古玉鉴赏基础 2.4 沁色

1、 古玉古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月的洗礼和水土的侵蚀，必然会留下种种色质色质和印印记记，从而为鉴别古玉提供了可靠的依据为鉴别古玉提供了可靠的依据。 沁色沁色指玉埋入土中在一定时间后，受地下其他物指玉埋入土中在一定时间后，受地下其他物质的侵蚀，使玉器本身的颜色发生一定的变化质的侵蚀，使玉器本身的颜色发生一定的变化。 受沁的古玉出土之后，经过人体的长期盘玩，其体内的物质成分受到人气的涵养，从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变化，呈现出五光十色的色彩。 出土古玉沁色与入土的时间、地点、受沁深浅程入土的时间、地点、受沁深浅程度度不同有关，主要沁色有： 紫、红沁紫、红沁 绿沁绿沁黄沁黄沁白

2、沁白沁青沁青沁黑沁黑沁1. 花沁花沁1、紫、红沁、紫、红沁：包括铁沁铁沁和血沁血沁，颜色种类有宝石宝石红、鸡血红、朱砂红、樱桃红、洒金红、枣皮红、红、鸡血红、朱砂红、樱桃红、洒金红、枣皮红、膏药红、孩儿面膏药红、孩儿面等。 一般铁沁呈褐红，血沁为赤红（枣皮红枣皮红），色深称“酱瓣紫酱瓣紫”，及茄皮紫、棕毛紫茄皮紫、棕毛紫。2、绿沁、绿沁：主要为铜沁铜沁，受沁后色如翡翠，是因铜器产生的铜绿接触玉器后渗入其中，出土后色泽比翡翠更加娇嫩滋润。主要有鹦哥绿、葱绿、松花绿鹦哥绿、葱绿、松花绿、白果绿、白果绿等色。3、黄沁、黄沁：包括土沁土沁和松香沁松香沁。玉在土中总会受到侵蚀，侵蚀轻者称“土沁土沁”、“

3、土锈土锈”，重者为“土浸土浸”或“土斑土斑”。入土时间长的古玉，其土锈、土斑用刀刮不掉，土渗入玉的肌理，已与玉合而为一了。土沁后有鸡油黄、桂花黄、秋葵黄、鸡油黄、桂花黄、秋葵黄、老酒黄、栗子黄老酒黄、栗子黄等。 受松香沁的呈蜜蜡，呈淡黄色淡黄色。4、白沁、白沁：受地火地火、地热地热、钙化钙化后则变成白色，地火为土中含磷物质（毛发、矿物质等）。 久埋地下可产生钙化，强烈者使玉器全部钙化，通体呈灰白色，代表年代非常久远。 白沁有鱼肚白（泛青）、鸡骨白、象牙白（微鱼肚白（泛青）、鸡骨白、象牙白（微黄）、米点白和糙米白黄）、米点白和糙米白等色。 5、青沁、青沁：受靛青沁靛青沁的古玉色如青天，是由服装上

4、的靛蓝深入玉中所致。青沁色有潭水苍、蟹壳青、潭水苍、蟹壳青、雨过天青、竹叶青、虾子青、鼻涕青雨过天青、竹叶青、虾子青、鼻涕青等。 6、黑沁、黑沁：受水银沁水银沁后常呈不同程度的黑色。 可分：地中水银沁地中水银沁和殉葬水银沁殉葬水银沁， 殉葬水银依水银量再分：大坑大坑和小坑小坑。地中水银沁地中水银沁：呈黄白色黄白色或微黑微青微黑微青的颜色；大坑水银沁大坑水银沁：呈黑漆色黑漆色，大坑为帝王和达官贵人之墓，死后用水银浸泡。小坑水银沁小坑水银沁：颜色在深度、广度上较逊色，为灰黑色灰黑色。 水银沁斑大者连成片，小则成块或细如线，与玉质和所处环境所致，共性共性均为黝黑光亮黝黑光亮。 7、花沁（、花沁（花脸

5、沁花脸沁 ）：指受沁物质共同作用共同作用而产生，一般古玉沁色不止一种，常出现两种或两种以上，如蛤蟆皮、洒珠点、碎瓷纹、唐烂斑、金带围蛤蟆皮、洒珠点、碎瓷纹、唐烂斑、金带围等。 花沁常以吉祥寓意或形象比喻： 天玄地黄天玄地黄（两种色沁）、 三元及第三元及第（三种色沁）、 福禄寿喜福禄寿喜（四种色沁）、 五福呈祥五福呈祥（五种色沁）等。 出土古玉除沁色外，在玉质玉质上的差异取决于： 地质环境地质环境，分地气干寒、酸化弱与温湿，酸化强 干湿程度干湿程度，干坑则多蛀孔蛀孔，水坑玉多霉菌。 水沁水沁钙化钙化玉鹦鹉佩 战国玉壁玉壁 良渚文化良渚文化黄香沁黄香沁土沁土沁玉獬玉獬 汉汉包浆包浆开窗开窗自宋代以

6、降，仿古(作伪)风气日盛，再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多，近现代作伪者更是充分利用了这一点，给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处。但若认真加以审视，除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外，在巧色与沁色之间，也还是可以找到其中差别的 作假（古）：包括出土古玉的沁色和传世古玉的包浆和牛毛纹。 一般作假的沁色颜色不自然颜色不自然，较醒目，有裂处颜色显得深，而致密处颜色进不去。 另外，受沁的古玉多为子玉，而作假的古玉多为山料山料。 放大观察牛毛纹放大观察牛毛纹，作假的牛毛纹无凹陷无凹陷现象，并沿裂隙沿裂隙分布，而真正传世古玉的牛毛纹除伴有包浆外，一般有沿一定方向排列、纤细的纹理，如同牛毛，并有凹陷。 传统的古玉作伪方法有： 1、伪造黄土锈法、伪造黄土锈法 2、伪造血沁法、伪造血沁法 3、叩锈法、叩锈法 4、伪造鸡骨白法、伪造鸡骨白法 5、伪造黑斑法、伪造黑斑法 6、伪造牛毛纹法