唐宋词研究 自考复习资料

1、.唐宋词研究（课程代码：07564）复习资料个人结合大纲整理，仅供参考目 录一、课程性质与设置目的二、课程内容和考核目标第一编 词学论略（一）学习目的与要求（二）课程内容（三）考核知识点（四）考核要求第二编 唐五代名家词（一）学习目的与要求（二）课程内容（三）考核知识点（四）考核要求第三编 北宋名家词（一）学习目的与要求（二）课程内容（三）考核知识点（四）考核要求第四编 南宋名家词（一）学习目的与要求（二）课程内容（三）考核知识点（四）考核要求三、有关说明与实施要求（一）唐宋词研究自学考试大纲的目的和作用（二）唐宋词研究自学考试大纲与教材的关系（三）唐宋词研究教材与主要参考书（四）关于自学要求

2、和自学方法的指导（五）对社会助学的要求（六）对考核内容和考核目标的说明（七）关于考试命题的若干规定附录 题型举例一、课程性质与设置目的（一）课程性质和特点唐宋词研究是广东省高等教育自学考试中山大学主考汉语言文学专业（本科）的一门必修课，内容包括词学基础、唐五代名家词、北宋名家词、南宋名家词四个部分。设置本课程的目的，是为了使自学应考者系统地学习唐宋时期词的发展史，把握其间诸多名家的代表性作品，以对名家名作的研读为基础，了解名作的基本内容、名家的创作特色及在此基础上形成的词史发展的规律和特色。（二）课程的基本目标本课程的设置目的在于帮助考生在阅读唐宋名家词的基础上，掌握词的一些基本理论问题以及词

3、的发展历程。通过学习提升考生对作品内涵的理解、对重点作家艺术特征的把握。通过训练考生的理论思维能力，以及作品分析能力，使考生掌握词作艺术分析的方法，学会对作家进行艺术特色的总结。为今后从事相关方面的教学与文化传播打下坚实的基础，也为更高层次的学习以及学术研究打下坚实的基础。本课程的学习要能够贯彻理论基础与具体作品分析相结合的方法，在理论的基础上分析作品，在具体作品分析的基础上总结艺术规律。（三）本课程与相关课程的联系、分工与区别唐宋词研究以中国文学史、古代汉语等课程为基础，是全国统考课程中国古代文学史（一）、（二）的有益补充，又是对作为分体文学的词的重要历史阶段认识的深化，兼具基础和深化的双重

4、特性。学习本课程需要在对中国古代文学史课程一定的理解的基础上进行。与中国古代文学史不同的是，它是以具体词家、具体词作的研读与学习为中心。 唐宋词研究使用的教材为唐宋名家词导读新编，彭玉平著，中山大学出版社，2006年5月出版。本课程重点：首先是掌握第一编：词学论略，理解词的名称、起源、体性、体制、风格等问题。在第二编：唐五代名家词，重点掌握李白、温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜的作品及相关问题。在第三编：北宋名家词，要重点掌握柳永、晏殊、欧阳修、晏几道、苏轼、秦观、周邦彦的作品及相关问题。在第四编：南宋名家词，重点掌握李清照、陆游、辛弃疾、姜夔ku、吴文英的作品及相关问题。二、课程内容与考核目标第一

5、编 词学论略（一）学习的目的与要求1.掌握常用的词的名称，了解词的各种名称的由来。理解“诗馀”说与“倚声”说。2.掌握词的起源，重点掌握词起源于隋代初唐说。3.理解词的体性的种种说法，深刻理解“词为艳科”说、“要眇宜修”说以及词心、词境的概念。4.熟悉词的体制。5.理解关于词的风格的几种说法。本编重点：关于词的名称的几种说法、词的体性的概念。本编难点：词的体性的概念以及几种说法。（二）课程内容第一章 词名释例1.曲子、长短句、诗馀三种主要异称。2.曲子与音乐的关系。3.长短句与句式的关系。4.况周颐对“诗馀”的解释，俞彦对“诗馀”的解释。5.“长短句”的提出。6.“诗馀”名称的出现时间。7.关

6、于“诗馀”的四种解释。8.“倚声”名称的出现时间及基本含义。9.“诗馀”的内涵。10“倚声”的体制特点。第二章 词的起源1.诗词同源说。2.词源诗经说。3.隋代初唐说。4.六朝乐府说。5.六朝浮艳说。6.认为词起源于隋代初唐说的理论依据。第三章 词的体性1.音乐系统：燕乐。2.燕乐系统的三类组成：胡乐、俗乐、清乐。3.词调与音乐的关系。4.缪钺提出词的特点是“细美幽约”。5.王国维提出词的体制特点是“要眇宜修”。6.宋代词人占籍最多的四个省份。7.境界说的渊源。8.“胡夷里巷之曲”9. 胡云翼的“词为艳科”。10.王国维的“要眇宜修”。11.张炎的“清空”说。12.况周颐的“词心词境”说。13

