第四章摄影用光布光2

1、第四章 摄影用光 单迎杰 第四章 摄影用光 l 第一节 概述 l 第二节 摄影用光的分类 l 第三节 曝光与影调 l 第四节 应用 u一、自然光的使用 u二、室内人工光的布光 u（一）布光 布光的要求 布光的要求 布光后的检查 u（二）人工光种类 u（三）布光类型及实例 二、室内人工光的布光 l 布光是用人工光对被摄体进行有秩序的、有创作意图的布 置照明。 l “有秩序”是指摄影师运用不同的灯种在不同的方向有先 有后、有主有次地布置照明，使一个光位的光起到它应有 的作用，并更为重要的使它们的照明效果形成整体的造型 效果和艺术表现效果，完成艺术形象的塑造。 l “有创作意图”是指摄影师要运用各种

2、灯种完成造型任务 ，即要很好地表现被摄体的外部形态特征、外部形态的美 ；要根据创作意图，营造画面的总体气氛、影调和色调结 构，并构成基调；从而使画面中的视觉元素构成一个整体 的视觉形象，并能较好地传达出作品的情感和创作主体的 情感。 布光的要求 l 布光的要求： l 明确 l 真实感 l 有重点，分清主次 明确光线处理的目的和要求 明确造型基调 （高调、低调、中间调偏亮或偏暗） 明确用光进行阶调造型的要求 （平调、明暗阶调对比） 通过布光达到真实的照明效果，具有真 实的立体空间感。2D-3D 处理被摄体中各种明暗关系（主体与陪 体、主体与背景）达到真实感。 人工光照明模拟自然光照明，达到照明

3、效果真实感。（影子） 明确拍摄主体、重点。 主体、重点重点照明。 其他恰当照明，不影响对主体的表现， 不喧宾夺主。 布光的方法 l 布光的方法： l 布光的方案 l 布光的顺序 l 布光的亮度依据 包括： 作品所要表达的内容和思想； 根据将来作品需表达的内容确定造型基调； 根据被摄体中主体的照明亮度以及它与其它 被摄体亮度关系，进行光线平衡的设计； 主体的主光与辅助光的亮度比； 影调结构； 气氛要求等。 人像中近景、近景： 先布人物的光，再布环境的光。 人像全景、中景： 先布好背景光，再布人物光。 或先布人物光，后布环境光。 商业摄影、静物摄影类似。 确定基准亮度作为布光的亮度依据。 人脸亮度

4、 人的脸部是摄影作品中主要表现的部分，体 现脸部的外型美及人物的情感。 人脸的反光率在2030之间。很多物 体的反光率接近于人脸的反光率，即使有的 景物的反光率稍高于或稍低于人脸反光率， 也能被胶片的宽容度所容纳。 布光的方法 l 布光三步法 l 第一步：放置主灯 l 第二步：添加辅助灯 l 第三步：添加背景灯 布光的方法 l 布光三步法 l 第一步：放置主灯 l 主灯，即关键灯，它的位置取决于所追求的效果。 l 不同的灯光布置会产生不同的效果。 l 主灯的位置一旦选定，照片的基本影调便得以确定和控制 。 （二）布光的方法 l 第二步：添加辅助灯 l 原因：阴影在照片中看上去通常比拍摄时用肉眼

5、看到的更暗 。辅助灯可使最终的照片看起来更自然。 l 作用：为阴影补充一些光线，以便使阴影的细部突显出来。 l 位置：为了使辅助灯不会形成一组新的阴影，可将辅助灯直 接摆放在镜头旁边，高于相机，或位于相机一侧，光线会径 直照射主体，从而减小主体前部的反差和阴影的深度。 l 强度：不宜用功率大于或者等同于主灯的辅助灯，以免产生 另一个与主灯产生的阴影互相抗衡的阴影。 u主灯居主导地位，它决定着阴影-高光区的基本影调，因此 辅助灯的强度必须比主灯弱一些。 u采用功率较低的灯泡、辅助灯应远离主体、加漫射屏。 布光的方法 l 第三步：添加背景灯 l 作用：照亮主体身后的背景，使主体从背景中分离出来。

