浅析贾平凹的散文

1、浅析贾平凹的散文上世纪80年代中期，西北这片黄土地里孕育了众多的作家，形成了一股风 叫“西风烈”，贾平凹就是“西风烈”中的风云作家，而且当时已很有名气，我当时作为共和国的 一名军人，进驻西安、长安、蓝田、周至、耿峪等关中、陕南之地，在西北这片 热土地工作、生活了两年多，因我和著名作家贾平凹同一片热土上工作和生活， 就一直想拜见这位心目中的写作大师，但军人的天职使我们始终未能谋面，不过, 自从有了到西安的经历后，“贾平凹”的名字深深地刻印在我的心里， 永远抹不 掉，我也颇爱读他的书。缘于这种情感，最近我特意到书店里挑选了一本贾平凹 散文（卷二、风雅），题目就叫矮纸斜行闲作草，题目来自陆游临安春雨

2、初霁的“矮纸斜行闲作草”一句，我便迫不及待地打开了书, 清新的目录首先就拴住了眼球，引人入胜口：“使短篇小说短起来”、“散文就是散文”、“黄土论语”、“我的诗书画”、“在西京 饭店读画”、“读吴三大书品”、“读张爱玲”、“读稿人语”，在这片天地里，囊括了贾平凹先生研磨文采、品论丹青 之作七十八篇。既有自我告诫的短文，又有读、观、论作家、艺术家的文学、书画文章，仿佛就是一道道色香味俱佳的精神大餐，使我不由地打开了正 文，从篇章和字里行间品出了个中滋味，散文内容丰富，人情种种，从平凡的事 物中寻求真、善、美，耐人品读，使我读来赏心悦目，爱不释手，虽与贾先生不 能面对面的畅谈，但可以在白纸黑字中心与

3、心的交流， 平心而论，我觉得贾平凹 先生不愧为大家风范，顿生高山仰止的感觉，读，读得淋漓尽致，观，观得入木 三分，论，论得力透纸背，透露出真性情，展示出大家风，无论对己也好，对人 也罢，一就是一，二就是二。你看他对自己的告诫：为什么将每一事、每一人、 每一景，一味地去模拟而堆砌那些繁琐的细节呢？以为这样就是有了生活气息， 有了地方色彩吗？就是论事地写去，你认为最深刻了，最宏富了，其实适得其反！ 请你明白：现代文学是内向的文学，暗示的文学，而要做到这一点，就必须把主 要的精力放在对生活的概括和选择上。贾平凹还对作品的价值进行告诫，他认为,作品的真正价值在于作者本身，你不要害怕没有评论家重视你，不

4、要害怕一些读 者不习惯，艺术是在突破中发展的，它是靠征服而存在，不是求迎合而可怜地活 着。读到这里，我们不妨停下来思考一下，像贾平凹这样的著名作家都这样惊人 的谦虚，进行自我告诫、内心独白，大家终归是大家。从另一个角度讲，他这看 起来是自我告诫，而更重要的是在提醒着全国千千万万的作家及文学爱好者，来重新审视文学，把握文学的意义和定性，也揭示了文学创作的真谛。我们不妨再看他在写散文方面的告诫： 一位大家出现，天下学子万千；大家 可以使学子受益，大家也可以使学子得损。记住：任何大家，任何名著，当你学 习他的时候，必须将他拉在你的脚下，这不是狂妄，而正是知其长，知其短，得 精神以弃皮毛。请不要在名山

5、上做文章，请不要在胜景上做文章，你到日常生活 中去吧，让日常生活走进散文中来，真文才是新文，新文才是奇文。来得更幽贾平凹先生还强调：散文更重要的还是细节，甚至比小说来得更精， 纯；才、识、学，比任何艺术门类都检验的严格，真实的感受，独特的吟味， 深的寓意，靠得不是编造故事的天才，靠得不是红红绿绿词汇的游戏。耐不住这位被公认为耐得住寂寞的大作家唤醒大家： 可以说，耐不住寂寞， 孤独，是最致命的弱点。一部西游记，难道还不能给你“取经唯诚，伏怪以 力”的启示吗？艺术的道理有的可以说出， 有时还不能说出，达摩可以面壁十年， 你何不潜心去“悟”那些意会而不可言出的艺术真谛呢？要虚，虚怀天下风雨， 你便有

6、源于高度的自觉，而不沦于就事论事；要静，静观自然万象，你便有精于 其道的自信，而不溺于俗艳浮华。贾平凹还警示弄文学的人：天才的长处极长，短处极短，孔雀开屏最美丽的 时候也暴露了屁股。时下的人，尤其是也稍弄些文的人，已经有了毛病，读作品 不是浸淫作品，不是学人家的精华，启迪自家的智慧，而是卖石灰就见不得卖面 粉，这无损于天才，却害了自家。书中，贾平凹先生还论了什么是好语言，之一：充分地表现情绪，之二：和 谐地搭配虚词，之三：多用新鲜、准确的动词。文学创作，要求作家有一种意识， 对于现实生活这种意识愈是强烈， 愈能把握作品的总体结构和局部枝末细节。 这 种意识的产生，得源于深厚的生活积累和对生活的

7、深刻认识， 这便也就具备了作 品的底蕴。作品的深刻与否，并不建立在胆子的大小，作家的文采才华，同样也 不等于嚣喧汹汹。中国几千年的文学，陶渊明、白居易、苏轼、柳宗元、韩愈、司马迁、曹雪芹、蒲松龄，尽管他们的风格各异，但反映的自然、 社会、人生心灵之空与灵，这是一脉相承的，空与灵，这是中国文学的一项大财 丿.、 富。贾平凹还说：什么人说什么话，有什么样的精神世界就会有什么样的文学语 言。有人心里狠毒，写出的文学就阴冷，有人正在恋爱期，文字就灿烂。有人才 气大，有人才气小，大气的文字如大山莽岭，小才的写的老实，讲究章法，是小 盆景。文学，换一种说法即虚构性写作，得明白掌握两点，一是会讲故事，二是 会用细节。故事就是好的情节，情节可以任意编排，细节却必须真实了再真实， 有了真实细节，再离奇的故事都有人信，没有细节，再真实发生的故事写出来人 都不信。文学语言是一个迷宫，正因为是迷宫，才让我们产生追究它的兴趣。贾平凹先生对中国散文史也有很深的研究， 他说，纵观中国的散文史，它的 兴衰沉浮有一个规律，就是一旦失去时代社会的实感，缺乏真情，他就衰落了。 一旦衰落，就必然有人要站出来，以自己的创作和理论改变时风， 这便是散文大 家的产生，散文大家都是开一代风气的人物，历史上的散文八大家莫不是如此。这位以写农村题材小说闻名的作家强调：