7、.王国维的境界说。第四章 词的体制1.任中敏对词体的分类。2.区分小令、中调、长调的标准。3.最先实施三分法的人名、朝代、书名。4.令、引、近、慢的四分法。5.三分法与四分法的区别。6.词调的特点及其来源。7.词体结构的基本术语：阙、歇拍、过片、重头、煞拍等。 第五章 词的风格1.词的本色风格是婉约。2.宋代词人对词的风格的感知。3.张綖对婉约与豪放风格的划分。4.王士祯对词派的划分。5.唐宋词风格中的婉约与豪放之争。6.婉约、豪放的语源及发展。（三）考核知识点第一章 词名释例1.词的主要三种异称。2.长短句的提出以及与句式的关系。3.“诗馀”名称的出现时间与它的四种解释。4.“倚声”名称的出

8、现时间及其体制特点。第二章 词的起源1.词的起源的六种说法。2.认为词起源于隋代初唐说的理论依据。第三章 词的体性1.词调与音乐的关系。“胡夷里巷之曲”的含义。2.缪钺提出词的特点是“细美幽约”。3. 胡云翼“词为艳科”。4.王国维的“要眇宜修”的含义。5.境界说的渊源以及王国维的境界说的含义。6.张炎的“清空”说。7.况周颐的“词心词境”说。第四章 词的体制1.区分小令、中调、长调的标准。2.最先实施三分法的人名、朝代、书名。3.令、引、近、慢的四分法。4.词调的特点及其来源。5.词体结构的基本术语。第五章 词的风格1.词的本色风格是婉约。2.宋代词人对词的风格以及张綖对婉约与豪放风格的划分

9、。3.唐宋词风格中的婉约与豪放之争。4.王士祯对词派的划分。（四）考核要求第一章 词名释例1.识记：曲子、长短句、诗馀含义；“长短句”之称由苏轼提出；“诗馀”的四种解释；“诗馀”名称的出现时间；“倚声”名称的出现时间及基本含义。曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜明地体现出词与音乐的紧密关系。长短句之称标志着词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。诗馀是就词和诗的关系而起的一个新名词。长短句是词的主要句式特点。唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。所谓长短句，其最初的意义主要是指五、七言的错综而已。 “诗馀”的四种解释：1.以余力做余事，表示对词体

10、价值的轻视之意。2.作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。3.作丰富而有韵味解。4.为诗的声音之馀，而非体制之馀。“诗馀”名称的出现时间：最迟在南宋庆元年间已经出现。倚声是最能体现词体音乐性的一种称号。主要意思是根据词牌的音乐特性和格律来填词，重点强调音乐的本体地位。“倚声”名称的出现时间：中唐时期。2.领会：曲子与音乐的关系；长短句与句式的关系。3.简单应用：况周颐对“诗馀”的解释，俞彦对“诗馀”的解释。第二章 词的起源1.识记：诗词同源说；词源诗经说；隋代初唐说；六朝乐府说；六朝浮艳说。诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗

11、词同源。词源诗经说：以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源诗经。隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。六朝乐府说：以乐府为中心，认为词起源于六朝。六朝浮艳说：以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。2.简单应用：认为词起源于隋代初唐说的理论依据。填词所倚的燕乐至隋代已初步成形。以七调和十二律而成八十四调。 第三章 词的体性1.识记：燕乐；燕乐系统的三类组成。燕乐系统的三类组成：胡乐、俗乐、清乐2.领会：词调与音乐的关系。3.简单应用：“词为艳科”、“细美幽约”、“要眇宜修”、“词心词境”说、张炎的“清空”说。“词为艳科”：1926年胡云翼在宋词研究中提出的一个概念。词在语言风格上侧重浮

12、艳。“细美幽约”：出自缪铖的论词，他把词的特质和词的起源结合起来，是具有启迪意义的。“要眇宜修”：王国维提出，形容一种精巧细致富于女性修饰之美的一种特质。四字体现出词的女性化和修饰性。在艺术上以“要眇宜修”为主要特点。“词心词境”说：词心词境之说的集中表述见于况周颐蕙心词话。他的词心词境说相当于创作中主客体之间的关系。词境相对客观，词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。张炎的“清空”说：张炎的“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词写得典雅奥博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。在张炎的理解中，清空的词一定是

