意大利文艺复兴建筑史

1、 意大利文艺复兴建筑史 意大利文艺复兴建筑 年代： 以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到18世纪 末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指到17世纪初结束 的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴 建筑。 风格特征： 抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教 神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合 文艺复兴运动的人文主义观念。 文艺复兴的主要特点 穹顶穹顶的出现。的出现。主题不再是宗教建筑，而是由寺院变为宫室。主题不再是宗教建筑，而是由寺院变为宫室。 建筑的形式不再是建筑的形式不再是“高高”、“尖尖”，而是大量采用圆柱、圆，而是大量采用圆柱、圆 顶，如佛罗伦萨

2、大教堂的穹顶。顶，如佛罗伦萨大教堂的穹顶。 复兴复兴古典。古典。古希腊、古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥古希腊、古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥 特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳 定感，推崇基本的几何图形。在建筑设计及建造中大量采用定感，推崇基本的几何图形。在建筑设计及建造中大量采用 古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等， 不同高度使用不同的柱式。不同高度使用不同的柱式。 粗粗琢的处理手法。琢的处理手法。建筑物的底层故意采用粗糙的处理手法，建筑物的底

3、层故意采用粗糙的处理手法， 这点大大相差于哥特式建筑细腻、整齐排列的感觉，门窗也这点大大相差于哥特式建筑细腻、整齐排列的感觉，门窗也 采用这种做法。采用这种做法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的， 突破了风格主义的突破了风格主义的 常规，创造出常规，创造出种新颖而生动的活力。种新颖而生动的活力。 多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的4 46 6倍。柱身有凹槽，槽背呈倍。柱身有凹槽，槽背呈 尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/41/4，柱距约为底径的，

4、柱距约为底径的1.21.2 1.51.5倍。富于男子体型和性格的刚劲倍。富于男子体型和性格的刚劲 。 爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9 91010倍。柱身有凹槽，槽背倍。柱身有凹槽，槽背 呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/51/5，柱距约为底径的，柱距约为底径的2 2倍。有女子体倍。有女子体 型和性格的柔美。型和性格的柔美。 科斯林柱式科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。 多立克柱式 希腊的古典柱式 爱奥尼柱式爱奥尼柱式 科斯林柱式科斯

5、林柱式 塔什干柱式：是罗马最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一种更粗短的变体 ,在 柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。也有人认为 ,它是希 腊柱式基础。但是 ,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式 ,经常是将柱子 全部或部分埋入墙中 ,称为附墙柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平状 ,这时人们 就称其为壁柱。 混合柱式：罗马人最偏爱的柱式是科林斯柱式,取自这种柱式的华丽丰富 ,并 在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式。这种混合柱式直接影响了后 来的欧洲建筑 。 罗马的古典柱式 塔什干柱式塔什干柱式 混合柱式混合柱式 古典柱式的复兴 文艺复兴时期的建筑柱式基本上只使用了5种古 典柱

6、式中最华美的两种科林斯式和混合式，其鲜明 的特色表现在精巧的柱间和莨苕叶型设计上，但是当时 的建筑师并不严格遵循古典柱式的各种比例，而是根据 自己的需要加以变化。 16世纪，虽然人们严格地依照古典柱式，但在柱式选 择上仍有较多的自由。 佛罗伦萨育婴院佛罗伦萨育婴院建筑师伯鲁乃列斯基设计拱廊时采用古建筑师伯鲁乃列斯基设计拱廊时采用古 罗马特有的柱式罗马特有的柱式科林斯式、混合柱式和上部的半圆科林斯式、混合柱式和上部的半圆 拱构成，拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式，上部的窗顶拱构成，拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式，上部的窗顶 采用了希腊式额墙。采用了希腊式额墙。 圣彼得大教堂柱式在古典柱式的 基础之上加

7、以改进，装饰更加精 致，柱廊的弧形部分采用独特的 4组柱构成，高达18.3m。 文艺复兴时期建筑的古典处理手法，一般应用于建筑物最底层，形成层次感； 一些墙角、窗户也采用了这种手法。 意大利发尔尼斯府邸 墙角处及门洞、窗子周围的粗琢处理手法。 帕拉迪奥母题 外廊开间宽7.77m，层高8.66m，是原有的中世纪样式的大厅已经决定了的。结构是十 字拱，因此每一个开间都可以有一个券。但是开间比例不适合古典的券柱式的传统构 图。博拉迪奥大胆创新，在每间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的在每间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的 小柱子上。小柱子距大柱子小柱子上。小柱子距大柱子1m

8、1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3 3个小开间，个小开间， 两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上式负荷者同被负荷者平衡，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上式负荷者同被负荷者平衡， 在小额枋上、券的两侧各开一个圆洞。在小额枋上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实互生，有无相成，实部与虚部 均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以 方开间为主，开间里以圆券为主，有层次、有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度上 的对比，映照着立面的宏伟。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱

9、式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过， 但是比例及细部做法以这个巴西利卡的最为成熟，以致得名为帕拉迪奥母题。帕拉迪奥母题。 帕拉迪奥擅长于考古和建筑实践，注重从理论上探讨建筑物 的比例。他的建筑作品很多，有代表性的如1549年改建的意大利 维琴察巴西利卡。这是在一座原有大厅的四面增加券柱外廊的建筑。 1549 意大利维琴察巴西利卡 佛罗伦萨大教堂的穹顶 佛罗伦萨大教堂穹顶由伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi， 13771466）设计，也叫“花之圣母大教堂”，世界第四大教堂，建于 1296-1436年。 佛罗伦萨大教堂位于今天佛罗伦萨市的杜

