从触不到的恋人到蓦然回首那人却在……

1、从触不到的恋人到蓦然回首那人却在故事梗概雏菊讲述的是一个唯美的浪漫、感人而温暖的爱情故事。 影片从一幅阿姆斯特丹的一个宁静欢快的古老小镇画面切入， 一 位清爽秀美的女孩骑着自行车向我们迎面驶来， 这是影片的女主 人公惠英，她要去田野里画雏菊，准备开个人画展。平时惠英在 爷爷的古董店里帮忙，周末去街头给人画像。一天，国际刑警郑 忧拿着一盆小雏菊来让她画像。 惠英误认他就是在乡下画雏菊时 帮助她搭桥的那个人，并深深地爱上了郑忧。同时在附近的高楼 宿舍里还有一位叫朴毅的男子在默默地注视着惠英， 而朴毅才是 那位搭桥的惠英要等的人。 但朴毅是一个职业杀手，他不敢接近 惠英。郑忧原本是利用惠英作掩饰来监

2、视坏人的， 但不知不觉也 爱上了惠英禾花开篇一阵警笛声和慌乱的人群声，似乎把人带到一 个凶杀恐怖的世界，实际上它讲述了一个很纯真的爱情故事。 影 片男主人公金善宇是一个公司职员， 每天上班时他的办公桌上总 会静静地置着一束白海玉 （也称禾花 ） 接到的电话里响起的是一 曲优美的音乐，让人遐想。一天晚上跟课长同事喝完咖啡路过一 家花店时，熟悉的音乐让他驻足。他不由得走了进去。却发现了 那天在公交车上他曾注视过的并为她做了一块镜像的那位忧伤 的女孩江智喜。善宇很激动，而女孩介绍给他的花恰巧就是禾花，让他更是以为她就是每天送花的那个女孩。 他偷偷抽了一张花店 的名片，出来后到电话亭打电话给花店。接电

3、话的是秀珍即每 天送花的那个女孩，听到善宇说“我爱你”并约她见面时很激 动。然而金善宇最后的一句称呼“智喜小姐”， 秀珍陷入了困窘， 但她仍然主动带着善宇深夜去找智喜小姐。 善宇担心智喜跟一个 吸毒贩毒的叫郑敏裕的男人在一起很危险，就主动去找郑敏裕， 并发生暴力电影是以银幕世界的诸多影像造型因素综合而成的电影语 言来撞击观者心灵，具有很强的感染力和先导性。 优美的形态结 构、鲜明的造型节奏、丰富的文化蕴涵，构成生动的银幕影像剧 作内容，导引观者入情入境。 王丽君从电影学实践研究到银 幕影像剧作载当代电影 2006.6 ，第 117页一部好的电影 是不仅仅只局限于银幕上“光”和“影”所组成的画面

4、， 那样与 绘画没什么两样。一直以来电影制作者们都在探究影视中影像的 寓意，以期达到能长留观众脑海的抹不去的记忆。 引发人们对整 个人生、社会、历史的思索。影视是用活动视觉形象来讲故事的。 电影画面具有叙事、寓意、抒情等诸多功能，可以传递出极其丰 富的信息。也就是说，电影的表象是影像。灵魂也是影像。因此 电影人们就牢牢地抓住“影像”这一媒介，在“运动的声画影 像”中挖掘更多的哲理。按照叙事学的观点来说，能指就是事物的本义，所指就是事 物对象的本义所引伸的意味，一般运用象征或隐喻两种修辞手 法，使得对象具有能指和所指性，表达了主体的审美趣味。影片 雏菊和禾花都没太多的话语。简洁而绕有味道。主要是

5、 通过影像花来表达。 传达一种隐寓， 由花的能指指向它的所 指。一、片名的意味之美 两部影片都以一种花来作片名，一是雏菊。一是禾花 （ 白海 玉） 。单就客体来说，它们只是一个物，能指是植物花一种，并 无实际意义，雏菊点点星星，小巧玲珑，在田野上一片一片。让 人竟生怜爱。白海玉花朵呈乳白色，根部浅绿嫩白清新秀丽。 而在影片中，它们都被赋予了特别的含义 （即花语） ，雏菊代表 “心中的爱”，白海玉代表纯真， 从而带上了很强意味的所指性， 其间似乎隐隐约约有着不同寻常的故事。实际上，两部影片就是以花来引出故事，并作为一条线索， 贯穿在影片所有相关的情节中。 雏菊中，郑忧借惠英的身体 做掩饰请她画画

6、时拿来的一盆花竟然是雏菊， 这个不经意的举动 让惠英误认他就是自己要等的人， 即那个曾为自己搭桥到对河画 雏菊，每天都送雏菊到她爷爷的古董店里的男子， 而朴毅为了惠 英，喜欢上了种花，养的都是雏菊，每天扮成送花人，到古董店 给惠英送雏菊， 却由于自己的身份， 而从不敢出现在惠英面前 只 是躲在一旁，远远地看着惠英。惠英为感谢那个为她搭桥的人， 画了一幅雏菊油画放在小桥上让他拿走， 这为后来意英的醒悟做 好了铺垫，而她 4月 15日的画展也是以雏菊为主题的。所有这 些的影像表达， 似乎都是为了表达那份“心中的爱”吧。 在影片 禾花中，秀珍在花店工作，每天用白海玉这种花来表达她对 金善宇的心中的那

