艺术设计复习重点

1、设计概论第一章第一节P02 1.设计的含义：广义上的设计，是蕴含于宇宙万物之中的一种追求平衡与有序的力量，是人类试图统一和支配一切的冲动和需要。设计是人类为实现某种目的而进行的创造性活动。第二节P06 1.设计的内涵：设计的内涵大多集中于功能与形式的关系。人们对于设计解决问题的范围，对设计的功能与定义的范畴的要求和理解已经非常广泛和复杂，设计开始被视为解决功能、创造市场、影响社会、改变行为的手段，而不仅仅是功能与外形的问题了。P07 2.现代设计一般包括以下几个大的形态：现代环境设计、现代产品设计、视觉传达设计、染织服装设计、非物质设计。第二章第一节P10 1.线条是设计中最基本的元素，没有其

2、他元素（如色彩、明度等）的参与，仅仅运用线条也可以勾勒出动人的画面。 2.线条的类型:(1)从性质上，线条可以分为实际、隐藏和精神的线。(2)从方向上，线条可以分为水平线、垂直线和斜线。(3)从形式上，线条可以分为直线和曲线。P11 3.线条的特性：(1) 线条，是有意味的形式，最能表达人类的情绪和感情的形式。(2) 线条的方向具有一定程度的象征性。(3) 在设计的一些领域中，线条是情绪的表达方式粗细、曲直、方向、反复、间隔无须过多的技法，仅用一笔就能传达形式。(4) 线条可以组成符号，字母、数字、汉字及各种符号都是由线条组成的具有某种意义的符号，它成了一种符号和交流的方式P12 4.线条在设

3、计中的作用：(1)线传达情绪和感觉；(2)定义形状。P13 5.空间:从性质上来看，空间包含了物理空间和心理空间。6.在设计中，空间的表现可以是多维度的。线表现为一维空间，面表现为二维空间，体表现为三维空间，三维空间加上时间表现为四维空间。7.二维平面幻想空间的营造方法：（1）重叠；（2）大小；（3）垂直定位；（4）透视； 透视法可以分为线性透视和空气透视。 线性透视又包括三种：一点透视、两点透视以及多点透视。(5) 错视空间。P17 8.动线的概念（空间构成就是简称动线。） 9.主轴线的概念（组织有序的空间称为主轴线。）10.序列的概念：所谓序列，是为了展现空间的总体势或者突出空间的主题而创

4、造的空间先后次序组合关系。第二节P18 1.明度（名词解释）：明度就是指从最暗的深色到最亮的浅色之间的各种明暗层次。 2.物体在光线照射下会出现三种明暗变化，即被称为三大面的亮面、暗面、中间面。 3.色彩的使用是设计中最有效的手段之一，既能够产生强烈的视觉冲击力，又具有丰富的内涵和心理情感意义。P19 4.19世纪后期美国物理学家赫伯特E艾维斯以红、黄、蓝为三原色建构了一个色相环，将原色相混合，得到的称为间色，将一种原色与一种间色相混合能得到第三组颜色，称为复色。 5.1912年，艾伯特孟塞尔创建了一套色彩理论，被认为是在现有体系中最科学的一种。 6.色彩的性质：色相、明度、纯度。 (1)色相

5、是界定一种颜色时所用的名字。它指的是颜色最单纯的状态。 (2)明度是指一种颜色的相对亮度或暗度。 (3)纯度，也称浓度，是一种颜色的明度或晦暗程度。第三节P21 1.肌理（名词解释）：又称质感或质地，是物质表面所呈现出来的色彩、光泽、纹理、粗细、厚薄、透明度等多种外在特性的综合表现。 2.肌理包括自然肌理和人工肌理。（类型） 3.肌理还可以分为触觉肌理和视觉肌理。（类型） 4.肌理具有生理和心理功能，不同的肌理带给人不同的心理感受和联想。 5.材料在设计中发挥着至关重要的作用，有时材料甚至引导着设计过程的每一步。 材料是产品赖以成型的物质基础，是产品的造型和功能赖以维持的条件。 6.材料可以分

