中国民俗家具装饰特征调查报告讲述

1、中国民俗家具的装饰特征调查报告中国民俗家具的装饰特征调查报告中国民俗家具的 装饰风格多样，具备多时代的特征以及鲜明的地域文化特征。通过家具装饰不仅表现了各时代各族人民无穷的智慧和精湛的传统技艺，同时充分反映了各地域浓郁的民俗文化及人民美好的愿望。变体拐子龙纹牙头螭虎纹牙头盆架上的挂牙中国民俗家具装饰的种类中国民俗家具的装饰主要有平面装饰和立体装饰。平面装饰一般为装饰图案的形式，如彩绘和浮雕等；立体装饰一般为体量和装饰性空间结构的形式，某些方面以平面装饰为基础，如圆雕。两者往往相互渗透相互结合，最终达到一个整体的装饰效果。平面装饰立体装饰平面装饰的纹样和形象特点分为写实纹饰和几何形纹饰。构成民俗

2、家具平面装饰的要素为装饰图案、色彩和材质。几何纹形纹饰写实纹饰写实纹饰在造型上虽然经过高度概括和夸张、变形，但仍保留物象的特征和面貌。龙纹凤纹蝙蝠纹几何形纹饰则通过点、线、面的组合，使之构成一种和谐的带有韵律之美的纹饰。几何形纹饰，不仅直接揭示着没得奥秘，同样也反映着人们的情绪和意趣。在纹饰的构成特点上，分为单独纹饰和连续纹饰。回纹圆回纹卍字纹中国民俗家具和各种纹饰综合应用，如在单独纹与单独纹之间、连续纹与连续纹之间相互搭配，这种纹饰的“组合”或“合成”，成为家具装饰上很重要的方式莲瓣纹与卷草纹云纹构成民俗家居的立体装饰要素为器形 、图案、色彩和材质。各式家具的立体装饰种类非常繁杂多样。但若就

3、以其形象特点而论，又不外两大类：一类是以几何形为基础的立体装饰;一类是以仿真形为基础的立体装饰。红木雕灵芝纹下卷条案（仿真形为基础）黄花梨插肩榫翘头案（几何形为基础）在立体装饰中，以抽象几何造型的连接组合为主。下图是几个典型的通过几何形来进行装饰的例子。红木长方桌鸡翅木方桌另一类是以具体装饰模拟自然物象而成的。有的不完全用写实手法表现自然，为了与实际使用的状态相吻合，其造型必须进行概括、夸张和变形。如黄花梨凤纹衣架、红木平头案等黄花梨凤纹衣架黄花梨凤纹衣架红木平头案红木平头案此外，在中国民俗家居中不乏将两种形式的立体装饰结合在一起而体现在同一件家具上的例子。能否恰到好处地将两者结合在一起使用，

4、体现制作者是否匠心独具和是否有着高超的审美水平。紫檀夔龙纹平头案中国民俗家居的装饰部位与内容从主要的纹饰来说，就一般的情况，有它的历史传承性。如写实的螭(ch)纹、龙凤纹、兽纹等，几何纹中的圆涡纹、波纹等纹饰在历代都有持续使用。不同朝代也有不同特色，如夏商西周时期的纹饰题材神秘而奇妙，反映当时原始的图腾崇拜,纹理次序化、规整而有韵律。因为这时的纹饰多装饰在青铜器上，后来在木制家具上的使用就逐渐地减少，直到明清时期，家居的装饰纹饰又从中得到启发，从而使夔（ku）纹、云雷纹、蝉纹等在明清家具中得以再次张扬。夏商时期的饕餮纹明清时期的云雷纹秦汉时期，纹样开始线条流畅、清新灵动，尤其是云纹的较多使用，

