艺术家介绍 ~毕卡索

1、藝術家介紹 畢卡索組別 第7組組員 2王韻茹 11陳怡潔 10張涵絜 26俞柏同畢卡索自畫像畢卡索自畫像作者作者 畢卡索畢卡索創作年代創作年代 1901 1901 年年使用素材使用素材 畫布油畫作品畫布油畫作品大小大小 80 x60 cm 80 x60 cm 收藏地點收藏地點 巴黎巴黎作品註解作品註解 畢卡索創作這幅作品時只有二畢卡索創作這幅作品時只有二十歲，但是他看起來卻像個老十歲，但是他看起來卻像個老人，蒼白的臉孔配上藍色的背人，蒼白的臉孔配上藍色的背景，描寫的是內心世界的起伏。景，描寫的是內心世界的起伏。畢卡索在當時有些作品充滿了畢卡索在當時有些作品充滿了一種憂鬱與悲觀的氣息，我們一種憂

2、鬱與悲觀的氣息，我們將他歸類為藍色時期將他歸類為藍色時期畢卡索的一生畢卡索全名巴布羅路易茲畢卡索在二十世紀的藝術家中，是知名度畢卡索全名巴布羅路易茲畢卡索在二十世紀的藝術家中，是知名度最高的，以他為主題的書藉、報導、影片不計其數。父親荷西路易最高的，以他為主題的書藉、報導、影片不計其數。父親荷西路易茲布拉希是藝術教師，出生於西班牙馬拉加。畢卡索為西元茲布拉希是藝術教師，出生於西班牙馬拉加。畢卡索為西元年開始就一直年開始就一直 站在歐洲藝術的最前線，他終躋身成為現代藝術最有影響站在歐洲藝術的最前線，他終躋身成為現代藝術最有影響力及獨特創造力的一位藝術家。力及獨特創造力的一位藝術家。 而畢卡索的畫

3、而畢卡索的畫, ,又可分成許多畫派又可分成許多畫派: : 1. 1. 藍色時期藍色時期 （約西元（約西元1901-19041901-1904年）年） 2. 2. 粉紅時期粉紅時期 （西元（西元1904-19061904-1906年）年） 3. 3. 立體派時期立體派時期 （西元（西元 1907-19141907-1914年）年） 4. 4. 古典主義時期古典主義時期 （西元（西元1915-19211915-1921年）年） 5. 5. 矯飾主義時期矯飾主義時期 （西元（西元1918-19251918-1925年）年） 6.6.變形的人物畫出現變形的人物畫出現 （西元（西元19251925後）後

4、） 7.7.開始結構主義的雕刻開始結構主義的雕刻 （西元（西元1928-19331928-1933年）年） 8.8.以古代名作為藍圖的臨摹作品以古代名作為藍圖的臨摹作品 （西元（西元19451945後）後） 9. 9. 陶瓷器時期陶瓷器時期 （西元（西元1948-19541948-1954年）年） 畢卡索畢卡索1881年年10月月25日生於西班牙的馬拉加日生於西班牙的馬拉加(Andaluca),父親父親Jos Ruiz Blasco (1838-1913)，是個繪畫教員，母親，是個繪畫教員，母親Mara Picasso Lpez (1855-1939)，他後來正是因後者的姓氏而譽滿天下。，他後

5、來正是因後者的姓氏而譽滿天下。 1891年，他舉家遷居拉科魯尼亞，在那裡，他考取了美術學校，很早就顯示年，他舉家遷居拉科魯尼亞，在那裡，他考取了美術學校，很早就顯示了出眾的藝術才華。了出眾的藝術才華。1895年，他在巴隆羅納繼續學業，全家也遷到那裡定居；年，他在巴隆羅納繼續學業，全家也遷到那裡定居；後來，他又多次去馬德里上繪畫班。後來，他又多次去馬德里上繪畫班。 到到1898年，他已經掌握了嫻熟精湛的繪畫技巧，並與巴隆羅納前衛派藝術界年，他已經掌握了嫻熟精湛的繪畫技巧，並與巴隆羅納前衛派藝術界經常往來。經常往來。 畢卡索一方面熱烈地參與在酒吧間裡開展的激烈討論，另一方面也投稿給各刊畢卡索一方面