13、蕴含着骚雅的意趣的，质实的词则未必。所以清空的词澄净精纯，能传达出词人淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然，峭拔与流转的结合。4.综合应用：王国维的境界说。王国维的求学“三种境界” 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。 第一境界:晏殊鹊踏枝槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素,山长水阔

14、知何处! 第二境界:柳永蝶恋花伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。 第三境界:辛弃疾青玉案东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。峨儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 王国维的意思是大诗人造境、写境，难以区分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）的本质，而且，景情互相融合，达到浑为一体，这是最高的境界。第一境界是昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。西风凋碧树，是一种烦躁的心情，诗人要观物，首先要摆脱现实的

15、种种纷扰，破除一切我执，包括苦乐、毁誉、利害、得失，挣脱一切个人的私念，达到胸中洞然无物，才能达到观物之微。独上高楼，望尽天涯路。这时，便入定，能去体会物之内在本质的美了。第二境界衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这是对审美客体的审美把握，审美主体（作者）有一种择一的、固执的、终身无悔的精神，在探索着事物的美。这种美必须将事物个别的、外在的、偶然的东西跨越过去，得出普遍性的、内在的、必然的一种理念，用审美的把握塑造出美的意象，诗人在此境界的心情是平静、纯净、自然的，寻求一种自然的乐趣。一方面，这种寻求是艰辛的，使人憔悴和消瘦，同时，另一方面，这种寻求又是使作者的感情得到升华，达到完美的意境，虽然

16、衣带渐宽，又是值得的，殉身无悔的。第三种境界众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。这里说的是顿悟。经过第一阶段，第二阶段的苦苦寻求，作者能用最明快的语言，将事物玲珑剔透的表达出来，浑如天成。这时作者的心情达到了无欲、无念、无喜、无忧的境界，获得了智慧。众里寻他千百度，表达了慧的寻求的艰辛，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，表达了智慧的顿悟。诗人在艰苦的寻求中，豁然开朗，灵感顿生，妙语连珠，境显现得光辉耀人，情表达得沁人心脾，这是极不容易获得的一种境界。在第三种境界，诗人也从自己创作的诗作中得到了精神上的慰藉，达到了精神上的愉悦。第四章 词的体制1.识记：区分小令、中调、长调的标准；令、引、

17、近、慢的四分法。2.领会：任中敏对词体的分类。3.简单应用：对具体词作体制的区分；词体结构的基本术语；词调的特点及其来源。4.综合应用：词的体制三分法与四分法的区别。 区分小令、中调、长调的标准：字数的多少令、引、近、慢四者区别在于音乐结构任中敏词曲通义列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。词在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。下片的最后一韵称为煞拍。第五章 词的风格1.识记：婉约与豪放风格的划分的提出者，具体的含义；王士祯对词派的划分。2.领会：词的本色风格是

18、婉约。3.简单应用：对具体词作风格的认识与感知。4.综合应用：宋代词人对词的风格的感知；唐宋词风格中的婉约与豪放之争。婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。以“豪放”论词，很可能源于苏轼。清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，而分婉约与豪放两大流派。第二编 唐五代名家词1 学习的目的与要求本编是唐五代名家词，涉及词家20位，作品59篇。通过学习需要掌握如下知识：1.背诵一定的重要篇目。2.理解作品。3.掌握词家的艺术特点。4.掌握分析词家作品的具体方法与技巧。2 课程内容1.李隆基：好时光（宝髻偏宜宫样）表现女

19、性之美的艺术手法。宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。 上阕描写女子的美艳过人。先写发髻，宝髻二字透露出来的是精致与讲究，偏宜宫样是侧写其气质不凡。接下来写脸部，视觉上的脸嫩、眉长与嗅觉上的体香，衬托出一个青春可人的女性形象。2.李 白：“百代词曲之祖”；王国维对“西风残照，汉家陵阙”的评价。号：青莲居士王国维对“西风残照，汉家陵阙”的评价：遂关千古登临之口（忆秦娥末二句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。王国维评此八字“遂关千古登临之口”。）菩萨蛮（平林漠漠烟如织） 写游

20、子羁旅之感。忆秦娥 全词感情悲壮，吊古伤今之典范。3.张志和：渔歌子的别名；与颜真卿唱和；渔歌子（西塞山前）的创作主题。渔歌子的别名渔父渔歌子（西塞山前）西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 描绘了一幅春江垂钓图，寄予了自己的隐逸之怀。4.刘禹锡：忆江南（春去也）的创作地点及背景；文学史上依曲拍填词的最早记录；拟人手法的运用。忆江南（春去也） 作者于洛阳病中与诗友白居易酬唱。以拟人手法，说匆匆欲归的春天向爱春惜春之人殷勤致意，写春之多情，别饶风趣。5.白居易：忆江南写的江南总体“风景”；长相思（汴水流）的作者。长相思（汴水流）汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点