6、为天然材料和人造材料。 7.在对材料的长期使用过程中，人的感官与材料之间建立起了一种较为固定的关系，使材料具有感觉特性，这是人的感官系统对材料本身及其表面所作出的反应。P22 8.材料的特质：可塑性、柔韧性、坚硬性。 9.设计中的材料：木材、金属、石料、玻璃、纤维、塑料。（了解一下、看一下）第三章第一节P26 1.统一性是所有原则中最基本的一条。 2.统一的重要方面是整体必须支配部分。 3.一种即可取又被普遍使用的统一的方法是重复。获得统一的第二种方法是连续。P27 1.多样性的精髓在于对比。第二节P28 1.平衡是一种挑战，是一种需要，也是一种必不可少的理想状态。2.平衡的分类方式有好几种，

7、主要可分成结构平衡和视觉平衡。3.结构平衡有水平、垂直、放射等几种。P32 4.(名词解释)节奏一词起源于希腊语，（以下部分连接P160页）节奏是事物在运行中形成的周期性连续过程，它是一种有规则的重复，产生秩序感。在造型艺术中，节奏主要体现在形状、色彩、纹饰的有规律的组合上。 5.节奏具体可以分为四种类型：度量节奏、流动节奏、回旋节奏、高潮节奏。第三节P35 6.比例反映了各种事物之间以及事物内部之间的尺度关系，比例的选择取决于尺度和结构等多种因素，世界上并没有独一无二的或一成不变的最佳比例关系。尺度则是一种衡量的标准，尺度的含义有两层：一是指物品自身的尺度；二是指物品与人之间的比例关系，也就

8、是说要使物品符合人的内在尺度要求。（以上部分是P160页，以下连接P35页）黄金分割又称黄金律.的比例数字。 7.斐波纳契级数 莱昂纳多达比萨P36 8.泰姬陵.早逝的妻子。（为编号6的答题扩展）P37 9.沙里宁：郁金香椅，1956年。（图片下面）第四章第一节P39 1.（名词解释）设计是科学与艺术相结合的产物。设计思维是科学思维的逻辑性和艺术思维的形象性的有机整合。 2.设计思维是一种创造性思维。P40 3.创造性思维具有以下特征：独特性、流畅性、多向性、跨越性、综合性。P41 4.设计思维分为三种类型：程序性设计思维、典范性设计思维和叙述性设计思维。 5.（名词解释）程序性设计思维基本上

9、是一种理性思维，同时也是一种系统的思维习惯。（以下为P42页内容）这种思维进一步发展出现代设计史上声势浩大的功能主义设计。P42 6.（名词解释）典范性设计思维，是指.形式特点。.典范来继承。 7.（名词解释）所谓叙事性设计思维.经常使用。第二节 1.设计方法从总体上看，.逆向思维法。（右侧最后一段中间）P44 2.系统论方法：（左侧第四段）所谓系统.来认识。（名词解释） 3.头脑风暴法，1938年.选择最佳方案。（以下该方法的步骤（1）（2）（3）（4）（5）（6）了解一下）第五章第一节P47 1.设计过程：整个设计活动.多个阶段。（左侧第二段中） 2.界定。（在该段画上首句与尾句） 3.创

10、新。（在该段画上首句）P48 4.分析。（在该段画上首句） 5.制作。（在该段画上尾句） 6.反思。 7.整合。（在该段画上首句） 8.团队设计.共同有效地完成工作任务。（名词解释）第二节P50 1.设计三部曲:(以下按书本序号1、2、3、记)P51 2.一般设计程序：(以下按书本序号1、2、3、4、5、记)第六章P53 1.现代意义上设计师的概念，是在工业革命带来的现代化生产的基础上产生的。 2.工艺美术运动创始人威廉莫里斯开启了现代设计的历史。 3.真正现代工业设计意义上的职业设计师，产生和发展于美国。具有代表性的是雷蒙德罗维.非常出名，引入了流线.和商业化。（右侧第二、三段中） 4.设计

