散文写法大全

1、散文写法大全文体一词，有种种含义，各人不同的其一，专指文章之体制。或曰体裁。我国古典文论里的“文 体论”、“文章流别论”、“文章辨体”说等，就是对文章体制（体裁）的论说。其二，指的是文章的本性，偏重在风格上。如简炼，如舒徐， 如清新，如刚健，如沉雄，如秀丽，如凝重，如流美？?等等，由于文章的体制、风格。同作家的个性、人格有密切关系， 所以又往往将文体同作家艺术风格联系一起，如所谓“冰心 体”，周作人的“小品体”，梁遇春的“伊里亚体”，鲁迅的“杂感体”，？等等；可是，在一篇文章里，其体制上的特 点，同其体性上的特点，又常常是结合着的。比如鲁迅杂感 文的“体制”，同其“简炼”的“体性”的统一；再如

2、，称 梁遇有的散文为“中国的伊里亚体”，那是由于他的散文在体制与体性上，都有点像英国十九世纪散文家查理.兰姆（笔 名伊里亚，著有伊里亚文集）的随笔散文。因此，人们在使用“文体”这一概念的时候，有时专指散文 体制；有时系言散文之体性；有时则兼有双重含义，仅有所侧重而已这里所论之“文体美”乃是指体制与体性统一的，以作者个 性为主导，以语言文字为基础的，诸种因素融合形成的散文 形式美。一、文体美之于散文读一篇散文，我们首先触感到的是它的文体。正是通过其文 体，而逐步感受其思想内容的。所以斯密兹在小品文作法 论里这样说：在文学上，文体的可爱是无法形容，而不是 超越一切的，适如栩栩的礼仪之于社交。甚至认

3、为：“在文学史中。文体每每较思想能永垂不朽”，“一个人所说者，并 没象他用什么方法说出那样重要”，“小品文作家的成功与否，是靠其文体”。为说明这一论点还作了一个比喻：如有 一乡下少年，在一车房里，向你背诵哈姆莱特伟大的独白， 虽则或许字字背得十分准确，然而你却觉得其平凡适如该少 年；倘如由一大戏角背诵出来，则你好象“在闪电光下读莎 士比亚”。的确，优秀的文体，能够使我们在读散文的时候，产生特殊 的美感和快感。李广田说，读英国散文家玛耳廷的散文，其 自然而流利的文体，“每令人感到他不是在写文章，而是在 一座破旧的老屋里，在幽暗的灯光下，当夜深人静的时候。 他在低声地同我们诉说前梦，把人引到一种和

4、平的空气里” 同样，冰心的文体，常常将读者引进一个如冰雪般澄澈的境 界，聆听她温柔的低诉；周作人的文体，则又仿佛把我们带 到一座雨中的“江村小屋”，一面饮茶，一面听他平淡而有 深味的闲话；读徐志摩的散文，犹如在华采纷呈，瞬息变幻 的夕阳里，听雨后乱泉的直流，狂流；而读梁遇春的散文， 则仿佛仰首夜空，看满天星珠的闪烁 ？。散文文体之美，确 实是丰富多采，不可形容的。梁实秋在论散文里曾说： 有上帝开天辟地的创造， 又有圣经那样庄严简炼的文字， 所以我们才有空前绝后的圣经文学。圣经文学，是否“空前绝后”，我们姑且不论；但是，既有“高超”的思想、又有优秀的文体，两者完美结合，才 有脍炙人口的散文佳作，

5、这确是文章至理。所以，我们在不断锻炼思想的同时，不可不重视锻炼自己的 文体。二、文体美之主要表现诚然，每位作家的散文，都有自己的文体美；但是，就散文 这一体裁本身来说，在文体美上有什么特殊要求。共同特色 呢？我想，对这一问题的回答， 可以概括为六个字：精悍、清新、 流动。2009-12-29 16:08 回复河图有情1位粉丝2楼散文文体应当是精悍的散文的文体，首先应当是精悍的。我 们从浩繁的论述散文特点的文字里，可以得出一个共同的结 论：散文是一种最精悍的文学体裁。所以，仅从形式上着眼，散文的精悍，同文体的精悍是合二而一的。散文文体的精悍，主要来自三方面：一是反映生活的集中。前面已经讲过，“集

