经典MV赏析课件

1、 经典M V作品赏析 一、定义：一、定义：MTV 到到MV MV的提法是近几年开始的，大家感觉“MTV”范畴有些狭 窄，因为“音乐电视”并非只是局限在电视上，还可以单独 发行影碟、或者通过手机、网络的方式发布，所以，就采用 MV来表示了，MV的意思是 “Music Video”。是一种视觉 文化，是建立在音乐、歌曲结构上的流动视觉。视觉是音 乐听觉的外在形式，音乐是视觉的潜在形态。 第一部有声电视爵士歌手(1927)开音乐与影像结合之 先河 二、二、MV的出现与发展的出现与发展 1956年，摇滚乐歌星埃尔维斯普莱斯利获得美 国青少年的一致拥戴，伤心旅馆、真诚的爱 等歌曲风靡一时。同时，可视歌曲

2、真正走进电 视歌曲节目，普莱斯利为始作俑者 片例片例1 B B、19811981年年8 8月月 美国美国MTVMTV频道频道 录像杀死了广播明星录像杀死了广播明星片例片例2 C C、19821982年年 迈克尔迈克尔杰克逊杰克逊恐怖之夜恐怖之夜 又名又名战栗者战栗者 视频视频0 01 01 02 2 拓展：拓展：恐怖之夜恐怖之夜在在MVMV史上的意义史上的意义 （1 1）奠定了）奠定了MVMV的一些基本艺术特征的一些基本艺术特征 视频视频01 0201 02 MV MV典型特征：拼接性、碎片化典型特征：拼接性、碎片化 A A、19751975年年 英国英国QueenQueen乐队乐队 波西米亚

3、狂想曲波西米亚狂想曲 （2 2）展示了）展示了MVMV神奇的商品促销能力神奇的商品促销能力 （3 3）促进了）促进了MVMV产业化、规模化和国际化进程产业化、规模化和国际化进程 A、第一部第一部MV作品作品 由4个男孩在英国伦敦组成的叫作“女王”（QUEEN）的摇滚乐 队，于1975年出版了第三张专辑歌剧院的一夜（A Night at the Opera），为这张专辑的促销，其中的一首歌曲波西米亚狂想曲 （Bohemian Rhapsody ）被制作成电视音乐录象片（music Video ）， 作为广告在电视上播放。 这是历史上第一部真正的电视音乐录象片。它的播出，使音乐 商品获得了一种威力

4、无穷的促销利器波西米亚狂想曲录 像片的播出，使这支歌曲创造了连续9周占据英国流行音乐排行 榜第一名的记录与之相同的记录仅有1966年由汤姆琼斯 （Tom Jones）演唱的家乡绿草地（Green, Green, Grass of Home ）并使这首歌曲成为英国有史以来销量最大的单曲之 一。 波西米亚狂想曲 剧照 片例片例3 B、美国、美国MTV频道频道 80年代初，美国有线电视网开办了一个新栏目MTV，内容都 是通俗歌曲，由于节目制作精巧，歌曲都是经过精选的优秀 歌曲，因此观众人数直线上升，很快就达到数千万。之后， 英、法、日、澳大利亚等国家的电视台也相继开始制作播放 类似节目，并为MTV的

5、制作定型，用最好的歌曲配以最精美 的画面，使原本只是听觉艺术的歌曲，变为视觉和听觉结合 的一种崭新的艺术样式。 C、第一部、第一部风风格成熟的格成熟的MV作品作品 1983年秋，美国黑人歌手迈克杰克逊（Michael Jackson）为了摆脱其“少年歌星”形象，同时也作为美国 唱片业大力推广灵歌（soul music，起源于美国底特律黑 人音乐）和流行音乐计划的一部分，在唱片公司的策划 下，推出名为恐怖之夜（Thriller，又译颤栗者）的歌 曲专辑投入发行。为了对这张唱片进行电视广告促销， 音像商斥资百万美元，邀请曾导演过在伦敦的美国人 狼的好莱坞恐怖片大师约翰兰地斯（John Landis