21、愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。6.温庭筠：关于作者的知识点（名、字、籍贯）；花间词派；花间集；菩萨蛮（小山重叠）词的艺术特色；张惠言对“照花前后镜”等四句的评论以及对温庭筠词的总评；更漏子（柳丝长）中的对比手法；菩萨蛮（水精帘里）中意象安排的凌乱与有序；菩萨蛮（玉楼明月）心理描写的特色；梦江南（梳洗罢）以“望”字统摄全词景象。作者的知识点：名岐，字飞卿，太原祁人。温李：温庭筠、李商隐菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面相交映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。艺术特色： “小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，而且章法极密，层

22、次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。张惠言对“照花前后镜”等四句的评论：有离骚初服之意。菩萨蛮（玉楼明月长相忆） 此词写思妇怀人念远，怅然若失的心绪。通篇极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。7.皇甫松：陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价；采莲子（菡萏香连）采莲过程的细节描写理解其中采莲女子形象。采莲子（菡萏香连）菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 舡动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。 采莲女子形象：

23、“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象。8.韦 庄：关于作者的相关知识（字、籍贯）；词集浣花集；“温韦”并称的含义；韦庄词总体上以客观叙事为特色；菩萨蛮（洛阳城里）中“洛阳才子”的指称；女冠子（四月十七）（昨夜夜半）为联章词；菩萨蛮（如今却忆）艺术构思方法；思帝乡（春日游）；荷叶杯（记得那年）女冠子（四月十七）（昨夜夜半）的叙事性和客观性。关于作者的相关知识：字端己，京兆杜陵人，温韦：温庭筠、韦庄。女冠子（四月十七）四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断

24、，空有梦相随。除却天边月，没人知。女冠子（昨夜夜半）昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。联章就是以两首或多首同调或异调的词组成一个套曲，用来歌咏某一类题材。思帝乡（春日游）杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。荷叶杯（记得那年）记得那年花下，深夜，初识谢娘时，水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因！分析此词的叙事特色：此词叙事性较强，

25、主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。9.李存勗x：忆仙姿为如梦令别名。10.薛昭蕴：浣溪沙（倾国倾城）写吴越兴亡的历史及其词境特点。11.毛文锡：甘州遍（秋风紧）写边塞风光，开北宋边塞词先声。12.牛希济：生查子；理解名句“记得绿罗裙，处处怜芳草。”生查子春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。记得两句有反复叮咛之意。且由罗裙之绿而及于芳草之怜。设想似痴，情却深挚，反映了作者构思

26、之巧妙。13.欧阳炯：花间集序的作者；南乡子（画舸停桡）描写的南方风情。南乡子（画舸停桡）描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。14.和 凝：雅号“曲子相公”；词集红叶稿。15.顾 夐(xing)：理解：换我心，为你心，始知相忆深及王士祯评价。诉衷情永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩。眉敛。月将沉。争忍不相寻。念孤衾。换我心，为你心。始知相忆深。 “换我心，为你心。始知相忆深。”王士祯评价：透骨情语。理解：作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁放娇“，极具表现力。16.孙光宪：与温庭筠、韦庄三足鼎立；著有北梦琐言；花间集中收录词人传世作品最多。理解浣溪沙（蓼岸

27、风多）的写景特色；掌握谒金门（留不得）气骨健朗的风格特征。浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，先写纵目四望，楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。谒金门（留不得）知作者孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。词写相思之苦，而用笔跳荡。起两句反笔直说，排空突起，“留不得”是情至极限的写法，接以“留得也应无益”，则又陡转直下。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”。17.李 珣：巫山一段云（古庙依青嶂）以楚王、神女之事为中心；南乡子十七首所歌咏的都是粤东的风土人情。理解南乡子（秋雨联绵）的空灵特点。巫山一

28、段云古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。 云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。创作主题：以楚王、神女之事为中心，借助孤舟行客的所见所闻，抒发了一种思古之幽情，属于怀古词的范围。18.冯延巳：作者相关知识（字、籍贯），在唐五代词人中存词最多；词集阳春集；王国维评其词“堂庑特大”；元宗与冯延巳关于各自名句的问答；掌握冯词鹊踏枝（秋入蛮蕉）的意象特点，鹊踏枝（庭院深深）的写景特点，理解南乡子（细雨湿流光）以春草喻恨，鹊踏枝（六曲阑干）的寄托特征，鹊踏枝（谁道闲情）描写的感情的意境；理解其名句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“风乍起，吹绉一池春水”出处及其艺术特点。作

