0904班 吴凌昊 15437路易斯·I·康

1、L/O/G/O 大师作品赏析 路易斯路易斯I康康 建筑0904 班 吴凌昊 学号: U200915437 指导老师： 姜 梅 目录目录 路易斯路易斯I康生平简介康生平简介 路易斯路易斯I康设计理念康设计理念 路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 路易斯路易斯I康思想影响康思想影响 4 1 2 3 1.路易斯路易斯I康生平简介康生平简介 1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛。 1905年随父母移居美国费城。 1924年毕业于费城宾夕法尼亚大学，后进费城J莫利特事务所工作。 1928年赴欧洲考察。 1935康展开了自己独立的事业。 19411944年先后与G豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计。 1

2、9471957任耶鲁大学教授，设计了该校的美术馆（19521954）。 1957年后又在费城开业，兼任宾夕法尼亚州立大学教授。 1957-1964年:宾夕法尼亚大学理查德医学研究中心 19521954年 :耶鲁大学美术馆 索克大学研 爱塞特图书 1962-1983年:孟加拉国达卡国民议会厅 艾哈迈德巴德的印度管理学院 费城市规划设计 米尔溪公建住宅 米尔溪社区中心 奥瑟住宅 1964-1967年:费舍住宅 1974年卒于从达卡返回美国的途中。 1.路易斯路易斯I康生平简介（设计发展）康生平简介（设计发展） 早期的探索:路易斯I康最早是研究古罗马的遗迹和构图方式的，他喜欢古典的形式 次序，经常质

3、疑现代主义空间的连续性，我们可以把这时候的康称为一个现代思想下的 古典主义者。但是他却又是理性的，他认为一个好的建筑不会因为户主的使用不当而破 坏建筑的特有空间。 路易斯康在这段时期一直很崇拜柯布西耶。 当路易斯康从罗马旅行回来了以后，他把注意力转移到了结构的创新和光的创造上。 这体现在他建筑上的缝隙空间上了。而在平面构图上，他能灵活的运用几何的衔接了， 这个时候的路易斯康就像是太阳一样，控制着光的渗出，这个时期他的建筑里所渗透 出的理性之光足以让人窒息。 路易斯康最为辉煌的时刻，是他把建筑空间引入了人的生活当中，他认为建筑是一切 人性行为的结果。人性却简单而又具有次序的，又是他把建筑的空间同

4、人性联系到了一 起，如集会论和服务空间，就是把建筑空间“简单化”的结果。 4. 后来他开始了温和的文脉主义并且觉察到了现代主义的不足，于是他开始改变他自己的 思想走向，人性的解放是他追求的重点，开始了由现代到后现代主义的过渡。 5. 路易斯康的事务所聚集了大量把他当作神的人，而他也固执开始用他自己思想去主宰建 筑，去倒向人的行为，他仿佛陷入了一个教会的崇拜，一个对于人性崇拜的教会，他自 己就是崇拜的对象，这个时候他建筑的里的屋顶天窗也开的越来越多，想把人导向自己 的天堂。这也是他最疯狂的一段。 2.路易斯路易斯I康设计理念康设计理念 1.空间单元=结构单元，用柱子进行空间的分割。（耶鲁大学美术

5、馆扩建工程） 2.关于服务空间和被服务空间的划分（在费城宾州大学医学研究实验中心得到 体现） 3.光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性与神性共同显身具象化 的领域。（肯贝尔美术馆） 4.路易斯.康的秩序空间”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩 序，突破学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程 时间：19501953 地点：美国，康涅狄格州 耶鲁大学美术馆是由艾杰敦施瓦德沃特于19271928年间设计 的美国最早的大学艺术馆。美术馆同时作为建筑系学生的活动场所， 直至一位年轻的建筑师保罗鲁道夫在与

6、此建筑隔街相望的约克街设 计了新的建筑系楼。 康设计的建筑外表面相当简洁清水砖墙突出的石条带体现出 自然的楼层划分，玻璃幕墙呈现出简单的竖向重复形式。主体建筑 被分成两个面积相同的相关联的大厅，由一个狭长的服务空间分开， 其中包括长方形的电梯空间、管道和储藏室，还有一部符合规范的 防火楼梯。它的最显著特征是嵌在圆柱型混凝土筒中的外轮廓成等 边三角形的铁质楼梯，与原有建筑的一个小面积区域相联系。建筑 的主要入口在联系空间和主要空间的交接处。 在耶鲁大学美术馆扩建工程中，服务空间与被服务空间之间已经 有了较为清晰的区分，这在康以后的设计中十分重要。这是与他在 Beal一Arts尝试的相反设计，他提