10、阿莫广场和相邻的圣日奥瓦 妮广场上，它其实是一组建筑群，由大教堂、钟塔和洗礼堂组成。 教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，整个建筑群中最引人注目 的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时14年，完成于1434年，顶 高107米，由当时意大利著名的建筑师伯鲁乃列斯基设计，穹顶的基部呈 八角平面形。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。 文艺复兴期间代表建筑 佛罗伦萨大教堂的八角形穹顶被誉为“文艺复兴时期建 筑的报春花” 鲁乃列斯基设计 历时14年，完成于1434年，顶高106米 穹顶的基部呈八角平面形，是世界上最大的穹顶之一。 佛 罗 伦 萨 大 教 堂 穹 顶 佛罗伦萨主教堂穹顶，她的兴建标志着

11、意大利文艺复兴建筑史的开始，而佛 罗伦萨主教堂穹顶的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着新时 代的进取精神。 结构分内外两层，内部由8根主肋和16根间肋组成，构造 合理，受力均匀。 这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助 于拱架， 而是用一种新颖的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐 次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略 呈尖形。它高91米，最大直径45.52米。圆顶内部原设计 不作任何装饰，后来在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布 鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为107米。圆 顶内有螺旋形阶梯直通穹顶，可鸟瞰全市风光。圆顶内还 陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约2

12、00平方米的巨幅 壁画末日的审判。 2010上海世博会意大利馆内的佛罗伦萨教堂穹顶的复制品上海世博会意大利馆内的佛罗伦萨教堂穹顶的复制品 在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶 ，上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面 加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹 顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西水平 线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑 的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地 结合起来了，有明显的过渡特征。 穹顶内部壁画末日的审判 圣彼得大教堂（布拉曼特

13、拉斐尔米开朗基罗 ） 圣彼得大教堂是西方最大的教堂，教堂以及其前面广场 的设计和建造，包含了众多建筑师和艺术家的参与，许多细 节有详细记录可查。简单地说，教堂的大穹顶为 Michelangelo主持设计，广场和柱廊由Bernini设计。圣彼 得大教堂的大穹顶为双层结构，总高138m，穹顶内顶高 104m，内径42m(略小于佛罗伦萨大教堂的穹顶)。教堂(立 面向东)的中廊宽25.8m，顶棚高45.8m，从教堂的主入口 到西面的圣坛距离长达183m，室内装饰极为辉煌。 圣彼得大教堂平面图及穹顶位置 广场为椭圆形，长轴长200m，中心点上有重达320t的方尖碑，两侧 有柱廊捧护，柱廊的弧形部分采用独

14、特的4组柱构成，高达18.3m，包括直 线部分在内，柱廊一共有248根圆柱和88根方柱。虽然荟萃了各方精英，但 也许是由于体形过大的原因，各个要素之间的总体协调并非无懈可击。然而 建筑的巨大体量和空间的辉煌，无疑会给人留下无法替代的印象。 圣彼得大教堂内墙壁饰圣彼得大教堂内墙壁饰 以圣经为主题的壁画 圣彼得大教堂 穹顶内部滑的大理石反射，巧 妙的天窗设计，让外面的自然 光被用到所有合理的地方。 文艺复兴时期建筑代表人 伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi，13771466）， 意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。在瓦萨里的意大利 最杰出的建筑师、画家和雕塑家传记中的身份就是“雕

15、塑家和建筑师”。出身于手工业工匠的伯鲁乃列斯基，深 谙古典建筑，并且在雕刻和美术工艺上有很深的造诣。他 发明了引起造型艺术革命的透视画法，还是第一个完全的 集中式穹顶建筑物的设计者，在把当时流行的对古典文化 的兴趣引进到建筑界的同时，推陈出新，创造了全新的建 筑形象，如佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴奇礼拜堂 （Pazzi Chapel）等等 米开朗其罗米开朗其罗（Michelangelo Michelangelo BuonarrotiBuonarroti，1475147515641564），）， 被誉为文艺复兴三杰之一。凭着其雕塑家对三度空间的洞察被誉为文艺复兴三杰之一。凭着其雕塑家对三度空

16、间的洞察 力，回避了当时建筑界对比例的热衷，开启了新的尺度和空力，回避了当时建筑界对比例的热衷，开启了新的尺度和空 间概念，并对后来的巴洛克风格有着深远的影响。他的许多间概念，并对后来的巴洛克风格有着深远的影响。他的许多 建筑设计作品如劳伦斯图书馆（建筑设计作品如劳伦斯图书馆（Laurentian Library ComLaurentian Library Com mentarymentary）、波塔匹亚剧院（）、波塔匹亚剧院（PortaPorta PiaPia），明显的受到其雕），明显的受到其雕 塑风格的影响，偏爱用深深的壁龛，凸出的线脚，雄伟的巨塑风格的影响，偏爱用深深的壁龛，凸出的线脚，

17、雄伟的巨 柱式，同时他对古典母题创意性的运用缔造了文艺复兴时期柱式，同时他对古典母题创意性的运用缔造了文艺复兴时期 的手法主义，这些都使有着画家、雕塑家、军事工程师众多的手法主义，这些都使有着画家、雕塑家、军事工程师众多 光环的米开朗琪罗到晚年又多了一个建筑师的头衔。光环的米开朗琪罗到晚年又多了一个建筑师的头衔。 达芬奇(Leonardo da Vinci,14521519)，是欧洲文艺复 兴时期的杰出代表，他是一位知识渊博、多才多艺的巨人， 不仅是伟大的画家、数学家、力学家，而且是卓有成就的建 筑工程师。达芬奇在艺术上的精深修养与科学方面的渊博 知识使其在建筑领域取得成就成为可能。他设计过桥梁、教 堂、圆屋顶建筑和城市下水道