6、熱烈地參與在酒吧間裡開展的激烈討論，另一方面也投稿給各刊物，但是與這些刊物合作的時間一次比一次短。雖然如此，但他在這裡接觸了物，但是與這些刊物合作的時間一次比一次短。雖然如此，但他在這裡接觸了充滿民間藝術的人道主義色彩和象徵主義主題的環境，這對他往後的成長產生充滿民間藝術的人道主義色彩和象徵主義主題的環境，這對他往後的成長產生了深刻的影響；並促使他興起非要到巴黎去不可的願望。了深刻的影響；並促使他興起非要到巴黎去不可的願望。 畢卡索首次去巴黎是畢卡索首次去巴黎是1900年，從年，從9月待到月待到12月，以後又多次重返巴黎，直到月，以後又多次重返巴黎，直到1904年春，他決定在那裡定居。他的第一

7、個寓所是位於著名的拉維尼安廣場年春，他決定在那裡定居。他的第一個寓所是位於著名的拉維尼安廣場 的浮動洗衣房（又譯洗濯船）的浮動洗衣房（又譯洗濯船） 1905年夏，他到荷蘭住了一個月，除了繪畫和雕塑活動之外，他還兼做一些年夏，他到荷蘭住了一個月，除了繪畫和雕塑活動之外，他還兼做一些造型藝術工作。他結交了美麗的費爾南德奧立維，造型藝術工作。他結交了美麗的費爾南德奧立維，1906年夏，到巴隆羅納、年夏，到巴隆羅納、Gsol (Lrida)等地旅行，對羅馬雕塑和古伊比利半島雕塑有深刻印象。同等地旅行，對羅馬雕塑和古伊比利半島雕塑有深刻印象。同一時期，他遇到野獸派這一新運動領袖馬諦斯，野獸派運動在前一年

8、秋季沙龍一時期，他遇到野獸派這一新運動領袖馬諦斯，野獸派運動在前一年秋季沙龍(Salon de Automne) (Saln de Otoo)展引起很大轟動；透過馬諦展引起很大轟動；透過馬諦斯的介紹，畢卡索熱愛起非洲原始藝術來了。斯的介紹，畢卡索熱愛起非洲原始藝術來了。 1905年夏，他到荷蘭住了一個月，除了繪畫和雕塑活動之外，他還兼年夏，他到荷蘭住了一個月，除了繪畫和雕塑活動之外，他還兼做一些造型藝術工作。他結交了美麗的費爾南德奧立維，做一些造型藝術工作。他結交了美麗的費爾南德奧立維，1906年夏，年夏，到巴隆羅納、到巴隆羅納、Gsol (Lrida)等地旅行，對羅馬雕塑和古伊比利半島等地旅

9、行，對羅馬雕塑和古伊比利半島雕塑有深刻印象。同一時期，他遇到野獸派這一新運動領袖馬諦斯，野雕塑有深刻印象。同一時期，他遇到野獸派這一新運動領袖馬諦斯，野獸派運動在前一年秋季沙龍獸派運動在前一年秋季沙龍(Salon de Automne) (Saln de Otoo)展引起很大轟動；透過馬諦斯的介紹，畢卡索熱愛起非洲原始展引起很大轟動；透過馬諦斯的介紹，畢卡索熱愛起非洲原始藝術來了。藝術來了。 可能是在可能是在1906年至年至1907年那個冬天，畢卡索開始繪製亞維儂的姑年那個冬天，畢卡索開始繪製亞維儂的姑娘娘(Les Demoiselles dAvignon)第一批習作草圖，他曾長時間第一批習作

10、草圖，他曾長時間地繪製這幅作品，這幅作品儘管經過多次修改始終沒有完成，但卻成為地繪製這幅作品，這幅作品儘管經過多次修改始終沒有完成，但卻成為理解和表現空間的一種新方式，一種完全具有革命意義的方式。理解和表現空間的一種新方式，一種完全具有革命意義的方式。 他結識了德國年輕的收藏家坎維勒（他結識了德國年輕的收藏家坎維勒（Kahnweiler）。坎維勒對他的）。坎維勒對他的工作很感興趣，並與他訂了一項合同，使他得以維生。同一時期，他認工作很感興趣，並與他訂了一項合同，使他得以維生。同一時期，他認識了布拉克和德安，當時，布拉克還在忙於野獸派的探索，德安則已經識了布拉克和德安，當時，布拉克還在忙於野獸派

