渲染和烘托的区别

1、渲染和衬托的区别渲染和衬托是诗歌鉴赏中经常涉及到的概念。渲染旨在通过对环境，人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰，来突出形象，表现中心；衬托那么有意避开正面描写，而从侧面着意刻画，以使所要表现的人、物、事鲜明突出，收到“烘云托月的艺术效果。这是两种不同的 表现手法，但经常被人们混为一谈。那么，怎样把握渲染和衬托的区别呢第一，看正面描写还是侧面描写渲染属于正面描写，衬托属于侧面描写，这是它们最本质的区别。 1风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦 倒新停浊酒杯。杜甫?登高?首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，写

2、登高之所见闻。天 高气爽，风声猎猎，峡中哀猿长啸，江渚清水环绕，在水清沙白的背景 上，群鸟迎风飞翔，诗句通过六个特写镜头，渲染出秋天的肃杀苍凉。 不难看出，风急、天高、猿啸，清渚、白沙、飞鸟，这些景物描写对于 肃杀苍凉的秋天来说， 它们都是正面的描写。 这样的正面描写就是渲染2行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者 忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 汉乐府?陌上桑?见了美丽的罗敷，行者“下担捋髭须，少年“脱帽著绡头，耕 锄者停下手中的农活，罗敷之美可以想见。这里没有直接描写罗敷的美 貌，但罗敷之美通过行者、少年、耕锄者的反响得到了有力的表现。行 者等人的反响，对于罗敷

3、之美来说，显然是侧面描写，这样的侧面描写 就是我们所说的衬托。第二，看托体与主体相属与否渲染和衬托都是通过具体的描写来表达中心。 如果把渲染衬托中的 具体描写当着托体，那么所要表达的中心就是主体。在渲染和衬托中， 托体和主体的关系是不一样的。3江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年杜甫 ?绝句?前两句借“江碧“鸟白“山青“花红来渲染怡人风光， 表 现愉悦之情。 在这里，“江碧“鸟白“山青“花红是怡人风光 的具体表现形态，它们虽然各自独立，但都附属于“怡人风光。从这 里可以看出，在渲染中，托体描写对象与主体所要表达的事物 之间实际上是一种附属关系， 托体是主体的具体表现， 主体是托体的抽

4、 象概括。回头再看例1，“风急、 “天高、 “猿啸、 “清渚、白沙、“飞鸟，对于肃杀苍凉的秋天来说，其实也是一种附属关系，“风急、“天高、“猿啸、“清渚、“白沙、“飞鸟 是肃杀苍凉秋天的属类，肃杀苍凉藉“风急、“天高、“猿啸、 “清渚、“白沙、“飞鸟而存在。4已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。白 居易?夜雪?先写衾枕之冷，再写窗户之明，又写竹折之声，连从三个方面来烘 托夜雪。托体是“衾枕之冷“窗户之明“竹折之声， 主体是夜雪。 与渲染不同，衬托的托体与主体，既不相似，也不相属，它们是各自独 立的个体。再回头看例 2。托体是行人、少年等人的反响，主体是 罗敷之美，托体能够反映主体，

5、但托体并不是主体的具体表现形态，托 体和主体并不相属。渲染和衬托是两种不同的表现手法， 要正确认识它们， 还要正确把 握它们的相对性。第一，在一段描写里， 对主体理解不同， 对表现手法的认识也不同。韦应物?赋得暮雨送李胄?云：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠 帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比 散丝。 颔联和颈联描写“帆重“鸟迟“天灰“树远，无一 字写雨，却让我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都 是蒙蒙的细雨。 这里的描写对象“帆“鸟“天“远与所要表现 的事物“雨不是个别与一般的关系， 属侧面描写，其表现手法显然是 衬托而不是渲染。但是，还可以有另一种分

6、析。诗人所要表现的事物是“雨景，而“帆重 “鸟迟“天灰“树远是“雨景的一个个 特写镜头，诗人正是通过一个个雨中镜头浓墨重彩地展现了“雨景， 这是正面描写，这样又是渲染无疑了。这并不是误解概念形成的分歧， 而是对所要表现的事物认识不同而形成的不同结论。第二，在同一篇作品里，分析的角度不同，就有不同的表现手法。杜甫的?绝句?：“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。对于赏心悦目的美景来说，黄鹂、翠柳，白鹭、青天，都是正 面描写，表现手法显然是渲染。可是作者表现这美景又是为了什么呢原 来，色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，美景 对于情感而言，这是侧面描写，这又是衬托无疑了。杜甫的?绝句?“江 碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年浓彩重墨写怡人风 光，这是渲染，可这赏