29、者相关知识：字正中，广陵人。词集名阳春集，王国维认为：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。堂庑tng w特大 比喻作品的意境和规模。王国维 人间词话六：“ 冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”现赞美一个人的在某一方面的造诣极大，影响力非凡。鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，笔端灵活，寄托在若有若无之中，与屈赋的某些特点相似。本词先写情后写景，并以景结情，曲写一种难以挣脱的闲情，而笔法灵动。鹊踏枝（秋入蛮蕉风半裂）意象特点：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。上阕写景，各种景物纷至沓来，让人目不暇接，下阕意象更具跳跃

30、，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了一般性的时空限制，或近或远，或外或内，真有精骛八极、心游万仞的意趣。南乡子（细雨湿流光）细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。以芳草喻恨，不仅形象贴切，而且颇能体现出新恨旧恨的相续相长。鹊踏枝（庭院深深深几许）写景特色：全词写景角度变幻，由室内到室外，由早晨到黄昏，由静景到动景，具见作者灵动之思。情思绵邈深远而富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出，让人心旌摇动。鹊踏枝（六曲阑干偎碧树）寄托特征：词写思妇独居的困惑和迷茫，意旨飘忽。通阕以景展情，

31、景移情换。词表面上写春景变化，写闺情冷暖，实质上有更深层的感慨流荡其间。此乃冯词妙处所在，它给你多维的启示，语义的指向是发散形的，让你感其所感，究其实质，却又不明所以，难以指实。谒金门（风乍起）“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色：词写闺怨，不过这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子，因而在写景抒情上，便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情绪变化的突然性。春风吹绉池水，自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅写出了春风吹掠水面后的形态特征，而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。19.李 璟：“南唐二主”的称呼；名句“青鸟不传云

32、外信，丁香空结雨中愁”；理解王国维评“菡萏香销翠叶残”二句为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。南唐二主：李璟、李煜摊破浣溪沙 菡萏hn dn香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。王国维认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。写荷花不写盛开的芙蕖，而写未开的菡萏，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机。“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。“愁”之一字乃触景生情，意蕴极广，既有对秋景零落的伤怀，也有对自身生命

33、同此憔悴的哀怜。摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。词中流荡着的这种迟暮虚幻之感，或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠远阔大。其他辅助资料：摊破浣溪沙，又名添字浣溪沙。实为浣溪沙之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称山花子，山花子本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的山花子调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。 浣溪沙 定格 仄仄平平仄仄平（韵），平平平仄仄平平（韵）。 平仄

34、平平仄平仄，仄平平（韵）。 中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平（韵）。 平仄仄平平仄仄，仄平平（韵）。20.李 煜：作者相关知识（字、号、籍贯）；王国维对其作品的评价；理解其名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”；分析其名作清平乐（别来春半）情景相生相合的特点，玉楼春（晚妆初了）描写多种感觉的复合，浪淘沙（帘外雨潺潺）体现出“眼界始大，感慨遂深”的特点，虞美人（春花秋月）以三重对比表现宇宙永恒与人生短暂的矛盾。作者相关知识：字重光，自号钟隐，又号莲峰居士，徐州人。玉楼春（晚妆初了明肌雪）感觉的复合和转换是此词的最大特色。词写宫中夜晚歌舞宴乐之盛况，

35、而笔触多端，自然表现出俊逸神飞之致。起两句写视觉所见，写出一群女子的形象，三四句写歌乐奏起，是写听觉，换头两句写嗅觉和味觉之美，末两句则是视、听等多种感觉的复合，全词通过感觉的不停转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。浪淘沙（帘外雨潺潺）词写亡国被俘后的悲苦之情，以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛。起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，后情景之悲渲染尽致。“梦里”两句，忆梦中情事，贪欢历历，语似轻闲，实痛苦莫名。“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。“流水”两句紧承此意，说出人生将尽的悲哀。王国维人间词话曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂

36、深”。虞美人（春花秋月何时了）通过三层对比来表达主题的：全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。但李煜柔弱的性格特点使他不可能由此而激发出新的生命活力，而是将自己完全抛却，沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静等候人生终曲的奏起。3 考核知识点1.李 白：“百代词曲之祖”；王国维对“西风残照，汉家陵阙”的评价。2.张志和：渔歌子的别名；与颜真卿唱和；渔歌子（西塞山前）的创作主题。3.刘禹锡：忆江南（春去也）的创作地点及背景；文学史上依曲拍填词的最早记录；拟人手法的运用。4.白居易：忆江南写的江南总体“风景”；长相思（汴水流）的

