外文翻译——建筑与住区布局原则

1、建筑与住区布局原则梅西莫法伊费罗飞机航班在几分钟前才着陆。游客们刚走向舷梯，撒丁岛就以其最好的礼物欢迎他们：由一阵轻柔的微风送来的混合着乳香、桃盒娘、杜松、藤果等地中海植物的强烈芬芳。这个美丽的岛屿给人留下的第二个印象是视觉方面的：在从天蓝到翠绿的一系列变化微妙的色彩中，赭黄色占据着主要地位。这是一个景致秀丽如画，独一无二的岛屿，在这里，静谧几乎时时萦绕着游客们，似乎要带他们回归到自然的源头。毫无疑问，人类的历史是与一些场地相关联的。他不可避免地域它们发生冲突，改造它们，适应它们，在与精神的持续斗争中保护它们。场所的结构并不是永恒的；它也是由于人类的介入而时常迅速变化着，但这并不意味着精神，即

2、本地的风韵将消失。在撒丁岛，本地的风韵依然存在着，它盘旋在空中并影响着一片土地，在那里每一处住区布局似乎都起源根本，在那里建筑的目标是将场地转变为场所。这似乎揭示了其中隐含的意义。马乔科所做建筑似乎源自于这一设想。它们的目标是修饰环境，以提供一种新的诠释。这样，环境变成了一本书，可以利用有助于拓展建筑方法和给予合理解释的适当知识资源去阅读、理解、解释和修改。正如格雷戈蒂所主张的那样，“环境并不是一个用来撒播建筑的系统。而是建筑设计的物质支持体系。实际上，通过场地和布局的原则，它成为建筑作品的核心。”那么，正如吉诺瓦莱所宣称的，我们必须对场地给予理解和诠释，以把握它们所隐含的意义。我们必须从它们

3、的物质性和所具体体现的东西入手，因为它提供了一种“对机体记忆的感知、符号、历史事件、对社会群体的需要与渴望，这被视为是周边物质环境的转化”，维托里奥格雷戈蒂如是说。为了最好地理解这种“方法”，我认为可以来分析马乔科的两个作品，它们卓越地证实了这一研究。首先是在奥尔比亚的斯塔泽恩大街的住宅。这栋“供现代贵族使用的建筑”体现了马乔科所珍视的几个主题。关于环境，在这个个案中的背景是奥尔比亚，设计方案的概念源自于地段的难点，以提出城市建设项目的想法，致力于改善被视为边缘区的市镇部分。实际上，朝向街道的建筑正立面，被设计成倾斜的形式。其目的在于使邻近的超级市场恢复回街道的城市尺度。与“城市环境”的对话，

4、是通过聚合掩映于树丛中并被纳入构图过程的各个建筑体块而建立起来的，并通过巧妙实现的开放场地为市场留下了充足的空间。这栋建筑似乎是从勒柯布西耶式的“散步场所”中获得了灵感。沿着建筑体块间逐渐升高，仿佛在追求更佳采光条件的联结空间，促成了布置在不同楼层的一系列路线与空间的设计。由于与最高大的树木的浓荫相接，它们一直到达一个小游泳池的日光浴室的屋顶位置，从这里可以透过层层屋顶望到古老的历史街区、海湾处大片的海面和构成市镇外部平原边界的山峦。远景和框景，这两个代表着全景和以视觉参照物给予限定的相对的概念，在这里形成独一无二的美景。这栋建筑似乎证明了那里存在着一些超出场地范围的联系。这些联系将被详细研究

5、，所追寻的目标在于使它们转变为设计方案的真正参照系。因此，马乔科的设计是一种探索和阐释的行为，这似乎与贝蒂和伊索拉所支持的一些观点相吻合：“有可能做到在环境中进行积极的建设，在每一处场所，以每一种意义，对建设来说则明智的方式存在于对它所进行的研究中。”“远景也许包括朝向阿尔卑斯山的美景，令人目眩的深谷之上的峭壁，或者它可能包含了米兰大教堂的尖顶，安东内利亚纳大厦的顶部或纽约帝国大厦。然而景观并不是一个为了让人们带有或不带惊异心情来注视的场所。它首先是一个供生活使用的空间，这意味着去接纳所有那些尽管存在许多差异却认同一种共同的伦理和文化的人们。”马乔科的建筑作品体现出一种程序化的方式：研究可行的

6、范围，从场地的文化条件入手，判断力，过程中的行为，主要的环境约束条件，不再仅仅包括物质特性在内的场地分析贯穿始终。那么，在这里，对新的文化的需要使建筑学科的范畴得到拓展。尽管赞同这一前提条件，阿尔瓦罗西扎告诫道：“这恰好处于一个不可能为多学科性留出时间的多学科性的时代，考虑到速度，工作已在专家之间被分割开来。”由于拥有宝贵的合作者，马乔科似乎并不为此烦恼，并朝向设计的多学科概念迈进。除了奥尔比亚的住宅之外，萨萨里的新建公墓是他所做的有助于深化这些概念的另一项作品。与那栋住宅不同，这个大规模的方案表明设计并不是一个尺度的问题。这个方案试图在外部世界（城市）和自然（山谷）之间建立对话，同时它致力于

