2019年南开大学环境艺术设计手绘真题解析!(专硕篇)

1、精品文档你我共享 AAAAAA 【图优优真题详解】 学 躺 粤试科口： 专 血 南开大学2019年硕士研究生.入学考试试 （真题重现） 091文学K 556业徨怦 环境艺术设计 注童：请轿S実耳在专用答0紙上.S在此试H上瓷媳1 一、考a目 为丈牝艺术设计一个敢#广场上育标EftttUft门的B示空间 二、位置与血枳 逢示空ndivt.證丁橙园厂坊+广场歼谊肓ft学ftm书wfl爭.尺Mtttt不限 三、功te构邂 tJL丈牝艺术为王題遷行屣示空同标识性札枚大门世计.丈门为綿时ft礼仪门.褻设计有标说 ft义.特音的内弄 佃* 计內吝 n三牛的立面.細节图，*果图一#. 2,楡计洁变的过稈分折

2、， 厅丈门设计 i.-ftR厅内部设计t在广场上尸扑）. 5 tttftftlfl （言设计元*风幡说期）不少于1弭字 五*设计豪求. L怡图此恻口宦.雯农标朗比、主赛北寸、主#材料. 2.上述社升内容要求1-21号煖ffl吐上手桧完底. 六、评分标准 匸说计创*35分* ?.稗申M（范50分. 3很现K诜初升. 4恢计分. 七、曹试时阿 6小时C0E 30=161 30-會】小旳休息时闸J 01 解题思路 首先拿到考题要认真的看清楚题目里的每一字一句, 相信有很多考生把透过礼仪门看 广场上的展示空间看成礼仪门在室内的展示空间了, 如果是后者，接下来你的设计方向就有 可能偏离了老师出题的意图。

3、 分析题目后再结合考题的要求，一个通过礼仪门在广场上提供交流和共享的展示空间。 与历年考题相同的是， 这是一个小尺度的展示空间设计，和大多展示空间功能类似, 在平面 图中要满足展示和卖场为一体的功能需求；不同的是侧重点偏向于户外景观， 所以在确定景 观的背景下后，结合展示空间的环境来营造一种轻松、愉悦的氛围。对于一个充满个性、热 情、活力的空间来说，效果图中对细节的处理必不可少, 要通过一些细节来迎合气氛，例如 通过文化礼仪门的造型变化或者自然亮丽的色彩等表达方式来让空间更显灵动。 在整个画面 中排版布局要有逻辑，要让老师看出你的逻辑思维过程。总体来说，本次的题目难度适中, 平时有展示空间以及

4、户外景观广场的练习都可以应用在画面上, 重点还是对题目的分析和掌 握。 02 设计思路 (1)文化礼仪门 一种形式装饰性为主，造型为辅的文化艺术形式，文化礼仪门主要功能是美化生活, 增添生活情趣，它常与实用性联系在一起。也可以表现在具象化的艺术形象中，也可以表现 在根据对称、均衡、节奏等形式原理所构成的种种抽象图案中，它在表现形式美的同时与被 装饰物调和构成审美统一体。 I冋 精品文档你我共享 文化礼仪门也不同于环境艺术，它强调科学性、 技术性和学术性。它具有开放性的空间艺术 0 AAAAAA 形式，以及文化民风民俗的传统性。 1、开放的空间艺术 中国传统的空间观念不是指封固在室内的“死” 的

5、空间，而是富有情感的，人们的思想 可以透过门窗，进入无限的自然空间，这时他们的心理空间便是无限的。小小门窗，不仅是 一幅幅变化无穷的自然风景画，而且还是心灵的窗口。 所以透过礼仪门看到展示空间的形式 是本题考查的重点。 计: 1 -、小 C=+ -U. 精品文档你我共享 由于人们认识自然，战胜自然的水平与能力的提高 ,以及信仰的多元化，人们对门以 及门饰的风水勘舆、 驱邪纳福等宗教与信仰的表意功能的真实性、科学性产生了多 元化的认同。这种看似混乱的文化表象其实清醒而真实地表现着我们所处的开放式社 会的文明碰撞和文明融合的进程。 AAAAAA % d 1 T K. 随着文明的广泛交流 ，人的审美

