张爱玲和残雪笔下的母亲形象比较

1、-范文最新推荐- 张爱玲和残雪笔下的母亲形象比较 摘要：在中国现当代文学作品中，张爱玲与残雪在各自的文本中对传统母亲形象进行突破，描绘了两种病态的母亲形象。张爱玲笔下的母亲是因金钱的诱惑而抛弃一个母亲本应有的慈爱，她粗俗的同时却又渴望着爱情；残雪则是通过荒诞而恐怖的氛围营造和异化的人与物来塑造毫无人性可言的母亲形象。同样是病态的母亲形象，母性的尚存与人性的泯灭是两者笔下母亲形象最大的区别。4763关键词：张爱玲；残雪；病态；母亲形象The Comparision of the Image of the Mother under Eileen Chang and Can Xues Writing

2、sAbstract:Among the contemporary literature of China, Eileen Chang and Can Xue both broke traditional image of mother in their writings. They depicted two morbid image of mother. Eileen Changs Mother abandoned the kindness that a mother should have, she is vulgar and desires to be loved. And Can Xue

3、 shaped an image of mother who is bankrupt of humanity by absurd horrible atmosphere and alienation of person and object. They both depicted morbid image of mother, while maternal survive and loss of humanity is the biggest difference between Eileen Chang and Can Xues writings.Key words:Eileen Chang

4、;Can Xue;Morbid;The Image of Mother目 录摘要1Abstract1前言1一、金钱的蒙蔽——张爱玲笔下的母亲形象2（一）金钱是人性的杀手2（二）追求金钱却又渴望爱情的女性形象3二、人性的缺失——残雪笔下的母亲形象4（一）荒诞和恐怖氛围的营造4（二）异化的人和物 5三、母性的尚存与人性的泯灭6结语8参考文献8致谢9张爱玲和残雪笔下的母亲形象比较 花凋中的美丽、苍白、绝望的郑夫人，是会因为攒下的钱常常被丈夫哄骗走而感到烦恼的妇人。对待女儿，她乐意为女儿找姑爷。但这一点母性却在女儿生病要用钱时，仅仅是因为害怕藏私房钱这个

5、秘密曝光而眼睁睁看着自己女儿死去。在权衡女儿与金钱两者之间的“利害关系”时，郑夫人的天平倾向了金钱。又如琉璃瓦中姚太太的女儿个个是美人，可姚太太为了丈夫职业上的发展和自己能成为皇亲国戚，盘算着把大女儿嫁给印刷厂家的儿子。即使目的未达成，但郑太太仍然马不停蹄地策划着二女儿的婚事，仍是失败，母亲似乎越挫越勇，把女儿一次次推向火坑。倾城之恋中的白流苏，在离婚之后返回娘家，对于一个失去依靠的女子来说，她只是想要一个可供自己生存的地方，免遭丈夫的毒打。回到家的白流苏在家人花光她所有积蓄的时候，大家留给她的只是冷眼和恶语相向。就连自己的母亲也是默然地对待她，这彻底伤透了白流苏的心，

6、她变的孤苦伶仃。即使是远去香港谋生，母亲也未做任何关心。这样的家庭最终使白流苏崩溃。（二）追求金钱却又渴望爱情的女性形象金锁记中麻油店铺出身的七巧，帮家里的铺子照顾着生意时毫不羞涩地与小伙子打情骂俏，说话总是有失分寸。即使在她嫁进姜家后，对着刚进门的三少奶奶“瞟了兰仙一眼，笑道：‘三妹妹原来也嫌人太多了。连我们都嫌人多，想你们没满月的自然更嫌人多了’。 ”2这样的言语在姜家这样的大户人家显然是格格不入的，可七巧却大有继续说下去的气势，越说越来劲。“从这些语言描写中可见其性格的泼辣，刻薄，同时也可以隐约感受到她对于正常夫妻生活的看重与渴

7、望 。”4从残疾的丈夫身上得不到的爱情和性，七巧试图在三爷这儿获得，与季泽打情骂俏时的七巧沉浸并享受这所谓的“爱情”带给她的欢乐之中。至此，故事本该有个快乐的结局，但是封建社会和世俗的压迫却早已改变了七巧。她突然醒过来发现季泽只是贪图她的钱财，这时七巧对爱情的最后幻想也破灭了，终于变成了一个守着钱的“疯子”。 二、人性的缺失——残雪笔下的母亲形象残雪在其文本中塑造了多位母亲形象，同样的，我们没有看到母亲温婉和慈爱的一面，她只是孩子的窥视者，只是一起生活的人，处处与孩子做对，甚至有人评论她是恶魔式的母亲，她们好像

8、无处不在，就连空气里都是她们的声音。（一）荒诞和恐怖氛围的营造首先，在环境描写上，诸如苍蝇，蛾子满天飞这样的场景，充斥的是臭水沟的恶臭的空气，刺眼的太阳.这些无法忽略的环境描写使残雪作品的基调显得阴森诡异，在引起读者反感的同时却也给读者营造了一个异度空间，并试图用这种方式从反面来刺激人的感官，使读者从心底对这些人物产生厌恶。“在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋”5是山上的小屋的第一段，介绍了文章背景。文中“家”与“荒山”之间几乎是挨着的，而在一般的情况下，人们是不会把自家的房子建在荒山上的，按照社会学的角度来讲，人