6、中在一点上”，“尖锐地”反映事物，是散文的突出特征之一。一篇散文，总是力求把一件事物、一 种感受的最精彩的一点写出来。最忌材料的庞杂、冗漫。尽 管有时旁征博引，说古论今，但其材料也是经过了精心剪裁 取舍的。如周作人的山中杂记，无论从取材，还是从行文上看，乍读都给人以支离、繁杂的感觉，但仔细一读，就 会发现其“杂”中有“精”，似散漫而未尝无伏线。每一章 文字，皆有一统一的主旨和情调。二是语言的精确。我们说，散文的语言既要简炼， 又要畅达， 简炼与畅达统一的基础就是准确。没有语言的精确，状一物，写一事，费辞甚多，尚不能达情尽意，又何谈文体的精悍！ 杨朔的文体，是众所公认的短小精悍，干净利落的。显然

7、这 是同他语言上的精确、 简炼分不开的。试以他对散文海市 开头几句的加工修改为例：初稿是：我的故乡蓬莱是座偎山 抱海的古城，景致却不错。不是小，倒也有点小小的。特别 是城北丹崖山陡乱壁上的那座凌空欲飞的蓬莱阁，更有气 势。你走到阁上，倚着栏杆一望，只望见海天茫茫、那种空 明清碧的景色，真可以把五脏六腑洗得于干净净。经过三次修改，（一、二两次修改稿的文字在此从略），最后 定稿发表时的文字是这样的：我的故乡蓬莱是个偎山抱海的 古城，城不大，风景却别致。特别是城北丹崖山峭壁上那座 凌空欲飞的蓬莱阁，更有气势。你倚在阁上，一望那海天茫 茫、空明澄碧的景色，真可以把你的五脏六腑洗得干干净净。通过两稿比较

8、，可以看出：两处较多的、重要的改动是：（1）将初稿中的文字：“景致却不错。不是小，倒也有点小 小的”删去，改写成：“城不大，风景却别致”。由原来的十 五个字，锤炼作七个字。文字减少了大半，而对蓬莱古城特 点的描写，却更加准确而突出了。（2）将初稿中的“你走到阁上，倚着栏杆一望”，改为“你倚在阁上”，既交待出观景的地点，又写出观景者悠然自得 的情趣；而将那“一望”的动作留给下文：“一望那海天茫茫？”这就写出了那种放眼远望的开阔气势；又将“空明清 碧”改为“空明澄碧”，而“清”作“澄”，不仅词义更加精 确，而且读起来也感到音调更加铿锵和谐了。不难看出：初稿的文字不够准确、简炼；定稿的文字，则十分简

9、洁，故其文体也显得短小精悍了。三是表意的透彻。透彻，这是更深刻的精确。散文的状物写景，表情达意，不只要求一般的清晰、准确，而且还总是力 求做到非常的强劲、 透彻。所写的内容，不光使人一目了然， 而且还要有“力透七札”之感。这种透彻，也就是老舍说的“一针见血”地把事物写出来的功夫。读透彻的描写，会使人感到有着“剥去一层”的明晰，古人云：“剥去一层，方有至理可言”，犹如“凿开顽璞，方始见玉”。散文家的文字，不论是抒情、描写或议论，都应当有这种开璞见玉的透彻。透彻同真正的含蓄并不矛盾。真正的含蓄，可以说是透彻的 极致，是透彻的一种“变形”的表现。批评家们认为：艺术 上的“朦胧”，是一种“深奥之明白”

10、；“幽默”，实在是一种 非凡的“机智”；“反语”，正是把真相看穿的产物。总之，上面所说的“集中”、“精确”、“透彻”，乃为文体精 悍的三要求。散文文体应当是清新的美好的文体给予读者的感觉，总是十 分清新的。就象郑振择所描述的那样：譬若清新的朝曙，皎 洁的夜月，翠绿的森林，澄明的碧湖，今天看他是如此的可爱，明天看他也是如此的可爱，今年看他是如此的美丽，明 年乃至无数年之后看他，也固是如此的美丽。？2009-12-29 16:08 回复河图有情1位粉丝3楼（三）性格的。构成文体美的因素，不仅有“方法的”，“语言的”，还有“性格的”。有人说：文体“绝对不是一个个别 的品性，却是一个人所有智识和道德的

11、总集合，适如光之于 别的集合住而成为日球”。这话是颇为中肯的。我们前面已 经说过，在文体美的构成上，作家的性格，乃是起主导作用 的因素。这是因为：不论是“方法的”或“语言的”选择， 无不受着作家性格的制约；同时，作家的性格，又无不暗暗 透入“方法的”、“语言的”因素中去。郁达夫在中国新文 学大系散文二集.导言里，正是结合作家性格来分析其文 体、风格的。他说，鲁迅是“一味急进，宁为玉碎”，“尽是诛心之论”，表现事物，只求抓住要害，三言两语，把主题道破，文字“辛辣干脆，全近讽刺”，其文体“简炼得象一把匕首，能以寸铁杀人，一刀见血”。而周作人则性喜平和、中庸，作文追慕朴素自然，故其文体舒徐自在， 平

