摄影的景深控制.doc

1、第九章摄影的景深控制教学目的要求：学习控制摄影的景深如何获取最大景深与最小景深，认识超焦距及其应用，了解相机的景深预测功能。教学方法：控制摄影的景深获取最大景深与最小景深，使用多媒体教学的方式并现场进行拍摄实验， 同时和学生进行交流沟通解决疑难问题。教学重点与难点：控制摄影的景深；教学课时：4 课时教学内容要点：1. 景深的概念2. 获取最小景深3. 获取最大景深4. 拍摄运动物体5. 超焦距及其应用6. 景深预测1在摄影中为了表现某种拍摄意图，有时需要很大范围内纵深景物的影像都要保持清晰， 比如拍摄秀丽的风光。 有时有需要将主体周围环境中多余景物虚化掉， 使画面影像的清晰范围变得很小，以利于

2、突出所要表现的主体对象。 这就是摄影技术中有关景深的控制问题。第一节摄影的景深控制一景深的概念当镜头聚焦于被摄景物时，被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。在景深范围内的景物影像清晰度并不完全一致，其中以焦点上的影像清晰度最高， 其余景物的清晰度按它离开焦点的距离而正比例下降。决定景深的主要因素是光圈、焦距与摄距。在镜头焦距和拍摄距离不变的情况下， 光圈与景深成反比：光圈大，景深小；光圈小，景深大。例如， f16 的景深大于f4。当光圈系数和拍摄距离不变时， 镜头焦距与景深成反比： 镜头焦距长， 景深小； 镜头焦距短，景深大。例如，焦距 100mm 的镜头景深效果小于焦距 28m

3、m 的镜头。当光圈系数和焦距不变时， 摄距与景深成正比：摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如，聚焦于 10 米的景深大于聚焦于 1 米的景深。二 . 景深的控制景深在摄影中具有重要的应用价值， 不同的画面景深具有不同的艺术效果。 根据被摄对象的特点和摄影者的表现意图， 通过对景深效果的控制，可以使画面影像虚实得当， 使作者的创意得到完美表现。对最小景深与最大景深的控制是摄影的主要技术之一，运用这种控制我们可以缩小景深，仅仅清晰地表现重要的物体而使其突出，让不需要的物体虚糊而被隐去；我们也可扩大景深，使所有的被摄体在画面上都清晰地呈现，表现出它们的每一处细节。 尽可能采用最小景深或最大景深的调节

4、，能增强上述效果获取最小景深采用小景深拍摄的画面，往往只有被拍摄主体是清晰的， 画面中的其他部分，如前景或后景都呈模糊状， 而这些虚幻、 柔和的模糊部分却更加衬托出拍摄主体的清晰和醒目。小景深拍摄法是一种很有力地突出主体的拍摄方法，在人像、体育、静物、花卉以及一些特写画面的拍摄中经常采用此法。 小景深画面所产生的虚实影像，可以给观赏者丰富想象的余地，使的画面效果更加含蓄，并有一定的韵味。那么，如何根据画面的需要来获取最小的景深效果呢 ?获取最小的景深效果的方法为：最大光圈 +尽可能小的摄距 +长焦镜头。1获取最小景深为了获取小景深， 较简便的方法是将光圈开大。但随着光圈的开大， 曝光量会明显增

5、多， 要保持适合的曝光量， 必须要提高快门速度； 而快门速度是有上限的，当快门速度无法再提高时，应采用以下方法来解决曝光问题：（ 1）设定较低的感光度因为低感光度对光线反应迟钝，在同样的光照条件下比中、 高感光度需要更多的曝光量。 因此，它可在开大光圈的同时仍以正常的快门速度来完成曝光。（ 2）使用中灰滤光镜由于中灰滤光镜只减弱通过光线的强度而不会改变通过光线的颜色， 因此，当为了追求小景深效果而开大光圈引起曝光过度时， 可使用中灰滤光镜来调节曝光。在获取最小景深的三种方法中， 采用最大光圈是较好的办法。 适当的缩小摄距， 可以使景深变小，但过分地缩小摄距， 则会引起被摄体主体的形变失真。 采

6、用长焦镜头来获取小景深， 所带来的效应是空间透视压缩， 镜头焦距越长， 空间透视压缩的程度越大。 当不需要考虑空间透视因素时，用长焦镜头来获取小景深是最好的方法。所以采用最大光圈是获取小景深的较好方法，可以使对焦准确的主体生动清晰， 而景深外的物体被模糊虚化。 另外， 大光圈的运用， 可以增加镜头的通光量，从而相应地提高快门速度，以防止相机的抖动模糊。2获取最大景深2采用大景深方法拍摄的画面， 其清晰的范围非常大， 往往从很近到无限远都清晰。 这种大范围的清晰拍摄对环境的描绘、 被摄主体在环境中位置的交代以及景物透视关系的反映都很有利。在风光、建筑和大型场面等摄影领域经常采用大景深法拍摄。 因