11、师的类型:按照工作的方式.设计师助理等。（右侧最后一段中）P55 5.世界上第一个专职汽车设计师厄尔创造了汽车设计的新模式“有计划的商品废止制”。（第一段中）第二节P56 1.设计师需要.能力和素质。（最后一段最后一句）P58 2.设计师的社会责任:人性化设计。（联系P170页右侧“设计的人性化.关怀和关注。”） 3.人性化设计是人类从一开始在设计领域就不曾放弃的目标和梦想。 （1）（最后一段第一句）P59 （2）（左侧第二段第一句“人性化.的心理需求。”） （3）（左侧第三段第一句“人性化.的特殊关怀。”） （4）（左侧第四段第一句） 4.绿色设计（联系P170页左侧第二段“绿色设计的思想.

12、一书中提出。”）第七章第二节P65 1.人机工程学是研究人健康和舒适。（右侧最后一段）P66 2.（1）而人机工程心理需要。（右侧最后一段中） （2）人机工程学.是最主要的。（右侧最后一段中）P67 （3）“宜人化”的设计心理的尺度。（左侧第一段）P68 （4）环境是指“人机环境”中的各种自然环境因素。第八章第一节P69 1.艺术之根是起源于实用、装饰的，实用艺术是艺术的本源。 2.纯艺术与实用艺术是艺术范畴中的两种不同的艺术形态。P70 3.康德认为美有两种，及自由美和依存美。第二节P71 1.设计的艺术手法主要有：艺术创造、艺术抽象、艺术造型、艺术装饰和艺术解构等。（1） 艺术创造：一是的

13、作用。（右侧第三段第一句）二是科学技术成果，实际上的本质。（右侧最后一段中）P72 （2）艺术抽象在思维中，科学抽象是一个有机的联系。（左侧第二段）（3）艺术造型造型艺术中有和色彩。（右侧第二段最后一句）P73 （4）艺术装饰 在设计的的附件。（左侧第四段，了解地看一下） （5）艺术解构 艺术解构，是现代进行设计的流行派。(左侧最后一段)。P74 1.装饰 作为一种艺术形式，装饰艺术是人类历史上最早的艺术形形式。可以说，艺术是起源于装饰的出现的。 特点（1）装饰以秩序化美的形态。（右侧第一段中） 特点（2）装饰体现了结构中。（右侧第二段最后一句） 特点（3）装饰作为双重特征。（右侧第三段第一句

14、中）P75 2.现代设计与装饰 关系（1）装饰主义是与功能的发展历程。（左侧第一段第一句中） 关系（2）装饰艺术内在的联系。（右侧第一段最后一句） 关系（3）后现代主义的产物。（右侧第三段第一句） 3.往年考试的例题：谈谈设计与装饰的渊源和关系。 答题技巧：先答装饰特点，再答两者关系。即以上1、2两点。第九章第一节P77 1.现代设计，作为生产活动和商业活动的一部分，具有商品属性，因而具有使用价值和交换价值。 2.设计的使用价值，是设计的基本价值。 3.实用价值是设计的基本价值，也是经济价值的重要体现。 4.精神价值、审美价值、文化价值、持有价值、荣誉价值等，其实都是商品的附加价值。 5.设计

15、是创造商品高附加价值的方法。商品的附加价值，是指企业创造出来的，除了该类商品所具有的基本实用价值和工具价值以外的精神价值。P78 6.设计的艺术内涵是创造高附加值永远的保证。 7.设计与消费（联系P153、154、155页即第三节一起看） 关系（1）（右侧最后一段第一句）P79 关系（2）（左侧第二段第一、二句） 关系（3）（左侧最后一段第一句） 关系（4）（右侧第二段第一句）第二节P81 1.设计企业管理 常见的设计企业结构形态有：垂直式结构和矩形式结构。P82 2.设计师管理 企业之一。（左侧第四段第一句）（1） 设计师的选拔和培养；（2） 创造良好的设计工作环境；P83 3.设计项目管理

