戏剧基础知识点梳理

1、1在居U场里，作者不以自己的身份说话，而把各种各样交 谈的人物引上场来。话不过是形式的最初的外在基础。2戏剧的魅力，来源于行动。3.只有剧中人物在对话中互相较量、互相影响,而导致各 自的心情和相互关系的变化，才是有戏剧性的。4在日常用语中，戏剧性的这个词的意思有三种： 戏剧的材料；能产生感情反应的；在剧场条件下完全可 以上演的。5把人物性格用明确洗练的舞台动作（性格的动作性）表 现出来，就产生了区别于其他文字形式的戏的因素。6剧本的基本的构成因素是语言，绝大部分篇幅都是人物 的对话,或语言。7在剧本中，塑造人物的基本手段，仅仅是依靠人物自身 的语言台词。8作家对人物形象的构思，只能通过人物自身

2、的语言（对话、独白、旁白）体现出来。9 .剧本的语言要更富有动作性。动作性是语言首要的、基本的特征，是关系到戏剧性的首要问题。10 恩格斯：要使人物的动机更多地通过剧情本身的进 程,生动地、积极地、也就是说自然地表现出来,要使那些 论证性的辩论逐渐成为不必要的东西。11戏剧,就其本质来说，是动作的艺术。动作是表演艺术 的基础。以动作为中心的艺术,是雅俗共赏的12 能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动 作,人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。13动作和语言是人物内心、性格、教养的外化表现。14 通过演员的表演，把人物的动作在舞台上直观再现出来, 使观众获得直接、具体的感受”是戏剧

3、区别于小说的最基本 的界限。戏剧根本排斥叙述。15 剧本是供演出用的。剧作家塑造的人物形象，只有通过 演员的表演才能变成生动、鲜明的舞台形象；只有通过演员 的表演,才能把人物的生活、斗争在观众面前直观地再现出 来,产生特殊的艺术力量。16 演员扮演角色，使剧本塑造的人物形象在舞台上活起来, 主要靠的是人物自身的动作。17 中国戏曲中的程式化动作，不仅是塑造人物形象的手段, 也是创造舞台环境的手段。就连舞台的时间与空间,也不依 靠舞台美术的效能,而是依靠演员的程式化动作,启发观众 的联想，形成具体的舞台环境。（比如摇浆便是划船，挥舞 马鞭便是骑马）18戏剧的主要之点就是避免冗长的对话，使每句话都

4、从动 作中表现出来。19 .动作”应该是构成剧情发展的一个有机部分”又推动剧 情的发展；观众能够通过可见的外部动作洞秦人物隐秘的内 心活动。20 舞台上的心理描写方式:剧本的舞台指示中所说的沉默,或曰停顿 O21 独白和旁白都是用以揭示人物内心隐秘的手段,两 者的区别只在于:前者是人物独处时内心活动的披露；后者 则是某个人物在同其他人物交往时的自语。22 舞台法则在很多方面却允许违反物理的可能性（物 理的可能性就是指现实中真是存在的事物）。23 戏剧表现人物内心活动的方式:将人物的心理活动内容（如回忆、幻象、梦境等等）化为直观的视觉画面,这是被 普遍运用的主观表现方式；在现代和当代电影中,展现

5、人物 心理活动内容的重要手段还有内心独白画外音。24对话作为戏剧动作的一种方式，不仅应该体现出人物潜 在的意愿,而且应该对谈话的另一方具有一走的冲击力或影 像力。对话本身就意味着双方的交往，两颗心灵的交往 及相互影响。25 如果争论的双方彼此都想占上风，努力刺痛对方性格的 某个方面,或者触伤对方脆弱的心弦”如果通过这个,在争 论中暴露了他彳门的性格，争论的结果又使他们产生新的关 系,这就已经是一种戏了。3 / 626 .两颗心灵的交往，可以是由意愿抵触而构成的内心冲突, 也可以是意愿共同时内心情感的交流。27话剧，对于作家来说，是语言的艺术,对于导演来说， 却是行动的艺术。28 .在舞台上,塑

6、造人物形象、揭示剧作主题的唯一手段, 是舞台动作。包括外部动作、静止动作和语言动作,都可能 具有戏剧性。语言动作（台词）对塑造人物形象是更重要的。 台词包括对话、独白和旁白，是展示内心动作的基本手段。29 从演员的表演艺术来说，台词和形体动作，是话剧表演 艺术的两根支柱。30 台词是体现人物内心动作的形式，也是戏剧动作的基本 形式。31 音响效果可以为人物创造一种客观环境的气氛。音 响效果还可以创造出一种特殊的情调,用以烘托剧中人物的 主观情绪。（如奥尼尔的琼斯皇）32 .把那些似乎是某人确实说过的话或做过的事记录下来是 不够的，必须借助一种象征的语言和表演，加上布景和灯光, 把他的思想，他的

7、下意识的心灵、他的行动简括地表现出来。33 戏剧动作地本性，首先在于它具有直观性。夕卜部动作是 可以直接看到的,语言动作是观众可以直接听到的。在戏剧 艺术中，只有当直观的动作包容着非直观的心理内容时，这 样的动作才是戏剧性的。34 就人的动作的全过程来看，它总是沿着从外到内、从内 到外的轨道发展的。35 .动作乃是动机的产物及其外观方式。对戏剧艺术来说, 它要求通过具有直观性的动作揭示出人物的这种理过程。36 在高度精练的动作中寄寓着丰富的心理内涵。所谓内 涵正是戏剧性的一个重要属性。37台词是内心活动的体现形式。对话、独白，必须具体体 现人物的内心活动。但并不是说，人物必须在台词中把内心 活

8、动无保留地通通讲出来，使观众一览无余。真正具有戏剧 性的语言，恰恰是寄寓着丰富的潜在的内心活动的对话。38 太露必浅。露和浅也是一切文艺作品的大毛病。39 形象是文艺特有的反映生活的方法。含蓄则是形象的属 氐一。40 .戏剧性是剧作主题的体现者,它使冲突成为客观实在, 它使情节得以具体展开，它又是戏剧结构的内容。3 只有剧中人物在对话中互相较量、互相影响，而导致各 自的心情和相互关系的变化，才是有戏剧性的。n 这就是ACTION的几种表现方式。6 .剧本的基本的构成因素是语言，绝大部分篇幅都是人 物的对话，或语言。”剧本的构成因素是语言所暗示的ACTION （相互推动的事件 和故事情节），是情节，不是语言。7在剧本中，塑造人物的基本手段，仅仅是依靠人物自 身的语言台词。语言，潜台词和ACTION是塑造人物的主要手段。人物的性 格往往是通过同别人相互作用（ACTION ）,和这个人在矛 盾冲突中的表现体现出来。比如我扔石头砸了你的窗子，你 慢悠悠走出来,四处观看。或者你一下子从窗子跳出来,就 体现出不同的性格。27 话剧,对于作家来说,是语言的艺术，对于导演来说, 却是行动的艺术。”话剧