全国通用学年高中语文《无题 相见时难别亦难）》课件 苏教版选修《唐诗宋词选读选读》

1、 学学 习习 目目 标标 1 1、知识和技能：、知识和技能： (1)(1)了解作者李商隐及其代表作品。了解作者李商隐及其代表作品。 (2)(2) 理解理解 “相见时难别亦难相见时难别亦难”中两中两 个个“难难”的含义以及的含义以及“春蚕到死丝方春蚕到死丝方 尽，蜡炬成灰泪始干尽，蜡炬成灰泪始干”这句诗的本意这句诗的本意 和今天人们常用它来表达的感情。和今天人们常用它来表达的感情。 2 2、过程和方法：、过程和方法： 在朗读、自由读的基础上，要求学生结合注在朗读、自由读的基础上，要求学生结合注 释看课文，初步理解诗歌的内容及含义。释看课文，初步理解诗歌的内容及含义。 3 3、情感态度和价值观：、

2、情感态度和价值观： 理解古代女子在悲伤与痛苦的爱情之中仍然理解古代女子在悲伤与痛苦的爱情之中仍然 富有灼热的渴望和坚忍的执着精神以及感受富有灼热的渴望和坚忍的执着精神以及感受 到作者李商隐的诗歌常以清词丽句构造优美到作者李商隐的诗歌常以清词丽句构造优美 的形象，寄情深微，意蕴幽隐具有朦胧婉曲的形象，寄情深微，意蕴幽隐具有朦胧婉曲 之美。之美。 李商隐（约李商隐（约813813858858年），字年），字义山义山， 号号玉玉谿谿生生，又号，又号樊南生樊南生，晚唐诗人，怀，晚唐诗人，怀 州河内（今河南沁阳）人，与杜牧齐名，州河内（今河南沁阳）人，与杜牧齐名， 称称“小李杜小李杜”。一生与晚唐四十多

3、年的。一生与晚唐四十多年的 牛李党争相始末。初以文采为牛党人牛李党争相始末。初以文采为牛党人令令 狐楚狐楚所赏识。所赏识。2525岁时举进士后。次年，岁时举进士后。次年， 李党人河阳节度使李党人河阳节度使王茂元王茂元也爱其才，任也爱其才，任 为书记，并把女儿嫁给他。但当时的牛为书记，并把女儿嫁给他。但当时的牛 （僧孺）李（德裕）党争激烈，令狐楚（僧孺）李（德裕）党争激烈，令狐楚 属牛党，王茂元则属李党。属牛党，王茂元则属李党。 一、走近诗人一、走近诗人 李商隐此举被视为投靠王茂元，因李商隐此举被视为投靠王茂元，因 此被令狐楚之子此被令狐楚之子令狐令狐绹绹指责为指责为“忘忘 家恩，放利偷合家恩，

4、放利偷合”而受牛党排挤。而受牛党排挤。 此后李商隐卷进两党纷争，既和他此后李商隐卷进两党纷争，既和他 们都有交往，又反对两党争权夺利。们都有交往，又反对两党争权夺利。 牛党主持朝政以后，他遂受冷遇、牛党主持朝政以后，他遂受冷遇、 排斥，以致漂泊四方，最后李商隐排斥，以致漂泊四方，最后李商隐 满怀报国之志，在悲愤寂寞中死去。满怀报国之志，在悲愤寂寞中死去。 终年四十六岁。终年四十六岁。 在在爱情生活爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。方面，诗人也屡遭不幸。 青年时期，他先后与女道士宋真人、青年时期，他先后与女道士宋真人、 洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧 告终。与王茂元之女

5、结婚后，夫妻告终。与王茂元之女结婚后，夫妻 感情甚好，幸福生活不过十余年，感情甚好，幸福生活不过十余年， 妻子因病亡故。政治和爱情上的双妻子因病亡故。政治和爱情上的双 重不幸，使诗人的诗作常寄予着深重不幸，使诗人的诗作常寄予着深 沉的身世之感。沉的身世之感。 二、无题诗界定二、无题诗界定 李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他 常取名常取名无题无题，以以“无题无题”作为诗的题目是作为诗的题目是 李商隐的独创。这类诗并非成于一时一地，大李商隐的独创。这类诗并非成于一时一地，大 多以男女爱情相思为题材，其中有的可能别有多以男女爱情相思为题材，其中有的可能别有