37、作者。5.温庭筠：关于作者的知识点（名、字、籍贯）；花间词派；花间集；菩萨蛮（小山重叠）、更漏子（柳丝长）、菩萨蛮（水精帘里）、菩萨蛮（玉楼明月）、梦江南（梳洗罢）。6.皇甫松：陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价；采莲子（菡萏香连）。7.韦 庄：关于作者的相关知识（字、籍贯）；词集浣花集；“温韦”、菩萨蛮（洛阳城里）、女冠子（四月十七）（昨夜夜半）、菩萨蛮（如今却忆）、思帝乡（春日游）、荷叶杯（记得那年）、女冠子（四月十七）（昨夜夜半）。8.毛文锡：甘州遍（秋风紧）写边塞风光，开北宋边塞词先声。9.牛希济：生查子“记得绿罗裙，处处怜芳草。”10.欧阳炯：花间集序的作者；南乡子（画舸停桡）。11.

38、顾 夐：诉衷情。12.孙光宪：与温庭筠、韦庄三足鼎立；著有北梦琐言；花间集中收录词人传世作品最多；浣溪沙（蓼岸风多、谒金门（留不得）。13.李 珣：巫山一段云 、南乡子的粤东的风情。14.冯延巳：作者相关知识（字、籍贯），在唐五代词人中存词最多；词集阳春集；王国维评其词“堂庑特大”；元宗与冯延巳关于各自名句的问答；掌握冯词鹊踏枝（秋入蛮蕉）、鹊踏枝（庭院深深）、南乡子（细雨湿流光）、鹊踏枝（六曲阑干）、鹊踏枝（谁道闲情）；理解其名句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“风乍起，吹绉一池春水”。15.李 璟：“南唐二主”的称呼；名句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”；理解王国维评“菡萏香销翠叶残”

39、二句为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。16.李 煜：作者相关知识（字、号、籍贯）；王国维对其作品的评价；掌握清平乐（别来春半）、玉楼春（晚妆初了）、浪淘沙（帘外雨潺潺）、虞美人（春花秋月）。4 考核要求1.李隆基（1）简单应用：好时光（宝髻偏宜宫样）如何表现女性之美的。2.李 白（1）识记： “百代词曲之祖”的具体内涵、萧史与弄玉的典故。（2）领会：王国维对“西风残照，汉家陵阙”的评论。3.张志和（1）识记：渔歌子的别名、与颜真卿唱和、渔父与张志和的关系。（2）简单应用：渔歌子（西塞山前）的创作主题。4.刘禹锡（1）识记：忆江南（春去也）的创作地点及背景，文学史上依曲拍填词的最早记录。（2）简

40、单应用：拟人手法的运用。5.白居易（1）识记：忆江南写的江南总体“风景”，写杭州的苏州的重点，长相思（汴水流）的作者。（2）综合应用：忆江南组词的主要内容和艺术特色。6.温庭筠（1）识记：名、字、籍贯、词集名，花间词派鼻祖。（2）领会：张惠言对“照花前后镜”等四句的评论，张惠言对温庭筠词的总评。名句：“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”（3）简单应用：菩萨蛮（小山重叠）词的艺术特色。更漏子（柳丝长）中的对比手法河传词牌的首创及声韵特点。（4）综合应用：菩萨蛮（水精帘里）中意象安排的凌乱与有序；菩萨蛮（玉楼明月）心理描写的特色；梦江南（梳洗罢）以“望”字统摄全词景象。7.皇甫松（1）

41、识记：李冰若对其词风的总体评价。（2）简单应用：采莲子（菡萏香连）中采莲女子形象。（3）综合应用：梦江南（兰烬落）（楼上寝）二词的异同。8.韦 庄（1）识记：字、籍贯、词集名、“温韦”并称、菩萨蛮（洛阳城里）中“洛阳才子”的指称。女冠子（四月十七）（昨夜夜半）为联章词。（2）领会：韦庄词总体上以客观叙事为特色。菩萨蛮（人人尽说）中江南之“好”。（3）简单应用：菩萨蛮（如今却忆）用“忆”来构思全篇。思帝乡（春日游）塑造的女性新形象。（4）综合应用：荷叶杯（记得那年）、女冠子（四月十七）（昨夜夜半）的叙事性和客观性。9.李存勗（1）识记：忆仙姿为如梦令别名。10.薛昭蕴（1）识记：浣溪沙（倾国倾城

42、）写吴越兴亡的历史。（2）简单应用：浣溪沙（倾国倾城）的词境特点。11.毛文锡（1）识记：甘州遍（秋风紧）写边塞风光，开北宋边塞词先声。12.牛希济（1）识记：临江仙七首分咏七个深化传说中的女神故事。（2）领会：记得绿罗裙，处处怜芳草。13.欧阳炯（1）识记：作有花间集序。（2）简单应用：南乡子（画舸停桡）描写的南方风情。14.和 凝（1）识记：雅号“曲子相公”、词集名。（2）简单应用：江城子（竹里风生）的心理描写特点。15.顾 夐（1）识记：王士祯评诉衷情“换我心”三句为“透骨情语”。（2）领会：换我心，为你心，始知相忆深。16.孙光宪（1）识记：著有北梦琐言、花间集中收录词人传世作品最多，