6、）,作 为MV恐怖之夜的导演。 MV Thriller 尽管在一定程度上沿袭了恐怖 电影的叙事思路和表演风格，但它对“梦境”的 营造、心理蒙太奇手段的着重应用、歌唱者的多 重角色快速转换、电脑特技对离奇恍惚意境的 营造、“碎片”式的情景拼贴等等叙述手法，比较 完整地奠定了后来MV 的基本特征，并使MV这 一崭新体裁与电影故事片、电视剧及其它电视 体裁，在风格上拉开了距离。 片例片例4 4 Thriller 三、三、MV艺术在中国的发展艺术在中国的发展 2020世纪世纪8080年代中期年代中期 大陆大陆MTV MTV 出现出现 19931993年年 迅速发展期迅速发展期 3 3月月 中央电视台第

7、一个中央电视台第一个MTVMTV栏目栏目 东西南北中东西南北中正式开播正式开播 1212月月 首届中国音乐电视大赛首届中国音乐电视大赛 片例片例5 流浪的燕子 1993年，中央电视台与地方电视台合作拍摄了为数 不少的导向性MV作品，如董文华演唱的长城长、李 丹阳演唱的穿军装的川妹子、张海迪演唱的轮椅上 的歌声、蒂姆演唱的我是中国人等。此外，中国大陆 大多数省级电视台、部分市级电视台和许多音像出版 公司，也在1993年拍摄了总数达400部以上的MTV作 品，如广州台的月亮船、大地唱片公司的流浪的燕 子、汕头海洋音像出版社的好大一棵树、塞特文化 发展公司的这一次我是真的留下来陪你等。，均胜过 近年

8、来的绝大的多数大陆MTV作品。 这些作品中，有一些已经达到相当高的艺术水 准如大陆歌手艾敬演唱的流浪的燕子， 虽无电脑特技的应用，但从艺术构思、构图、剪 辑诸方面均胜过近几年来的绝大多数内地MTV 作品。 1995199519961996年年 中国内地中国内地MTVMTV步入成熟之年步入成熟之年 链接：链接：阿姐鼓阿姐鼓19951995年在美国获奖年在美国获奖 视频视频1515 程碑式作品，中国程碑式作品，中国MVMV开始走向世界开始走向世界 黄河源黄河源头头 1996年年7月在月在罗马罗马尼尼亚获奖亚获奖 第九届第九届 “ “金鹿杯金鹿杯” ”国国际际音音乐节乐节上，第上，第1名名 片例片例

9、6 阿姐鼓 黄河源黄河源头头 类似影视片花，多是对电影的一种叙述，往往以影视的画类似影视片花，多是对电影的一种叙述，往往以影视的画 面来进行剪辑，歌曲本身常常就是电影的插曲。面来进行剪辑，歌曲本身常常就是电影的插曲。 既是一种商业广告行为，也是一种既是一种商业广告行为，也是一种MVMV艺术形式。艺术形式。 视频 13 四、四、MTV/MVMTV/MV的分类的分类 u按内容分类按内容分类 故事类故事类 用故事情节来演绎歌曲，是音乐电视中常见的 一种类型。这类音乐电视作品，往往讲述一个故事， 有剧中人物和故事情节的发展，就像一部电影短片。 在故事类的音乐电视中，歌手除了演唱之外，一般还 要扮演故事

10、中的人物。 音乐电视在叙事上的特点是情节 的跳跃，这与影视作品讲究叙事的完整性是不同的。音 乐电视在叙事时，可以从一个情节跳到另一个情节， 从一个故事场面跳到另一个故事场面，中间不做任 何交待或过渡。 音乐电视作为一种新的视觉艺术样式，从其他 艺术形式中吸取了大量表现手段，并因而产生了音乐 电视的一些基本类型。 u按风格分类按风格分类 片断类片断类 片断类是指歌手在不同空间和场景中进行演唱，通过演唱 内容的变化和场景的变化来表现歌曲的内容。这是音乐电 视最主要的类型之一。片断类音乐电视的特点是，歌手 往往以不同形象在各个不同空间中演唱，歌手的形象不断 变化，空间也不断变化。片断类中既有现实生活

