第五章——现代主义设计的萌起

1、LOGO 现代主义设计的萌起 周德伍 现代主义设计概述（一） 1、现代主义设计是、现代主义设计是20世纪初世纪初 从建筑设计发展起来的一场对传从建筑设计发展起来的一场对传 统意识形态革命，成为统意识形态革命，成为20世纪设世纪设 计的核心。计的核心。 主要是设计师为找寻代表新 时代的形式，为改变设计观念， 开始在设计观念、风格、形式及 材料等方面进行探索，而集中在 德国（始于工业同盟，包豪斯为 高潮）、俄国（构成主义）和荷 兰（风格派）进行试验，在30年 代中期取得惊人成就。 设计上体现的现代主义内容分为：民主 主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义。 现代主义是由小批精英知识分子发动的， 对设

2、计长期服务于权贵阶层的一种反动，具 有理想主义和乌托邦主义。虽不提倡为精英 服务，但提倡精英领导。 设计形式设计形式包括： 1、功能主义特征，强调功能为中心，不再以形式为 出发点，讲究效率、科学性。 2、提倡非装饰的简单几何造型，受立体主义影响。 具体特征表现具体特征表现： A、六面建筑。 B、以柱支撑整个建筑的结构特征，结果是幕墙结构 的产生。 C、标准化原则。 D、反装饰主义立场。E、中性色彩计划。 3、具体设计上重视空间，特别是整体设计的考虑。 4、重视设计对象的费用和开支。 二战期间，欧洲大批设计家流亡 美国，从而将欧洲的现代主义与美 国丰裕的具体市场需求结合，在战 后造成空前的国际主

3、义风格高潮， 现代主义逐渐变为了形式化的外壳， 走向了形式主义的道路。 其局限性在六七十年代受到质 疑，垄断的、近乎单调的风格受到 挑战而产生了后现代主义、解构主 义等。 2现代主义设计产生的背景： 当时设计面临的问题主要是如何解决 众多工业产品、传达媒介等设计问题和针 对往昔设计运动都强调为权贵服务的中心 如何形成新的设计理论和原则。 3现代主义设计的思想基础：现代主义设计的思想基础： 勒柯布西耶(Le Corbusier1887.10.6-1965.8.27)简 介 勒柯布西耶（Le Corbusier）：20世纪最著 名的建筑大师、城市规划 家和作家。是现代建筑运 动的激进分子和主将，被

4、 称为“现代建筑的旗手”。 他和瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius ）、路德维格密斯凡德罗 （Ludwig Mies van der Rohe）（原名Maria Ludwig Michael）、赖特（Frank Lloyd Wright）并称为现代建筑派或国际形式建筑 派的主要代表。 勒柯布西耶(Le Corbusier)生平： 1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香. 德.芳（La chaux-e-onds）。 1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。 1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的 是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。旅途中柯 布绘制了许

5、多精美的速写与水彩画。同时拜访了 嘎涅、贝瑞以及霍夫曼。 1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再 次出行到柏林研究德国装饰艺术。在德国接触到 德意志制造联盟，并接触到彼得.贝伦斯、格罗皮 乌斯以及密斯.范.德.罗。 1917年柯布移居法国。1930年柯 布加入法国籍。 1920年改用笔名勒.柯布西耶， 并同奥占芳以及其他的一些诗人、 画家、雕刻家等人共同出版了 新精神杂志。 1923年柯布将新精神杂志上 的文章汇集出版，书名定为走 向新建筑。 1928年,他同W.格罗皮乌斯、L.密 斯.范.德.罗等人组织国际现代建 筑协会（CIAM）。他多次参加各 国的建筑设计竞赛,并多次获得荣 誉学

6、位。 1965年8月27日逝世。 倡导新建筑 在第一次世界大战后的大规模 重建工作中，现代主义建筑在欧洲 兴起，勒.柯布西耶是主要倡导者。 1920年起，他发表了一系列鼓吹建 筑创新的文章，后来汇集出版走 向新建筑(1923)一书。 他认为轮船、汽车和飞机是表现新 时代精神的产品，但是建筑和建筑师落 后了。他说“建筑艺术被习惯势力所束 缚”，必须创造新时代的新建筑，建筑 要走工业化的道路；甚至说“住房是居住房是居 住的机器住的机器”，建筑师要向工程师的理性 学习。 但他同时又把建筑看作“纯粹的精 神创造”，一再强调建筑师是造型艺术 家。勒.柯布西耶的革新思想和独特见解 对当时的学院派建筑思想是

