摄影协会教程——曝光三要素与景深

1、2012 年 10 月 12 日 联系电话：联系电话第一节第一节 l曝光三要素曝光三要素 快门快门 快门是一组做在相机机身内的一个装置（有些中、大型相机的快门是做在 镜头上），用来控制每一张拍摄底片的感光时间。首先我们来看看一般相机上 面快门的组合： 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 甚至很多专业 相机快门值达到301/16000 典型的镜间快门结构 高速快门凝固液体溅起的瞬间 l快门功能：主要是控制相机的曝光时间， 快门开启的时间长，相机的进光量多，曝 光量也多。 l相邻两档快门

2、速度大致相差一倍，相同条 件下使用相邻两档快门分别拍摄，进光量 也相差一倍。 1S f11 1S F6.7 F6.71/250S 减少数码相机快门时滞的技巧减少数码相机快门时滞的技巧 l 数码照相机的数码照相机的“快门时滞时间快门时滞时间”指的是从按下快门释放按钮到开始曝指的是从按下快门释放按钮到开始曝 光的这段时间，简称为时滞。同传统相机相比，目前大多数的消费级光的这段时间，简称为时滞。同传统相机相比，目前大多数的消费级 数码照相机的时滞都比较长。当我们面对惊心动魄的精彩瞬间按动快数码照相机的时滞都比较长。当我们面对惊心动魄的精彩瞬间按动快 门后，实际拍摄到的却是此后的情景。特别是在拍摄运动

3、物体时，拍门后，实际拍摄到的却是此后的情景。特别是在拍摄运动物体时，拍 摄到的照片和拍摄者想要抓取的瞬间相差甚远，甚至有时在取景框里摄到的照片和拍摄者想要抓取的瞬间相差甚远，甚至有时在取景框里 看到了精彩瞬间，并及时按下了快门，却还是没有抓拍到，令人懊悔看到了精彩瞬间，并及时按下了快门，却还是没有抓拍到，令人懊悔 不已。对于拍摄时机就是生命的摄影而言，时滞不已。对于拍摄时机就是生命的摄影而言，时滞 的确是数码相机的的确是数码相机的 主要缺点之一。主要缺点之一。 l 普及型数码相机的快门时滞一般为普及型数码相机的快门时滞一般为0.2-2秒左右（依据各个型号有所秒左右（依据各个型号有所 不同）；专

4、业单反数码相机的快门时滞一般为不同）；专业单反数码相机的快门时滞一般为0.06 秒左右。例如，秒左右。例如， 尼康尼康D1为为0.058秒，佳能秒，佳能EOS 20D拥有拥有0.2秒高速启动及秒高速启动及0.065秒的快秒的快 门时滞，基本可以迅速抓拍运动画面。门时滞，基本可以迅速抓拍运动画面。 l 减少时滞的技巧减少时滞的技巧 l 1、拍摄时采用光学取景器而不是液晶显示屏取景是成功、拍摄时采用光学取景器而不是液晶显示屏取景是成功 的关键。的关键。0.2秒左右秒左右 l 2、通过连拍模式节约数据传输时间。连拍模式通过将数、通过连拍模式节约数据传输时间。连拍模式通过将数 据装入数码照相机内部的高

5、速存储器，而不是立即向存储据装入数码照相机内部的高速存储器，而不是立即向存储 卡传输数据。卡传输数据。 l 3、养成首先半按快门聚焦、测光，然后寻找最佳时机完、养成首先半按快门聚焦、测光，然后寻找最佳时机完 全按下快门的好习惯。全按下快门的好习惯。 l 4、了解你的数码照相机的时滞，在使用时有意识的加以、了解你的数码照相机的时滞，在使用时有意识的加以 注意，掌握好提前量，是数字摄影的基本技巧。注意，掌握好提前量，是数字摄影的基本技巧。 光圈光圈 l光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入 机身内感光面的光量的装置，它通常是在 镜头内。表达光圈大小我们是用f值。对于 已经制造好的镜头，我们不可能随意