11、空间和场 景，也有现实生活中不存在的、非现实的幻觉或超现实空 间。如童安格的看未来有什么不一样中，大象穿过 都市的人行道，人漂浮在空中。 演唱会类演唱会类 演唱会类指以歌手演唱会的现场情景为主要内容的音乐 电视。这类作品以展现歌手的现场表演为主，也是音乐电 视中的一个常见的类型。演唱会类主要是展现歌手在演 唱会现场忘我表演的状态。 歌舞类歌舞类 歌舞类是指歌手在各种场景中边演唱边舞蹈，演唱和舞蹈 称为MTV中的主要画面组成部分，歌舞类也是音乐电视的 主要组成部分。在歌舞类的音乐电视中，歌手往往作为领 舞者，带动一群人与他或她一起边舞边唱，或是许多 人在歌手身后随着他的动作与节奏作伴随性的舞蹈。

12、如李 玟的真情人就是歌手身穿橘红色的拉丁舞舞蹈服，在 音乐中边唱边跳，在她的身后有一群身着同样服装的年 青女子伴舞，不时还穿插打鼓的男子和穿绿色舞服的男子 伴舞。 动画类动画类 动画类是指虽然MTV中演唱者是歌手，但歌手的形象并不 出现或很少出现，出现的是动画形象或主要是动画形象。 随着电脑科技的发展，这类MTV有日益增加的趋势。动画 类的片子又分两种，一种是完全动画的，即不用歌手表 演而用动画形象来演绎歌曲的内容，如黎明的眼睛想旅 行中是鱼，戴宇航员帽子的娃娃，粉红色的小猪，倒立 的人等。 五、五、MTV/MVMTV/MV的创作注意事项的创作注意事项 1 1、好的音乐，好的电视创意、好的音乐

13、，好的电视创意 2 2、处理好音乐和画面的关系、处理好音乐和画面的关系 l忌图解式忌图解式 示例：田震示例：田震好大一棵树好大一棵树 3 3、把握整体的风格，营造合适的意境、把握整体的风格，营造合适的意境 意境的创造可以说是意境的创造可以说是MVMV的最高美学追求。的最高美学追求。 l根据歌词创作根据歌词创作MVMV时的基本原则时的基本原则 词画分离：不重复歌词已经说过或说明白的内容词画分离：不重复歌词已经说过或说明白的内容 虚实对应：歌词与画面采取虚实关系比较合适虚实对应：歌词与画面采取虚实关系比较合适 u根据歌曲内容来选择合适的歌手来演绎根据歌曲内容来选择合适的歌手来演绎 4 4、处理歌手

14、气质与音乐的关系、处理歌手气质与音乐的关系 千里之外千里之外：周杰伦和费玉清的风格处理：周杰伦和费玉清的风格处理 波斯猫波斯猫： SHESHE的三个歌手的风格处理的三个歌手的风格处理 视频 25 视频 26 u根据歌手的气质类型、音乐风格来选择合适的叙事根据歌手的气质类型、音乐风格来选择合适的叙事 u多个歌手或演唱组合的多个歌手或演唱组合的MVMV，处理好歌手之间的关系，处理好歌手之间的关系 示例：示例： 电影声音构成的三元素： 语言、音响、音乐 电影音乐是电影综合艺术中一个重要的有机组成部分， 是音乐艺术的一种体裁。 电影音乐：专为影片创作或选用现成音乐作品为影片 编配的音乐。（电影艺术词典

15、） 创作音乐：电影音乐是音画结合的音乐，它的构思、 写作过程无不受着它所属的那一部影片、甚至是一个 具体段落的限制，必须体现导演和制片人对那一部影 片、一个段落的要求。 现成音乐：表现特定的历史时代，特定的影片内容， 特定的效果，特定的人物，表现作者的态度等，主要 通过被选用的音乐自身所具有的音乐形象及其长期以 来在观众中已经造成的影响来产生作用的。 电影是音画艺术，眼睛和耳朵是在第一时间接收信 息的。 电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、 导演心理节奏、观众心理节奏等。只有音乐这种形 式和电影在节奏上是非常统一的。 从不同的角度来认识电影音乐，并以不同的专业立 场来了解和掌握电影音