16、：设计项目管理的限制。（右侧第三段第一句） 4.产品关键。（右侧第四段第一句）P85 5.设计管理营销策略 设计管理和营销策略等。（左侧第五段最后一句）第十章第一节P87 1.文化：文化是人类文化现象。（左侧第二段第一、二句） 2.综合众多三部分： 一是器物文化，是指物质层面的文化。 二是行为文化，是指制度层面的文化。 三是观念文化，是指精神层面的文化。 3.文化是人类环境的过程。其次，文化是和使用上。（右侧第四段中） 4.文化使人变为一个社会性的存在，一个类的存在。P88 5.设计文化：设计文化是.造物的文化。（左侧第三段第一句）第二节P90 1.设计改变人们的生活方式： 一是和生活方式。（

17、左侧第五段第一句） 二是的生活方式。（左侧第五段中） 三是人们的生活方式。（左侧第五段中）第三节P91 1.贝律铭设计的苏州博物馆，2006年。（图片下面）P92 2.（名词解释）“风格”是文学与艺术理论中的一个术语，是指作家、艺术家在文艺作品中所表现出来的一种较稳定的创作个性与艺术个性。设计学中的“风格”也主要是设计师的设计个性和特征。设计的时代风格，是某一时代的科学技术水平与审美观念、审美意识的集中反映。 3.设计是时代的，也是民族的，设计具有时代风格，更有民族风格。P93 4.设计民族风格的形成，是一个民族的文化传统、审美心理、审美习惯等在设计上的体现。第十一章第一节P97 1.产品设计

18、的基本要素和要求(1) 产品的功能、造型及技术条件是构成产品造型设计的基本要素。(2) 现代产品设计必须满足以下基本要求：P98 1)功能性要求；2）审美性要求；3）经济性要求；4）创造性要求；5）适应性要求。第三节1. 产品设计的程序（了解一下美国青蛙设计公司的产品设计程序）第十二章P102 1.环境艺术设计中的要素。（左侧第一段第一句）2.作为环境主体的人的方向。（左侧第一段中）3.建筑是人工的中心课题。（左侧第一段最后两句） 4.人类生存的环境，有自然环境与人工环境之分。 5.环境艺术设计可以划分为城市规划设计、建筑设计、室内设计和景观设计等。第一节P103 1.人类城市规划设计中的三个

19、方案：去中心化、城市复兴、文脉主义。第二节P104 2.建筑设计是时代性。（左侧第四段中） 3.（名词解释）建筑设计是指形式的关系。（右侧第三段中） 4.建筑设计的过程：（以下内容按书本序号记，直到P107页）P106 5.丹尼尔利伯斯金：柏林犹太博物馆，2001年。（图片下面）第三节P107 1.（名词解释）室内设计，即对环境的设计。2. 室内设计也分实体设计和空间设计。3. 室内设计包含四个主要内容：一是空间设计，二是装修设计，三是陈设设计，四是物理环境设计。4. 根据建筑类型专门性室内设计等。（右侧最后一段）P108 5.为什么室内设计成为设计领域中最重要的一部分？（1）室内设计它对人的

20、情绪、心境、行为、心理、人格、性情的平和形成产生着极为重要的作用。室内设计是所有设计活动中最精细、最具个人特点的。（2）室内设计与环境产生交互作用，创造个人空间与适合高度个性化和令人满意的生活方式。（3）室内设计中的尺度非常重要，其中心是人的尺度，千变万化的尺度都要围绕人的度展开。第四节1. （名词解释）景观设计，又称空间的设计。（右侧第三段中）2. 景观是指土地的综合体。可被理解和表现为风景，栖居地，生态系统，符号。（右侧第四段中）3. 景观设计是与自然的室外环境。（右侧第四段中）4. 景观设计分为建筑景观设计、雕塑景观设计、绿化景观设计和水景景观设计等。P109 5.城市景观雕塑，已经成为