7、有力的冲击。 “新建筑的新建筑的五个五个特色特色” 1926年，柯布西耶从现代建筑采用框架 结构这一条件出发，提出了“新建筑的五 个特色”： 房屋底层采用独立支柱; 屋顶花园； 自由的平面; 横向长窗; 自由的立面。 他在两次世界大战之间的代表 作品如：库克住宅(1926)、萨伏伊别 墅、巴黎大学瑞士学生宿舍以及他 参与设计的巴西教育卫生部大厦 (19361945)等，都反映了他的建 筑观点。 这些作品比较符合现代技术和社 会经济条件，造型活泼新颖，对现 代建筑影响很大。 城市规划思想 柯布西耶主张采用新的城市规划原则和建筑方案。 1922年他提出一个 300万人口的城市规划方案。设想城 市中

8、有可以应用现代交通工具的整齐的道路网,中心区有 摩天楼,外围是高层和多层楼房，高楼之间有宽阔的绿地。 1925年，他又为巴黎市中心区改建提出了称为“伏 瓦生规划”的方案。以后又为安特卫普、斯德哥尔摩和 阿尔及尔等城市制订改建规划。 这些规划都贯彻城市功能分区的原则，采用 高层建筑以减少建筑占地面积，增加游憩、体育 活动用的城市绿地。道路按功能分级布置，有立 体交叉等设施。 这些方案，当时往往被认为带有空想性质而 被搁置。直到50年代，勒柯布西耶主持制定印度 昌迪加尔规划时，他的城市规划的原则才得到了 实现。 勒柯布西耶(Le Corbusier)城市规划五要点： a、功能分区明确 b、市中心建

9、高层，降低密度，空出绿地 c、底层透空（解放地面，视线通透） d、棋盘式道路，人车分流 e、建立小城镇式的居住单位 勒柯布西耶(Le Corbusier)的现代建筑观现代建筑观： 1、新建筑是新时代的建筑。 2、工业化的建造方法 。 3、设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。运 用基本形式和 有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰。 4、新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形 长窗和自由立面。 5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市的四大功 能：居住、工作、游憩和交通。 路德维西密斯凡德罗(1886年1969年) 生平 1908年，密斯在著名的贝伦斯事务 所

10、工作四年。在那里他学到了不 少先进的建筑思想和技术，逐步 形成了自己的建筑风格，那就是： 纪律、秩序和形式。他认为在建 筑中这就是真理。美就是真理的 光辉。19301933年他担任德国 包豪斯学校校长。1938年由于德 国纳粹主义猖獗，密斯迁居美国， 长期担任著名学府伊利诺理工学 院建筑系主任。他不但大胆改革 学校原有的教学大纲和教育体制， 还积极参与实践，在融合芝加哥 学派的基础上创立了密斯学派。 密斯提出了“流动空间”的建筑新概念。 这体现在巴塞罗纳展览馆德国馆的设 计中。该馆建于19281929年，长约130 英尺，最宽边为60英尺，有一个主厅和二开 间附属用房组成，二者之间由一条纵向的

11、大 理石墙面联系成整体。主厅承重结构为八根 十字形截面的钢柱。大理石墙和玻璃隔段都 不承重。 它们只是作为空间划分的手段，有的独立 布置，有的从室内伸到屋顶以外，形成了似 分似隔，似封闭似开敞的流动空间印象。 整个建筑一反过去繁琐装饰的旧习，显得干净利 落、清新明快。建筑材料也达到了最佳的美学效 果。灰色和绿色的玻璃隔墙配以挺拔光亮的钢柱 和丰富多彩的大理石墙面，显得高雅华贵，具有 新时代的特色。 他还设计了平椅和靠椅布置在室内，其造型 舒展优美，很快便流传开来，被人们称为“巴塞 罗纳椅”。 密斯的建筑以精确简洁为主，并富有结构的逻辑性。 他的名言叫做：“少就是多”(Less is more)

12、。 他说“建筑与形式的创造无关。建筑取决于它所处 的时代，并逐步表现出它的形式。” 1950年建成的范斯沃斯住宅坐落在距芝加哥47英 里的普兰诺，在福克斯河的岸边。房子四周是一片平 坦的牧野，夹杂着一丛丛茂密的树林，旁边还有小河 流过。整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子， 像水晶一般纯净。外部的钢结构都漆成白色，与周围 的树木草坪相映成趣，实乃点睛之笔。整个建筑视野 开阔，置身室内就像大自然之中。建筑外观也简洁明 净，高雅别致。 密斯风格还强调技术的精美。 建于19541958年的西格拉姆大厦无疑是纽约 最精致的摩天大楼之一。 它是密斯设计高层建筑的代表作。大厦是一家酿 酒公司的行政办公楼