7、此，大景深摄影画面能够全面介绍主体的周围环境， 并能生动地表现出被摄景物的深度和广度， 增强画面的空间纵深感。 获取最大景深的方法为：最小光圈 +短焦镜头 +超焦距聚焦。 (见图 9 1、图 9 2、图 9 3)获取大景深较简便的方法是采用小光圈， 但随着光圈的缩小， 曝光量也将明显减小， 为了保持合适的曝光量， 必须将快门速度放慢， 当快门速度放慢至 130 秒以下，就很容易造成照相机的晃动， 而影响影像的清晰度。 为了避免照相机的晃动可以采取以下方法：（ 1）设定较高的感光度高感光度对光线比较敏感，在同样的光照条件下， 它比中、 低感光度需要的曝光量少。 因此，它可在缩小光圈的同时仍以正常

8、的快门速度完成曝光。（ 2）使用三脚架这是解决照相机晃动最好的办法。 当然，要根据照相机与镜头的重量， 选用足够坚固的三脚架，不坚固的三脚架仍会使照相机产生晃动。在获取最大景深的三种方法中，采用短焦镜头不可过短，因其会造成拍摄画面的透视畸变。图 92 光圈 F11 焦距 70mm速度 1/100S图 93 光圈 F22 焦距 70mm速度 1/25S三光圈和快门速度的组合在拍摄过程中， 要选择光圈和快门速度的曝光组合时，拍摄者要充分考虑到光圈对景深的影响作用， 以求获得最佳的画面效果， 而不能简单地只要求曝光准确。 但是在拍摄运动物体时， 首先就要考虑快门速度， 光圈大小的选择必须配合快门速度

9、实现正确曝光。 例如，拍摄溪流和瀑布时，要想把浪花四溅的溪流表现出轻纱般梦幻和飘逸感觉， 必须使用慢速快门进行拍摄， 这就需要将相机调整为快门先决模式首先设定所需的快门速度， 才能获得满意的画面视觉效果。 足够高的快门速度可以凝固溪水的流动， 定格水花四溅的瞬间 (见图 94、图 95、图 96)。图 9 1 光圈 F2.8 焦距 70mm速度 1/1250S图 94光圈 F22 焦距 70mm速度 1/25S3图 9 5 光圈 F16 焦距 70mm速度 1/125S图 9 6 光圈 F8 焦距 70mm速度 1/500S四超焦距及其应用超焦距是指在摄影镜头和光圈确定的情况下，将镜头对焦于无

10、穷远时，由于景深的存在，有一个离镜头最近的清晰点，这一点就是超焦点，它到镜头的距离就是超焦距。 对超焦距点进行对焦，可以获得同等条件下的最大景深效果。超焦距并不是某一种固定的距离， 它会随着光圈和镜头焦距的变化而变化， 不同的光圈有不同的超焦距，光圈越小， 超焦距越近。 镜头焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。镜头焦距越长，超焦距越远。超焦距越近，则景深越大；反之，则景深越小 (见图 9 7)。运用超焦距获取最大景深可以使较近的景物和无限远处的景物都能形成较为清晰的影像，因此超焦距在风光摄影中应用比较广泛。但是，只有当有较近的景物需要包括在大景深范围之内时，运用超焦距才能获得良好的效果。 若

11、所拍摄的景物没有必要的前景， 则景物范围主要位于超焦距以外至无限远处， 对超焦距进行对焦不如针对无限远处对焦效果更好。 这样做的结果第一浪费前景深；第二降低远处景物的成像清晰度。图 97超焦距第二节相机的景深预测功能由于单反照相机的光圈是联动预置式的， 在聚焦取景时始终处于最大孔径而无法观察到工作光圈的景深效果。 为了让摄影者更好地把握画面真实的景深效果， 许多数码单反相机配备了景深预测功能， 利用这项功能， 在按下快门前就可以方便、直观地实际预览到不同光圈设置带来的不同景深效果。 数码单反相机景深预测按钮的位置，依相机品牌的不同而有所不同。 如尼康数码单反相机的景深预测按钮在镜头右侧的机身上。在构图取景时， 摄影者按下数码单反相机机身上的景深