21、很多城市的重要部分，甚至成为城市形象的标志和精神的象征。第十三章P110 1.视觉传达设计，是对信息的传达。（左侧第一段第一、二句）第一节1. （名词解释）字体设计，是指识别的形象。（左侧第二段）2. （名词解释）宋体是在的出版字体。（左侧最后一段中）P113 3.字体在平面设计的应用：（1） 包装上的字体设计（左侧第一段了解一下）（2） 招贴广告上的字体设计（左侧第四段了解一下）P114 （3）书籍装帧中的字体设计 （左侧第三段了解一下）（4）CI设计中的字体设计 CIS设计，由基本要素之一。（右侧第二段中）第二节P116 1.广告包括三大类别。（右侧第二段中）第四节P117 1.CI设计

22、CI的概念，最早而兴起。（右侧第四段中）2.企业识别系统CIS，是社会效益。（右侧第六段中）P118 3.CIS由MIS组成。（左侧第二段中）4.VIS识别系统，包括基础系统和应用系统两部分： （以下内容按书本序号记，直到P119页）第十四章第一节P121 1.染织工艺是一门历史悠久的传统工艺，包括印染工艺和织造工艺。（1） 印染包括两种不同的工程和手法，即印花和染色。（2） 织造。P122 2.染织图案造型的基本形式：（以下内容按书本序号记）第二节P123 1.服装设计要考虑的因素和条件：（以下内容按书本序号记）P124 2.服装设计的特性：（以下内容按书本序号记）3. 服装设计具有民族文化

23、性。（右侧第二段了解一下）4.服装设计是艺术性和实用性的结合。5.一个优秀的服装设计师应具备多方面的综合条件和素质：（以下内容按书本序号记，直到P126页）第十五章第一节P127 1.非物质社会对设计的影响： 非物质个人化。（右侧第一段）第二节P129 1.非物质设计的特征：服务化、情感化、互动化和共享化。第三节P131 1.非物质设计的类型:人机界面设计，网络在线媒体设计，电子网页、游戏设计。（此处为老师口述） 2.（名词解释）人机界面设计：人与机器之间称为人机界面。人机界面的设计主要关系的设计。（右侧第四段中） 3.理论上和环境性设计界面。（右侧第五段第一句）P133 4.互联网和在线媒体

24、设计（1）网页和在线媒体设计的原则P134 1）面向用户的原则2）一致性原则3）准确性和简洁性原则4）适当性和顺序性原则第十六章第一节P138 1.工艺美术运动 1851年，英国水晶宫设计方案。（左侧第四段第一、二句） 2.约翰拉斯金是和威尼斯之石。（右侧第二段第一句） 3.威廉莫里斯是英国的杰出的设计师。P139 设计了被称为于1859年设计。（左侧第一段中） 他立志把属于大众。（左侧第二段中） 莫里斯的设计，主张典型特征。（右侧第二段最后一句）4. 新艺术运动19世纪后期新艺术运动。（右侧第三段第一句）5. 新艺术运动注重曲线美的设计。（右侧第四段第一句）P140 6.新艺术运动的风格特征

25、主要有;一是弯曲；二是以简洁、抽象的直线和方格有规律结合的直线型风格。这以“格拉斯哥学派”级埃菲尔铁塔为代表。7.法国是设计的埃菲尔铁塔。（左侧第二段第一句中）8.凡德维尔德是比利时新艺术运动的核心人物。1899年，他移居的前身。（左侧第三段中）9.德国青年风格，是现代主义设计产生之前的一次设计探索运动。10.装饰艺术运动 装饰艺术运动是发展阶段。（右侧第二段） 装饰艺术运动与积极的态度。（右侧第三段）（必记） 装饰艺术运动将杰出代表。（右侧第四段）第二节1.德意志制造同盟 1907年在功能主义的宗旨。（右侧第五段中）P141 2.彼得贝伦斯成为世界上第一个企业形象设计师。 3.包豪斯是世界上