6、寄寓，也可能以恋爱本事为依托。情思婉转沉寄寓，也可能以恋爱本事为依托。情思婉转沉 挚，辞藻典雅精丽。其内容或因不便明言，或挚，辞藻典雅精丽。其内容或因不便明言，或 因难用一个恰当的题目表现，所以因难用一个恰当的题目表现，所以命名为命名为“无无 题题”，这是一类；还有一类无题诗，是，这是一类；还有一类无题诗，是用篇首用篇首 或句中二字为题或句中二字为题，如，如锦瑟锦瑟、碧城碧城。 三、无题诗基调三、无题诗基调 浓烈而凄清浓烈而凄清构成了无题诗的情感基调。构成了无题诗的情感基调。 所谓所谓“浓烈浓烈”，是说它绝不作浮泛的情，是说它绝不作浮泛的情 语。所谓语。所谓“凄清凄清”，就是说，无论诗中的相，

7、就是说，无论诗中的相 思与追求是怎样的一往情深、缠绵萦回，那思与追求是怎样的一往情深、缠绵萦回，那 结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫。结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫。 这种基调除了有着时代内涵外，还打上这种基调除了有着时代内涵外，还打上 了诗人自己的烙印。诗人深爱妻子王氏，然了诗人自己的烙印。诗人深爱妻子王氏，然 而婚后他辗转奔波、漂泊四方，夫妻长年分而婚后他辗转奔波、漂泊四方，夫妻长年分 居。正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受居。正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受 了巨大的痛苦。正是个人的不幸和社会上的了巨大的痛苦。正是个人的不幸和社会上的 爱情悲剧互相融合，才形成了无题诗特有的爱情悲

8、剧互相融合，才形成了无题诗特有的 感情基调。感情基调。 名名 作作 欣欣 赏赏 无题无题 相见时难别亦难，相见时难别亦难， 东风无力百花残。东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。青鸟殷勤为探看。 22古人有古人有“别易会难别易会难”之说，即之说，即“别时容易相聚难别时容易相聚难”。李商隐加以。李商隐加以 变化运用，重点强调了变化运用，重点强调了“别别”的不容易，第一个的不容易，第一个“难难”字，是困难。字，是困难。 第二个第二个“

9、难难”字，是痛苦不堪。正因为相见不容易，所以分别也就字，是痛苦不堪。正因为相见不容易，所以分别也就 更难以割舍，难以承受。更难以割舍，难以承受。 33东风无力：指暮春时节，百花凋谢，这是离别的环境。东风无力：指暮春时节，百花凋谢，这是离别的环境。 44丝：是丝：是“思思”的谐音。这两句用传统的比兴手法写出了无穷无的谐音。这两句用传统的比兴手法写出了无穷无 尽的相思和至死不渝的相爱之情。尽的相思和至死不渝的相爱之情。 55蜡炬成灰泪始干：蜡烛燃烧时流下的蜡脂叫做蜡炬成灰泪始干：蜡烛燃烧时流下的蜡脂叫做“蜡泪蜡泪”，蜡炬，蜡炬 烧尽了，蜡泪就不流了。意思是说，相思的眼泪要到死时才能停止。烧尽了，蜡

10、泪就不流了。意思是说，相思的眼泪要到死时才能停止。 66晓镜：指女主人公晨起照镜梳妆。晓镜：指女主人公晨起照镜梳妆。“云鬓改云鬓改”， 指容颜一天天变得憔悴了。但愁：只是因为愁。指容颜一天天变得憔悴了。但愁：只是因为愁。 愁：指相思。愁：指相思。 77应觉：对对方的揣想，设想对方也一定会像自应觉：对对方的揣想，设想对方也一定会像自 己一样夜吟遣怀，也会感到月光的寒冷。己一样夜吟遣怀，也会感到月光的寒冷。 88蓬山：传说中的海上仙山，这里指女子所思念蓬山：传说中的海上仙山，这里指女子所思念 的情人居住的地方。的情人居住的地方。 99青鸟：传说中西王母娘娘的信使，专为她传递青鸟：传说中西王母娘娘的

