第七讲 蒙太奇组接

1、 景别的组接 景别 内容 叙述方式 表现手法 节奏 一、不同的景别可以形成不同的造型效果和视觉节奏 ； 二、景别的组接意味着一种叙述方式； 一.景别的表现功能 1、远景- 情绪性镜头 涵盖广阔空间 , 表现环境气势 规模等画面中没有明确的 主体 , 人物所占的比例很小 作用: 抒发情感 渲染气氛 注：注：远景画面中包含的内容比较多 , 观众看清画面所需的 时间比较长 , 剪辑时镜头长度要留长些 。 2 、全景- 介绍性景别 作用: 介绍环境和事物发展的整体面貌，在叙事段落中用来 确定事件发生的空间范围。 3 、中景 - 叙述性景别 介绍主体的状态 人物之间的关系或情绪交流 4 、近景 - 交流

2、性景别 表现人物的面部表情和细微动作 5 、 特写 - 主观性景别 具有很强的主观性和暗示性，后期剪辑时常被用作过渡镜头 , 来减 弱前期拍摄中的某些失误 。 注：注：特写镜头可以制造悬念 二 、景别的组合效果和运用用 1 、 同一主体在角度不变、景别变化不大时，会产生视觉跳动 一般情况，相似景别镜头不能组接在一起 即 ： 近景接近景 中景接中景等 同样 ，两极景别的镜头相接时也会产生强烈的视觉跳动 2 、不同景别镜头组合可有层次的描述事件 例例 : : 公园草地公园草地 , , 树荫下坐着两个人树荫下坐着两个人 远景- 中景- 近景(男)- 近景(女)-特写(男) 举例举例 : : 一个人喝

3、酒一个人喝酒 方法一: (1) 男人望着酒杯 中 (2) 酒杯 特 (3) 男人端起酒杯喝酒 全 方法二 : (1) 酒杯 特 (2) 男人望着酒杯 中 (3) 酒杯 特 (4) 男人脸部 近 (5) 酒杯 特 (6) 男人手慢慢伸向酒杯 近 (7) 男人猛地端起酒杯喝下 全 3、利用景别积累或对比 , 制造某种情绪气氛 同类景别的镜头连续组合 ,造成一种积累效应。 两极景别的镜头连续组接, 形成的反差对比 , 可产 生强烈的震惊感。 二、景别叙事结构 1、镜头结构方式。 前进式。叙述方式是有远到近。 全-中-近-特 特点：符合人的观察事物的规律，但是比较平铺直叙。 后退式。叙述的方式由近到远

4、 特-近-中-全 特点: 从局部开始 , 产生一定的悬念 , 视觉刺激比较强烈。 例：1、一只带黑手套的手在开门 特写 2、一个黑以人在门外开门 中景 3、开门后迅速进入房间 全景 循环式。前进式和后退式的复合式 全-中-近-特-近-中-全 1、苍松翠柏的山 大远景 2、一条小路通向一座庙宇 远景 3、红墙灰瓦的庙宇 门庭冷落 全 4、庙门漆皮脱落 门庭冷落 近 5、烟雾缭绕 烛光昏暗 特 6、庙堂里老和尚给小和尚讲故事 中 镜头组接的依据 镜头组接 ：把单个镜头按照一定的规律和目的组接在一起， 形成具有一定含义和内容完整的电视节目 一 . 建立某种逻辑关系 1 . 因果关系 原因 - 结果

5、2 . 并列关系 同一时间 不同地点发生的具有内在联系的事件 渲染气氛 表现事物的广度和深度 3 . 对应关系 在生活中 , 一件事或一个动作往往会引起某种反应 - 对应关系 4 . 对比关系 利用镜头之间在内容或形式上的强烈对比，来组接镜头， 制造强烈的对比效果 二 . 符合人们观察事物的习惯 从远处看-走进看-对感兴趣的仔细看 先走近看某一局部-向后退看局部和整体的关系 电视剧 : 开头 大全景- 中景- 近景 结束 近景- 全景 - 远景 1 . 观察顺序 2 . 前后一致 人们对事物的观察实有一定连续性和逻辑性的 , 镜头组接 也要合乎逻辑、合乎情理 , 保持上下镜头的连贯 (1) 律

6、师掏出钥匙 , 进门 (2) 律师打开灯 , 眼睛露出惊讶的神色 (3) 屋内, 企业主坐在椅子上 , 身边站着一群打手 (4) 律师被毒打 , 企业主在一旁冷笑 (5) 大街上 , 受伤的律师昏倒在地上 (6) 一女子走在街上 (7) 女子发现律师 , 将他送进医院 几种编辑方法：几种编辑方法： A ：1- 2- 3- 4- 5- 6- 7 B ：1- 2- 3- 6- 5- 7 C ：1- 2- 6- 4- 5- 7 问问：B 、C与A有什么不同？达到了什么效果？ 场面的转换场面的转换 文字语言： 词-句子-段落-文章 影视语言： 镜头-镜头组-段落-影视节目 场面转换 ： 节目情节段落和

7、时空关系发生变化时的转换方法 时间转换 空间转换 情节转换 二、场面划分的依据 1、时间的转换 电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或 中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。 2、空间的转换 叙事的场景中，经常要作空间转换，如果空间变了，还不作场面的 划分，又不用某种方式暗示观众，就可能会引起混乱。 3、情节的转换 一部电视片的情节结构 ，都有开始、发展、转折、高潮、结束的 过程，都少不了情节发展中的阶段性的转折 。 场面的转换方法场面的转换方法 无技巧转场无技巧转场 （硬切） 技巧转场技巧转场 一、技巧转场的方法一、技巧转场的方法 ： 利用电子特技设备对两个画面的组接进