11、的探索，德安則已經開始研究塞尚的結構問題，這些結構問題通過他們之間的關係，朝著早開始研究塞尚的結構問題，這些結構問題通過他們之間的關係，朝著早期立體主義這個方向發展。期立體主義這個方向發展。 1909 年，畢卡索在奧爾塔年，畢卡索在奧爾塔(Horta de Ebro, Tarragona)度過了度過了夏季，在那裡，他繪製了一些立體主義風景畫。這些作品在當年秋季，夏季，在那裡，他繪製了一些立體主義風景畫。這些作品在當年秋季，由弗拉德由弗拉德(Vollard)代為展出，同年他還在摩納哥唐懷瑟畫廊舉辦了一代為展出，同年他還在摩納哥唐懷瑟畫廊舉辦了一次展覽。次展覽。 雖然畢卡索沒有參加沙龍畫展，但是他

12、的繪畫卻被那些最時髦的青年以雖然畢卡索沒有參加沙龍畫展，但是他的繪畫卻被那些最時髦的青年以極大的興趣加以研究。他的作品不久就成為立體主義革新派的代表。極大的興趣加以研究。他的作品不久就成為立體主義革新派的代表。1910年，他與德安一起到年，他與德安一起到Cadaqus (位於位於Catalua的的Gerona)去作畫，次年又與布拉克一起到色賀去作畫，次年又與布拉克一起到色賀(Cret)去；而每次他都是滿載創去；而每次他都是滿載創新的收獲快感而返回巴黎。許多青年，雖然並不充分理解畢卡索繪畫語新的收獲快感而返回巴黎。許多青年，雖然並不充分理解畢卡索繪畫語言的複雜性，但卻都趨之若鶩地追隨了他的足跡。

13、言的複雜性，但卻都趨之若鶩地追隨了他的足跡。 畢卡索在與奧立維斷絕關係之後，又與馬塞爾漢伯特畢卡索在與奧立維斷絕關係之後，又與馬塞爾漢伯特 (Marcelle Humber)結為伴侶；畢卡索和她偕同布拉克一家度過了很長時期，特別結為伴侶；畢卡索和她偕同布拉克一家度過了很長時期，特別是是1912、1913、1914，這三年的夏天。在這些年中，畢卡索的繪畫，這三年的夏天。在這些年中，畢卡索的繪畫在法國國內外名聲日盛，這都要歸功於坎維勒。這些年代是畢卡索聲名鵲在法國國內外名聲日盛，這都要歸功於坎維勒。這些年代是畢卡索聲名鵲起的時期。在摩納哥、科倫和柏林等地舉行的歷次國際畫展中，畢卡索的起的時期。在摩

14、納哥、科倫和柏林等地舉行的歷次國際畫展中，畢卡索的立體主義繪畫有著異常突出的地位立體主義繪畫有著異常突出的地位(在這些繪畫中，空間根據一系列相繼在這些繪畫中，空間根據一系列相繼採取的視點層層分解開來，並且引進了新的另一度空間：即時間採取的視點層層分解開來，並且引進了新的另一度空間：即時間)。國際。國際性前衛派雜誌都刊登他的作品，在所有最先進的藝術中心，人們都在議論性前衛派雜誌都刊登他的作品，在所有最先進的藝術中心，人們都在議論他的創新。他的創新。 1914年，第一次世界大戰爆發後，畢卡索留在巴黎，而他的同伴們都奔年，第一次世界大戰爆發後，畢卡索留在巴黎，而他的同伴們都奔赴前線，這不是什麼偶然因

15、素的分手，而是共同利益的決裂，因為德安轉赴前線，這不是什麼偶然因素的分手，而是共同利益的決裂，因為德安轉向恢復傳統，布拉克則致力於立體主義成果的系統整理工作。向恢復傳統，布拉克則致力於立體主義成果的系統整理工作。事蹟事蹟 : 畢卡索巧妙地運用各種不同的素材來創作了多種不同的畫風，除了油畫還畢卡索巧妙地運用各種不同的素材來創作了多種不同的畫風，除了油畫還有雕塑、版畫以及陶器，是開創現代藝術的領先者。有雕塑、版畫以及陶器，是開創現代藝術的領先者。藍色時期畢卡索早期作品的內容都是真實生活的題材多過藝術或自然。他的藍畢卡索早期作品的內容都是真實生活的題材多過藝術或自然。他的藍色時期中強烈的色時期中強烈

