。16 仰摄 仰摄是从低处向高处拍摄的一种拍摄技法，由于镜头低于对象视线，会产生一种从下往上、由低向高的仰视效果。 仰摄拍摄的作

11、用：突出主体的作用；可以强调被摄物体的高度和气势以及动作的视觉冲击力；仰摄突出、夸大了画面前景，压缩了背景；仰摄技法可以增强人物与环境的空间联系，制造强烈的距离感和透视感；在仰摄画面中被摄主体显得比平常高大、挺拔，可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。 17 仰摄的不足： 容易出现过于概念化的画面，仰摄带有明显的感情色彩，容易误导观众。由于在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形，故建议不要用广角镜在近距离的情况下运用仰摄技巧。 18 俯摄 俯摄是指摄像机镜头高于被摄主体视线、由高向低拍摄的一种拍摄技法。俯摄给人以低头俯视的感觉。 俯摄的作用：有利于展示场景内的景物层次、规模，常用来表现场景的整体气

12、氛和宏大的气势；俯摄镜头可以表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系；俯摄画面也可以带有贬低、蔑视、阴郁、悲伤的意蕴。 19 俯摄的不足： 必须借助道具，否则难以找到适合的最佳视角。这类画面不利于表现出被摄主体之间细致的情感交流；有时当被摄主体与地面景物色彩相近时，较难突出被摄主体。 第四章 电视摄像构图1 对均衡有影响的因素及处理方法： （1）.构图要素对均衡的影响 。形状：形状大的、规则的对象较形状小的、不规则的对象重。大小，规则不规则 线条：线条密、粗的的对象较线条疏、细的对象为重。密疏，粗细 光线：暗的对象较亮的对象为重； 暗明 色彩：暖色块较冷色块为重； 暖冷 质感：质感粗

13、糙的对象较质感细腻的对象为重； 粗糙细腻 运动：动的对象较静的对象为重。 动静 2 通常人的视觉中心在黄金分割线和九宫格交点的位置附近，这里人们的视觉最容易集中，为了突出主体，应把主体放在视觉中心点附近。第五章 电视摄像中的运动1 镜头的运动形式主要有推、拉、摇、移、跟、升降、晃动、旋转、综合运动等。总体来说可分为三类： 纵向运动：推、拉、跟 横向运动：摇（甩）镜头、移动镜头 垂直运动：升、降镜头2 每种运动镜头都有不同的造型效果，但镜头内都可分为三部分：起幅、运动过程运动摄影的拍摄中在技术上要求摄像师能够做到平、准、稳、匀。 3 一、推镜头 （一）推摄的定义是摄像机向被摄主体的方向推进，或者

14、变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推摄实现的方法有两种： 机位移动，沿直线接近主体； 机位不动焦距由短变长而形成4 二）推镜头画面特征 1、推镜头形成视觉前移效果 2、推镜头具有明确的主体目标3、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小 5 两种推镜头的异同：相同处：相同画面的视觉效果，景别连续变化、视觉前移、有前进目标、主体变小环境变大。不同之处： 视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。 视距方面（物距、拍摄距离）：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化，有穿行其中感觉。 景深方面：

15、变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。 6 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉，由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空间。7 推镜头的功用和表现力 1、突出主体人物，突出重点形象 2、突出细节

16、，突出重要的情节因素 3、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。 4、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。 5、推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。6、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义7、可以加强或者减弱运动主体的动感8 推镜头的拍摄及应该注意的问题 1、推镜头应该有明确的表现意义 2、推镜头的重点是落幅注意：起幅要留有足够的时间（5秒以上） 运动要保证稳、准、匀、平； 落幅要准（起、落景别、主体在画面中的位置） 3、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面的结构中心位置。 4、