12、和冲淡。他评论冰心，曰：“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法度，是女士的生命，亦即是女土的文章之极致”。 其它像：朱自清、丰子恺、叶绍钧、许地山？；其文体的特征，无不一一一同其生平、性格有直接关系。只不过作家的性格在文体构成上的作用，是暗中调合、潜移 默化的作用，因此，在具体分析文体构成的诸种因素时，它 常常被忽略，而不被单独拿出来加以论述。实际上，如果我们忽视了性格的作用，那么，在文体美上所表现的异米纷呈的现象，便难以得到圆满的解释。散文的特点与写作散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛，摇曳多姿， 艺术表现形式丰富多样， 如同五彩斑斓的风景画， 让人陶醉， 让人喜爱。那么我们怎样来写散

13、文呢写散文要牢牢掌握它 的五个特点：、时间跨度大散文不受时间限制，前可以远涉古代，后可跨及未来，又可 覆盖今天。如秦牧的散文土地从今日的土地一片生机， 追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土 地是上苍的恩赐。再如杨朔散文荔枝蜜，从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口，写到现在的参观蜜蜂场。时间跨 度很大，但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫 的散乱。联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。写散文时可以根据散文的这一特点，扩大时间跨度，多充实 一些有关事件，插入多组镜头，来增加散文的内容和色彩， 使文章多姿多彩，知识性强。二、空间转换广散文既不受时间限制，也不受空间限制，天南海北，

14、空间宇 宙，无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文藤野先生 空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北 京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目 不暇接，但写得层次分明，详略得当。把复杂的人和事放在 每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色 彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯 单薄、贫乏的毛病。三、事件牵涉多写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散文，事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的 一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文井冈翠竹，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军 的扁担挑着中国革命从井冈山走到延

15、安，走到北京。新中国 成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场？?事件多得让人应接不暇。四、表达方式活散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾 名篇白杨礼赞，就综合地运用了多种表达方式，如文章 开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高 原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方 式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄。 我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使 文章富有波澜。五、勾连全文巧散文的取材，可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目

16、深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文。若把这一个个事 件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了。2009-12-29 18:30回复河图有情1位粉丝4楼这里，排比、倒装、省略的句式造成一种跳荡、闪烁而又湍 急的流动美。三、文体美之构成如前所述，文体美乃是一个“以作者个性为主导，以语言文 字为基础的，诸种因素融合成功”的整体美，而不是一枝一 节的美。约翰生在谈到关于作家作品的研究方法时曾经说过 这样一段话：断章取义的赞扬莎士比亚，好比卖屋的人拿一 块砖到市场上去做广告。研究任何人的作品，都不能以一斑 论金豹，须总观全局，看它所生的总印象如何。上乘的作品 的佳胜处，都在总印象，而不在一章一句

17、的精练。文体的“佳胜处”，即“文体美”，也都在“总印象”，而不 在“一章一句的精炼”。比如前人评司马迁之文：“连山断岭， 峰头参差”，“如画长江万里图”，“如大塘上打纤，千船万船， 不相妨碍”；评韩非之文：“如长江大河，浑浩流转”，且有“渊然之光，苍然之色”，评周作人文体，曰“舒徐自在”“平和冲淡”；评冰心文体，曰“温柔隽丽”，“一清如水”， 评朱自清文体，曰“真挚清幽”；评鲁迅文体，曰“简炼得 象一把匕首” ？，很显然，这些评语，都是文章给人的“总 印象”，非就文章的“一章一句”而言。作为“总印象”的文体美，是由多种因素构成的； 这些因素， 概括起来，不外乎三大类，一是方法的：二是语言的，三

18、是性格的。（一）方法的。每个散文家都有表现思想感情的习惯方法。这方法，包括构思、剪裁、结构、描写等具体特征。一般来看：在构思上寻找意境，或找出“焦点”的构思方法， 易使文体富有“诗画境”的精致美；反之，只牵着一缕情思， 围绕一个中心（题旨）即兴发展的写法，易使文体显出“行 云流水”般的舒徐美。在剪裁上对材料，严格取舍，删繁就简，再三剪裁，其文体常如疏竹、瘦石，清朗、玲珑；反之，谈古论今，东拉西扯， 旁征博引，其文体也自有一种潇洒劲儿，但弄不好，就会失 之于支离、散漫。在结构上布局精巧者，其文体显得谨严有致；大开大阖者， 其文体显得气势磅礴；顺势行文者，其文体显得自由流动。在描写上工笔细描，其文