43、与温庭筠、韦庄三足鼎立。（2）领会：风格气骨健朗，欧阳修称之为“陡笔”。（3）简单应用：浣溪沙（蓼岸风多）的写景特色。谒金门（留不得）气骨健朗的风格特征。17.李 珣（1）识记：别称“李波斯”。南乡子十七首所歌咏的都是粤东的风土人情。巫山一段云（古庙依青嶂）以楚王、神女之事为中心。（2）简单应用：南乡子（秋雨联绵）的空灵特点。18.冯延巳（1）识记：字、籍贯、词集名、在唐五代词人中存词最多，王国维评其词“堂庑特大”，其词着力描写感情的意境。（2）领会：南乡子（细雨湿流光）以春草喻恨。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，”“风乍起，吹绉一池春水。”（3）简单应用：鹊踏枝（秋入蛮蕉）的意象特点；鹊踏

44、枝（庭院深深）的写景特点。（4）综合应用：鹊踏枝（谁道闲情）描写的感情的意境；鹊踏枝（六曲阑干）的寄托特征。19.李 璟（1）识记：与后主合称“南唐二主”。（2）领会：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”（3）简单应用：王国维评“菡萏香销翠叶残”二句为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。20.李 煜（1）识记：字、号、籍贯。菩萨蛮（花明月暗）相传为小周后而作。“沈腰”、“潘鬓”的典故。（2）领会：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”（3）简单应用：清平乐（别来春半）情景相生相合的特点。（4）综合应用：玉楼春（晚妆初了）描写多种感觉的复合；浪淘沙（

45、帘外雨潺潺）体现出“眼界始大，感慨遂深”的特点；虞美人（春花秋月）以三重对比表现宇宙永恒与人生短暂的矛盾。第三编 北宋名家词（一）学习的目的与要求本编是北宋名家词，涉及词家19位，作品80篇。通过学习需要掌握如下知识：1.背诵一定的重要篇目。2.理解作品。3.掌握词家的艺术特点。4.掌握分析词家作品的具体方法与技巧。（二）课程内容1.潘 阆lng：潘阆咏潮图。酒泉子（长忆观潮）先写观潮盛况，后写弄潮技艺。2.寇 准：倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。踏莎行（春色将阑）心理描写的特色。踏莎行（春色将阑）描写静的境界。踏莎行（春色将阑）春色将阑，莺声渐老。红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香

46、袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。全词着力描写静的境界：从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语，或描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以静为核心，从中折射出女子苦闷难遣的心态。3.林 逋：名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”出处与含义。疏影、暗香词调的来源。林逋、梅尧臣、欧阳修三首“咏春草绝调”。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。点绛唇（金谷年年）借咏草写离情。林逋此作既出，引起了梅尧臣、欧阳修的竞胜心理，他们各自填了一首相同题材的苏幕遮（梅尧臣）和少年游（欧阳

47、修），以此夸能。近代王国维在人间词话中把这三首咏春草的词并称为“咏春草绝调”。4.柳 永：原名、改名、字、别号、籍贯、词集名。奉旨填词柳三变。柳氏家法。名句“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”、“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”出处与含义。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”王国维喻为成就大事业大学问的第二种境界之句。浪淘沙慢（梦觉）的结构方式。戚氏词调起源、字数。望海潮（东南形胜）以“形胜”、“繁华”四字为通篇主旨。望海潮（东南形胜）是乐章集中能考订作年最早的一首词。被苏轼评为“不减唐人高处”的柳永词句。雨霖铃（寒蝉凄切）以“赋”的手法描写离别情景。蝶恋花（伫倚危楼）的创作主题。定风波（自春来

48、）塑造的有个性的思妇形象。迷仙引（才过笄年）的创作主题。夜半乐（冻云暗淡）近似一篇山水游记。望海潮（东南形胜）描写杭州的城市风物。柳永，原名三变，后改名永，字耆卿，别名柳七，福建省崇安县人。著有乐章集。雨霖铃（寒蝉凄切）秋天词中交织着官宦失意和痛别情人的悲凉意绪。铺叙：慢词在笔法在讲究铺叙，柳永此词的铺叙特点值得重视。上阕写别时情景，序事闲暇，有首有尾。先写离别前的环境气氛，次写饯行地点：都门长亭。再写离别的具体过程：留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎到念去去、千里烟波，逐层描写，视点由近到远，而离别之情则日显其深。大凡离别的时间、地点、氛围、离别的表情、动作和心理，都备足无遗。蝶恋花（伫

