李清照讲课课件

1、 古人喜欢用花来形容女子的美貌，如古人喜欢用花来形容女子的美貌，如 “芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉”“”“人面桃花相映红人面桃花相映红” 等，但宋代有位女词人却以憔悴的等，但宋代有位女词人却以憔悴的“黄花黄花” 自指，同学们知道她是谁吗？自指，同学们知道她是谁吗？ 了解婉约的词作及闺怨了解婉约的词作及闺怨 的题材；的题材； 感受李词的风格及家国感受李词的风格及家国 的情怀。的情怀。 李清照被人戏称为李三瘦李清照被人戏称为李三瘦 第一瘦：第一瘦：“知否，知否，应是绿肥红知否，知否，应是绿肥红 瘦。瘦。”（如梦令如梦令） 第二瘦：第二瘦：“莫道不消魂，帘卷西风，人莫道不消魂，帘卷西风，人 比黄花瘦

2、。比黄花瘦。”（醉花阴醉花阴） 第三瘦：第三瘦：“新来瘦，非干病酒，不是悲新来瘦，非干病酒，不是悲 秋。秋。”（凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫） 李清照（李清照（1084115510841155） 号易安居士，南宋女词号易安居士，南宋女词 人，济南章丘人，婉约人，济南章丘人，婉约 派代表词人。有派代表词人。有易安易安 居士文集居士文集漱玉词漱玉词 等著作传世。代表作有等著作传世。代表作有 声声慢声声慢、一剪一剪 梅梅、如梦令如梦令等。等。 李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制 了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓

3、郁的“易安体易安体”。 后人评清照词：后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行男中李后主，女中李易安，极是当行 本色。前此太白，故称词家三李本色。前此太白，故称词家三李”。 李清照自幼就受过很李清照自幼就受过很 好的教育，其父亲李格非好的教育，其父亲李格非 是学者兼散文家，母亲出是学者兼散文家，母亲出 身于官宦人家，也有文学身于官宦人家，也有文学 才能。李清照多才多艺，才能。李清照多才多艺， 能诗词，善书画，很早就能诗词，善书画，很早就 受人注意。史书记载说她：受人注意。史书记载说她： “自少年便有诗名，才力自少年便有诗名，才力 华赡，逼近前辈。华赡，逼近前辈。” 李清照十八岁嫁了太学

4、李清照十八岁嫁了太学 生赵明诚。赵爱好金石之学，生赵明诚。赵爱好金石之学， 也有很高的文化修养。婚后，也有很高的文化修养。婚后， 他们过着美满和谐的生活，他们过着美满和谐的生活， 夫妇在一起常常诗词唱和，夫妇在一起常常诗词唱和， 欣赏金石拓片。欣赏金石拓片。赵明诚很晚赵明诚很晚 才出仕，到过莱州、淄州等才出仕，到过莱州、淄州等 地任职，李清照便常常以诗地任职，李清照便常常以诗 词排遣寂寞，表达对丈夫的词排遣寂寞，表达对丈夫的 思念之情。思念之情。 1127 1127年赵明诚南下年赵明诚南下 奔母丧。恰在这时，战奔母丧。恰在这时，战 乱爆发，金人攻破洛阳，乱爆发，金人攻破洛阳， 徽、钦二宗被掳，

5、高宗徽、钦二宗被掳，高宗 即位，后又南下避难，即位，后又南下避难， 建立了南宋小朝廷。因建立了南宋小朝廷。因 赵明诚在江宁任知府，赵明诚在江宁任知府， 李清照于是载书十五车李清照于是载书十五车 过淮渡江奔往建康。不过淮渡江奔往建康。不 久，他们藏于家乡十余久，他们藏于家乡十余 间屋中的书籍、金石、间屋中的书籍、金石、 器物全被焚毁。器物全被焚毁。 两年后，李清照两年后，李清照4646岁岁 时，赵明诚竟不幸病死。时，赵明诚竟不幸病死。 从此她开始了国破、家亡、从此她开始了国破、家亡、 夫死的悲惨生活旅程。她夫死的悲惨生活旅程。她 先是追随流亡朝廷到过温先是追随流亡朝廷到过温 州、越州等地逃亡避难