13、，位于纽约曼哈顿区。主楼38层， 高520英尺。整幢建筑放在一个粉红色花岗岩砌成的 大平台上。前面留有小广场供人们活动和休息。建筑 框架和窗棂均采用铜皮作外包装材料。稳重的古铜色 结构与茶色玻璃相配合，显得格调古朴而高雅，与周 围的蓝色玻璃摩天楼形成鲜明对比。 为了使大楼的造型不失轻灵，密斯把底层三面留 成两层高的空廊，看起来整座大楼就像架空在几根独 立的大柱之上。 美国现代主义先驱弗兰克-赖特的现代设计思想 “美丽的建筑不只 局限于精确，它们 是真正的有机体， 是心灵的产物，是 利用最好的技术完 成的艺术品。” 弗兰克劳埃德 赖特 他本人的风格也在这个 漫长的期间发生了不少 的变化，从自然主

14、义、 有机主义、中西部草原 风格、现代主义，到完 全追求自己热爱的美国 典范，每一个时期都对 世界建筑界造成新的影 响和冲击。 (Robie House) 赖特的客户总是思想自由、富裕的个人，愿 意让赖特自由发挥他的想法，因此，他的设 计具有相当大的个人表现成份，与当时领导 世界设计主流的现代主义、新建筑、国际主 义风格大相径庭。 赖特的设计采用了大量的基本几何图形，比 如方形、圆形、三角形等等，在总体上采用网 格的方阵方式，加上各种抽象的细部处理，总 是具有相当特殊的装饰效果。 他设计上的一个很强烈的特点是努力在自己 的设计和周围的自然环境中找寻一种和谐的因 素，设法使设计达到与自然的融合关

15、系，取得 和谐。 沙里文曾经多次提到他对于功能与形式的看法，他 说：形式追随功能。这句话对于跟随他多年的赖特来说， 应该是会有很深的影响。赖特后来以自己的说法发展了 这句话：功能与形式是一回事。表明了他的功能主义的 立场：认为功能与形式在设计中根本没有可能完全分开。 他认为，建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合 成一个为人类服务的有机整体。 因此，他反复强调的有机设计其实就是指的这个综 合性、功能主义的含义。 (东京帝国饭店) 草原风格 赖特在沙里文事务所为顾客设计 住宅，这时设计的一批住宅被称 作“靴子腿”屋子，建筑比较低 矮，大平屋顶，有连续一排的窗 子，组成一道窗子系列，。他的 平面

16、计划是以壁炉为中心发展开 来，壁炉通常是用实心砖建造， 或者用石头建筑，房间之间互相 流通，开放性强。室内空间是从 一个到一个房间的连续串通的继 续，摈弃他建筑的一向不对称， 与当地的大草原有密切的视觉和 谐关系，因此，被称为“草原房 屋”( Prairie House）。这是赖特 最早的个人风格。 D.Martin House, Hollyhock House 赖特在都市中的建筑具有强烈的反都市化倾向，大部 分外部密封，向内部开放，称作Walled-in ，因此，与市 区的形象往往格格不入，被人们称为是“不友好的建 筑”( inhospitable to the city）。 他的这类建筑很

17、大的特点在于采用中央空调和大天窗 采光，比较重要的有纽约州水牛城的拉金公司管理大楼 1904 年，1950 年被拆除、伊利诺斯州奥克帕克市的联合 教堂以及30 年代到50 年代建造的约翰 瓦克斯公司大厦. 赖特的有机建筑观念大约是在1880 年代形成的，但是直到1930 年代方 才得到全面实现的机会。 有机建筑六个原则，即： l ）简练应该是艺术性的检验标准； 2 ）建筑设计应该风格多种多样，好像人 类一样； 3 ）建筑应该与它的环境协调，他说：“一 个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并 且与周围的环境和谐一致。” 4 ）建筑的色彩应该和它所在的环境一致， 也就是说从环境中采取建筑色彩因素；