9、是群居动物，而且只有在群居的过程中人们才能展开人际交流和物品的交换，以此来满足自身的生存和发展的需要。而“我家”却是在这样一个人迹罕至的地方，并且山上的小屋创作于80年代，正值改革开放的大潮促使城市的开发与扩建，本应是一片花红酒绿的社会场景，但是残雪笔下的社会却是完全脱离了当时社会，在其文本世界中充满了孤独、痛苦。其次，就其语言描写来说，残雪不停地运用夸张和变形引起读者注意，以表达其对男权社会的不满和批判。大量变形扭曲的、梦幻的手法把人们的种种恶习不断夸张和扩大，选用犀利的语言直接揭露人性特别是女性的丑恶面。有别与张爱玲笔下人物所富有的故事性，残雪的作品更加抽象与变形。

10、残雪笔下的人物总是神经质的，变态的，母亲不像母亲，女儿不像女儿，一切好像都和现实社会相反着，这也正是残雪对人类彼此之间的冷漠和虚伪的揭露。 中篇代表作苍老的浮云中两位母亲更是被残雪描摹到了极致。慕兰喜欢摘大白花来做汤，并且常常在夜里打臭屁，一个接一个得打个没完；另一癖好就是用镜子照邻居家，却仅仅是想看看他们是如何睡觉的。同慕兰相比，慕兰母亲的变态程度更为厉害。她爬上屋顶偷看，不停监视并骚扰女儿，犹如幽灵般的游荡在女儿身边；并骂女婿“算我倒霉，女儿让你这痞子给拐走了”。5女儿因肺炎而死了，母亲前来奔丧，但是看到的却是女儿恢复了健康并没有死，反而恨恨的，“好像希

11、望落空了一样”。6这些母亲是变态、猥琐的，这是对母亲的传统正面形象的颠覆，而残雪就是要借助丑陋的母亲形象来“揭露女人潜意识纵深处依赖男权崇拜男权的劣根性”，7这正是残雪的写作目的。三、母性的尚存与人性的泯灭张爱玲和残雪笔下的母亲形象是两种病态个体，前一种是母性的尚存，后一种则是对人性的考验。不同的成长环境而造就了张爱玲与残雪两人不同的创作思想。“张爱玲所处的社会境况及战争阴影给她带来虚无与绝望”，8而且张爱玲对母亲的印象只是“一个没有温度，疏远而又轮廓模糊的影子”。9长期与母亲的生疏使她无法像同时代的其他作家一

12、样去歌颂母爱的伟大，只能站在高处冷静的审视母亲；而残雪创作风格则是由于文革初期父亲被错划为“极右”，全家也因此而遭受厄运，那是对人性摧残的年代，残雪正是想借助文学作品来控诉那个年代对人性的摧残。张爱玲与残雪作品之间的区别可集中体现在文本基本思想内容和文本话语的构成机制两方面。首先，在文本的基本思想内容上，张爱玲更倾向于揭露腐朽的封建遗留对人性的压迫与洋社会对人性的扭曲，侧重的是对社会的批判。“张爱玲意图颠覆传统母亲形象”，10金锁记中晚年的七巧自己也知道不仅儿子女儿恨她，连婆家的人，娘家也都恨毒了她。被黄金的枷锁禁锢了这么多年后，回头望望&ldq

13、uo;七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了”。1七巧本也有自己的个性，可是为了生存，她不得不适应社会，学会了尖酸与刻薄，终被封建宗法制度同化成拥有大众审美的人。琉璃瓦中姚太太因为三女儿心心高兴而高兴，跟着女儿一起刹不住地笑。在发现女儿认错相亲对象时，对比父亲的大发雷霆，姚太太也是连拍带哄着女儿，但是对女儿的关心与爱护终究敌不过攀上豪门的诱惑，想着法子把女儿送进豪门；花凋中郑太太对待身体不好的川嫦也是爱护有加：川嫦胸口不舒服，劝慰着让川嫦喝口热茶。面对走失一天的女儿本想要责骂一番，终究是不忍心，只是招呼着去歇歇

14、；看见川嫦的眼皮跳动，也怕是因为烛火吹着了；看见卖的比较便宜的鞋子也会想着给家里人每人一双。但是当谈到药钱的问题上时，郑夫人却是再三犹豫，心里打着小算盘：自己拿药钱就间接证明自己存了私房钱。于是在亲情和金钱的较量中，亲情又再次败下阵来。 其次，两者在文本话语的构成机制上也有所区别。在表现人性丑恶面的时候，张爱玲运用现实主义手法，小说富有的故事性，有鲜明的人物形象；残雪则选取超现实主义手法，追求的是对人物形象的虚化处理，简化个性心理内容，并不注重人物形象的丰满性和典型性。在残雪的作品中，作者本身已经不再是旁观者，而是切入内心的直接表述者。残雪的作品并不以故事情节和人物的形象来表现人性恶，而是用抽

15、象的，怪异的卡夫卡式的象征手法来写人的欲望，从反面来控诉男权社会的制度对女性的摧残：女性形象是被条条框框所定型，她们的形象只能是温婉尔雅的，以相夫教子为己任，而且社会在不知不觉中已把她们原本应独立的人格给抹去了。无论是张爱玲笔下刁钻的七巧，为藏私房钱而间接害死女儿的郑太太，还是残雪笔下处处与“我”作对，想打断“我”的胳膊的母亲，这些人身上共同存在的病态人格都缘于社会给她们的压力，而她们又把这些压力或有意或无意地转嫁到子女身上。复杂的社会矛盾和人自身的矛盾促使人的心理慢慢朝向复杂的方向变化，即使是那些原先美好的事物也会在历史和社会的漂染下成为罪恶的种子，慢慢发芽。同样的，原来无私的母爱也会变成自私与自利。“两位女作家所表现的这两种变态人格的母亲形象是世间少见的，却又是真实可信的。”2使人们在阅读完这些作品后，不得不对其原因进行思考，从而成功的把目光集中到对人性恶的思索。