19、体有柔腻之美；夹叙夹议，其文体 有朴素之味；冷嘲热讽，其文体必使人感到严峻刻峭；反语 暗喻，其文体常使人觉得蔼然有趣。总之，表现方法上的特征，都是构成散文之文体美的重要因 素。（二）语言的。在文体美的构成上，语言的因素，似乎比方 法的因素更重要。周作人在志摩纪念一文里，谈到散文流派时，有这样一 段话：？?志摩可以与冰心女士归在一派，仿佛是鸭儿梨的样 子，流丽清脆，在白话的基本上加入古文方言欧化种种成分， 使引车卖浆之徒的话进而为一种富有表现力的文章，这就是 单从文体变迁上讲也是很大的一个贡献了。确实，文体变迁 的一个最重要的因素和标志，就是表现工具语言上的变化。我们说，语言并非是构成文体美的唯

20、一因素，但确是一个较“方法的”因素更为重要的因素。 诸如：文字的精确、简炼， 必然带来文体的明晰、简洁；词藻的丰富、华美，常使文体 显得繁褥、浓丽；多用长句者，其文体自有一种浩瀚流转之 势；而短句的排列，又使文体显得精悍、紧凑；古文成分稍 多一些，其文体常有简古之风；而多用口语者，其文体自有 活泼之趣。偶句，使文体凝炼。散句，使文体流动；排比， 给文体增加一泻千里的气势；重复，给文体带来一唱三叹的节奏；?还有，如字音的清浊，语调的低昂，节奏的快慢等等，所有 这语言上的种种因素，都深刻、有力地影响着散文文体的特 色。而一个作家的性格，他的文体美，也是通过他的语言具 体表现出来的。象徐志摩散文的那

21、繁富而艳丽的词藻，那排 比而自由的句式，那抑扬而变化的音调？，无疑正是徐志摩的自由华丽文体的具体体现，也是其个人主义、乍喜乍愁、 热烈冲动的性格的具体体现。2009-12-29 18:52回复河图有情1位粉丝5楼这里，排比、倒装、省略的句式造成一种跳荡、闪烁而又湍 急的流动美。三、文体美之构成 如前所述，文体美乃是一个“以作者个性为主导，以语言文 字为基础的，诸种因素融合成功”的整体美，而不是一枝一 节的美。约翰生在谈到关于作家作品的研究方法时曾经说过 这样一段话：断章取义的赞扬莎士比亚，好比卖屋的人拿一 块砖到市场上去做广告。研究任何人的作品，都不能以一斑 论金豹，须总观全局，看它所生的总印

22、象如何。上乘的作品 的佳胜处，都在总印象，而不在一章一句的精练。文体的“佳胜处”，即“文体美”，也都在“总印象”，而不 在“一章一句的精炼”。比如前人评司马迁之文：“连山断岭， 峰头参差”，“如画长江万里图”，“如大塘上打纤，千船万船， 不相妨碍”；评韩非之文：“如长江大河，浑浩流转”，且有“渊然之光，苍然之色”，评周作人文体，曰“舒徐自在”“平和冲淡”；评冰心文体，曰“温柔隽丽”，“一清如水”， 评朱自清文体，曰“真挚清幽”；评鲁迅文体，曰“简炼得 象一把匕首” ？，很显然，这些评语，都是文章给人的“总 印象”，非就文章的“一章一句”而言。作为“总印象”的文体美，是由多种因素构成的； 这些因

23、素， 概括起来，不外乎三大类，一是方法的：二是语言的，三是 性格的。（一）方法的。每个散文家都有表现思想感情的习惯方法。这方法，包括构思、剪裁、结构、描写等具体特征。一般来看：在构思上寻找意境，或找出“焦点”的构思方法， 易使文体富有“诗画境”的精致美；反之，只牵着一缕情思， 围绕一个中心（题旨）即兴发展的写法，易使文体显出“行 云流水”般的舒徐美。在剪裁上对材料，严格取舍，删繁就简，再三剪裁，其文体常如疏竹、瘦石，清朗、玲珑；反之，谈古论今，东拉西扯， 旁征博引，其文体也自有一种潇洒劲儿，但弄不好，就会失 之于支离、散漫。在结构上布局精巧者，其文体显得谨严有致；大开大阖者， 其文体显得气势磅礴；顺势行文者，其文体