6、，州、越州等地逃亡避难， 最后又寓居于杭州。这期最后又寓居于杭州。这期 间，她随身携带的她所珍间，她随身携带的她所珍 爱的古铜器、书籍等也相爱的古铜器、书籍等也相 继遗失或被盗。她孤苦伶继遗失或被盗。她孤苦伶 仃地度过了悲惨的晚年，仃地度过了悲惨的晚年， 大概于大概于11551155年在临安去世。年在临安去世。 唐宋词的创作有一个唐宋词的创作有一个“闺怨闺怨”的传统题材，的传统题材， 用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性， 故所写的词被称为故所写的词被称为“代言体代言体”，是代替女子们说，是代替女子们说 话。话。 李清照是女词家，她的李清照是女词家

7、，她的“闺怨词闺怨词”是独书自是独书自 我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛 放射一道特别瑰奇的光芒。放射一道特别瑰奇的光芒。 李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她 有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、 夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后 两个时期，生活与心态不同，两个时期，生活与心态不同，韵味与格调也就有别。韵味与格调也就有别。 李清照的词以南渡为界，李清照的词以南渡为界， 分为前后期，分为前后期， 内容

8、：怀旧、悼亡内容：怀旧、悼亡 词风：凄凉、低沉词风：凄凉、低沉 内容：闺情（离愁）内容：闺情（离愁） 词风：清丽明快词风：清丽明快 南渡前南渡前南渡后南渡后 如梦令如梦令、一剪梅一剪梅、醉花阴醉花阴 如如 梦梦 令令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟， 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。 如如 梦梦 令令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 前期代表作前期代表作 李清照李清照

9、背景简介背景简介： 李清照创作这首词时李清照创作这首词时 赵明诚在山东莱州做官，赵明诚在山东莱州做官， 而她留在青州老家居住。而她留在青州老家居住。 爱情甚笃的夫妻暂时分别，爱情甚笃的夫妻暂时分别， 李清照写这首词给赵明诚，李清照写这首词给赵明诚， 以寄相思。以寄相思。 永昼：漫长的白天。永昼：漫长的白天。 瑞脑：一种香料，俗称冰片。瑞脑：一种香料，俗称冰片。 金兽：兽形的铜香炉。金兽：兽形的铜香炉。 纱橱：纱帐。纱橱：纱帐。 东篱：泛指采菊之地。陶渊明东篱：泛指采菊之地。陶渊明饮酒饮酒诗：诗： “采采 菊东篱下菊东篱下”。 暗香：这里指菊花的幽香。古诗暗香：这里指菊花的幽香。古诗庭中有奇庭中

10、有奇 树树：“攀条折其荣，将以遗所思。馨攀条折其荣，将以遗所思。馨 香香 盈怀袖，路远莫致之。盈怀袖，路远莫致之。” 销魂：形容极度忧愁、悲伤。销魂：形容极度忧愁、悲伤。 薄雾浓云薄雾浓云 愁永昼，愁永昼， 瑞脑销金瑞脑销金 兽。佳节兽。佳节 又重阳，又重阳， 玉枕纱厨，玉枕纱厨， 半夜凉初半夜凉初 透。透。 云雾笼罩使我 整天心中充满愁闷， 兽形香炉里升起瑞 脑香的袅袅青烟。 今天又是把酒赏菊 的九九重阳节，我 玉枕孤眠，纱帐独 寝，半夜里初秋的 凉意袭人，辗转难 眠。 东东篱篱把酒把酒 黄昏后，黄昏后， 有暗香盈有暗香盈 袖。莫道袖。莫道 不不销销魂，魂， 帘卷西风，帘卷西风， 人比黄花人