5、为云纹贯穿在知乎的传统家具装饰中奠定了基础，人物纹开始出现。魏晋时期，纹样受到时代的影响，出现与佛教相关的内容，之后山水、花草、人物、文字等生活题材被用了家具纹饰中。到五代以后，如意卷云纹使用频繁，被不断地丰富，以各种形式表现，一直持续到清朝时期。紫檀夹头榫如意云纹大画案从装饰的方式、图案、色彩与材质的特点来说，夏商时期木螺钿（din）装饰方式已经出现，色彩多以褐色为主，或是用青铜材料，间或夹杂小面积的其他色。春秋战国时期，浮雕和透雕方式开始运用，并一直延续。漆和绘漆的运用是此时期的最大特色，后来在汉朝时达到高峰。彩漆以黑底为主，配以红色彩绘，色彩艳丽，成为时代的特征。这是用材多以木材为主，这

6、种情况一直持续。魏晋以后，连续镂空的形式开始出现就是名式家具开光装饰的前身，并得到广泛的使用。到了五代以后，开始讲究局部装饰，精致而细腻，结构装饰出现并被不断地重视。黑漆嵌螺钿人物屏风明代家具根据整体要求，做恰如其分的局部装饰，装饰适度、繁简相宜。明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺钿、竹、牙、玉、石等，都有涉及。但是，绝不贪多堆砌，也不曲意雕琢。如椅子背板上，作小面积的透雕和镶嵌，在桌案的局部，施以牙子、卡子花等。这个时期装饰图案以简洁轻巧著称，流畅的弧线和直线的合理运用与排列就是它有着时代特征的装饰，空间的合理分割和镂空处理，都十分的

7、精到。比如它的床栏与挡板的形式就体现了这一特点。虽然在局部已经世以装饰，但是从整体看，仍不失朴素与清秀的本色，对现代“少即多”理念指导下的设计最具有借鉴意义。清朝的家具装饰在清盛世的时期发展到了高峰，清中期家具特点突出，装饰运用十分的自大自如，总体印象是是题材多、构图满、多种材料并用、多种工艺结合、各族吉祥图案互相结合，富丽辉煌，各种特点甚至集中在一件家具上。通体装饰到了晚清时期十分常见，但凡有空的地方或是原来并不装饰到了晚清时期十分常见，但凡有空的地方或是原来并不装饰的地方到这个时期都进行装饰，给人眼花缭乱的感觉，处处都是铺张。直线直接运用已经较少，曲线的迂回缠绕，错综复杂。直线与曲线、抽象

8、与具象被打乱了次序，不断地进行排列组合。空间的分割繁复多样，虚实空间间隔的密度加大。另外，重要的特点就是吉祥图案、人物故事、戏曲典故等题材使用极盛，并大量地从其他艺术中汲取素材，它的题材与内容以及表现手法与这个时期已经发展比较成熟的景泰蓝、漆器、瓷器、骨雕等工艺，金石、书法、绘画等文艺以及与这一时期的建筑三雕“石雕、木雕、砖雕”的发展有着必然和密切的关系。就像建筑上雕刻的诸多讲究对应着主人的兴趣和世俗风潮，家具更多地折射出拥有者自身的文化品位、财富仕途、社会地位等诸多的因素，到后期显得过于张扬、炫耀。三国演义题材雕刻中国民俗家具装饰的素材与主题中国民俗家居装饰素材的来源主要有：1.来自原始和传

9、统观念与生命交汇融合。2.自然界客观事物的影响，动物、植物、地貌、天空等。3.佛教、道教的影响，对神佛与仙界的崇拜。4.人没对美好事物的向往，如祈福、祝愿等。5.人们对日常的生活内容。6.与其他的艺术形式不断地交汇融合与借鉴，如建筑艺术、玉石艺术、漆器艺术等。中国装饰的主题与内容一向具有承继性与趋同性的特点，一个朝代一个朝代流传继承原有装饰纹样的基础上，还有许多创新与发展。明朝多在局部做装饰，清朝在这基础上进一步扩展，后来受到西洋文化的影响，产生了一些与西洋纹饰相关的装饰。紫檀雕花西洋式香几总结中国民俗家具的装饰素材一般反映了当时的生活、风俗习惯，不同年代的主题会随着时代政治、文化的变化而发生变化，有的成为了时代的特征。但是后期那些过