18、 5 ）建筑材料本质的表达； 6 ）建筑中精神的统一和完整性。 赖特的探索基本可以说是个人的，非社 会化的，艺术型的。 赖特的建筑基本没有造成任何运动，他 是一个孤独的探索者。他对于现代主义的最 大贡献是对于传统的重新解释，对于环境因 素的重视，对于现代工业化材料的强调，特 别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技术 （比如空调的采用）。 他为以后的设计家们提供了一个探索的、 非学院派和非传统的典范，他的设计方法也 成为日后新探索的重要借鉴。 在建筑上，阿尔瓦阿图习惯 采用某些有机形态(如弯曲线) 和原始材料(如木材) 的设计， 被称为“有机功能主义”。 他提出了有机功能主义的原则， 把现代主义的

19、单调面貌进行了 大幅度的修正，奠立了斯堪的 纳维亚现代主义的形式，对世 界影响很大。 阿尔瓦阿图（Alvar Aalto，1898- 1976） 对于阿图来讲，重要的是形象（image ) ， 他认为一旦有了一个明确的形象，整个设计 的系统将围绕这个形象而发展开来。椅子服 从墙面，墙面服从屋顶，屋顶服从天空，最 终控制形象的还是自然。 他重视视觉的统一，重视视觉与自然环 境的关系，而中心在于他一向努力把观众、 使用者引入他的形象之中，他的目的是使用 者的完全参与，而不是简单的强加他人。 他代表了与典型的现代主 义 国际主义风格不同的 方向，在强调功能、民主 化的同时，探索一条更加 具有人文色彩

20、、更加重视 人的心理需求满足的设计 方向，奠定了现代斯堪的 纳维亚设计风格的理论基 础.贝克学生宿舍（Baker House dormitory, 1947）。 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit. 从许多方面来看，阿图的设计与科布西耶的 设计恰恰相反：他的作品具有轻松感、流畅 感、剧烈、耐性，与咄咄逼人、高度理性的 科布西耶成为鲜明的对照。 他的最大的贡献在于对包豪斯、国际主义风 格的人情化改良，他的人情化趋向如此明显 和准确，以至迄今为止，人们仍然在研究他。 他曾经说：“建筑师的任务是给予结构以生 命。” 阿图一

21、生都在寻求与现代世界的协调特征，而 不是简单的创造一个非人格化的、非人情味的 人造环境。他热衷于使用木料，因为他认为木 料本身具有与人相同的地方自然性的、温情 的。 大量的家具是采用蒸汽弯木的新技术设计和制 作的。 欧洲的现阿代主义设计运动（二）欧洲的现阿代主义设计运动（二） 1）德国工业同盟和现代设计运动的萌起 德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立, 是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为 20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠 定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革 家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯等人。 其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。

22、其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合, 提高德国设计水平,设计出优良产品。 同盟认为设计的目的是人而不是物,工业 设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目 的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批 量生产和产品标准化作为设计的基本要求。 它努力向社会各界推广工业设计思想,介 绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的 发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。 工业同盟的宗旨是由弗里德利克脑曼（1960-1919 ） 起草的，宣言本身可以看出当时德国设计界和建筑界所 关心的几个主要问题。宣言提出了下面六个方面的主要 内容，即： 1 提倡艺术、工业、手工艺结合； 2 主张通过教育、宣传，努力把各

23、个不同项目的设计 综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺； 3 强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4 大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5 坚决反对任何装饰； 6 主张标准化的批量化。 德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设计实 践是分不开的。 彼得贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940） 德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建 筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟” 的首席设计师。 伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。 1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教 育,后改行学习建筑。 1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺 术家、

24、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活 动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物， 同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其 作为工业设计师的职业生涯。 德国通用电器公司（AEG）是1883年由埃米尔拉特 诺恩创建。在随后七年，发展成大型企业康采恩。公 司采用标准化生产，重视设计的作用。 1907年6月，贝伦斯被聘请为其艺术顾问。开始了他 作为工业设计师的职业生涯。这是世界上第一家公司、第 一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计，及让一位艺 术家担任董事，并成为艺术设计史上第一个担任工业公司 艺术领导职务的人。 他所制订的生产纲领和 工业产品样品，一直到30年 代

