钢琴八度的弹奏技巧

1、钢琴八度的弹奏技巧八度技术主要为手腕技术，因为，弹奏八度的人体技术关键部位 是手腕。今天为大家带来钢琴八度的弹奏技巧，希望能够帮到大家。钢琴八度的弹奏技巧人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。这 其中，弹八度，可作为手臂动作轴心的关节，只可能是腕、肘、肩三 个关节。谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。在腕、 肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、 迟顿，不可能弹快。如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节 还不如。而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快。所 以，弹八度要以腕关节为动作轴心；相应，八度弹奏力量的发出和弹 奏位置的支配，也

2、应主要在腕部。因此，我们说，弹八度的人体技术 关键部位是手腕。这样说，并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作 用。弹八度，除手腕必须灵活、有力、有弹性外，手掌、手指也须坚 硬、有力，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚 不散，充分传导至琴键。如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力, 力量经手掌、手指时也会大大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。此 外，如弹强音量八度，仅腕力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量。 所以，弹八度，手的其它部位也相当重要。练习钢琴八度的方法一、触键时，手掌、手腕和小臂 要大体成一直线，并与键盘面 基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所弹又是一般音量或弱音量， 弹

3、出之音必轻盈、飘浮。有少数乐曲的八度，就要求这种轻飘效果，手腕和小臂必须高于 手掌来弹。但一般情形，特别是进行八度基本练习时，手腕和小臂切 莫高于手掌。有些人弹琴，手腕一处咼咼拱起，咼出前后的手掌和小臂，这种 手形违反人的生理自然，弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。这种怪样 子定要纠正。二、弹一般音量八度，小臂要保持稳定。整个手要以腕部为轴心 上下动作，动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈大。但进行八度基本练习，特别是初练八度时，动作幅度愈大愈好， 以加大动作量，增强练习 效果。不过，八度技术高的人，动作幅度 一般都较小，因其腕功强，稍加动作就可达到各种要求。但他们的技 术了必定来自当初

4、长久的大幅度的练习。三、弹一般音量八度，要以腕部为主要发力点。腕部既要用力， 又要放松。弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系， 使之协调、统一。 若用力有余，放松不足，必动作僵木，发音尖硬，手臂酸累过度而无 法久弹;反之。若放松有余、用力不足，定动作松垮，发音模糊，手 臂失控而乱甩乱拍。腕部发力时，还要用松弛、自然的巧劲，不能用 僵紧、生硬的拙劲，特别要充分发挥腕部自身固有的弹力四、弹一般音量八度，臂膊（尤其是小臂）要放松，勿用臂膊尤其是 小臂加压、加力。不少人弹八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加压、加力, 往往产生两种恶劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、紧张，弹 不多久即酸累不

5、堪，无法久弹；二是往往形成一恶性循环，即由于腕 力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕养成对臂膊的依赖性，自身 之力就总练不出，总要依赖臂膊。克服困难这一恶性循环的办法是：让臂膊，尤其是小臂充分放松， 而失去加压、加力的可能，使手腕在无外力借助下自行动作，逐渐练 出自身独立功力，无须再*臂膊。五、弹八度，手的起落要充分利用自然反弹力与惯性力，落下后 要*反弹力弹起，弹起后要*反弹力落下有如跳动之球，往复不断。这 样弹，一则富于弹性感，效果生动；二则省力，能久弹。一些人弹八度，不懂用这样的自然之力，手起手落用尽拙劲，酸 累不堪六、弹技术性或华彩性织体的八度，通常以大、小指并弹为好。 非特定情形，最

6、好其中不夹换大指同四指并弹。因为，大、小指并弹出的音，较大指同四指并弹的音更集中、挺 拔、鲜明，颗粒性、弹性感与清晰度也更强。七、 弹八度时，弹奏之大、小指最前端小关节要弯曲、挺立， 整个指头要坚硬。要用大、小指尖外侧部位触键，触键面要宜小不宜 大。一些人弹八度，指头散软，小关节松垮开不停甩动，像在琴上拂 扫，弹出的音虚散、模糊。这种不良形态必须纠正。八、弹八度时，弹与不弹的手指都要自然弯曲、挺立，掌关节也要挺起，整个形成一种向上禹外支撑的自然形态的“架子”、“模子”。 这个“架子”、“模子”要有一定的紧度和硬度，但不可紧张、僵硬， 弹奏时要只做以腕部为轴心的上下整体动作，自身形状定型不变。一

7、些人弹八度，手不撑立和定型，乱晃乱甩，像把刷子，弹出的 音含糊不清，并充斥手指拍键的杂音。这种坏毛病必须纠正。九、弹八度，手背内、外两侧高低要大体相等，整个手臂呈基本 水平状。不少人弹八度因小指无力支撑，致手背外侧倾斜下陷，形成手背内 高外低本已无力的小指又被下陷的手背压住 ，更用不上劲，弹不出有 力之音这样，还往往出现一恶性循环：小指无力致手背下陷；下陷的又压住小指，使之难以充分活动，而练不出自身之力，令手背下陷得 不到改变。克服这一恶性循环的办法是：弹奏时，尽力令小指支撑住， 使手背下陷不了 ；甚至有意识将手背外侧微微抬高，给小指以足够空 间充分活动，使其自身之力慢慢练出。十、弹一般音量八

8、度，臂膊要放松，手要有一定紧度和硬度。这是一个矛盾难点：往往臂膊放松，手也随之松散、疲软；手有紧度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也连带绷紧、僵硬。要努力使这二 者协调。办法为：1、意念上将二者区分开，心中同时想到和感到一处放松，另一处有紧度和硬度;2、掌握好手腕的用力与放松。手腕是臂膊和手的交界部位，与 二者紧密关联，手腕的用力与放松关系掌握好了，臂膊和手的同类关 系也就易于协调了。十一、在八度两个音的相互音量关系上，可有三种弹法：1、左、右手用力重心分别偏重于左手大指或右手小指，突出这 两指所弹之八度高音2、与前者相反，用力重心分别偏重于左手小指或右手大指，突 出这两指所弹之八度底音；3、两手用

9、力重心各都均衡，左、右手所弹音量基本相等。第一种弹出的效果较清晰、生动、明亮、光彩，节奏性与颗粒感 较强;第二种弹出的效果较宽阔、浑厚、丰满，雄劲，混响度与共鸣 感较多;第三种弹出的效果介于一、二种之间。弹奏者应依所弹奏音 乐要求，目的明确地择弹其一。人的大、小指中，先天大指强、小指弱，弹八度大指弹出的音往 往容易自然性强于小指。对此，弹奏中要随时留意纠正。十二、弹八度除特定要求外，手指触键那一刹那，一要力量集中， 二要时间短促。这样弹出的琴声就响亮、持久。十三、弹八度的人体技术关键部位是手腕， 而关键作用仅次于手 腕的则是大、小指指尖部位，包括大、小指指头最前端小关节。手腕在八度弹奏中的功能主要为：启动手的弹奏动作，并作为动 作轴心;发出手的弹奏力量；支配手的弹奏位置指尖部位的功能主要为：支撑手的落键 ；向琴键传送手的弹奏力 量;对手的触键进行细微调节。许多人弹不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次为指尖部 位功力欠缺。因此，要弹好八度，关键要练好手腕及指尖部位的相应 弹