16、乐，达到日后独立工作时自 身所应具备的“背景”知识。 电影音乐主要由配乐和歌曲两部分组成。 配乐主要包括主题音乐、场景音乐和背景 音乐；歌曲则主要分为主题歌和插曲两种 形式。 概念：配乐是指电影音乐当中的非歌曲的音 乐部分，主要的形态为器乐或无歌词的人声 哼唱。 概念：运用旋律，即没有歌词的音乐对电影电 视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。 主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用，它们往往 对剧情本身的发展有着重大的意义，影响着“剧” 的整体价值，常常直接深入到剧情发展的核心，牵 动着情节的发展。 主题音乐在剧情中的多次出现，形成贯穿发展的连 续性。 具体到某个主题音乐的设计，可以有非常灵活的着

17、 眼点。 特征： 1、功能上它是以音乐的方式“概括”影视作品的主 旨的，并通过形式的“美”“丑”来表达肯定或否 定的态度。 2、形式上不局限于具体的画面、情节及与之相关的 情绪情感，在影片的重要场面、情绪情节的高潮段 落出现，使观众在情感体验的同时从而领悟到影片 的主题和深层意蕴。 这是出现频率最高的一种类型。它 能够集中体现作品中人物的性格特征， 而这种性格特征又往往是与人物的情感 表达及命运发展联系在一起。 范例分析：两个人的车站 法国中尉的女人 指超越具体剧情，对居中蕴含的 某种人文含义进行暗示、渲染和张扬 所产生的艺术表现作用。我们把这种 通过音乐来产生哲学情怀的情况称为 电影所蕴含的

18、“四维空间”。 范例分析：杀手里昂 勇闯夺命岛 指主题音乐在电影中所发挥的贯穿表现 作用，具有某种象征性表现意义。它并不局 限于对某一场景中情节发展和人物情感发展 的配合，似乎是从居中提炼出来的某种意味、 某种含义、某种情调。 范例分析：花样年华 在某一个单一场景中使用的、只对具体 场景发挥作用的音乐。 类型： 专门为某一场景而设的场景音乐。 范例分析：海上钢琴师真实的谎言 夜宴第五元素 由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐。 范例分析：燃情岁月 勇敢的心 功能： 1、推动情节的发展和戏剧高潮出现。 范例分析：走出非洲 2、体现地域性与时代色彩。 范例分析：末代皇帝、教父 3、体现人物思

19、想，塑造人物形象。 范例分析：黑暗中的舞者 4、渲染气氛。 范例分析：魔戒、圣战奇兵 5、塑造空间感 范例分析：魔戒 电影电视剧中标识环境、场合、地域等一种音乐， 通常以画内音乐为主，也运用画外音乐的方式。 它除了强调环境的真实、起到标识环境的客 观作用之外，也可以赋予它们更为丰富的含义， 或以一种假定的真实起到艺术表现作用。 范例分析：罗马假日大独裁者 两个 人的车站辛德勒名单 相对于电影中的配乐来说，歌曲由于有歌词存在， 它的意义表达更直接，更明晰，更能吸引强烈的 注意力。当然，从另一方面来说，歌词的存在也 使歌曲的意义拓展能力不如配乐。 主题歌往往是对电影内容的一种高度概括。它可 以以特

20、定的风格和凝练的情感刻画来充实剧中主 要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表 现生活中的某种情怀等等。 插曲是在电影的剧情进行当中出现的歌曲。插曲 经常出现在一些重要的场景中，与剧中的情节发 展紧密相关，有时也可不相关；用以表达剧中人 物的情感，烘托情节发展中的气氛和造肌戏剧性 的发展高潮；还用来承担某种转场、闪回的蒙太 奇作用。 影片菊豆中，主题音乐铃儿歌在影片中出现十处之多，且形式多样， 在配器、速度、节奏上配合影片进行变化，正符合剧中人物的微妙的、复杂的 情感。剧中杨天青偷看菊豆洗澡那场戏，当菊豆脱下衣服，裸出满身伤痕，此 时埙音乐响起，凸现一种悲凉的气氛，展露无遗的是菊豆的伤心无奈

21、和天青的 怯懦。片中挡棺拦路那场戏，按照祖宗的老规矩得挡七七四十九回，在挡第二 回的时候，吹拉弹奏的一切客观音乐转瞬消失，伴随着二人挡棺的叫喊声逐渐 淡出，乐器埙逐渐登场，悲凉的气氛立即升华，二人“挡棺”结束后，暂时的 释放让二人瘫坐在地上，无奈的哭泣。杨金山的偶然死亡本预示二人灾难结束， 以为可以过平静的日子，可这种悲凉的音乐仿佛也正是预示了今后日子的凄惨。 “主题音乐是一部片子的核心音乐，它紧紧围绕主题思想、主要内容和中心人物， 形成一定的音乐形象，起深化主题的作用。一般在片中主要段落、主要人物或体 现主题思想的时候出现。” 通常主题音乐是以器乐曲形式出现，也有采用人声哼 唱形式出现的乐曲

