大地艺术对现代风景园林设计的影响

1、大地艺术对现代风景园林设计的影响内容摘要 大地艺术是20世纪现代艺术的一个重要艺术流派，许多大地艺术作品与景观和生态问题 密切相关大地艺术关注 自然因素、时间因素，对艺术创作的重要性和 工业废弃地问题，从而开拓了风 景园林师的思维，影响到风景园林师对工业废弃地的处理方式，并丰富了风景园林师的形式语言，从而对现代风景园林设计产生了重要的影响。在西方现代艺术的 发展中，大地艺术(Land Art)的出现，为现代艺术进行变革与创新，开辟了 一条新的道路，形成了一个非常有影响的艺术流派。大地艺术诞生于20世纪60年代的美国，这时的美国社会， 正处在种族流血暴乱、大规模的反 战示威、学生叛乱等等的剧烈动

2、荡时期；工业化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他们以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流派。 由于大地艺术常常以土方工程的形式出现，所以也被称为土方艺术、地景艺术、自然艺术等等。大地艺术和同时期的其他艺术如极简主义艺术、概念艺术、贫穷艺术有着密切的关系，与这些艺术派别之间，是一种相互交叉、相互影响的关系。与以往的艺术相比， 大地艺术有很强的革新因素，主要表现在对自然因素的关

3、注，以自然因素为创作的首要选择方向，艺术品不再是放置在景观环境中，大地本身已经成为艺术或艺术的组成部分。其次，大地艺术还力图远离人类文明，改变过去艺术品被收藏的具有商业气息的方式。作品多 选择在峡谷和沙漠，或形成一种只能在空中鸟瞰的人类染指自然的记录，人们对这种艺术的了解， 主要是通过图片展览和录像的方式，同时，彰显降质环境(沙漠化、工业废弃地等)，表现出一种独特的批判现实的姿态。大地艺术贴近了景观，改变着人们的生态观念和自然观念，其触角深入到风景园林专业涉及的领域，对西方现代风景园林设计产生了重要的影响。1大地艺术的代表人物和作品大地艺术的代表人物有：克里斯托(Jaracheff Chris

4、to)、史密斯(RobertSmithson)、德马利亚(Walter de Marl-a)、黑泽(Michael Heizer)等人。克里斯托，保加利亚人，1964年迁居纽约。他擅长包裹物体，被称为包裹大师”。其宏大的作品有峡谷帷幕(1972年，科罗拉多州 卜奔跑的围栏(1976年，加利福尼亚州)和围起来的1991年，他岛屿(1983年，佛罗里达州)。1985年，他在巴黎用米黄色布料，将新桥缠绕起来。同时在日本和加利福尼亚乡间举办了雨伞展示。1995年成功地包裹了德国柏林国会大厦。克里斯托所创作的大地艺术作品均为暂时性的，规模庞大，需要数以百计的助手协助完成。作品不用去博物馆即可看到。在改变

5、人们的审美观和对艺术本质的看法上有很大的影响。人们对他的作品颇有争议，特别是受到环境主义者的反对，但是其作品大部分还是被批判地接受，在艺术史上占有一席之地。史密森，是大地艺术的一位精神领袖，他不仅创作了大地艺术的代表作品螺旋形防波堤”，而且在理论和思想上都做了很多的探索。他从1966年到1973年意外地去世前，发表了一些文章，展示了自己的美学思想。首先，他着迷于将生态进程(ecological process)作为艺术创作的源泉，对自然是美好的，人类的艺术应该以这样的认识来反映自然”的观点表示质疑，认为应该用动态的眼光 来看待自然和 如画似的景观”；其次，他认为抽象是自然的一个组成部分，而不是