6、l 范围：可以照亮整个背景，或照射背景的某个很小的区域 。 l 在放置背景灯时，要四处移动，并且尝试使用泛光灯和聚 光灯两种灯，同时仔细察看不同背景灯产生的不同影调和 效果。 布光后的检查 l 全面地看光。 l 先用眼睛目测。 l 从整体上的照明效果进行观察，看整体照明效果是否达到 创作意图的要求。然后再从整体到局部、从后景到前景， 从人物到背景进行检查。检查造型美不美、气氛好不好、 各被摄体亮度关系、影调结构合适不合适、有无多余的 光、主体及主要表现对象是否突出等等。对眼睛目测所发 现的问题进行调整及修饰，直到光的效果比较满意为止。 这是布光必不可少的方面。 l 认真地测光。 l 在经过目测

7、和调整修饰之后，感到照明效果比较满意了， 在拍摄前再用测光表对光进行测量。测光的目的是严格控 制各被摄体或被摄体各部分的亮度以及它们之间的亮度关 系。测光的另一个目的进一步对光的造型效果进行修饰， 使光的整体造型达到和谐、统一的艺术效果。 布光后的检查 l 降低硬光的反差 l 1.半边减光镜 一半呈灰色，一半为透明，相当于半幅中灰密度镜。可使 景物的亮部和暗部反差得到均衡，如拍摄日出或日落时， 太阳与地面的反差非常大，既想体现太阳的轮廓，又想展 现地面的细节是非常困难的，所以用半边减光镜的灰色部 分减弱太阳光的强度，用半边减光镜的透明部分记录地面 的细节，缩小光比和反差。 l 2.反光板补光

8、l 3.闪光灯补光 人工光的种类 l 泛光灯、聚光灯和闪光灯是可供选择的最基本的人造光源。 l 泛光灯和聚光灯是连续发光的白炽灯。 l 优点：可以在拍摄之前看到照明效果，价格便宜，易于操控。 l 闪光灯是瞬间发光的照明设备。 l 优点：耗电少，亮度大，瞬时频闪。 l 泛光灯 l 聚光灯 l 闪光灯 l 其他灯光控制设备 泛光灯 l 泛光灯又称散光灯或平光灯。 l 泛光灯的构造一般不设置透镜，而是利用从光源来的直射 光和从曲面反射板来的反射光，形成散射光线，可以模拟 太阳光。 l 与聚光灯相比，泛光灯发射的光束较宽，经它照射产生的 高光区的亮度略弱，阴影区的清晰度稍低，影调也不太暗 。 l 泛光

9、灯具有照明范围广，光线柔和、均匀的特点，配上滤 色片可获得其他颜色的光。 l 泛光灯是室内摄影的主要设备，而聚光灯一般做为泛光灯 的补充。 聚光灯 l 聚光灯可以投射出高度定向性光束。产生很亮的高光区和 线条鲜明，影调深暗的阴影区。 l 聚光灯的构造是能把从光源发出的光束利用反射镜集中到 前面，通过透镜对局部范围自由地投出光线。光学系统主 要由凹面反射镜（反光碗）与聚光镜组成， l 特点：光斑中间亮，边缘清晰，其投光范围比泛光灯窄， 有明确的照明方向，能够调整光线的强弱和投射角度。 l 调整方式有移动光源式和移动透镜式两种。 闪光灯 l 闪光灯设备所包含的器材范围很宽，可供多灯头使用的摄 影棚

10、大型闪光灯、一般摄影棚闪光灯、外置闪光灯、内置 闪光灯，都属于闪光灯设备。 l 影室闪光灯strobe flash是高压大电流通过氙气灯管瞬间 （1/800秒到1/2000秒的时间内）放电发出强闪光。耗电 很低而光强度非常高。 其他灯光控制设备 l 碗状反光灯罩能把摄影灯的光线会聚起来，集中打在摄影 对象上。 l 挡光板是一对（或两对）黑色挡板，它们安装在光源前方 。 其他灯光控制设备 l 反光伞可以产生宽角度的相对散射光。 l 用反光伞可以获得比泛光灯发出的更为柔和，且方向性更 弱的光。 l 方法是把光向上打入反光伞中，反光伞再将光反射到被摄 主体上。 其他灯光控制设备 l 反光板由一片纸板

11、或其他材质制成，用来将光线反射到阴 影区域。有白色、银色、金色、黑色。 l 旗板或遮光板是一种通常装在脚架上的小板子，可以阻挡 部分射向摄影对象的光线，以防止眩光的产生。 其他灯光控制设备 l 扩散屏通常是一块半透明的塑料布，放在灯光前使光线变 柔和。 l 柔光帐篷是半透明的，产生非常扩散并且均匀的光线。 l 柔光箱将一个或多个灯完全罩起来，产生的光线柔和、均 匀。 第四章 摄影用光 l 第四节 应用 u一、自然光的使用 u二、室内人工光的布光 u（一）布光 u（二）人工光种类 u（三）布光类型及实例 伦勃朗光 蝴蝶光 高低光 左右夹光 实例 伦勃朗光 l 伦勃朗(Rembrandt)是荷兰的