22、。音乐在剧中的其他时候可能会以主题音乐的变奏形式出现， 起辅助作用。确切地说主题音乐是最能反映剧作主题的元素，深化主题故事及人 物的思想，并且能起到渲染烘托气氛的作用，是一部剧组的灵魂和精华。 影片阿甘正传开头，一片羽毛缓缓飘落，此时主题音乐响起，悠扬的旋律随 画面中的羽毛一起起伏跌宕，声画结合的极为巧妙。 第一乐句（前八小节），小提琴和钢琴组织了整个片断，听上去很轻盈稚嫩，就 像一种对话，是期望和难以预料之间的对话，第二乐句，音乐被渐渐丰富，钢琴 的音调不再是第一乐句那样清脆轻盈，而变得深沉了一些，中提琴和低音提琴的 加入使整个音乐非常充实，多了一份厚重、成熟之感，影像中那根象征着生活在 大

23、千世界的渺小生命的羽毛渐渐适应了无助的飞翔，适应了所处的环境，并开始 由稚嫩变得成熟，渐渐地能从苦难中找到愉悦，令自己感到快乐 直到第二乐句的结尾音乐声渐渐隐去，画面中的羽毛慢慢也落下，落到了一个等 待红灯的行人的肩膀上，似乎这里，应该是它的归宿了。但是风起了，绿灯亮了， 那个人也走开，羽毛又再一次地漂泊。这时候音乐的情绪再次高涨起来，就像人 生一样，一波未平一波又起。羽毛告别了天空中的飞行，又开始了新的一段地面 上的飞行，体验另一种不同的生存环境。此时的音乐除了钢琴主旋律外还有竖琴、 提琴混合在一起，听起来更加的激昂、饱满，充满活力与新鲜感。这段片头音乐 与整个影片的情感基调也很相符人生也是

24、这样，从一个环境到另一个新的环 境，总是充满新鲜感与未知，生命也因此有了意义 背景音乐 影片阿甘正传通过描写主人公阿甘神奇的个人生活历 程，展现了美国二战后的 历史发展。电影配乐在影片中的作用大致 可分三类:一种是对影片发展起推动作用， 可以加快、减缓剧情发 展的速度。第二种是人物的主题音乐，用来强化人物的形象。 第三 种是创作者的主观音乐，起煽情作用。我认为，阿甘正传的配乐 不但使三种 配乐方法各有作用，而且，整个影片的配乐既非常适当 地参与了叙事，又对表现美 国的人文历史起到了重要作用。 众所周知，在美国的现代社会历史中流行音乐、摇 滚乐起了举 足轻重的作用，在大众的消费文化里占有很大的比

25、重。从猫王到现 在 的西雅图的非主流音乐，都能够从一个侧面反映美国社会的 发展史。我这里所指的 不是影片的主题音乐，尽管它也很精彩。我指的是电影剧情进程中使用的 环境音乐。 在我们不知不觉中播放的三十多首摇滚乐作品可以说曲 曲精彩。它们虽然被放到 背景音乐的位置，可导演为不破坏影片的 情节发展，不使音乐喧宾夺主，采用点到 为止的方式，使之适得其 所。但如果我们了解这些歌曲的内容，就会发现这三十多 首歌曲实 为点睛之笔，不仅烘托画面，更使意境回味深长。 影片中出现的第一首摇滚歌曲自然是猫王的HoundDog，在影片中一个青年与阿甘学舞步， 后来却用到自己的演唱上。后来这位青年成了摇滚歌王。了解西方摇滚乐史的人都知道，正是 猫王这一扭胯舞步，在 美国引起轩然大波，摇滚乐因此成为了争议的焦点，但这些都未阻止摇 滚乐流行，以至于影响了一 代代美国青少年的思想，影响了美国文化。 当阿甘