6、改变 镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内 部加入多边形或者圆型，并且面积可变的 孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装 置就叫做光圈。 l光圈F值=镜头的焦距/镜头光圈的直径 l完整的光圈值系列如下： F1.0，F1.4，F2.0，F2.8，F4.0，F5.6， F8.0，F11，F16，F22，F32，F45，F64 前一级光圈开口比后一级光圈正好大一倍。前一级光圈开口比后一级光圈正好大一倍。 所以，后一级光圈进光量，其实系比前一级要少一半所以，后一级光圈进光量，其实系比前一级要少一半。 正确使用光圈 景深与光圈级数的大小 成正比。若是镜头的焦距和 物体的被拍摄距离距都维持 不便，光圈越大，

7、则景深越 短，就是说光圈由 f/16f/11f/8f/5.6f/ 4时，则景深越来越短， 景深外的景物其也更加模糊 不清，而正确对焦到的主体， 生动而清晰，而吸引人们的 注意 浅景深效果 感光度感光度 l iso感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值 ，通常以，通常以iso数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常 用的表示方法有用的表示方法有iso 100、400、1000等，一般而言，感等，一般而言，感 光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差 l 数码相机的

8、数码相机的ISO是一种类似于胶卷感光度的一种指标，实是一种类似于胶卷感光度的一种指标，实 际上，数码相机的际上，数码相机的ISO是通过调整感光器件的灵敏度或者是通过调整感光器件的灵敏度或者 合并感光点来实现的，也就是说是通过提升感光器件的光合并感光点来实现的，也就是说是通过提升感光器件的光 线敏感度或者合并几个相邻的感光点来达到提升线敏感度或者合并几个相邻的感光点来达到提升ISO的目的目 的。的。 l 感光器件都有一个反应能力，这个反应能力是固定不变的感光器件都有一个反应能力，这个反应能力是固定不变的 ，提升数码相机的，提升数码相机的ISO是通过两种方式实现的：是通过两种方式实现的：1、强行、

9、强行 提高每个象素点的亮度和对比度；提高每个象素点的亮度和对比度；2、使用多个象素点共、使用多个象素点共 同完成原来只要一个象素点来完成的任务。同完成原来只要一个象素点来完成的任务。 由此可见，数码相机提升由此可见，数码相机提升ISO以后对画质的损失是很大的以后对画质的损失是很大的 ，尤其感光器件面积较小时，提升，尤其感光器件面积较小时，提升ISO简直就是要命。简直就是要命。 综述综述 l 拍摄时想要的效果决定着暴光量和相关的光圈、快门及拍摄时想要的效果决定着暴光量和相关的光圈、快门及 ISO参数；参数； l 另外，在拍摄中可根据实际情况进行暴光补偿，如解决另外，在拍摄中可根据实际情况进行暴光

10、补偿，如解决” 黑不黑，白不白黑不黑，白不白“的问题；的问题； l 数码相机的暴光要和彩色反转片一样，宁欠勿过，稍欠数码相机的暴光要和彩色反转片一样，宁欠勿过，稍欠 一些可能通过后期数码暗房技术进行调整。一些可能通过后期数码暗房技术进行调整。 l 对于主体处在暗处，且光比大，可以用闪光灯补偿暴光。对于主体处在暗处，且光比大，可以用闪光灯补偿暴光。 第二节第二节 景深景深 l从摄影光学的理论上来说，当摄影镜头对从摄影光学的理论上来说，当摄影镜头对 焦于被摄体的某一点上，只有这一点的物焦于被摄体的某一点上，只有这一点的物 体才能在感光胶片上结成清晰的影像。体才能在感光胶片上结成清晰的影像。 l它能