11、信使，专为她传递 信息。为（信息。为（wiwi）探（）探（tntn）看：尝试，试试看。）看：尝试，试试看。 这句是说希望青鸟为自己传情，带来音讯。这句是说希望青鸟为自己传情，带来音讯。 首联首联: : “相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。” 1 1概括首联内容：惜别之苦。概括首联内容：惜别之苦。 2 2比较揣摩两个比较揣摩两个“难难”字有何不同？字有何不同？ 3 3理解理解“东风无力百花残东风无力百花残”的意境。的意境。 颔联：颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。” 1 1概括颔联的内容概括颔联的内容: : 爱情忠贞。爱情忠贞。

12、 2 2此为名句，理解此为名句，理解“春蚕春蚕”和和“蜡炬蜡炬”两个意象两个意象 的表情作用。的表情作用。 颔联：颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。” 知识积累知识积累 古人写诗往往借同音字来表示另一种意古人写诗往往借同音字来表示另一种意 思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：思。南朝民歌里使用的尤其多。例如： 拿莲子的拿莲子的“莲莲”代替怜爱的代替怜爱的“怜怜”，拿，拿 莲藕的莲藕的“藕藕”代替佳偶的代替佳偶的 “偶偶”。南。南 朝民歌朝民歌七日夜女歌七日夜女歌“桑蚕不作茧，桑蚕不作茧， 昼夜长悬丝。昼夜长悬丝。”便是借蚕儿挂下来的丝便是借蚕儿挂下来的丝 比

13、作情人心里的牵挂相思之思。比作情人心里的牵挂相思之思。 颈联：颈联：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。” 1 1上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主 人公身上了，想象她别离后的生活。此联在写法上有人公身上了，想象她别离后的生活。此联在写法上有 何特点？何特点？ 2 2“但愁云鬓改但愁云鬓改”怎样理解？怎样理解？“夜吟应觉月光寒夜吟应觉月光寒”传传 达出情人怎样的心境？达出情人怎样的心境？ 尾联：尾联：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。” 1理解典故理解典故 见课后注释。见课后

14、注释。 2表意作用。表意作用。 knkn 开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心 境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难 以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别别” 字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分 离。两个离。两个“难难”字，第一个指相会困难，第二个字，第一个指相会困难，第二个 是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会别日何易会 日难日难”（曹丕（曹丕燕歌行燕歌行）“别易会难得

15、别易会难得”（宋（宋 武帝武帝丁都护歌丁都护歌）等句，都是以强调重聚之难）等句，都是以强调重聚之难 而感叹离别之苦。而感叹离别之苦。 李商隐从这里推进一步，表明因为李商隐从这里推进一步，表明因为“相相 见时难见时难”所以所以“别亦难别亦难”难以割舍、难以割舍、 痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次 使用使用“难难”字，第二个字，第二个“难难”字的出现，字的出现， 因重复而给人以轻微的突兀感，造成了因重复而给人以轻微的突兀感，造成了 诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离 别之痛因表达方式的低回婉转而显得分别之痛因表达方式的低回婉转而

16、显得分 外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在 “别易会难得别易会难得”等平直叙述中是不易体等平直叙述中是不易体 会的。会的。 这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春 景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无 力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此 是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的 创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵 一样，因为美

17、的事物受到摧残，岂不令人兴起无一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无 穷的怅惘与惋惜！穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残东风无力百花残”一句，既一句，既 写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融， 心灵与自然取得了精微的契合。心灵与自然取得了精微的契合。 这种借景物反映人的境遇和感情的描写，这种借景物反映人的境遇和感情的描写， 在李商隐的笔底是常见的。例如夜雨在李商隐的笔底是常见的。例如夜雨 寄北的前两句：寄北的前两句：“君问归期未有期，君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人次句不仅象征诗人 留滞巴蜀，而且反映了客子

18、离人的百无留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无 聊赖，同聊赖，同“东风无力百花残东风无力百花残”一样，写一样，写 实与象征融为一体，赋予感情以可以感实与象征融为一体，赋予感情以可以感 触的外在形态，也就是通常说的寓情于触的外在形态，也就是通常说的寓情于 景的抒情方式。景的抒情方式。 三、四句，接着写因为三、四句，接着写因为“相见时难相见时难”而而“别亦难别亦难”的感情，的感情， 表现得更为曲折入微。表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽春蚕到死丝方尽”中的中的“丝丝”字与字与 “思思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐 丝，到死方休。丝，到