7、供了平面可以由建筑空间和服 务空间填满的可行性建议。它们按照传统的方式淡淡地着以灰色或 粉色，同时服务空间的外墙面划分得很详细并着以鲜艳的颜色，强 调出建筑中服务空间元素的本来地位，同时尊重平面中空间的等级 秩序，这是康向学院派设计方法提出的挑战。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程（外立面设计） 入 口 处 简 洁 的 墙 面 处 理， 隔 离 道 路 影 响 立 面 大 面 的 玻 璃 窗 简 单 的 分 割 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程（材质） 建筑内部是纯粹简洁的混凝土墙面 外立面采用色彩鲜明的红砖和玻璃材 质的组合

8、变化 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程双层表皮 双层表皮 隔离干扰 不同材质的质感 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程（平面和空间） 现代构成的成分： （1）由顶棚的正三角形（正四面体）框架和楼梯的圆与正三角形等 纯形态控制空间。 （2）通过柱子限制空间轮廓。结构单元=空间轮廓。 （3）背面面临公园一侧开放的的巨大玻璃幕墙和临道路一侧的实墙 对应。 （1）其中顶棚的正四面体框架不是结构而只是装饰，而且他还用混 凝土代替了原本的钢材来做这些框架，还将四面体的一个面接在了 梁上，其他正四面体成为了顶棚的装饰。这种做法实际上是不合理

9、的。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程 （2）从柱子的排列中发现， 夹着交通核的两个展厅， 各自有不同的柱子支撑。 中央的核心筒，柱子并没 有紧贴核心筒壁，而是脱 离开来布置的，从而有意 识的借用柱子围合空间。 展厅的空间单元和柱子围 合的空间单元在此保持一 致。 结构单元=空间轮廓 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程 （3）入口道路一侧的墙面和背 面公园一侧的玻璃墙面形成构 成。从喧闹的街道一转过来就 进入了一个静谧的、可以欣赏 艺术作品的空间。这一思路是 可嘉的。但是，过于简洁的墙 面处理和空间转换让人有些难 以适应。 这种

10、难以理解的入口处理在路 易斯康的其他作品（如埃克塞 特大学图书馆）中也可以见到。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程 双重网格是路易斯康比较喜欢 采用的方式，但是柯布西耶却 从不使用，因为双重网格布置 柱网，空间的均质性就会存在 潜在的崩溃。 柯布西耶习惯于均与布置柱网， 而密斯则认为柱子影响空间， 将其布置在边角和端部，路易 斯康则是用柱子来分割空间， 直接将柱子布置在空间中央。 由此路易斯康的风格也体现了 出来。 将柱子布置在空间中心 双重柱网 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶鲁大学美术馆扩建工程 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 1.耶

11、鲁大学美术馆扩建工程 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 2.理查德森医学研究楼 时间：19571964 地点：美国，宾西法尼亚州 作品位于费城宾州大学校园内，1957年开始设计， 1964年建成。这个建筑有一个曲折的通廊，由医 学和生物学两个部门资助，两者对环境的要求有 很多不同。建筑中途遭遇了预算不足和项目要求 变化的情况，最初的设计也经过了许多的变化： 首先服务塔楼随着高度升高而空间逐渐变大(与废 空气不断增加的体积成正比)，结构逐渐变轻，另 外康还尝试用拱顶样式的窗。在后来建成的建筑 中，预制的和预应力混凝土结构是架在由桁架构 成的悬臂梁上的，结构允许形成灵活的服务空间 范围。 历

12、史上的建筑(如托斯卡纳区的圣基米亚诺的塔楼) 也有采用这种形式的，但似乎都没有能明确到康 的这种竖向组织形式的强调程度。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 2.理查德森医学研究楼风格 理查德森医学研究楼是20世纪少有的建 筑形式竖向组织的不连续序列空间 形成整个建筑。在空间组织上遵照传统 形式：八层高的有规整轴线的标准实验 室平面，在当时的教学研究建筑中非常 常见。建筑突出的竖向组织不仅与周围 校园建筑的横向展开形式形成对比而且 与那以时代的大多数标准建筑形式甚至 强调高层形式形成对比。 必要的结构组成各自独立的、轻度眩光 的实验室和放置动物的塔楼，显示出连 续变化的内部组织，这与高的、

13、永久的， 甚至不朽的通风管道以及主轴形成鲜明 的对比。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 2.理查德森医学研究楼立面 外墙面延续了他偏爱红砖的风格 立面开窗形式变化多样 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 2.理查德森医学研究楼转角处理 在建筑转角处出现了锐角空间，路易斯康 巧妙地将低层的转角空间打开，弱化了锐角 的尖锐感，同时打开了视野。上层则用转角 窗虚化锐角。 在现代建筑中，作为原型运用的薄而无存在 感的墙体一从建筑本体脱离独立设置就更能 强调出其与构造的无关。并且通过墙的缺失 看到里面的建筑更能表现进深感和透明感。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 2.理查德森医学研究