25、仍起作用，他还制定了批 量生产的技术复杂型产品的 艺术设计方法，这些方法后 来成为现代艺术设计的职业 手段。 贝伦斯在AEG各方面设 计的成就，就是联盟所追求 的目标的一个典型范例。 1909年，贝伦斯设计了德国 通用电器公司AEG的制造车 间与机械车间，在建筑上摒 弃了传统的附加装饰，造型 简洁，壮观悦目，被称为第 一座真正的现代建筑。 他在1907 年为德国电 器公司设计的电风扇、 台灯、电水壶，都奠定 了现代设计的、功能主 义的基础，同年为这个 企业设计的企业形象， 是现代企业形象设计先 驱作品。 贝伦斯1908年设计的电 风扇 贝伦斯1909年设计的 电钟 贝伦斯1909年设计的 电水

26、壶 贝伦斯写了许多著作，在这些著作中他主张对 造型规律进行数学分析。 他拒绝复制历史风格，而在研究植物、花卉的 造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义 美学原则。他的风格接近几何图形，因而易于转向 纯工业形式的创作 。 贝伦斯还指出，在关于艺术与技术的关系中， 与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够确定现代 风格，同时通过批量生产符合审美要求的消费品可 以逐渐改善人们的趣味。技术和文化的结合是文化 的新源泉，与其说它服务于生活的审美改造，不如 说它服务于全民的社会利益。 因 此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉 形式对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的 意义。 贝伦斯还是一位杰出的设

27、计教育家，1903年他 被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长，在学校推行 设 计教育改革。 担任过迪塞尔多夫实用艺术学校 校长、维也纳与柏林普鲁士两地美术学院的建筑系 系主任。1910年间，沃尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969）、密斯凡德罗 (Mies van der Rohe,Ludwg，1886-1969)和勒柯布西埃(Le Corbusier，1887-1965)等，都在柏林贝伦 斯 的办 公室工作过，他们后来都成了20世纪伟大的现代建 筑师和设计师。 所以他更重要的意义是影响和教育了一批新人， 这一批人成为现代含义的工业设计之父，是第一代 成熟的工业设计师与现

28、代建筑设计师。 2）俄国构成主义设计运动 俄国构成主义设计，是俄国十月革命胜利前后在 俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动 和设计运动，无论从它的深度还是探索的范围来说， 都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的“风格派”运动。 但是，由于这个前卫的探索遭到斯大林早在1925 年前后开始的扼杀，因此，没有能够像德国的现代主 义那样产生世界的影响，这是非常令人遗憾的。 俄国的革命 建筑家埃尔 李西斯基（1590-1941) 的海报红楔子攻 打白色 是采用完全抽象的形式，强烈地表达出革命观念的现代 海报之一。 弗拉基米尔塔特林（1885 -1953）设计的第 三国际塔方案，是在1920 年设计的

29、。 这个塔比埃菲尔铁塔要高出一半，其中包 括国际会议中心、无线电台、通讯中心等。 1918 年到1921 年，是俄国历史上的所谓战时共产主 义阶段。列宁对于艺术创作没有进行任何干预，也没 有执行任何审查，他的一个基本的立场是希望能够在 混乱之中形成新的、为无产阶级政权的艺术形式。因 此，各种各样的艺术团体开始大量涌现。 1919 年，在维特别斯克市，由伊莫拉耶娃 (Ermoiaeva）、马列维奇和李西斯基 （Lissitzky）成立了激进的艺术家团体“宇 诺维斯”。 同年，李西斯基开始从事构成主义的 探索，开始把绘画上的构成主义因素运用 到建筑上去，他用俄语为新艺术几个字的 缩写PROUN 来

30、称这种新的设计形式。 1920 年，宇诺维斯在荷兰和德国展出 自己的作品，可以说，立即对荷兰“风格派” 产生了直接的影响。 1918 年，在莫斯科也有前卫的艺术家和设计家成立了一个团 体-自由国家艺术工作室（the Free state Art studios) , 利用缩 写简称为“弗克乎特玛斯”，这个团体力图集各种艺术和设计之 大成于一体，绘画、雕塑、建筑、手工艺、工业设计、平面设 计等等无所不包，具有高度的全面性和广泛性，成员包括重要 的建筑师亚历山大维斯宁（Alesander vesnin）、伊利亚 戈 索诺夫、莫谢 金斯伯格( Moisei Ginsburg）、尼古拉拉多夫 斯基（N