19、死方休。“蜡炬成灰泪始干蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚是比喻自己为不能相聚 而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一 样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思 念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛 苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一 辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以

20、，在这两句 里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。 追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色 彩。彩。 这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又 仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见 其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此 复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春春 蚕蚕

21、”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵 不尽之间的联想，又从蚕吐丝到不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死死”方止而推移方止而推移 到人的感情之生死不渝，因此写出了到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方到死丝方 尽尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐 府西曲歌作蚕丝：府西曲歌作蚕丝：“春蚕不应老（不应，这里春蚕不应老（不应，这里 是是“不顾不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽， 缠绵自有时。缠绵自有时。” “夜吟夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一句是推己及人，想象对方

22、和自己一 样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常 常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所 以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随 之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉应觉 月光寒月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的是借生理上冷的感觉反映心理上的 凄凉之感。凄凉之感。“应应”字是揣度、料想的口气，字是揣度、料想的口气， 表明这一切都是自己对于对方的想象。想象表明这一切都是自己对于对方的想象。想象 如此生动，体现了她对于情人的思念之切和如此生动，体现

23、了她对于情人的思念之切和 了解之深。了解之深。 想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。 既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替 自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以 仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者， 蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山 用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情

24、主人公的使 者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相相 见时难见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依 旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还 将继续下去。将继续下去。 这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而 又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种 感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼 此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯此有别。它们从不

25、同的方面反复表现着融贯 全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切 衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的 心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精 深，成功地再现了心底的绵邈深情。深，成功地再现了心底的绵邈深情。 诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐 以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人 创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。 但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高

26、但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高 的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较 朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以 反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已 经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里 可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意意 境和表现手段的探索，是这首诗取得成就境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的的 重要条件。重要条件。 现在人们赋予现在人们赋予“春蚕春蚕 到死丝方尽，蜡炬成到死丝方尽，蜡炬

27、成 灰泪始干灰泪始干”什么样的什么样的 新意？新意？ 例子：重病期间，周总理仍旧坚持工作，在他身上，例子：重病期间，周总理仍旧坚持工作，在他身上， 我们可以领悟到什么叫我们可以领悟到什么叫“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰 泪始干泪始干”。 思考：有人说此诗为作者的政治寄托，思考：有人说此诗为作者的政治寄托， 也有人说此诗纯写爱情，你以为呢？也有人说此诗纯写爱情，你以为呢？ 由于是个语言的多义性以及我国古代由于是个语言的多义性以及我国古代 “诗言志诗言志”的传统，对诗歌的解读会存的传统，对诗歌的解读会存 在一些分歧。李商隐的这首诗，一般都在一些分歧。李商隐的这首诗，一般都 认为

28、是写爱情的，但也有人认为是写给认为是写爱情的，但也有人认为是写给 执政人物，乞求他们援引的。虽有附会执政人物，乞求他们援引的。虽有附会 之嫌，但也不是没有根据。以夫妻或男之嫌，但也不是没有根据。以夫妻或男 女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等 其他社会关系，乃是我国古典诗歌中从其他社会关系，乃是我国古典诗歌中从 楚辞楚辞就开始出现的表现手法。就开始出现的表现手法。 例如，中唐后期的朱庆馀例如，中唐后期的朱庆馀闺意献张水部闺意献张水部 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？

29、 再者，再者，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始 干干”又有燃烧自己照亮别人的崇高人格魅又有燃烧自己照亮别人的崇高人格魅 力。所以说力。所以说“可以言情可以言情”也也“可以喻道可以喻道”。 1 1回环往复的抒情方法。回环往复的抒情方法。四联各有侧重，四联各有侧重， 每一联都是一个抒情角度。开头从相见每一联都是一个抒情角度。开头从相见 时难写到离别，表现一对恋人刻骨铭心时难写到离别，表现一对恋人刻骨铭心 的相思，痛苦难堪的真情；颔联从自己的相思，痛苦难堪的真情；颔联从自己 一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔；一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔； 颈联由己及推人，表现恋人双