11、比黄花 瘦。瘦。 在东篱饮酒直饮到 黄昏以后，淡淡的 黄菊清香飘满双袖。 别说不会销魂，西 风吹卷起门帘，闺 中人竟比黄花更加 消瘦。 薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉 白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。 又到重阳佳节了，洁白的瓷枕，轻薄的纱又到重阳佳节了，洁白的瓷枕，轻薄的纱 帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。 独在东篱饮酒，直到黄昏以独在东篱饮酒，直到黄昏以 后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。 莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺 中人比菊花更显

12、清瘦。中人比菊花更显清瘦。 愁愁 你认为上片最能表现作者心情的你认为上片最能表现作者心情的 是哪个字？是哪个字？ 薄雾浓云薄雾浓云 瑞脑销金兽瑞脑销金兽 佳节又重阳佳节又重阳 玉枕纱厨半夜凉玉枕纱厨半夜凉 作者开篇写愁，可是愁是抽象的东 西，看不见摸不着，如何去表现愁 呢?在李清照之前有很多写愁的高 手 白发三千丈，缘白发三千丈，缘似个长似个长。 李白 一片飞花减却春，风飘万点正一片飞花减却春，风飘万点正人人。 杜甫 问君能有几多问君能有几多？恰似一江春水向东流。？恰似一江春水向东流。 李煜 春去也，飞红万点春去也，飞红万点如海。如海。 秦观 离离渐远渐无穷，迢迢不断如春水。渐远渐无穷，迢迢不

13、断如春水。 欧阳修 酒入酒入肠，化作相思泪肠，化作相思泪。 范仲淹 若问闲若问闲都几许？一川烟草，满城风絮，都几许？一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。梅子黄时雨。 贺铸 诗人在哪一句明确表示了她愁的具体内容。为什么？诗人在哪一句明确表示了她愁的具体内容。为什么？ “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透” 愁的具体内容是愁的具体内容是思念丈夫思念丈夫， 表现的是一种表现的是一种孤寂难耐孤寂难耐之情。之情。 重阳佳节，传统的家人团聚之日，而作者却孤身重阳佳节，传统的家人团聚之日，而作者却孤身 一人，一人， 相思之情，油然而生。相思之情，油然而生。 2 2、作者为何提到重

14、阳佳节？作者为何提到重阳佳节？ 每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮 酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱玉枕纱 厨，夜半凉初透厨，夜半凉初透”。寂寞无聊的词人独自面对重。寂寞无聊的词人独自面对重 阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之 下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。 这里有这里有“借酒消愁愁更愁借酒消愁愁更愁”的味道。的味道。“暗香暗香”还还 有一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗有一个典故，所以它

15、不仅仅指菊花的香气，还暗 含了如此良辰美景却无人能共的哀怨之情含了如此良辰美景却无人能共的哀怨之情 问：作者运用了什么样的意象来表现情问：作者运用了什么样的意象来表现情 感的？感的？ 薄雾薄雾 浓云浓云 瑞脑瑞脑 金兽金兽 玉枕玉枕 纱纱 厨厨 西风西风 黄花黄花 概括意境特点：概括意境特点： 凄凉萧索凄凉萧索 诗人主要是借助了哪些意象表露这种情感的呢？诗人主要是借助了哪些意象表露这种情感的呢？ 这些意象营造了怎样的意境？这些意象营造了怎样的意境？ 诗人将诗人将薄雾薄雾、浓云浓云、瑞脑瑞脑、金兽金兽、玉枕玉枕、纱纱 厨厨、西风西风、黄花黄花这些意象聚合在一起构成一幅这些意象聚合在一起构成一幅清

16、清 冷萧瑟冷萧瑟的画面。薄雾笼罩，浓云密布，室内香气的画面。薄雾笼罩，浓云密布，室内香气 氤氲已尽，天气转凉，而夏天的器物仍在。欲举氤氲已尽，天气转凉，而夏天的器物仍在。欲举 酒浇愁，怎奈触景又生愁，飒飒西风中，佳人瘦酒浇愁，怎奈触景又生愁，飒飒西风中，佳人瘦 菊孤影相映，只能叹息愁怅。作者在自然景物的菊孤影相映，只能叹息愁怅。作者在自然景物的 描写中，加入自己浓重的感情色彩，描写中，加入自己浓重的感情色彩，景为情设，景为情设， 情因景生，使客观环境和人物内心的情绪融和交情因景生，使客观环境和人物内心的情绪融和交 织。织。 李清照是运用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论李清照是运用语言的大师，清代