7、份纯真的爱。 而当她得知善宇误认江智喜是送 花人时，又默默的藏起了那份真情，带着善宇去找智喜小姐，同 时依然为他织毛衣，送花在影片中，秀珍有如白海玉一样的 纯真，清秀可爱。二、情节之美：那触不到的恋人 有人说韩国影视的情节都趋于一种模式， 比如“灰姑娘爱情 模式”、“悲情模式”等等。但由于它们的真实的影像，唯美的 画面，细腻而纯真的情感， 给生活在快节奏超压力的现代社会的 人们带来了一泓清泉， 带来了希望， 仍然受到青睐 雏菊和禾 花正也表现了这样的情结。在影片叙事上，笔者分别用图式来 进行了解构：从图式中我们发现， 两部影片的情节结构有着异曲同工的妙 处。1都以被爱者导入，被爱者误认，爱上爱

8、者的对手或同伴； 2爱者先是隐性的，默默地关心所爱的人，最后出场： 3 爱者与 所爱的人的误认人存在密切关系，对手或是同伴： 4 最后。被爱 者醒悟，与爱者有情人终成眷属： 5 以花为线索，推动故事情节 的开始、发展、高潮及结局。有一点不同的是雏菊中被爱者 惠英误认并爱上的郑忧之后也爱上了惠英，而禾花中被爱者 金善宇误认并爱上的江智喜到结局也没有感受到苦苦追寻并企 图救她的善宇的情意。歌德在格言与感想 中说：“象征将现象改造成一种观念， 观念又变成意象， 这促使观众在意象中无限地活动着， 并且不可 捉摸。”转引自M.H.阿柏拉姆简明外国文学辞典雷纳逊 在电影导演工作中说道：“象征是表达影片意义

9、的高度凝炼 而富有潜在的方式。”雏菊是传达朴毅对惠英、惠英对郑忧的 “心中之爱”： 白海玉传达了秀珍对善宇的默默地守候与等待中 的纯真之爱。 正是因为这样的内涵， 注定了主人公们爱得一厢情 愿明明就在所爱的人身边却不敢接近， 不能表达，只能成为“触 不到的恋人”。 朴毅觉得自己的身份 （职业杀手 ）会污染了惠英的 那清新的油画味，为她搭桥。只是想着为了让她高兴；他种花养 雏 菊是为了能驱除自己的火药味与惠英接近；站在高楼宿舍 了只为了在空气中能与所爱的人息息相通，扮成送花人到了门 口，却不敢面对惠英 只是远远地凝视“代替”他的人郑忧与惠 英相爱世界上最远的距离不是相隔天涯海角，而是爱你的人站在

10、你身边， 又不能相认想见 触不到你而你却也感觉不到爱人 的那份心理距离吧。 惠英在受伤失声又没有郑忧的消息后， 每天 倚在窗前 静静地守着电话。 郑忧回来却得知惠英身边有了代替 他的“男子”。忧郁了几天终于拨了电话给惠英，惠英拿起话 筒，但不能说话，两边无声，无言，虽然心里明白对方依然想念 着，却仿佛又相隔得那么的遥远，而不可触及。禾花中是一位清纯浪漫的女孩。每天只是默默地送花，织毛衣，有一天善 宇走进了她们的花店。 但善宇找的是智喜小姐， 她就悄悄地藏起那份爱.带着自己这位“触不到的恋人”善宇去找智喜小姐。 善 宇一次上班在公交车上望见一位美丽忧伤的女孩，回来后为她画相，铸了一块镜子，以后每

11、次上车他都不自主地望向那个座位， 但女孩一直没有出现，女孩成了善宇心中“触不到的恋人”。在花店无意碰到，于是以为智喜小姐就是送花的人。 他一次次的约 她，一次次地找她，还不顾一切的与贩毒集团郑敏裕交手、搏斗，最后在彼兹堡饭店上目睹了郑敏裕和智喜小姐一起跳楼自杀，才发现，自己苦苦追寻的智喜小姐竟然不认识他。三、结局之美：蓦然回首，那人却在灯火栏栅处。如果说等待是一种痛苦的美丽， 那等待之后的收获的喜悦就 是一种欣慰。经历了等待与风雨之后的花儿开得更艳更美。惠英说雏菊就像小向日葵，有一种向上的力量和希望。 也暗示了最终 的结局是圆满的。惠英在寻找杀死郑忧的凶手时， 在朴毅的住处 发现了那幅她搭在小桥上的雏菊油画， 顿时明白了自己曾经等待 的人就是朴毅，一个一直在身边关心她照顾她保护她的男子：在发现智喜小姐不认识自己时，失落的善宇在电梯了，蓦然回首， 看见了秀珍手里拿着一大束白海玉， 及那羞涩的清纯的脸，终于 醒悟过来，原来那人就在“灯火栏栅处”。就如雏菊片尾柔 柔的音乐歌曲所流淌出来的那样：“我梦寐以求的爱，原来近在咫尺，但我茫然不知，只是无言看着你，在这陌生都市里， 我日复一日的绘画着我的爱，期待着雏菊的芬芳，会骤然而 来， 此刻虽然太迟，但我终于认得你 ”片尾导演们都注重设计赋予了影像的深远意义。禾花结局善宇与秀珍相遇时， 善宇一句“你有白海