31、ikolai Ladovsky）、康斯坦丁梅尔尼科夫、弗拉基米 尔谢门诺夫（vladimir Seoenov）。 1918 年，另外一个前卫的设计组织“因库克”( INKHUK ）也成 立了，这个组织包括了另外一些重要的俄国前卫艺术和设计的先 驱：刚刚从德国回来的前卫艺术家瓦西里康定斯基 ( Kandinsky）、重要的前卫艺术家罗钦科、瓦尔瓦拉斯捷潘诺 娃（varvar stepanova）、柳波夫 波波娃( Liubov Popova）和 评论家奥西勃布里克（Ossip Brik）。 1923 年，拉多夫斯基和梅尔尼科夫组织新建筑家协会， 简称阿斯诺瓦（ASN0VA) ，宣布集中利用新的材

32、料和 新的技术来探讨理性主义，研究建筑空间，采用理性的 结构表达方式。 与此同时，维斯宁也开始全力研究构成主 义，围绕他形成了一个相当可观的“构成主义者” 集团，是当时俄国规模最大的研究和探讨构成 主义的团体。 他们对干表现的单纯性、摆脱代表性之后 自由的单纯结构和功能的表现的探索，以结构 的表现为自身的最后终结。这个集团包括嘉堡 （Gabo）、佩夫斯奈、罗钦科、斯捷潘诺娃、 布里克等人，原来“弗特乎克玛斯”的一些学生， 如米哈伊尔巴什（Mikhall Barsch ) ，安德 列 布洛夫( Andrei Burov）也参与到这场运动 中来。 当时，俄国前卫诗人马雅科夫斯基与理论家 布里克组织

33、的“左翼艺术阵线”( Leftist Art Front ，简称LEF）与这场运动有非常密切的 联系。俄国早期电影导演爱森斯坦与梅耶霍德 也与他们有非常密切的关系，通过他们的电影， 构成主义的建筑才为外界所知。 1923 年，有两件重大的事情，促进了现代设计 观念，特别是构成主义的发展。 其一是国际构成主义大会的举行。 其二是俄国文化部在柏林举办的俄国新设计展 览。 俄国的构成主义在艺术上也是具有非常大的突破，对 干世界艺术和设计的发展也起到很大的促进作用。 在电影上，爱森斯坦创造了构成主义式的新电影剪辑 手段，称为蒙太奇，成为世界电影剪辑手法中的核心 成份； 俄国舞台剧作家梅耶霍德的舞台设计

34、和剧本安排受到 构成主义的很大影响，而他的作品又影响到欧洲现代 戏剧家匹斯卡多（Piscator）和布莱希特（Brecht） 的剧作； 罗钦科和李西斯基的平面设计，特别是平面排版设计 和大量采用摄影的方式，影响到许多欧洲国家的平面 设计，特别在包豪斯的莫霍里一纳吉的设计当中表现 明显； 在建筑上，俄国构成主义的影响在格罗佩斯、包豪斯 第三任校长迈耶等人的设计当中非常鲜明。 俄国构成主义者把结构当成是建筑设计 的起点，以此作为建筑表现的中心，这 个立场成为世界现代主义建筑的基本原 则。 1925 年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线 的成员在莫斯科组成一个新的前卫艺术和设计集团“当 代建筑家联盟

35、”，简称OSA ，主席是亚历山大斯宁， 成员还有他的弟弟列昂尼维斯宁、维克多维斯宁两 人、巴什、梅尔尼科夫、伊里亚 戈洛索夫和非常精 明的伊凡伊里奇列昂尼多夫（Ivan llich Leonidov , 1902-1959) , 金斯伯格成为这个集团的刊物当代建 筑 的主编，这份刊物的一个重要撰稿人是勒科布 西耶。 这份刊物大量介绍成员的设计作品，发表成员的 理论文章，通过这份刊物，OSA 成功地把构成主义的 观点和立场在俄国国内和欧洲广泛传播开来。 俄国后期的构成主义基本集中在城市规划上，涌 现出一批新人，如弗拉基米尔谢门诺夫（Vladimir semenov ,1874-1969）、尼古拉米留辛（Nikolai Miliutin , 1889-1942) ，他们与金斯伯格合作，提出自 己的崭新的都市规划方案来，在很大程度上与勒科布 西耶的理想主义规划相似。 他们提出了放射性状设计规划（谢门诺夫莫斯科 规划，1935 年）和线性规划（金斯伯格的“共产主义 卫星红城”, 1929-1931 年，米留辛的斯大林格勒规划 设计，1929年）等等，对于日后社会主义国家的城市 规划起到很大的影响。今日北京的放射规划，与谢门 诺夫的莫斯科规划同出一辙。 3）荷兰的风格派运动 所谓风格派（De Stijl），是指1917 年，荷兰在以风格杂志为核心