17、的陈廷焯曾评论 此词此词“无一字不秀雅，深情苦闷，元人往往宗无一字不秀雅，深情苦闷，元人往往宗 之之。” 上片开篇即用一上片开篇即用一“愁愁”字点明心情。除此外，还字点明心情。除此外，还 有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分析。有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分析。 “凉凉”一语双关一语双关。 A A表面上表面上：重阳秋夜，：重阳秋夜， 天气转冷。玉枕纱厨，天气转冷。玉枕纱厨， 难御风寒。难御风寒。 B B深层面深层面：独居家中，：独居家中， 爱人不在旁侧，内心感爱人不在旁侧，内心感 觉孤独凄凉。觉孤独凄凉。 在一首诗或某联、某句中往往都在一首诗或某联、某句中往往都 有那种最能体现作者思

18、想观点、情感有那种最能体现作者思想观点、情感 态度的，具有概括性、生动性、或情态度的，具有概括性、生动性、或情 趣性的词或句。这些词句往往运用一趣性的词或句。这些词句往往运用一 些表现手法，活用字词，多用些表现手法，活用字词，多用动词、动词、 形容词、副词、叠词形容词、副词、叠词等生动传神地刻等生动传神地刻 画出景物，使得情感表达得更淋漓尽画出景物，使得情感表达得更淋漓尽 致。它们是读者窥探诗歌内容的窗口。致。它们是读者窥探诗歌内容的窗口。 我们在鉴赏一首诗歌时，要特别注意我们在鉴赏一首诗歌时，要特别注意 从这些词、句入手深入肌里，去理解从这些词、句入手深入肌里，去理解 诗歌情感。诗歌情感。

19、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。” 描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？（用自己的用自己的 话说一说，话说一说，80字以内字以内） “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 元元 伊世珍伊世珍琅嬛记琅嬛记载：载： “易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致词函致 明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务 欲胜之。一切谢客，忘食寝者三欲胜之。一切谢客，忘食寝者三 日夜，得五十阕。杂易安作，以日夜，得五十阕。杂易安作，以 示友人陆德夫。示友人陆德夫。 德夫玩之再三，德夫玩之再三， 曰：曰：只有三句绝佳只有三句绝佳。 明诚

20、诘之，答曰：明诚诘之，答曰：莫道莫道 不消魂，帘卷西风，人比黄花不消魂，帘卷西风，人比黄花 瘦瘦。正易安作也。正易安作也。” ” 1、昨夜、昨夜西风西风凋碧树凋碧树,独上西楼独上西楼,望尽天涯路望尽天涯路 晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花 2、古道、古道西风西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 马致远马致远天净沙天净沙 3、满地、满地黄花黄花堆积堆积,憔悴损憔悴损,如今有谁堪摘如今有谁堪摘? 李清照李清照声声慢声声慢 4、碧云天，、碧云天，黄花黄花地地,西风西风紧紧,北雁南飞北雁南飞,晓来谁染晓来谁染 霜林醉霜林醉? 王实甫王实甫长亭送别长亭送别 5、碧云天，、碧云天，黄叶黄叶

21、地，秋色连波，波上寒烟翠。地，秋色连波，波上寒烟翠。 范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮 人与绿杨俱瘦。 宋无名氏宋无名氏如梦令如梦令 人瘦也，比梅花、瘦几分？ 宋程垓宋程垓摊破江城子摊破江城子 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。 柳永柳永 人比黄花人比黄花瘦瘦 A 结构上结构上，和首句的，和首句的“愁愁”字相呼应。愁字相呼应。愁 是原因，瘦是结果。是原因，瘦是结果。 B 手法上手法上，运用夸张比喻，描写出鲜明的，运用夸张比喻，描写出鲜明的 人物形象。人物形象。 C 内容上内容上， “瘦瘦”字，归结全篇的情意。字，归结全篇的情意。 结合全篇品味结合全篇品味“莫道不销魂，帘卷西莫道不销魂，帘卷西 风，人比