14、楼平面、空间 与密斯的开敞的通用空间相比，这座实验楼由许多小房 间组成。两位建筑师的设计思想和风格相差甚远：克朗 楼具有崭新的工业产品的性质，而这座新的实验楼则有 意带上传统建筑的某些特征。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 2.理查德森医学研究楼 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 2.理查德森医学研究楼轴侧效果 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆 时间：19661972 地点：美国，田纳西州 肯贝尔艺术博物馆是康最为满意的作品。 最大的特征是覆盖了建筑跨度的拱形屋顶。有一个拱顶在中心处 被打破，留出一条狭长的缝可以让自然光进入。布朗和康一直认 为博物馆应

15、该由自然天光作为主要的采光光源：经过阻碍使光线 散射，不会直接照在艺术品上。镂空的铝板是最理想的材料，可 以制造康所设想的银色光线，这种阻光结构被康称之为“滤光 器”。 结构墙是清水混凝土墙，内部填充墙是变质岩板。 平面分为3个单元，南向是展览空间和礼堂，北向是永久收藏室 (工厂和员工用房设在地下室)。两个单元是6个拱券的进深，其 中有入口、咖啡厅和商店，还有办公室和职工图书馆。西向的公 园，由下空的拱顶部分，作为一个门廊。这个公园空间即由这些 门廊和湖而分开。 最后，由于收藏品数目不断增加，博物馆的面积已不够。建议简 单地重复原来的组合单元来增大展览面积的方案被否定了，因为 这被认为是破坏了

16、康最初的设计意图。现在扩建工程与原址分开， 并采用了不同的建筑形式。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆地理位置 肯贝尔艺术馆位于得克萨斯 州弗特沃斯市西部的一个绿 树成阴的公园内.建筑平面呈 n字形.其西面开口朝向公园 绿地.n字形平面凹入部分铺 满沙砾.上面是一片棋盘式的 小树林,状如公园的绿化嵌入 博物馆之中,使公园与博物馆 两者的环境浑然一体,相互通 融.然而,树林下的沙砾铺地 却又不同于周围的公园草坪, 它暗示着这里的已进入博物 馆的入口广场,公园内的步行 观众由此抵达博物馆入口 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆明确的构图 3.路

17、易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆材料 混凝土和变质岩板 纯粹 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆柔和的光元素 室内采光 主要是靠顶棚和墙体之间的缝隙 配上白色的背景 使得室内光线十分柔和 也有三处天井配合采光 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆采光天井 光井位置分布 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆结构型体 结构体系 拱形结构的特性是，高耸 的房间之间是低处拱脚高度上的空间低空间从高空间 间接采光高耸的房间，没有隔段，是一个完整的房 间房间的特性在于它总具有完整性 型体分析 博物馆由组连续平行

18、的拱壳组成，每个拱壳 米x30米。连续平行的拱壳造型看似简单，灰白色 的变质岩板填充在混凝土的拱形框架之中显得异常朴素， 整个建筑犹如德克萨斯州大地上平凡的谷仓，给人以自 然质朴的美感。 3.路易斯路易斯I康作品分析康作品分析 3.肯贝尔艺术博物馆明确的构图 拱顶的形式，康在设计博物馆时的助手马 歇尔梅耶建议使用摆线形式，因为当结 合了预应力混凝土之后它十分薄。整个博 物馆是由1 6组这样的拱顶覆盖的，每一 个都是22m154m，从南到北排列贯穿整 个建筑的长度。在它们之间是平屋顶的单 元，与非结构的墙之间由细缝分开。摆线 形拱顶比曲线形拱顶低 跨度较大承重能力较强，同时利于室内光 线的漫反射 曲线形曲线形 摆线形摆线形 平顶过度带平顶过度带 摆线形拱顶以穿孔铝板做成人字形 断面的光线反射板，既可避免阳光直 射，又可消除眩光，还能让少量阳光 散射入室内 东西向剖面图东西向剖面图 拱顶端部的墙顶和拱曲面之间开了一 窄条弧形玻璃窗，以强调墙体不承 重拱顶之间在拱脚高度上设一条平 顶过度带，也是管道空间 窄条弧形天窗窄条弧形天窗 光线漫反射板光线漫反射板 3.肯贝尔艺术博物馆剖面采光 4.路易斯路易斯I康思想影响康思想影响 1.路易斯康抛弃了追求玻璃盒子的潮流，走向历史感和宗教感的建筑，其中的 某些历史风格的元素可以和后来的“新现