17、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致 5在移动机位的推摄中，画面焦点要随着极为与被摄主体之间距离的变化而变化（跟焦）9 二 拉镜头（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。实现拉摄的方法：有两种机位移动，沿直线远离主体； 机位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。（二）拉镜头的画面特征1、拉镜头形成视觉后移效果 2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大（三）拉镜头的功用和表现力 1、拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系 (1)表现此点在此面的意思。 (2)表明此点跟此面构成的关系。 2、拉镜头画面

18、的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 3、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻效果。 4、拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。 5、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。10 三 摇镜头（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄叫水平横摇，又分为左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄叫垂直纵摇，又分为上、下纵摇 3、中间带几次

19、停顿的摇叫间歇摇。 4、旋转一周的摇叫环形摇。 5、各种角度的摇叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）叫甩镜头。（二）、摇镜头的画面特点1、从视觉效果上看，摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 2、一个完整的摇镜头包括起幅+摇动+落幅 摇镜头的运动使画面内容不通过编辑就发生了变化 摇镜头记录的空间是真实的、客观的。3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力，带有很强的强制性。（三）摇镜头的功用和表现力1、展示空间，扩大视野。揭示动态人物形体关系、精神面貌和内心世界，达到烘托情绪与气氛的多种艺术效果2、摇镜头画面内的构图形式有丰富的

20、变化，而且造型元素是自然流畅的更迭转换，有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。3、摇镜头机位点是不动的，以其为轴心，进行机体运动，摇摄角度可大可小，用以介绍、交代同一场景中两个物体的内在联系。4、利用性质、意义相反或者相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接在一起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。5、间歇摇 6、快速摇（甩镜头）7、跟摇，表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。 8、形成积累效果。 9、制造悬念，形成视觉注意力的起伏。10、利用摇镜头表现一种主观性镜头。 （四） 摇镜头的拍摄要求1、摇镜头必须有明确的目的性2、摇摄的速度应与画面内的情绪相对应。3、摇镜头要讲求整个摇的过

21、程的完整与和谐4、甩镜头，一定要虚是画面转场的有效手段11 四 移摄（一）定义是将摄像机架在活动的物体上，随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面、称为移动镜头，简称移镜头。分类： 前移摄（摄像机机位向前运动） 后移动（摄像机机位向后运动） 横移动（摄像机机位横向运动） 曲线移动（随着复杂的空间而做的曲线运动）（二）移镜头的画面特征1、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。2、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。3、表

22、现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。思考：横移镜头与横摇镜头的区别 前移镜头与机位移动的推镜头的区别 （三）移动镜头的作用和表现力1、开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。 2、移镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。3、可以表现某种主观倾向，通过强有力的主观色彩的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感。 4、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果，最能表现复杂环境空

23、间和空间结构。12 五 跟摄（一）定义 是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。 分为三种：前跟，后跟，侧跟。（二）跟镜头的特点（1）画面始终跟随一个运动的主体。 （2）被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主题表现的景别也相对稳定。 （3）跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。 （三）跟镜头的作用1、背跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头。2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。3、跟镜头能够连续而详尽地表现运动

24、中的被摄主体，他既能够突出主体，又能够交代主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中， 重要的纪实性意义。（四）、跟镜头拍摄时应注意的问题1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。 2、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化（、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。13 六、升降拍摄（一）定义 摄像机借助升降装置等，一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。可分为：垂直升降、斜向升降、不规则升降。 （二）画面造型特点1、升降镜头的升降

25、运动带来了画面视域的扩展和收缩2、视点连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。 （三）功能与表现力1、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部2、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。 3、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围 4、可以实现一个镜头内的内容转换与调度。5、升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化 14 七 综合运动（一）定义 是指在一个镜头中融合了多种运动方式，把不同的运动方式有机结合起来的拍摄。大致分为三类： (1)先后方式两者运动有先有后。 (2)包容方式即多种运动方式同时进行。 (3)上俩者的混合运动 （二）、综合运动镜头的画面特性(1)产生了更为复杂多变的画面造型效果。 (2)由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的