22、黄花瘦风，人比黄花瘦”，佳在何处？，佳在何处？ 从“卷”中，我可以想象西风一定很大很 猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱 落。但菊花的“瘦”不是吹出来的，那它 的“瘦”又从何而来？ 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思 本来应该是看不见，摸不着的东西，但词 人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把 抽象的“愁 “ 上面种种景物描写，都是表达这刻骨上面种种景物描写，都是表达这刻骨 的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧 郁跃然纸上。郁跃然纸上。 愁愁凉凉瘦三字前后呼应，瘦三字前后呼应， 层层递进，情感一气贯穿，内容衔接层层递进，情感一气贯穿，内容衔接 紧密。紧密。 “ “

23、瘦瘦”字画出了诗人怎样的形象？字画出了诗人怎样的形象？ 画出了一幅因离愁的萦绕而魂画出了一幅因离愁的萦绕而魂 消形减的自画像消形减的自画像 问题探究问题探究 这首词的意境是怎样的？这首词的意境是怎样的？ 感情基调是什么？感情基调是什么？ 凄凉寂寥的意境凄凉寂寥的意境 思念丈夫的情感思念丈夫的情感 寂寞忧郁的基调寂寞忧郁的基调 醉花阴一词中刻画了怎样的一个人物形 象，试简要分析。 词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁 风的闺阁美人形象。风的闺阁美人形象。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金 兽兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了，

24、这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了 词人白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍词人白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍 晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使 人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧 完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这 两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的 氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾 “莫道不销魂，帘卷西风，

25、人比黄花瘦莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句，这三句 直接抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。直接抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。 在一首诗或某联、某句中往往都有那种最在一首诗或某联、某句中往往都有那种最 能体现作者思想观点、情感态度的，具有能体现作者思想观点、情感态度的，具有 概括性、生动性、或情趣性的词或句。我概括性、生动性、或情趣性的词或句。我 们称为们称为“诗眼诗眼”，这些词句往往，这些词句往往运用一些运用一些 表现手法，活用字词，多用动词、形容词、表现手法，活用字词，多用动词、形容词、 副词、叠词副词、叠词 形容词的表达效果形容词的表达效果 1、意境生动传神、

26、意境生动传神 2、情感表达淋漓尽致、情感表达淋漓尽致 醉花阴醉花阴是传统的闺怨题材。是传统的闺怨题材。 对于李清照在词中所表现出来的闺怨，对于李清照在词中所表现出来的闺怨， 你怎样评价呢？你怎样评价呢？ 诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一 片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的愁愁是一是一 种种闺怨之愁闺怨之愁，是因，是因相思而致的寂寞忧郁相思而致的寂寞忧郁。 李清照作为理学盛行时的宋代女子，李清照作为理学盛行时的宋代女子， 在在醉花阴醉花阴中坦白率真地表达出自己对中坦白率真地表达出自己对 于丈夫刻骨铭心的思恋

27、，且词中描写了闺于丈夫刻骨铭心的思恋，且词中描写了闺 中孤独寂寞的生活，这在当时是一种不无中孤独寂寞的生活，这在当时是一种不无 叛逆的行为。故有人评说李清照作词是叛逆的行为。故有人评说李清照作词是 “无顾忌无顾忌”地地“肆意落笔肆意落笔”。李词敢于正。李词敢于正 面地展露自己的言行和内心，感情如此真面地展露自己的言行和内心，感情如此真 率，正是她创作成功的重要原因之一，率，正是她创作成功的重要原因之一， 而这也正是李词最值得珍视而这也正是李词最值得珍视 的地方。的地方。 在理解情感的基础上再次朗读在理解情感的基础上再次朗读 李清照李清照 文章音乐欣赏 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