49、倚危楼）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。该词以思念情人为主题，表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情。“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”，王国维人间词话曾以这两句所表现的执着精神，而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界。5.范仲淹：欧阳修称“穷塞主之词”。苏幕遮（碧云天）的写景特色。渔家傲（塞下秋来）描写边塞风情。苏幕遮（碧云天）碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，

50、化作相思泪。渔家傲（塞下秋来）描写边塞风情，欧阳修称“穷塞主之词”。6.张 先：张三中、张三影。陈廷焯称张先词为“古今一大转移”。掌握名句“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。”与“中庭月色正清明，无数杨花过无影”。“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”，自称“张三影”。天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 “沙上并禽池上暝。云破月来花弄影”解析：下阕换头为排解愁绪，移步沙岸，但见暮色之下鸳鸯双栖，风吹云动，月色溶溶，月光下花儿轻摇，婆娑起影

51、，似是顾影自怜，故意摆弄。这一句是一篇之警策，盖不独写出月夜花影之摇曳神韵，而且写出了云破、月来与花弄影这三个层层递进的逻辑发展过程。以及从祈盼明月朗照到观赏花儿弄影的心情变化，包容的画面既阔大，内涵的情致也丰富细腻。木兰花（龙头舴艋吴儿竞）“中庭月色正清明。无数杨花过无影”的写景特点：这两句写景工绝，神韵逼人。从逻辑关系上来说则互为因果，盖正因月色清明，方使杨花飘忽无影；反过来说，从杨花轻飘无影，也可见月色之清明。这两句话的形容毕肖以及它与清幽夜景的诗意配合，摹写景物之工，确实让人叹服。7.晏 殊：字、谥号、籍贯、词集名、“北宋倚声初祖”。被王国维喻为成就大事业大学问的第一中境界的词句。名句

52、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”分析破阵子（燕子来时）塑造的农家少女形象。8.宋 祁：刘熙载称其词为“宋初体”。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”9.欧阳修：字、号、籍贯、词集初名与流行名、师承对象。采桑子（群芳过后）中“西湖”的地理位置。朝中措（平山阑槛）开以词赠别友人的先例。掌握“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”采桑子（轻舟短棹西湖好）的写景线索与主题；采桑子描写西湖之“好”是在“群芳过后”；踏莎行（候馆梅残）描写离愁的特点；生查子（去年元夜时）的创作主题；蝶恋花（南雁依稀）描写的情感特色。；南歌子（凤髻金泥带）的

53、结构和主题。10.王安石：苏轼评王安石为“野狐精”。桂枝香登临送目“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”。11.晏几道：字、号、“二晏”、籍贯、词集初名与流行名。黄庭坚小山词序称晏几道一生困于“四痴”。陈匪石称为“最凝重深厚之作”所指作品。临江仙（梦后楼台）的追忆特色。阮郎归（天边金掌）表现的疏狂意趣。晏几道，字叔原，号小山，抚州临川人，晏殊第七子，词集初名乐府补亡后以小山词名行。阮郎归（天边金掌露成霜）描写晏几道的疏狂意趣：此词自写怀抱，而悲欢间出，起二句锻炼秋意，眷念京都、怀念旧情之意隐隐传出。上阕在今昔对照中，表露出晚年飘泊无归的身世之感。一“趁”字，尤可见平日之萧索落寞，只是逢重阳而略起意兴

54、而已。换头三句承“重阳”而来，续足“似故乡”之“人情”。佩兰簪菊是当年都下重阳风俗。如今何妨重现当年的疏狂，舒展一下压抑已久的身心。盖落拓不遇，旧狂湮没已久，今逢重阳，遂起董理之意。“殷勤”二字，与当年的殷勤把酒、豪气干云不同，这里只是加倍体现出其近境之凄苦而已。12.苏 轼：字、号、籍贯、词集名、龙榆生东坡乐府笺。胡寅评语。王灼评语。王国维评水龙吟（似花还似非花）“和韵而似原唱”。八声甘州（有情风）送呈对象。写作地点在黄州的作品。念奴娇（大江东去）的写景特色。定风波（莫听穿林打叶声）表现归隐的意趣。行香子（清夜无尘）的议论化特色。苏轼与章质夫“杨花词”的异同。水调歌头（明月几时有）的情感主线和情感的转折变化。卜算子（缺月挂疏桐）表现幽人与孤鸿的孤傲。八声甘州（有情风）表现归隐之愿。江城子（老夫聊发）以“狂”字统摄全