6、情趣发生了变化，继而出现了因为符号意义的认同而 发散的结构性元素 ，传统的地域风格 ，民族风格，古典风走出门看门道格逐步走上 了融合之路，出现了一些新奇的艺术形态站在中国传统文化与其他文明的碰撞和融 合的角度 ，不难发现影响中国门文化发展的主流文明与非主流文明因素之间的互与 融合。 八 H. V JII 2、丰富多彩的民俗文化 例如天津的古文化街是由仿中国清代民间小式店铺组成的街道 。以元代古迹 天后宫为中心，古文化街位于天津南开区东北隅东门外，海河西岸，北至东北角，位 于闹市区，起老铁桥大街（宫北大街），东临海河、南至水阁大街（宫南大街）。 MJ 里門帀 0 、 -、严-寸兰-J J . 产

7、 r、.求 、h IE J 、 W - 7乐-K f V iL _ 、 mF 2會 F h kx -咅 :丁； 0 -.亍 r茫 込i 二-F宦 宁. I绎 ft瑟续 曲 -.2 4 E 二 4ft 覽；H wwn a 其余近百栋房屋皆为仿 新建的古文化街内除两端牌楼及宫前戏楼为仿清大式建筑外, 清民间小式古建筑。漫步古文化街，进出店铺时，您会看到许多店铺门面檐下、枋间 有一幅幅极具江南造园艺术风格的苏画。构图生动有典，形态逼真，使得古文化街绚 丽无比，风采迷人。这条街上有一座享誉几百年的古庙，它原名“天妃宫”，后改 称“天后宫”。天津东临渤海，背倚京城，自古就是舟车汇集的水陆交通枢纽。 2曙

8、:；= j-r .4 叫F寸 J G p I. lib 厶 至瞬三乜* (5 : (2)临时展示空间 装饰性文化艺术色彩较为重要，临时搭建具有暂时性。 大型商展的 1: . -. 5. 布展空间是商品陈列的实际空间，是商展空间中的基本空间、主体空间, 商品演示台、游艺台等也属于这一空间。设计中既要考虑人体尺度，又要考虑商品的 体量、形态，处理好展品与人、人与空间的关系，重点关注视觉效果，吸引人的注意 力，向观众提供新信息，为观众带来新体验，使观众产生新兴趣，能够获得耳目一新 的身心感受。由此来决定展示空间的大小、形状、材料等。 空间设计 展示空旬设计 律验 产氐哄莊芳1 an 幵苛丰到问 时空

9、F变比 f Zlfi.三去.网進 创造性与合隍性 (P1K. i?ww * s $. 平童的功能鋼谧的空 剧崗式 連订环叱 常心琼空一一; 1 心规 feiw r51 冊左痔軒歸a梅 tfife 时时间 Uftt= 霍軽诵 STE $黑 商点訂适 流通空间包括商展环境中的通道、过廊、休息厅等，是公众活动的共享空间，其设计 要点: 1) 科学预测观众的流量、流速及行为模式。 2) 考虑展品的性质、形态、体量及展示的最佳方式，并兼顾其浏览欣赏型或贸易零售 型不同的个性特点，调节人流和通道的关系。 3）确定人对展品的最佳视角、最佳视域、最佳视距，考虑商品与通道的关联性，避免 观众拥堵，保证人流畅通。

10、 4）流线清晰，规戈恰理，设计最佳有效路径，弓I导观众尽量多看、全看，并能节省体 力，避免使人重复绕道，无效流动，产生身心疲惫之感，影响展示的效果。 4 越 a 巻 0 爲晏验零遹 nitn 4 I- 辅助空间是为参展商户进行各项展示服务，开展各项商务活动的工作空间，包括客户 与展商洽谈交流的接待空间、工作人员处理业务和临时小憩的办公休息空间、存放展 品样品宣传品等物品的贮藏空间，以及展场设施设备的维修空间等。 设计是艺术的灵魂，空间是设计的载体，展示设计因为各方面的局限性，所以对空间 的要求更高。展示设计更是一种设计空间的基本设计，对于空间更多的美化，那么, 在做展示设计时对空间的要求是有哪

11、些基本原则呢? 1、动态的、序列化的、有节奏的空间展示形式 展示空间最大的特点是具有很强的流动性，所以在空间设计上采用动态的、序列 化的、有节奏的展示形式是首先要遵从的基本原则，这是由展示空间的性质和人的因 素决定的。人在展示空间中处于参观运动的状态，是在运动中体验并获得最终的空间感受的。这就要求展示空间必须以此为依据，以最合理的方法安排观众的参观流线, 使观众在流动中，完整地、经济地介入展示活动，尽可能不走或少走重复的路线，尤 其是不在展示的重点区域内重复，在空间处理上做到像音乐旋律般的流畅，抑扬顿挫 分明有致。使整个设计顺理成章，在满足功能的同时，让人感受到空间变化的魅力和 设计的无限趣味