6、与自然的分离；第三，在对待自然的观念上，他认为从辩证的角度来看，自然是与任何形态模型不相关的”。史密森对风景园林专业有很多的关注，他通过对奥姆斯特德的作品的认识，来研究自然观念，并且提醒人们，公园也是 携带了那些意想不到的人类各层次的活动而处于未完成状态”。史密森特别关注工 业废弃地的问题，作品常常切入这方面的主题。德 马利亚以户外栅格雕塑而著名，代表作品是位于新墨西哥州一个沙漠里的闪电的原野(LightingField)，艺术家在那里放置了400根不锈钢杆，组成一个 1. 61kmxlkm硕大的杆阵，它们的高度依据地形的高低从4. 57m到7. 92m不等，但其尖端排成一行，形成一个平面，平

7、均约距地面6. 10m。在这块时常出现雷电风暴的原野中，每根钢杆都可作为避雷装置。每天一早一 晚，钢杆都反射太阳的光芒，形成一种精确的工业技术特征，又与自然景观形成鲜明对照的景观。2大地艺术的主要特征2. 1自然因素作为艺术创作的首要材料和艺术家关注的首要内容德马利亚所说的 土壤不仅应被看见，而且应被思考”可以看做是大地艺术关注自然因素的宣 言。在大地艺术中，土壤、石头、木头、冰雪、砂石都成为艺术家常用的材料。沙漠、森林、农场 或工业废墟，成为艺术家关注的对象。这是大地艺术对传统艺术概念革命的重要标志之一。而克里斯托的作品，虽然是以人工的材料作为主要工作材料，但艺术家真正关心的是自然风景的力量

8、。史密森创作 螺旋形防波堤”场地曾因开采石油而污染)的本意，是探索自然与人类之间相互作用的进程”。2. 2原型形式大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、金字塔是最频繁使用的形式，大地艺术家认为这些基本几何形的意义，根植在人类集体意识之中，能够通过无意识进行阅读。这种观点明显受到当时的精神分析学、美学，尤其是卡尔 古斯塔夫 荣格(Carl Gustav Jung 1875 1961)的 集体无意识”和原型”理论的影响。由于艺术形式上多为基本的几何形，所以从创作语言的角度来看， 大地艺术表现出一定的抽象性特征。2. 3用时间因素来进行艺术创作或作为表达的一个主要内容德马利亚在70年代初总

9、结道：艺术家用泥土创作的同时，还用时间来创作”这句话不仅表明了材料与时间的关系，而且强调了时间因素对于艺术作品的重要性，对作品在时间这个因素中发生的改变，持积极的态度。马利亚的闪电的原野”强调的是自然界特定的时间段一一闪电来临之际， 而安迪戈兹沃斯(Andy Goldsworthy)的响尾蛇(Sidewinde, 1985)源于他在一个森林周围找到的扭 曲的树干，从而建造了一条大约长55m的 蛇”在树林中蜿蜒，随着自然侵蚀而逐渐消融，成为环境的一部分。强调的是自然是一种演进的过程。以时间维度为主的无常性、短暂性”(Transient)成为多数大地艺术家表达的一个重要主题。2. 4对工业废弃地的

10、关注许多大地艺术家都是怀着一种社会责任感进行艺术创作的，这主要表现在对工业废弃地的关注。艺术家通过对工业废弃地的特别张显，对工业生产的副作用进行揭示和批判，吸引人们关注生态问题和社会问题。史密森主张的 艺术可成为调和生态学家和工业学家的一种资源”流露出的就是这样一种关注社会和环境的态度。3大地艺术对风景园林设计的影响作为一种影响广泛、 意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自然观和生态观，旗帜鲜明地关注工业废弃地和工业文明的副作用， 运用基本几何形作为创作语汇， 对同样致力于人类生存环 境的改善的风景园林专业，造成了很大的影响。(1) 大地艺术的存在，开拓了风景园林师的思维，对人们的生态观念

11、和自然观念的提高与转变，具有积极意义。史密森所进行的理论和实践探索，尤其是许多涉及风景园林方面的内容，对风景园林师有很大的影响。风景园林师哈格里夫斯(George Hargreaves)从史密森的艺术作品的那未完成的环和开放的螺旋中，看到了一种新的语言。在这种语言里，各种元素诸如水、风和重力都可以进入并且影响到景观”。他在实践中多次进行尝试和运用，在烛台角文化公园 (Candlestick Point Cultural Park)中营造一个缓缓伸向水面的平缓坡地，在风吹来时，它就像一个迎 接风的通道。风成为这个公园的一个主题，创作出一种使环境自我表达的景观 ”。在对待自然这个观念上，哈格里夫斯