8、行特技处理 ，形成明 显的段落感，完成场景转换。 1 1 、淡入淡出、淡入淡出 淡入： 画面从黑场(白场)逐渐显现 , 直到十分清楚 淡出：画面从正常逐渐消隐到黑场(白场) 淡入淡出：第一个画面从清晰逐渐淡到黑场(白场) 第二个画面从黑场(白场)逐渐清晰 落落 幕幕 淡出-切入 切出-淡入 2 2 、 叠化叠化 前一个镜头逐渐消失之前 , 后一个镜头已逐渐显露 , 两个镜头在渐隐渐显中有重叠的过程 淡入淡出渐隐渐显过程是分开的软过渡 3 3 、 定格定格( (静帧静帧) ) 前一段落的最后画面作静态处理 , 起到强调作用 , 明 显告诉观众到此为一段落 。 定格有时用于弥补镜头不够长的缺陷定格

9、有时用于弥补镜头不够长的缺陷 4 、划像 前一镜头从一个方向退出画面 , 空出的地方有后一画面取代。 常用在表现同时一地发生的时间常用在表现同时一地发生的时间 5 、翻转翻页 前一个镜头以屏幕中心线为轴线 , 180度翻转变成另一镜头 常用在对比性或对照性强烈的段落常用在对比性或对照性强烈的段落 6 6 、多画屏分割、多画屏分割 同一屏画面同时分割成多幅影像产生多空间并列对 比的艺术效果 技巧的转场，一般适合于用在较大的转换上，它比较 容易形成明显的段落层次在组与组之间的场面转换，则多 采用直接切换的方法。 二、无技巧转场的方法二、无技巧转场的方法 不用特技方式 , 而是通过镜头之间的直接切换

10、来实现转场， 加快了影片的节奏。转换处画面必须有可靠的过渡因素，起承 上启下的作用，才可以直接切换。 1 1、画面的合理过渡因素；、画面的合理过渡因素； 、相似性。两个相连镜头在主体上或者画面结构上有形 式上的相似，如数量相等或上下两个镜头包含同样或相似 的主体。 场面的转场面的转换换 、逻辑性。上下两段两个连接镜头在发展的情节上有逻辑关系， 如因果对应，承上启下等 、比喻性。上下两段相连两镜头变化的画面内容有强烈对比作用， 后一镜头对前一镜头有比拟、隐喻、象征等作用。 场面的转换场面的转换 、过渡性。运用画面主体的运动，或摄影机的运动来使 摄影场地、拍摄空间作转移，也可借助台词或音乐、音响

11、来处理段落转移。 合理的转场因素是矛盾之主导方面，次要方面是不能忽视 转场时镜头间的分割作用，以示区别两个段落。 2、画面内容的特征 主体相同或相似的情况下，前景、后景变化造成环境地点气 氛之改变。 同一主体在前后两个镜头当中，位置发生变化。 前后两镜头在内容上有因果、对应、并列关系，但主体可以 不同，能显示是两段落。 同一主体在前后两镜头中运动状态不一，如静止变成运动或 相反，由远到近或相反。 无技巧画面转场的具体技巧无技巧画面转场的具体技巧 ： 相同主体转场 上下两镜头是通过同一主体来转场，还有一些电视节目常用相同主 体来穿针引线，镜头跟随主体由一场景到另一场景。 这里包含两种情况。第一种

12、是上、下两个镜头包含的是同一类物体， 但并不是同一个。然而，同类物体之间是极其相似的，因而可以作为合 理过渡场面的因素。 无技巧画面转场的具体技巧无技巧画面转场的具体技巧 ： 主观镜头转场 按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场。比如，前一个镜头 是片中人物在看，后一个镜头介绍他所看的目的物或场景。 挡黑镜头转场 在画面上的感觉是：在前一个场合，主体挪近以至挡黑摄影机镜头，在后 一个场合，主体又从摄影机镜头前走开。在这种方法中，前后两个镜头可 以是同一主体，也可是不同的主体。 第五章第五章 场面的转换场面的转换 无技巧画面转场的具体技巧无技巧画面转场的具体技巧 ： 特写转场 运用特写镜头的

13、显豁作用，来强调场面突然转换的手法。无论前面的 镜头是什么，后一镜头都从特写开始。特写能够暂时集中人的注意力，使 人不至于感到太大的视觉跳动。在纪录片中，特写常常作为转场不顺的补 救方法来使用。纪录片常常从特写镜头作为一段开始，又以特写镜头结束 并转入下一段。 场面的转换场面的转换 动势转场 利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性作 为场景时空转换的手段。如女主人公动手了一记耳光，下一镜头 接男主人公痛苦地扑倒在床上。 承接式的转场 按逻辑性关系进行的转场，就是利用我们的影视节目两段之 间在情节上的承接关系，甚至利用悬念，利用两段之间相接两镜 头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 场面的转换场面的转换 隐喻式转场 这是一种运用对列组接来达到转场目的一种手法，它充分 发挥影视艺术蒙太奇的对比作用，富有意义。 用声音转场 用声音与画面结合达到转场目的，有的是用片中对白转场， 有的用解说词、歌词。 运动镜头转场 利用摄像机运动来完成地点转换，摄像机可以作推拉跟 等运动技巧。好像我们的一双眼睛，这个地方移到那个地 方。 两极镜头的转场 在较大段落的转换时适用