12、画家，他的人物肖像画中， 对人物面部的光影处理采用了明暗对比较强的效果，光线 从人物斜上方射下，使人物的鼻子产生一道投影，并融入 暗部，这就使人物的一边脸颊上形成一块倒三角形亮区。 l 由于这种光效可以使人物面部产生明显的立体感，所以后 来摄影师模仿伦勃朗绘画的特点产生了这种布光法，并且 根据不同的人物特点可以加强或减弱光比反差。比如鼻梁 较低或面部较平的人用这种光照相，可以在视觉上适量弥 补他们的缺陷。 伦勃朗光 l 伦勃朗光（三角光、三七光） l 脸上倒三角形光块（三角光） l 脸部受光面大于背光面形成光影三七开的受光效果（三七 光） l 大三七光，倒三角形光块下端与鼻翼相齐或超过鼻翼向人

13、 物嘴角处拉长；主光多以45度角向人物眉心投射。 l 小三七光，倒三角形光块下端高于鼻翼，阴影比大三七光 多，主光向人物眉心投射的角度小于45度。 伦勃朗光 l 布光要求： l （1）主光可以使用硬光，也可以使用软光。硬光可以使 影调清晰明朗。软光可以使影调柔和层次丰富。 l （2）主光没有固定光位，是以打出倒三角形的光块为目 的而定。当倒三角形光块是朝向相机一侧时，人物的脸部 会显瘦并具有较强的立体感。 l （3）要配合使用辅光或反光板。 l （4）使用背景光、轮廓光，但不用天空光。 蝴蝶光 l 蝴蝶butterfly lighting 是拍摄正面脸部很常用也相当经典 的一种光位，最明显的标

14、志是会在鼻子的下方产生一个蝴 蝶似的阴影。 l 蝴蝶光的通常布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就 是在被摄者脸部的正前方 ，由上向下45方向投射到人 物的面部 ，投射出一个鼻子下方似蝴蝶的阴影 ，使人物 脸部有一定的层次感。在人物两侧和下方要配合反光板使 用，否则会使人物面部光线生硬。 l 蝴蝶光多用于表现女性，比较适合西方人和骨骼分明的人 。常用于时尚摄影中拍摄造型或时装。 高低光（自由光） l 高低光布光时由一主灯加一辅灯组成。 l 主光以大约3045度角向下投射，并且光心要照到人物的 眉心或额头处。 l 辅灯在主灯的正下方向上照到人物的脸部，辅灯的照射指 数要小于主灯的照射指数大约12档

15、左右。 l 这种布光方式采用一上一下高低放置，所以称为高低光。 l 特点：它是一种非常灵活用光，可以自由控制人物脸部影 调层次（可以形成平面光、正面光、蝴蝶光等影调效果） ，所以称为自由光，由于光线从人物脸部正面向脸颊两侧 逐渐过渡，拍摄出的人物光效均匀又比较立体。 l 是婚纱摄影与亮丽写真最常用布光。 高低光（自由光） l 高低光布光要求： l （1）主光可用硬光也可用柔光。辅光要在主光的正下方 与主光保持在一个垂直平面上，并与主光一起随意的控制 人物脸部的影调层次。 l （2）高低光的另一侧可用反光板补光，可配合使用轮廓 光、背景光及天空光。 左右夹光 l 左右夹光，一般用在比较暗色调的拍

16、摄中，夹光主要打在 人物造型的那一边，辅助反光板达到自己需要的光线，在 人物后面会有一个轮廓光。适合拍一些追求意境的片子， 不过对主光与辅光的对比和把控要求比较高，不容易把握 。 l 两盏强度相同的灯光分别从人物两侧或略向后的位置照 射人物，根据具体的意图或模特脸型确定具体光位，多以 强调形体曲线或脸部轮廓。 l 辅光在人物的正前方（中央位置）一盏灯光从水平位置照 射，在人物面部形成均匀的光照。主光的强度高于正面辅 光强度1到2级，也可根据需要而定。 曝光以人物前方的 辅光强度为准。 布光实例 l 主光（带柔光罩的闪光灯） l 相机右前方45度角位置，高度 基本与模特的头部齐平，光对 着模特的脸。 l 辅光（反光板） l 反光板中心对着模特肩部，给 模特阴影面补光。 l 修饰光（带