11、决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象， 还是拍出清晰的背景。还是拍出清晰的背景。 一、景深的含义一、景深的含义 l然而在实际生活中，我们会发现在对焦点然而在实际生活中，我们会发现在对焦点 的前后一定范围内的被摄体，也能在照片的前后一定范围内的被摄体，也能在照片 上结成较为清晰的影像，这种在对焦点前上结成较为清晰的影像，这种在对焦点前 后景物较为清晰的范围，即为景深。后景物较为清晰的范围，即为景深。 l景深：所谓景深，就是当焦距对准某一点景深：所谓景深，就是当焦距对准某一点 时，其前后都仍可清晰的范围。时，其前后都仍可清晰的范围。 l我们经常能够看到拍摄花、昆虫

12、等的照片我们经常能够看到拍摄花、昆虫等的照片 中，将背景拍得很模糊（称之为小景深）。中，将背景拍得很模糊（称之为小景深）。 l但是在拍摄纪念照或集体照，风景等的照但是在拍摄纪念照或集体照，风景等的照 片一般会把背景拍摄得和拍摄对象一样清片一般会把背景拍摄得和拍摄对象一样清 晰（称之为大景深）。晰（称之为大景深）。 l从对焦点至摄影镜头前的最近清晰点为前从对焦点至摄影镜头前的最近清晰点为前 景深，从对焦点至后面的最远清晰点为后景深，从对焦点至后面的最远清晰点为后 景深，前后景深之和为全景深。前景深的景深，前后景深之和为全景深。前景深的 清晣范围小于后景深，约为全景深的清晣范围小于后景深，约为全景

13、深的1/3。 l 景深范围内的景物清景深范围内的景物清 晰度效果与照片放大晰度效果与照片放大 的尺寸（即放大倍率）的尺寸（即放大倍率） 以及观看照片的距离以及观看照片的距离 密切相关。密切相关。 一、景深的含义一、景深的含义 二、影响景深的因素及其规律二、影响景深的因素及其规律 l光圈与景深成光圈与景深成。光圈大，景深小；光。光圈大，景深小；光 圈小，景深大。即圈小，景深大。即f系数大，景深也大；系数大，景深也大；f系系 数小，景深也小。数小，景深也小。 l 摄距与景深成摄距与景深成。摄距远，景深大；摄。摄距远，景深大；摄 距近，景深小。距近，景深小。 l 镜头焦距与景深成镜头焦距与景深成。镜

14、头焦距长，景。镜头焦距长，景 深小；镜头焦距短，景深大。深小；镜头焦距短，景深大。 1.光圈、摄距与焦距对景深的影响光圈、摄距与焦距对景深的影响 景深 2.运用景深的三条要点运用景深的三条要点 l（1） 除了光圈、摄距、焦距影响景深大小除了光圈、摄距、焦距影响景深大小 外，对底片上摸糊圈大小的要求，对景深外，对底片上摸糊圈大小的要求，对景深 大小也密切相关。大小也密切相关。 l影像允许的模糊圈直径取决于影像放大倍影像允许的模糊圈直径取决于影像放大倍 率、观看者的视力和观看距离三个因素。率、观看者的视力和观看距离三个因素。 l对于同一张胶片，若将影像进行高倍放大，对于同一张胶片，若将影像进行高倍

15、放大， 并从近处观看，那么，胶片上可允许的模并从近处观看，那么，胶片上可允许的模 糊圈直径就变小，相对地，景深也变小；糊圈直径就变小，相对地，景深也变小； l相反，若胶片上影像不作高倍放大或观看相反，若胶片上影像不作高倍放大或观看 距离较远，胶片上可允许的模糊圈直径就距离较远，胶片上可允许的模糊圈直径就 变大，景深也显得较大。变大，景深也显得较大。 2.运用景深的三条要点运用景深的三条要点 l（2）光圈、摄距、镜头焦距以及可允许模）光圈、摄距、镜头焦距以及可允许模 糊圈大小对景深影响的规律，均是相对而糊圈大小对景深影响的规律，均是相对而 言的，即这四个因素在其中三个因素相同言的，即这四个因素在