30、方苦苦思颈联由己及推人，表现恋人双方苦苦思 念；尾联化用神话传说，写自己渴望相念；尾联化用神话传说，写自己渴望相 见的心愿。见的心愿。 艺艺 术术 特特 色色 2 2比兴手法的运用与谐音双关手法比兴手法的运用与谐音双关手法 的配合使用。的配合使用。“春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。”以春蚕之丝和以春蚕之丝和 蜡炬之泪这两个象征性意象，来表蜡炬之泪这两个象征性意象，来表 现相思之苦和对爱情的坚贞，形象现相思之苦和对爱情的坚贞，形象 贴切，意境隽永。贴切，意境隽永。 3 3婉曲柔密的风格。婉曲柔密的风格。全诗感情强烈，但全诗感情强烈，但 没有外露的句子，而是用委婉

31、绵柔的没有外露的句子，而是用委婉绵柔的 形式来吐露，或用残春季节的暗示，形式来吐露，或用残春季节的暗示， 或用残春蜡炬表现，又用神话假托，或用残春蜡炬表现，又用神话假托， 呈现婉曲柔密的风格特点。呈现婉曲柔密的风格特点。 4 4艺术风格。艺术风格。深情绵邈，绮丽精工的独深情绵邈，绮丽精工的独 特风格。特风格。 这首诗是描写爱情相思最为脍炙人口的这首诗是描写爱情相思最为脍炙人口的 名篇名篇,千百年来其影响巨大深远。颔联以千百年来其影响巨大深远。颔联以“春春 蚕蚕”“”“蜡烛蜡烛”一对最有表现力的比喻来抒写一对最有表现力的比喻来抒写 强烈的相思和至死不渝的爱情，这是全诗最强烈的相思和至死不渝的爱情

32、，这是全诗最 精彩的部分，也是千古传诵的名句。这种忠精彩的部分，也是千古传诵的名句。这种忠 贞的感情是一种高尚的精神，不管是对爱情、贞的感情是一种高尚的精神，不管是对爱情、 对友情、对工作、对事业都需要。对友情、对工作、对事业都需要。 全诗构思巧妙，想象细致入微，比喻精全诗构思巧妙，想象细致入微，比喻精 确得当，语言生动精辟、意境优美，如同一确得当，语言生动精辟、意境优美，如同一 支动人的歌，久久留在读者的心上。支动人的歌，久久留在读者的心上。 小小 结结 让我们再来领略一下这首让我们再来领略一下这首 “爱情的绝唱爱情的绝唱” 你我的相见是多么的难得，犹如百花盛开须得期遇着春风一度；你我的相见

33、是多么的难得，犹如百花盛开须得期遇着春风一度； 你我的离别却又那么难舍，好似东风无力想要挽留住百花凋残。你我的离别却又那么难舍，好似东风无力想要挽留住百花凋残。 我对你的思念啊，就像那春蚕吐丝，不死则绵延无尽、哪有绝期？我对你的思念啊，就像那春蚕吐丝，不死则绵延无尽、哪有绝期？ 我想你的泪流啊，就像那蜡炬燃烧，不灭则长流不止、怎会停息？我想你的泪流啊，就像那蜡炬燃烧，不灭则长流不止、怎会停息？ 你早起对镜梳妆时的慵容，是否有着容颜转变的愁虑；你早起对镜梳妆时的慵容，是否有着容颜转变的愁虑； 你夜晚对月低吟时的孤影，怎经得起清辉遍洒的冷寒。你夜晚对月低吟时的孤影，怎经得起清辉遍洒的冷寒。 虽说此

34、去蓬莱仙山的路途并不遥远啊，虽说此去蓬莱仙山的路途并不遥远啊， 我却只能烦请殷勤的青鸟去代为探候！我却只能烦请殷勤的青鸟去代为探候！ 无题（其一）无题（其一） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 追忆昨夜相会。追忆昨夜相会。 写今宵相思之情。写今宵相思之情。 描写宴会情景。描写宴会情景。 叙述天亮分别。叙述天亮分别。 这首诗写对昨夜相知相会而今日很快分离的情这首诗写对昨夜相知相会而今日很快分离的情 人的思念之情。人的思念之情。 主旨：情人离愁主旨：情人离愁 赏析：赏析： “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通” 为千载名句，为千载名句， 写情人间虽难随时相会，日日厮守，但心心相印，写出写情人间虽难随时相会，日日厮守，但心心相印，写出 了甜蜜与痛苦相交织的爱情。了甜蜜与痛苦相交织