12、。 2、考虑人的因素，使空间更好的服务于人 展示设计需要满足人在物质和精神上的双重需求, 这是在进行展示空间分析时的基本 依据。人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示内容, 安全便捷的空间规划，考虑周到的服务设施等，这些都是人类在精神上对展示设计提 出的要求。这就需要设计师仔细地分析参观者的活动行为并在设汁中以科学的态度对 人机工程学给以充分的重视，使展示空间的形状，尺寸与人体尺度之间有恰当的配合, 使空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的方式配合得适宜、协调，这 是最基本的空间要求。同时人们应该是在一个舒适的环境中进行活动，如果不能创造 一个给人以心理上亲近

13、温暖感觉的空间, 那即便是利用了最先进展示手段的环境也只 是冷冰冰的机械组成的没有生机的躯壳。一个充满人性化的展示空间才是一个“合 情”、“合理”的设计。 4 用 f r r * / , 3、以最有效的空间位置展示展品 展品是展示空间的主角，以最有效的场所位置向观众呈现展品是划分空间的首 要目的。逻辑地设计展示的秩序、编排展示的计划、对展区的合理分配是利用空间达 到最佳展示效果的前提。因此，设计师中必须将空间问题与展示的内容结合起来进行 考虑，不同的展示内容有与之相对应的展示形式和空间划分。 4保证辅助空间和整个空间的安全性 2 J 在一些大型的展示活动中，可能包括各种仪器、机械、装备及模型等

14、需要消耗 如电力、压缩空气、蒸汽等, 能源的设备。这些设备的运行大都需要一定的动力支持, 这些辅助设施也都需要占据一定的空间, 而且必须考虑将这些设备的空间与展示环境 隔离开，以防止噪声、有害气体的污染，并做好安全防范。 11 i II ?|. I 屯r irj 1, III I ( f 1,1 Sf 一 -IT 一SA阳（曽舟画绒 _5=- 心J喘 悴4立如_ . I先 作品除了隐喻生态学意义上的霾, A. 共生形态还希望藉此表达现代人与虚拟世界的一种 关系，那是另一种看不见的“霾”，一种被电子商务和虚拟社交包围的“霾”。当今 人们沉溺于社交媒体中，逐渐忽略了身边的日常动态，使得人与人之间的

15、关系变得日渐疏离，人们无时不刻关注着电子屏幕的内容，生活在一个被他们视为真实的幻想世 界里，乐此不疲，冷落了对现实人生的灌溉。这体现了社会现况，科技虽然为人们带 来便利，却也使人造成精神世界的某种孤独感和迷失，设计师希望观众在亲身体验的 情境中，唤起人们对这种状态的反思。 装置由几座向心的盒 本案是2015年广州设计周上的展位中设计了一座可互动的艺术装置, 子相连接，观众从预先设定的入口走进展场后，可以看到各种投影画面被分别投映在玻璃屏 幕和地上，若干电子屏幕设置于空间的尽端，观众虽然可以隔着玻璃看到外面的世界，但是 除了从原路返回之外， 无法走出这座如雾围拢的空间。设计师用渐变夹胶玻璃作为立

16、面，渐 层的雾白效果，让人产生迷幻虚无的感觉， 就好像置身在雾霾弥漫的中国城市里，雾霾让人 们彼此看不清对方。 顶部去掉改成白 上述展示空间均为室内的, 19年考题只需要改成户外的场所即可, 云天空，立面的墙体去掉改成植物，体现展示空间的展示效果即可。 03 方案参考 PM2G Architects建筑设计事务所在“国际临时可持续剧场设计竞赛”中的最终方案 因此 灵感来自卡迪夫地区的文化和物质因素。这个地区的历史深受威尔士煤矿工业的影响, 形成凹凸不平的地形环境。 建筑师利用这个特征作为构思的出发点，设计者希望建造一个让 观众可以在立面同时扮演成为使用者、演员、探奇者的角色，尽情的体验探索的自由 挑战来源于如何让建筑的尺度和体量不影响 Anthony Hopkins 中心庭院的视线和使 用。如何在一个很小的内向空间中创造一个景观。 另一个挑战是如何让物质资源有限的条件所带来的影响降低到最小，设计师通 过“从摇篮到摇篮”的策略可以降低成本，将卡迪夫和联合王国的市长煤炭出口码头 上堆放的原料直接用来作为堆放木台的材料。 J 1 = 1 . 通过建造一个凹陷的剧场设计师优化了金字塔的内部空间，为结构、声学以及容纳 120个观众的空间要求创造了条件。 这个项目不但需要在短期内满足内部观众的需要，还要