28、 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡 酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤 心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪 摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更 兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第， 怎一个愁字了得！ 初读初读 感感 知知 要求：要求：1、读准字音、读准字音、 句读。句读。 2、结合注释，、结合注释， 读通大意，注意红色词语含义读通大意，注意红色词语含义 戚戚：悲愁、哀伤的样子。戚戚：悲愁、哀伤的样子。 乍暖还寒：时暖时寒。乍暖还寒：时暖时寒。 将息：调养，保养。将息：调养，保养。 憔悴损：枯萎，凋零殆尽。憔悴损：枯萎，凋零殆尽。 怎生得黑：怎样捱到天黑。怎生得黑：怎样捱到天黑

29、。 次第：光景，状况。次第：光景，状况。 四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中四下里张望空空荡荡冷冷清清，独处家中 若有所失东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑，若有所失东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑， 天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几 杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正 在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在 是曾经相识。是曾经相识。 满地是衰败零落的黄色菊花，满地是衰败零落的黄色菊花， 眼下饱经忧患哪朵可供采摘眼下饱经忧患哪朵可供采摘? ?独自守着寒窗怎独自

30、守着寒窗怎 样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下 起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐 叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！ 声声慢声声慢词，是李清照经历国破、家亡、词，是李清照经历国破、家亡、 夫死、人骗等不幸遭遇，内心郁结无法排遣，夫死、人骗等不幸遭遇，内心郁结无法排遣， 写下的血泪文字。可谓忧患余生，呜咽满纸。写下的血泪文字。可谓忧患余生，呜咽满纸。 声声慢声声慢原曲原曲胜胜慢胜胜慢， 押平声韵，调子也较徐缓。李清照押平声韵，调子也较徐缓。李清照 创造性地将其改为押入声韵，并多创造性地将其改为押入声韵，并多 用叠

31、字，变舒缓为急促，变哀惋为用叠字，变舒缓为急促，变哀惋为 凄切。以随心肆意笔墨写生离死别凄切。以随心肆意笔墨写生离死别 之情，成千古绝响。之情，成千古绝响。 “这次第，怎一个这次第，怎一个愁愁字了得字了得”包含了哪些情感？包含了哪些情感？ 亡国之痛亡国之痛 孀居之悲孀居之悲 飘零之苦飘零之苦 深广厚重深广厚重 晚景之凄晚景之凄 精读精读 鉴赏鉴赏 作者是如何 来表达“愁” 的？ 1 1、选择典型意象、选择典型意象, ,借景抒情借景抒情 淡酒淡酒 秋风秋风 鸿鸿雁雁 黄花黄花 梧桐梧桐 细雨细雨 处处生愁，处处生愁， 物物助愁，物物助愁， 景景牵愁，景景牵愁， 一个一个“愁愁”的世界！的世界！

32、为何说是为何说是“淡酒淡酒”？ 并非酒淡，愁情太重，并非酒淡，愁情太重， 酒力压不住心愁，自然也就酒力压不住心愁，自然也就 觉得酒味淡，这是一种主观觉得酒味淡，这是一种主观 感受。一个感受。一个“淡淡”字表明了字表明了 作者晚年是何等作者晚年是何等凄凉惨淡凄凉惨淡。 三杯两盏淡酒，三杯两盏淡酒， 怎敌他晚来风急。怎敌他晚来风急。 酒 声声慢声声慢中中“雁过也，正伤心，雁过也，正伤心， 却是旧时相识却是旧时相识”一句，表现了作者怎一句，表现了作者怎 样的思想感情？样的思想感情？ 词人枯坐于秋窗下，独在词人枯坐于秋窗下，独在 异乡以酒御寒浇愁。最伤心的异乡以酒御寒浇愁。最伤心的 是，又见北雁南飞，

33、而这雁儿，是，又见北雁南飞，而这雁儿， 或者就是当年相识在北方故园或者就是当年相识在北方故园 的旧友！作者于是感叹：大雁的旧友！作者于是感叹：大雁 可以北往南来，而自己却滞留可以北往南来，而自己却滞留 在南方不能北归中原！借在南方不能北归中原！借“过过 雁雁”这一细节，表现了这一细节，表现了词人无词人无 可遏止的思乡之情和沦落异地可遏止的思乡之情和沦落异地 的漂泊之感的漂泊之感。 游子思乡怀亲和羁旅伤感之情游子思乡怀亲和羁旅伤感之情 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 李清照李清照一剪梅一剪梅 （北雁南飞，词人也是从北方流落南方（北雁南飞，词人也是从北方流