12、所创造的大地、风和水相互交融的环境剧场”运用雕塑地形的手段，形成一种看起来并不是 自然”的自然景观”。这与史密森的 自然是与任何形态模型不相关的”的观念完全 吻合。(2) 大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题的认识和处理手法。史密森所认为的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类其他活动严重降质(degraded)的场地，这些场地可以被艺术化地再利用(recy-cie as art)，为风景园林师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借鉴。史密森之后的风景园林师们，正是怀着一种艺术创作的愉悦感，保留了那些废弃的厂房、机器，创作出具有时代特点的新园林景观。美国西雅图煤气厂公园(

13、Gas Works Park)、德国鲁尔区国际建筑展埃姆舍公园(IBA Emscherpark)中的一系列园林如杜伊斯堡北风景公园都保留了原有工厂 的设备，并进行了再利用和艺术再创作。在对待工业废弃地这个问题上，哈格里夫斯做了很多探索， 他以把后工业景观转变成优质景观而著称。前后完成有贝克斯比公园(Byxbee Park)、克理斯场公园(Crissy Field)、Tejo 和 Tran eao 河公园(里斯本)、路易斯维尔滨水公园 (Louisville Waterfro nt Park)等 多项包含工业废弃地改造内容的工程。他自称在专业的道路上，有三次顿悟”的过程，其中第二个顿悟”发生在他

14、看到了史密森的大地艺术作品的照片一一螺旋等作品时，由此对自然进程和艺术产生了深刻的认识。在他的贝克斯比公园设计中，在合理地处理了埋藏在地下的垃圾的同时，设计者还和雕塑家合作，创作了一种电线杆阵列的大地艺术”景观。这些电杆顶部是平齐的，与地形形成对比，隐喻了人工与自然的结合。从它的造型上，我们可以看到德马利亚的 闪电的原野”的造型特点。(3) 大地艺术对大地的塑造，为风景园林师的形式语言提供了借鉴。史密 森、莫里斯(Robert Morris)都有对地形进行再塑造的作品。大地能够成为艺术的材料，这无疑激发 了面对同样对象的风景园林师的创作热情和创作灵感，尤其是大地艺术常用的几何地形塑造，越来越多

15、地出现在风景园林作品中，林璎、沃克、施瓦茨、哈格里夫斯等的作品中，常常出现地形塑造 的造景手段。例如林璎为密执安大学一个庭院设计的波之场中，只有一种植物：草坪，只有一种形式：波浪形的造型。作品简单而又生动，明显具有大地艺术的特点。地形塑造也常常是深受大地 艺术影响的哈格里夫斯的造景手段之一，甚至是最重要的手段。例如他在一个花园设计参赛作品中，运用一个旋转的草丘状地形来切应题目运动的地面”(Moving Earth);在辛辛那提大学设计与艺术中心庭院环境中，使用了十分有力度的丘陵状地形，造成纵横交错、起伏变化、神秘而奇异的效果； 在悉尼奥林匹克 体育中心(Sydney Olympics) Day

16、ton庭院环境、烛台角文化公园中， 都使用了几何 状塑造的地形，这些都与其受到大地艺术的影响密不可分。大地艺术与极简主义艺术一样，一方面，从思想上潜移默化地影响着人们的社会意识、生态和自然观念；另一方面，大地艺术的造型语言为风景园林设计提供了丰富的借鉴，从思想上和实践上，都为风景园林设计提供了丰富的源泉。了解这一点，对于我们理解西方现代园林有重要的意义。出师表两汉：诸葛亮先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于 内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢 弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。宫

17、中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏， 以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫 中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与 臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲 之、信之，则汉室之隆，可计日而待也 F臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三 顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以