16、其中三个因素相同 时，另一因素对景深大小的影响规律成立。时，另一因素对景深大小的影响规律成立。 否则，这些否则，这些“规律规律”就不一定成立。就不一定成立。 2.运用景深的三条要点运用景深的三条要点 l（3）如果摄距超出了超焦点距离，摄距与）如果摄距超出了超焦点距离，摄距与 景深成正比的规律不成立。在这种情况下，景深成正比的规律不成立。在这种情况下， 摄距越远，景深越小，与原规律相反。摄距越远，景深越小，与原规律相反。 2.运用景深的三条要点运用景深的三条要点 ( 超焦距超焦距) l“超焦距超焦距”又称又称“超焦点距离超焦点距离”，它是指镜，它是指镜 头聚焦到头聚焦到时，从镜头到景深近界限的距

17、离时，从镜头到景深近界限的距离 。（镜头筒上的景深表得到）当聚焦在超。（镜头筒上的景深表得到）当聚焦在超 焦距上，景深便扩大为焦距上，景深便扩大为1/2超焦距至超焦距至。 l超焦距并不是指某一种固定的距离，而是超焦距并不是指某一种固定的距离，而是 会随着光圈、镜头焦距和模糊圈变化而变会随着光圈、镜头焦距和模糊圈变化而变 化。化。 ( 超焦距超焦距) l光圈越小，超焦距越近（景深大）。光圈越小，超焦距越近（景深大）。 l镜头焦距不同，即使光圈相同，超焦距也镜头焦距不同，即使光圈相同，超焦距也 不同。镜头焦距越长，超焦距越远（景深不同。镜头焦距越长，超焦距越远（景深 小）。小）。 l摄影者对模糊圈

18、的要求不同，即使光圈、摄影者对模糊圈的要求不同，即使光圈、 镜头焦距相同，也有不同的超焦距，要求镜头焦距相同，也有不同的超焦距，要求 的模糊圈越小，超焦距就越远。的模糊圈越小，超焦距就越远。 超焦距的实用价值超焦距的实用价值 l 超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术， 通常用于获取最大景深的拍摄。通常用于获取最大景深的拍摄。 例如拍摄静止的大景深的风景画面，可利用超焦例如拍摄静止的大景深的风景画面，可利用超焦 距来确定自已所需的景深范围。距来确定自已所需的景深范围。 另一方面在捕捉运动物体时，可预先测定动体的另一方面在捕捉运动物体时，可预先测定动体的 活动

19、范围，利用超焦距，把他控制在景深范围内，活动范围，利用超焦距，把他控制在景深范围内， 只等捕捉精彩的瞬间影像。只等捕捉精彩的瞬间影像。 三、最小景深与最大景深三、最小景深与最大景深 l 对景深的控制是摄影的主要技术之一，对景深的控制是摄影的主要技术之一， 运用这种控制，我们可以使主体突出，让运用这种控制，我们可以使主体突出，让 不需要的物体虚糊而被隐去；我们也可以不需要的物体虚糊而被隐去；我们也可以 使所有的被摄体在画面上都清晰展现，表使所有的被摄体在画面上都清晰展现，表 现它们的每一处细节。现它们的每一处细节。 l掌握最小景深与最大景深的获取是最有意掌握最小景深与最大景深的获取是最有意 义的

20、，因为，只要掌握最小景深与最大景义的，因为，只要掌握最小景深与最大景 深的获取方法，对其它大小景深的控制自深的获取方法，对其它大小景深的控制自 然会迎刃而解。然会迎刃而解。 三、最小景深与最大景深三、最小景深与最大景深 1.获取最小景深获取最小景深 l采用小景深拍摄的画面，往往只有被聚焦采用小景深拍摄的画面，往往只有被聚焦 的拍摄主体是清晰的，画面中的其它部分，的拍摄主体是清晰的，画面中的其它部分， 如前景或背景都呈模糊状，而这些虚幻、如前景或背景都呈模糊状，而这些虚幻、 柔和的模糊部分却更加衬托了拍摄主体的柔和的模糊部分却更加衬托了拍摄主体的 清晰和醒目。清晰和醒目。 l小景深拍摄法是一种很