7、在自然/人工之间形成对比，这块用地在萨萨里的景观环境中具有强烈的可识别性，因为侧对着谷地的山脉充当了屏蔽项目建设所在的完全限定的位置的视觉背景。从这些考虑出发，由于其所处的完全限定的位置的特性，公墓设计方案设计方案似乎诠释出场地的独特特性，它依次被勾勒出卡兰考伊山谷的山峦所框起。对边界的设计由两道墙壁式的隔断表现出来，其中一道是直线形的而另一道是曲线的，它们将专用于公墓功能的空间联系起来。两道隔断之间的交叉点，醒目地成为与入口相协调的特殊要素，入口是一座巨大的拱门，将人们从“生者的城市”引向“死者的城市”，这的确是一个尺度巨大的入口。边界的概念似乎消失了，设计方案也似乎与卡兰考伊公园融为一体。

8、朝向山谷尽端坡地的入口，看起来形象化地体现了与场地环境体系相联系的功能。马乔科对环境进行探索以寻求新的布局类型和新的空间世界，在那里都市不再仅仅是城市/制造业的联合体，而是在拓展了范畴后成为城市/环境的联合体。居住概念的变化，去除了一些错误地归因于它的因素，并寻求新的未被预见到的东西，因为真正的问题并不是已经存在的东西，而是即将出现些什么。目前，这里还值得用几句话来介绍一下第一个最近的设计方案，在这个方向它比其他方案迈出得更远：萨萨里植物园与大学博物馆学系的设施。如果我们考虑到这个设计方案的概念中存在的三个关键性要素，那么我们将清楚地看到场地是如何转变为可阅读的、与向内陆奔涌而去的水系历史相关

9、的“文本”的，并隐喻性地表现出朝向它的人类居住环境的规划，也拓展了我们以前所论及的居住的概念。这片场地也被视为城市经济活动具有战略意义的区域，并因用于一门新的知识的研究和创建而巩固了其地位，然而这片场地也被看作城市的外部边界，不再去模仿匀质城市的陈词滥调，而是去探索新的住区布局体系。撒丁岛的特征，这是我笔记内容的来源，必定对马乔科的设计活动产生了影响，至少像它们对过去时代的先辈所产生的影响那样。它的质朴的外观、它的静谧、它的基本属性，都将把我们带回到时间的长河中，并使我们发现一种静秘的古意。撒丁岛能够教会我们去理解一些基本的事物，换句话说，是“自然事物”的含意。设计者必须能够揭示、研究和理解那

10、些隐藏的含意，从而找到他自己的建筑，同时再次发现居住、方向感和认同在心理学方面与生俱来的功能。在一栋建筑的内部，人类能够找到他自己的方式，那么他将知道自己身在何处，然而他还必须要获得识别自己与环境的可能性，这意味着要知道一个确定的场所像什么样子（cn舒尔茨）。马乔科的建筑试图在建筑与场地、建筑与城市、建筑与景观之间建立起来新的联系。它绝不是与外观或风格特征的模仿关系，而是与复杂得多的形式之间的关系。认为对景观的改造并不意味着使人类的生活条件恶化，而恰恰相反，这意味着有能力去改善人类的生活条件和聚居地。architecture and settlement principlesthe plane

11、 has landed few minutes ago. as soon as passengers reach the ramp，sardinia welcomes them with one of its magnificent gifts：an intense scent of mediterranean flora，a mixture of lentisc，myrtle，juniper，caneapple，carried by a gentle breeze.the second impression offered by the beautiful island involves t

12、he eyes：ochre yellow dominates over an array of nuances ranging nearly embracing visitors，seems to lead back to its origins.mans history is unquestionably related to the sites.he has inevitably clashed with them，modified them，adjusted to them，in a steady conflict with the spirit protecting them.the

13、structure of places is not eternal；it changes，at times rapidly，thanks also to mans intervention，yet it does not mean that the spirit，the genius loci will vanish。in sardinia，the genius is still present，it hovers in the air and tells of a land where each settlement seems to originate from the roots，wh

14、ere the aim of building is to transform the site into a place。it means unveiling the underground meanings。macioccos architectural structures seem to originate from this assumption。their goal is to modify the environment，so as to offer a new interpretation。in this way，the environment becomes a book t

15、o read，understand，interpret，modify，by availing oneself of the appropriate sources of knowledge broading the architecture discipline and enabling a likely interpretation。as maintained by gregotti，“the environment is not a system where to scatter architecture。it is rather a material supporting archite

16、ctural design。indeed，though the notions of site and settlement principle，it is the core of the architectural work。”then,we have to understand,explore,the sites，as gino valle normally asserts， in order to grasp their understand meanings。we have to start from their materiality and what it embodies，in

17、that it offers a“sense of collective memory，symbol，history of events，needs and desires of a social body，recounted as transformations of the surrounding physical environment”，as vittorio gregotti says。in order to understand this“method”at best，i believe it suffices to analyse two of macioccos works w

18、hich outstandingly testify to this research。the former is the house in via della stazione in olbia。this“building for modern aristocrats”embodies several of the themes cherished by maciocco。towards the environment，in this case the background is olbia，the projectsconcept has originated from the diffic

19、ulties of the site，so as to come up with an urban intervention meant to upgrade a part of the town viewed as a fringe area。the front facing the street，in fact，has been designed in form of a structure sloping down。the purpose is to bring back an adjacent supermarket to the urban dimension of the street。the dialogue with the “urban environment”is established by assembling the volumes which，immersedamidst the trees and included in the compositional process，leaveadequate room to the framed by the masterly achieved openings。the building seems to take inspiration from a le corbusier-like“promenade”