视频编辑【画面编辑与转场】

1、 第五章画面编辑第五章画面编辑 第一节 剪辑中的规则 剪辑中的匹配原则 一 位置的匹配 在剪辑中位置的匹配是指上下两个画面 中的同一个主体所处的位置，从逻辑关系 上讲要有一种空间上的统一性，从视觉心 理讲要有一种流畅和呼应，达到自然和谐， 造成视觉的连贯感觉。 二 方向的匹配 屏幕边框形成了屏幕方向，是一种假定 方向。如果在连接的画面里，主体运动和注 视方向莫名其妙地发生改变，片子的连续就 会被切断，导致混乱。 （一）动态的屏幕方向-运动的匹配 是 指在屏幕上运动着的主体在上下两个画 面的连接中要保持设定方向的连续性。 （二）静态的屏幕方向-视线的匹配 剪辑时考虑景别变化的依据主要是叙述清楚、

2、 视觉流畅和情绪气氛。 剪辑中的景别变化。 1.在一个叙述段落中，为了达到清晰有层次地描 述事件的过程，常常用不同镜头来 实现。（前进式、倒叙式） 2 合理安排景别的变换以获得一种视觉上的流 畅。（同景别不能组接 ） 3 为了营造某种特定的气氛，可以使用非常规 的景别变化。（同景别的积累,两极景别的跳跃） 剪辑中的运动表现剪辑中的运动表现 构成屏幕运动因素有三个：构成屏幕运动因素有三个： 一是主体的运动；一是主体的运动； 二是摄像机运动；二是摄像机运动； 三是剪辑率。三是剪辑率。 1动作的连贯动作的连贯 剪辑点选在动作变换的瞬间转折处（静接剪辑点选在动作变换的瞬间转折处（静接 静静)或者动作的

3、过程中（动接动）进行切换。或者动作的过程中（动接动）进行切换。 主体运动剪辑原则：动接动、静接静。（例主体运动剪辑原则：动接动、静接静。（例 图书馆图书馆) 固定镜头与固定镜头中主体一个运动一个静固定镜头与固定镜头中主体一个运动一个静 止的剪辑：选择主体由动转静一瞬间剪切。止的剪辑：选择主体由动转静一瞬间剪切。 固定镜头与运动镜头组接，要利用运动镜头固定镜头与运动镜头组接，要利用运动镜头 的起落幅和固定镜头作静接静处理。（例：的起落幅和固定镜头作静接静处理。（例： 摇跟领导进屋落幅接领导讲话固定）摇跟领导进屋落幅接领导讲话固定） 运动镜头与运动镜头组接：运动方向 要一致，不需要起落幅。 2运动

4、速度与运动方向 一是运动方向要一致，视线保持流畅 自然过渡。二是运动速度要和谐统一。 3运动节奏 一组镜头组接不是描述动作，而是表现一 种韵律和节奏，造成一种情绪效果。 有秩序运动：通常有很多个主体，有统 一的运动方向和规律。 杂乱运动：没有统一的运动方向和规律， 只有一种运动的爆发力。 鲜明的节奏效果：通过对镜头长度的把 握和动作的重复，产生一种明显的、有规 律的变化。 剪辑的作用: 第一 保证屏幕形象质量，包括艺术质量、 技术质量和思想质量。 第二 选用最好的画面为叙述服务。 第三 分割场次和段落。 第四 运用蒙太奇镜头语言技巧来制造一 种强烈的艺术效果。（对比、平行、积累、 隐喻、呼应等

5、手段） 第五 决定片子真实与否的关键人员。 镜头组接的依据： 1依据特定的表现目的组接镜头； 2按画面中主体的位置组接镜头； 3按主体运动方向组接镜头； 4按主体运动速度和节奏来组接镜头； 5按照摄影的方向来组接镜头； 6按镜头运动速度来组接镜头； 7按景别大小组接镜头； 8按影调、色彩、光线组接。 第二节第二节 场面的转换场面的转换 场面划分的依据: 1 时间的转换； 2 空间的转换； 3情景的转换。 转场的方法： 一 技巧转场方法 1 淡出淡入：上一个段落最后一个镜头 的亮度逐渐减的零点，下一段落第一个镜 头亮度由零点逐渐回升。 2 叠化：在前一个镜头消失的过程中， 后一个镜头逐渐清晰。

6、3划像：前一个画面从一个方向退出，第 二个画面随着出现，开始另一段落。 4圈入圈出：第一个段落结束后，用圆圈 或方框等图形把下一个画面圈出来开始第二 个段落。 5定格：第一段结尾画面作静态处理。使 人产生瞬间的停顿，接着出下一个画面， 适合不同主题段落间转换。 6 空画面转场：当情绪发展到高潮定点以 后，需要一个更长的间歇，使观众能够回 味作品的情节和意境，延续情感体验，自 然而然地转到下一段落，需要安插一段空 画面来结束这一段落，用镜头情绪长度来 获得表现效果，增加节目的艺术感染力。 8 正负像互换：木刻效果，用于丑化，也 可用于表示时代的变化。 9 变焦点：改变焦点，使形象模糊，从而 使观