16、的 憂鬱與絕望的氣氛是受了末世紀關注生與死的影響。憂鬱與絕望的氣氛是受了末世紀關注生與死的影響。西元年畢卡索在畫家雲集的蒙馬特附近租了間畫室，但作品乏西元年畢卡索在畫家雲集的蒙馬特附近租了間畫室，但作品乏人問津，生活艱苦，個性靜默孤寂，人問津，生活艱苦，個性靜默孤寂， 此後三年，他放棄了鮮明的色彩，此後三年，他放棄了鮮明的色彩，所有畫都淹沒在一片藍色之中。所有畫都淹沒在一片藍色之中。 在年創作的藍色自畫像可在年創作的藍色自畫像可見一般，在這幅畫中他憂鬱見一般，在這幅畫中他憂鬱 色的背景，更是表現出他內心的情境。其實色的背景，更是表現出他內心的情境。其實他的雙眼、削瘦的五官以及淒然的神情皆透露出

17、他的精神狀態。那時因他的雙眼、削瘦的五官以及淒然的神情皆透露出他的精神狀態。那時因好友卡薩蓋馬斯企圖自殺，才讓畢卡索從朋友的絕望與死亡中產生極大好友卡薩蓋馬斯企圖自殺，才讓畢卡索從朋友的絕望與死亡中產生極大的影響，畢卡索曾經對藝術史家皮耶的影響，畢卡索曾經對藝術史家皮耶 戴克斯吐露道我是在想到卡薩蓋戴克斯吐露道我是在想到卡薩蓋馬斯已死之時開始用藍色作畫。西班牙畫家卡薩蓋馬斯死後，對畢卡馬斯已死之時開始用藍色作畫。西班牙畫家卡薩蓋馬斯死後，對畢卡打擊相當大，而他也以朋友的死為題，畫了五幅畫。打擊相當大，而他也以朋友的死為題，畫了五幅畫。 作品名稱作品名稱 彈吉他的老人彈吉他的老人 作者姓名作者姓

18、名 畢卡索畢卡索 創作年代創作年代 1903 1903 年年 使用素材使用素材 畫布油畫畫布油畫 畢卡索的青春是憂愁的，這畢卡索的青春是憂愁的，這是他坎坷不遇的年代，窮到是他坎坷不遇的年代，窮到連外出的衣服都沒有。和他連外出的衣服都沒有。和他的朋友賈柯普共居一室一床，的朋友賈柯普共居一室一床，白天朋友去工作，他睡覺。白天朋友去工作，他睡覺。晚上朋友睡了，他就瘋狂的晚上朋友睡了，他就瘋狂的作畫。作畫。粉紅時期西元年畢卡索創作流浪藝人家族為粉紅時期揭開西元年畢卡索創作流浪藝人家族為粉紅時期揭開序幕序幕 。玫瑰時期是指畢卡索在玫瑰時期是指畢卡索在19041904年至年至19061906年主要使用暖色

19、調的橙色和粉年主要使用暖色調的橙色和粉色作畫的時期，與其之前的藍色時期形成了鮮明的對比。在畢加索色作畫的時期，與其之前的藍色時期形成了鮮明的對比。在畢加索於於19041904年遇到了費爾南德之後他一直非常開心，這被認為是它改變年遇到了費爾南德之後他一直非常開心，這被認為是它改變了他的畫風的一個重要原因。在玫瑰時期的畫作中經常會出現馬戲了他的畫風的一個重要原因。在玫瑰時期的畫作中經常會出現馬戲團表演，小丑和各種滑稽角色，後來這些成了畢加索餘下繪畫生涯團表演，小丑和各種滑稽角色，後來這些成了畢加索餘下繪畫生涯的重要組成部分。穿着格子衫的滑稽角色成了畢加索的個人標誌。的重要組成部分。穿着格子衫的滑稽