26、第一所完全为发展设计教育而建立的学院，由德国沃尔特格罗皮乌斯创建。P142 4.霍恩街住宅的设计者是乔治穆希。 5.1925年包豪斯因故迁往德绍 6.建筑系的开设是德绍包豪斯最为重要的改变。1928年3月，迈耶成为包豪斯第二任校长。 7.密斯凡德罗于1930年8月接替他成为包豪斯第三任校长。 8.包豪斯集中和总结了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和实验成果。（右侧最后一段了解一下）P143 9. 1914年该公司采用福特主义。（左侧第二段最后一句） 10.流线型运动是美国20世纪30年代流行的一种式样设计运动。 11.流线型本身重要源泉。（左侧最后一段中） 12.流线型风格是美国消费的巨大力

27、量，具有强烈的的杰出代表。（右侧第二段中） 13.雷蒙罗维是美国工业设计的重要奠基人之一。P144 1.现代主义装饰性。（左侧第二段） 2.现代主义建筑运动的兴起，最杰出的代表人物有弗兰克赖特，密斯凡德罗，勒柯布西耶等。 3.有机建筑（左侧第四段了解一下） 4.勒柯布西耶，是瑞士纯而又纯的形式”。“机器美学”理论成为功能主义一个重要的美学思想指导。（右侧第二段中） 5.密斯凡德罗、勒柯布西耶和弗兰克赖特被人们称为三大建筑巨匠。 6.1928年他提出和IBM公司大厦。（右侧第三段中）第三节P145 1.1953年，德国设计原则。（右侧第二段中） 2.乌尔姆设计的典型。（右侧第三段第一句） 3.马

28、克斯比尔：乌尔姆设计学院校舍，1953年。（图片下面）P146 4.系统设计的核心的特征。（左侧第一段中）5.计划废止制的目的的消费市场。（左侧第三段）6.意大利艺术主义现代设计 意大利设计奉行“实用加美观”的设计原则。 7.1954年设计最高奖。（右侧第三段中） 8.意大利著名“超级轻”椅子。（右侧最后一段中）第四节P147 1.后现代主义的萌发一书为标记的。（左侧最后一段中） 2.后现代主义设计是对为中心。（左侧最后一段最后一句） 3.后现代主义设计的主分析和探索；二是.层次的探索。（右侧最后一段中）4.人性化设计和绿色设计成为工业设计的主要内容。5.后现代主义建筑设计风格；二是装饰主义风

29、格。（右侧最后一段中）P148 6.孟菲斯 1980年与1981年之交集团孟菲斯。（左侧第二段中）6. 索特萨斯认为基本设计思想。（左侧第三段中）7. 孟菲斯的设计设计新理念。（左侧最后一段第一句）8. 孟菲斯的积极意义设计作品。（右侧第二段）9. 波普设计，意思是流行文化或通俗文化。P149 10.波普设计是传统。在形式上利用视觉资源,然后采用即时性。（左侧第二段中）第十七章P150 1.设计心理学，是心理学等。（右侧第二段）第一节1. 设计与视知觉(1)视知觉的选择性；P151 (2)视知觉的理解性；P152 (3)视知觉的整体性。第二节1.设计与情感情感是人们更好地生存。（右侧最后一段第

30、一句）P153 2.美国心理学家满意和记忆。（左侧最后一段第一句）3.在设计当中，美“情感型”设计。“情感型”的产品形象的树立。（右侧第二段中）第三节1.设计消费心理设计消费心理学.的心理因素。（右侧第三段中）2.现代消费者的需求具有以下特征：（1）需求的多样性；（2）需求的发展性；P154 （3）需求的层次性；（4）需求的时代性（5）需求的可诱导性；（6）需求的系列性和替代性。3.消费者的消费态度经过了三个时代：（1）理性消费时代； （2）感觉消费时代；（3）情感消费时代。4.消费者消费动机的具体类型有： （1）实用动机；（2）便利动机； （3）从众动机； （4）创新动机； （5）审美动机；（6）名誉动机。 5.对商品的认识过程： （1）注意阶段；（2）兴趣阶段；（