34、落南方 国破家亡之苦）国破家亡之苦） 黄花 满地黄花堆积。 憔悴损，如今有谁堪摘。 这首词中的菊花和这首词中的菊花和醉花阴醉花阴中中 的的“黄花黄花”有什么不同？有什么不同？ 醉花阴醉花阴中的黄花正值胜放之时，所以才会中的黄花正值胜放之时，所以才会“有暗有暗 香盈袖香盈袖”。其后，作者又借花写人，写道。其后，作者又借花写人，写道“人比黄花瘦人比黄花瘦”。 一个一个“瘦瘦”字，点出词人思念丈夫极苦时的消瘦之态。虽字，点出词人思念丈夫极苦时的消瘦之态。虽 然如此，但当时作者和黄花一样，依然拥有生命中最美好然如此，但当时作者和黄花一样，依然拥有生命中最美好 的年华。作者心里有愁，但仍未至彻心入髓的地

35、步。而这的年华。作者心里有愁，但仍未至彻心入髓的地步。而这 首词当中的首词当中的“黄花黄花”，花香早已消散，堆积满地的，却只，花香早已消散，堆积满地的，却只 是败损的花瓣。枝条上的花，看起来也是憔悴无比，实在是败损的花瓣。枝条上的花，看起来也是憔悴无比，实在 教人无可采摘。这里的教人无可采摘。这里的“黄花黄花”其实也是词人心境的反映。其实也是词人心境的反映。 它象征着遭逢家国巨变、丈夫离世、四处漂泊的词人凄愁它象征着遭逢家国巨变、丈夫离世、四处漂泊的词人凄愁 惨淡的晚景惨淡的晚景。与。与醉花阴醉花阴里的黄花相比，这里的黄花显里的黄花相比，这里的黄花显 然也已经到了衰败之时，不仅让人伤感，更牵扯

36、着词人内然也已经到了衰败之时，不仅让人伤感，更牵扯着词人内 心的隐痛愁苦。这时的凄苦，比起心的隐痛愁苦。这时的凄苦，比起醉花阴醉花阴时的闺怨具时的闺怨具 有更丰富的内涵，而且更彻入心脾，极富于感染力。有更丰富的内涵，而且更彻入心脾，极富于感染力。 寂寞梧桐，深院锁清秋。 李煜相见欢 梧桐树，三更雨，不道离情正苦； 一叶叶，一声声，空阶滴到天明。 温庭筠更漏子 结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨 雨 梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 杜牧杜牧清明清明 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦

37、来。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 陆游陆游十一月四日风雨大作十一月四日风雨大作 结论：雨是哀伤结论：雨是哀伤愁丝的象征愁丝的象征 2. 运运 用用 叠叠 词词 在这首词里，有一句话被历代词家异口同声赞为千 古绝调，请找出来，并加以分析。 寻寻觅觅寻寻觅觅 孤苦无依孤苦无依 冷冷清清冷冷清清 情景情景 萧杀冷清萧杀冷清 凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚 愁情愁情凄然寡欢凄然寡欢 动作动作 一连用十四个叠字一连用十四个叠字, , 富有音韵美富有音韵美；层进式地；层进式地 揭示出词人的内心世界；为全词定下揭示出词人的内心世界；为全词定下哀婉凄哀婉凄 凉愁苦凉愁苦的感情基调。的感情基调。 叠字运用的叠字运用的表达效果表达效果，一是加强诗词内容的，一是加强诗词内容的 回环往复，增强情感表现力。二是加强诗词音回环往复，增强情感表现力。二是加强诗词音 韵效果。加强节奏感。韵效果。加强节奏感。 1.1.抒情造境，情景交融；抒情造境，情景交融； 2.2.运用叠字，创意出奇；运用叠字，创意出奇； 3.3.造语清