20、角色成了畢加索的個人標誌。玫瑰時期的畢加索被認為受到了法國的影響，而藍色時期則被認為玫瑰時期的畢加索被認為受到了法國的影響，而藍色時期則被認為受到了來自西班牙的影響，儘管這兩種風格都出現於畢加索居住在受到了來自西班牙的影響，儘管這兩種風格都出現於畢加索居住在巴黎的時期。巴黎的時期。 作品名稱作品名稱 拿拿着着煙斗的男孩煙斗的男孩年份年份 19051905類型類型 油畫油畫尺寸尺寸 100cm100cm 81.3cm 81.3cm (39.4in(39.4in 32.0in) 32.0in)現藏於現藏於 私人收藏私人收藏這幅畫一共描繪了以下幾種東西：這幅畫一共描繪了以下幾種東西：一個男孩，藍色的

21、衣服，花環，煙一個男孩，藍色的衣服，花環，煙斗，背景顏色以及背景上的花。男斗，背景顏色以及背景上的花。男孩的腿與他的手臂比起來明顯地更孩的腿與他的手臂比起來明顯地更大和粗。這個變形也許是繪畫時的大和粗。這個變形也許是繪畫時的一個失誤，或者這位男孩有很大的一個失誤，或者這位男孩有很大的腿部肌肉。腿部肌肉。立體派時期立體派是由畢卡索與布拉克攜手努力立體派是由畢卡索與布拉克攜手努力而成的藝術流派，立體派為何要叫做立體派呢？而成的藝術流派，立體派為何要叫做立體派呢？把物體的每個面都顧到了才是他們想表現的把物體的每個面都顧到了才是他們想表現的畢卡索是立體派的開山始祖。立體派是從好多角度去觀察物體，再把畢

22、卡索是立體派的開山始祖。立體派是從好多角度去觀察物體，再把觀察到的結果用並列重疊的方式畫出來，大多用平塗上色，再用深淺觀察到的結果用並列重疊的方式畫出來，大多用平塗上色，再用深淺不一的色彩來塑造空間不一的色彩來塑造空間，而畢卡索和布拉克由於受到非洲雕刻和塞尚而畢卡索和布拉克由於受到非洲雕刻和塞尚作品的影響，才發展出立體派的。我們知道，每一個流派的形成都是作品的影響，才發展出立體派的。我們知道，每一個流派的形成都是要有相當長的努力與堅持，都要有突破傳統的想法與勇氣，也許當時要有相當長的努力與堅持，都要有突破傳統的想法與勇氣，也許當時的人並不欣賞這樣的畫，但時間會證明這些作品經的起考驗，它們的的人

23、並不欣賞這樣的畫，但時間會證明這些作品經的起考驗，它們的光彩總會被人所發現的。光彩總會被人所發現的。立體派的由來立體派的由來 1908年法國的一個展覽會上，布拉克的作品被批評於雜誌上說年法國的一個展覽會上，布拉克的作品被批評於雜誌上說布拉克將每一件事物都還原了布拉克將每一件事物都還原了成為立方體，這種畫風因成為立方體，這種畫風因此得名。此得名。立體派興起的動機立體派興起的動機 是從黑人雕刻得到啟示。是從黑人雕刻得到啟示。 受塞尚的影響，塞尚說大自然皆以球體、圓錐、圓柱體、受塞尚的影響，塞尚說大自然皆以球體、圓錐、圓柱體、正六面體來構成。正六面體來構成。 科學文明，照相術進步，令藝術家對形產生懷

24、疑。科學文明，照相術進步，令藝術家對形產生懷疑。 受工業機械化影響，立體派反應機器零件化的精神。受工業機械化影響，立體派反應機器零件化的精神。立體派的繪畫觀立體派的繪畫觀 它是富有理念的藝術流派，主要目的是追求一種幾何形體的它是富有理念的藝術流派，主要目的是追求一種幾何形體的美，在形式的排列組合所產生的美感。美，在形式的排列組合所產生的美感。 它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統方法，把三它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統方法，把三度空間的畫面歸結成平面。因為把不同視點所觀察和理解的形訴度空間的畫面歸結成平面。因為把不同視點所觀察和理解的形訴諸於畫面，從而表現出時間的持續性。諸於畫面，從而表現出時間的持續性。 以直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味、情調，以直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味、情調，代替傳統的明暗、光線、空氣、氣圍表現的趣味。這些技巧顯然代替傳統的明暗、光線、空氣、氣圍表現的趣味。這些技巧顯然不是依靠視覺