21、有力的突出主体的小景深拍摄法是一种很有力的突出主体的 拍摄方法，在人像、静物、花卉及一些特拍摄方法，在人像、静物、花卉及一些特 写画面的拍摄中经常采用此法。写画面的拍摄中经常采用此法。 l根据景深与光圈、摄距及镜头焦距的内在根据景深与光圈、摄距及镜头焦距的内在 关系，获取最小景深的方法为：关系，获取最小景深的方法为： +尽可能小的摄距尽可能小的摄距+长焦镜头长焦镜头 1.获取最小景深获取最小景深 l在获取最小景深的三种方法中，采用最大在获取最小景深的三种方法中，采用最大 光圈是既简便又效果很好的方法，它不会光圈是既简便又效果很好的方法，它不会 了引起被摄体变形和空间透视失真的效应。了引起被摄体

22、变形和空间透视失真的效应。 l适当地缩小摄距，可以使景深变小，但过适当地缩小摄距，可以使景深变小，但过 分地缩小摄距，则会引起被摄主体形变失分地缩小摄距，则会引起被摄主体形变失 真。真。 1.获取最小景深获取最小景深 l而采用长焦镜头来获取小景深，同时会带而采用长焦镜头来获取小景深，同时会带 来空间透视压缩的效应，而且镜头的焦距来空间透视压缩的效应，而且镜头的焦距 越长，空间透视压缩的程度越大。越长，空间透视压缩的程度越大。 l当然，在不考虑空间透视因素时，采用长当然，在不考虑空间透视因素时，采用长 焦镜头来获取小景深仍不失为好办法。焦镜头来获取小景深仍不失为好办法。 1.获取最小景深获取最小

23、景深 l采用最大光圈获取最小景深时，需要同时采用最大光圈获取最小景深时，需要同时 调节快门速度，以与最大光圈配合获得合调节快门速度，以与最大光圈配合获得合 适的曝光量。适的曝光量。 l但照相机的快门速度是有上限的，当快门但照相机的快门速度是有上限的，当快门 速度无法再提高，或会引起曝光互易律失速度无法再提高，或会引起曝光互易律失 效时，则要采用低感光度胶片或中灰滤光效时，则要采用低感光度胶片或中灰滤光 镜（镜（ND滤光镜）来解决。滤光镜）来解决。 1.获取最小景深获取最小景深 2.获取最大景深获取最大景深 l采用大景深方法拍摄的画面，其清晰度的采用大景深方法拍摄的画面，其清晰度的 范围非常大，

24、往往从很近到无限远都清晰。范围非常大，往往从很近到无限远都清晰。 l这种大范围的清晰度对拍摄环境的描绘，这种大范围的清晰度对拍摄环境的描绘， 被摄主体在环境中的位置的交代以及景物被摄主体在环境中的位置的交代以及景物 透视关系的反映都很有利。透视关系的反映都很有利。 l在风光、商业和建筑等摄影领域经常采用在风光、商业和建筑等摄影领域经常采用 大景深法拍摄。大景深法拍摄。 l获取大景深较简便的方法是采用小光圈，获取大景深较简便的方法是采用小光圈， 但随着光圈的缩小，曝光量也将明显减少，但随着光圈的缩小，曝光量也将明显减少， 为了保持合适的曝光量，必须增加曝光时为了保持合适的曝光量，必须增加曝光时 间，也就是将快门速度放慢，但当快门速间，也就是将快门速度放慢，但当快门速 度放慢至度放慢至1/30秒以下，容易造成照相机的秒以下，容易造成照相机的 晃动而影响影像的清晰度，此时可选用高晃动而影响影像的清晰度，此时可选用高 感光度胶片或三脚架来解决。感光度胶片或三脚架来解决。 2.获取最大景深获取最大景深 l当快门速度慢于当快