7、众的注意力集中到焦点突出的形象上。 二无技巧转场 1相同主体转场：镜头跟随主体由一个场 景转向另一个场景。上一个段落结束时镜 头推向商标上的苹果特写，下一个镜头是 苹果堆，环境已经是果园中。也可相似体 转场。 2主观镜头转场：借片中人物视觉方向拍 摄的镜头。前一个镜头人在看，下一个镜 头出他看的内容，引出下一段落。 3 挡黑转场：主体接近镜头挡黑，下一个 镜头从另一个场景出现。 4特写转场：前一个镜头无论是什么，后 一个镜头是从特写开始。特写能够暂时集 中人的注意力，使人不至于感到视觉跳动。 5动势转场：利用人物交通工具动势的可 衔接性，及动作的相似性作为时空转场的 手段。（女人打男人一耳光，

8、下一个镜头 男人扑到床上痛哭） 6承接式转场：按逻辑关系转场，这边电站 建成，手按电钮特写，下一组第一个镜头 老百姓家里水龙头出水。 7隐喻式转场：用对列组接达到转场，阔人 舞厅的舞步，到码头工人艰难的负重爬行。 8用声音转场：解说、对白、歌词连接，如 报话机通话，两地镜头组接一起。 9运动镜头转场：摇、推、拉、升、降、移 都可以转场。 两极镜头转场：可造成明显的段落感。 11 多画屏画面转场：两地以上镜头在一个 屏幕上分别播放，如现场采访和演播室的 转场。 剪辑类型：叙事的剪辑、表现剪辑。 一叙事的剪辑：是以交待情节，展示事件 为主旨的剪辑类型。 (一）内在依据： 生活的逻辑。包括连续性、联

9、系性。 （二）依据不同因素的剪辑： 1 动作剪辑：以人物动作，景物活动的 外在形式为依据。赛车、人跑。 2声音剪辑：包括对白、解说词、音乐、 音响。主要根据声音和内容要求处理画面。 3情绪剪辑：按照人的心理内部动作为 依据剪辑。它和动作剪辑相辅相成，造成 一种情绪的感染和感情的生发。常用抒情 的空镜头，或以长镜头延续生发情绪。 4节奏剪辑：分为内在节奏剪辑和外在 节奏剪辑。内在节奏剪辑就是以情绪为表 现依据的起伏变化处理。外在节奏剪辑就 是以运动形态和镜头的造型特性，用一种 比较的方式来处理镜头的长度和衔接。 叙事剪辑的镜头结构方式： 1前进式：由远到近的组接。 2后退式：从近到远的叙述。 3

10、片断集合式：选取一个完整运动过程中 的几个主要片断，把它们组接在一起，每 个片断只是事件发展中一个具有代表性和 相关性的动作高潮。通过片断组合，建立 一个完整事件过程的印象。叙述简洁明了、 概括含蓄。 二表现的剪辑 表现蒙太奇的功能： 1创造思想；2创造节奏；3创造隐喻； 4创造悬念；5创造情绪效果。 表现蒙太奇的特性： 1以镜头对列为基础，相连镜头表现主体 不同； 2不以叙事为目的，而是为了表达某种情 感、情绪、心理或思想。 3不以时空逻辑为依据，而是以镜头间一 种联系的意义为依据。 4镜头在对列中产生暗示和隐喻效果。 5是一种视觉象征性的情绪表意方法。 6意义和作用的产生依靠联想来完成，必

11、 须有观众的创造性参与，不像叙事剪辑只 需要认同和接受。 表现剪辑的结构形式： 1 对比剪辑：通过镜头或场面、段落之间 内容和形式上的对比，产生相互映衬作用 以表达作者的某种寓意。如贵族跳舞的脚 和矿工脚的对比。骑马和拉人力车对比。 2 平行的剪辑：在一个段落中，把有着逻 辑关系的两条或两条以上的线索交替出现， 平行发展。如把毕加索的反法西斯画格 尔尼卡和战争镜头平行组接。 3 积累的剪辑: 将一组在某种因素上有联系的镜头组接 在一起，并在一种不断叠加的积累效果中 树立一种思想或主题。又称主题剪辑。 4 隐喻的剪辑：通过镜头或场面对列、交 替，将某种具有相似性特征的不同事物进 行类比，含蓄而形象地表达作者的某种寓 意，或事件的某种情绪色彩，从而深化事 件的形象。如用春天冰雪融化隐喻新生机。 5 象征的剪辑：通过镜头之间对列让形象 本身意义隐去，经过联想产生引申意义。 如:晃动拍摄帝王雕像，表现一个王朝覆 灭。 第四节 影视节奏与镜头长度 一节奏 节奏的表现形式是一种连续而又有间歇 的运动，是创作者艺术个性的反映，是