海派服饰简史

1、海派服饰简史 、海派服饰的由来 开埠百余年，上海由一个海隅城镇发 展成繁华开放的国际大都市。其间，有腥风血雨 的民族抗争，也有润物无声的文明进化。由于其 特殊的地理位置、经济地位和社会环 境，上海吸 引了国内外各方人士，形成兼收并蓄的海派文 化，而服饰作为其中一个重要的组成部分，更是姿彩斑斓，美不胜收。 上海服饰风格的形成大约始于十九世纪中叶，即上海开埠之初。其后，经过几番 演进，终为国人所嘱目，并赢得“海派服饰”的美称。 清代中期，中国南方的消费中心在苏州、杭州及广州等处，上海尚未脱颖而出o 自1860年清政府在上海派驻“南洋通商大臣”起，上海很快取代广州成为中国最大的对 外商业中心。其后，

2、随着西方文化和外国资本的蜂拥而入，随着民族工商业的形成壮大 和市政交通的迅速发展，上海成了百年间中国近代化程度最高的城市及全国经济、贸 易、金融中心。至同治光绪年间，上海服饰已形成奢华、繁杂、精致的特点，并成为国内 公认的流行服饰的中心，其声势远远领先于全国各地并左右中国服饰时尚的变化。 衣装时髦是晚清上海服饰时尚的主要特征。“时髦”这一词汇本身在当 时就很时髦，其含义几经引申，已成为一种消费格调的代名词 近代上海，五方杂居，华洋并处。上海人虽受礼教传统的束缚，却比内地更多地 受到西方文明的影响。日趋开放的商业社会习俗使他们在服饰上首先放弃简朴同一而崇 尚奢华时髦。近代上海人是以时髦为美的消费

3、者，而商人们也以制造时髦为经营要旨， 不断鼓动人们投入到流行时尚中。 衣着时髦成了当时上海人追求体面消费的风范之一并不断攀比竞赛，这 不但推动 了上海时髦服饰的新陈代谢，也促使西方服饰体系渐为世人接受，从而在交流融合的基 础上形成了西装革履、中装绣鞋并存的奇妙旖旎的服饰现象。值得注意的是，在重商的 晚清上海社会，象征封建传统的服饰制度正在瓦解，时髦的领袖不一定是绅宦名门，也可 以是商人、学生、买办、通事。他们较早受到西方文明的熏陶，对中国既有的服装消费模 式冲击最大。在他们的带动下，时髦之风在上海猛烈地旋转起来，正如当时海上文化人 所说“上海风气，时时变更，三数年间，往往有如隔代” O当时的上

4、海无疑是“时髦”的 代名词，上海时髦服饰时尚自然也成为全国模仿因袭的样板。 本世纪二十年代后期至四十年代，是海派服 、与巴黎同步的流行风 饰的一个辉煌时期。作为当时远东最大的城市，海 派服饰主要是受欧美时尚的引导。在此期间，巴黎当季 的时新服饰仅三四个月后就会输入到上海来，加之上海 人的巧手改良，上海时兴服装形成了既与巴黎同步又有 独到风格的海派服饰流行时尚。作为全国的服 饰中心， 各地都以上海的流行趋向为楷模，一衣一扣，一鞋一袜， 四方仿效 至于男子平常所穿的服饰，少数达官贵族及知识分子穿西装、中LLf装和学 生装，也有如鲁讯、郁达夫等人士偏爱中装。普通人更多的则是长袍马褂，或外加坎肩。 北

5、伐以后，很多男子改穿中Lil装，夏用白色，予人清爽洁净之感，其余三季则以黑色为 主。 女性时装越来越趋于刻意展示女性玲珑有致的曲线和美妙的身材，当时的时髦女 装主要有三类：旗袍，以西式外套为主的时装，西式裙装。二十年代中晚期，使用西式服 饰的时髦女子越来越多，西式连衣裙成为一些时髦女性的夏季 时装。西式晨服、跳舞服 也常有所见O上衣下裙的传统服饰趋少。与此同时，旗袍开始流行，廓形较平直，装饰 风格趋于华美精细。三十年代是上海女装最为华美繁盛的时期。旗袍作为主要流行女装 已取代上衣下裙成为最常用的时装o其式样变化多，领、袖、襟随衣摆线变化呈现不同 的外观风格，对细节刻画大为重视，质地做工考究。完

6、全西式的服装穿用者多为欧化时 髦女，性，但这种形式并不是流行的主流。松沪抗战后，女装时尚趋于简朴。四十年代正 值抗战时期，大多数市民的着装变得简朴，即使是富裕阶层也因战争的气氛而无心作奢 侈的妆扮。抗战胜利后，女装流行再度繁盛，西式服装特别是美式时装在时髦女性中有 一定的市场，完全采用西式结构的改良旗袍的穿着者日趋增多。自三十年代以后，也有 上海时髦女性穿男装风格的西装、长裤，四十年代后期还有时髦女士穿男式茄克的。西 式大衣、裘皮大衣一直很流行。 在此期间，从欧美进口的纺织品，如英国的法兰绒、人字呢、女式呢、条 格毛织物 和美国的“花旗布”（平布），深受欢迎并对国内面料起到样板和引导的作用。纺

7、织印 染机械的广泛使用，新型化学染料的传入，西方艺术流派对纹样的影响，使国产纺织品 呈现出一派新面貌：古香缎、织锦缎等丝绸新品种常用于流行女装；软缎、纺绸、纟刍 纱、绒类使用普遍；印花布色谱更广并广泛被用于时装；单色织物所占比例越来越大， 如阴丹士林布（用化学染料染成的一种蓝色棉布）曾普遍用于旗袍；国产呢绒也是时髦 女装的常用面料，其外观与欧洲进口的毛织物外观相差无几；针织品开始进入时装的行 列；抗战初，在上海时髦女性中还一度流行过用国产本白或毛蓝棉布（又称“爱国 布”）做成的旗袍；条格织物 在三十年代尤为时髦；染织纹样有简化的趋势，除传统内容外还出现了西方艺术 风格如“迪考艺术”的纹样；色彩

8、流行时常翻新，配色以高雅和谐为时尚 三、旗袍：海派时尚的典型 旗袍可视作中国近代女装的典型，而 ,后几经溶化才成 为“新型中装”而著名于世。当时，旗袍多以 、丝、芒麻制成，棉府绸、丝绸、软缎、织 上海旗袍的变化则集中反映了海派时尚的演 进。 锦、夏布都很常见，毛织物用得较少。旗袍的下摆高低是时尚的晴雨表，旗袍的领型、袖 型、襟式、开衩高低、收腰程度、装饰等细节都随之变化。二十年代前期，穿旗袍的上海 1925年前后的上海女学生可算是旗袍流行的身体力行者。她们穿用的袍摆在踝 尖节之上，且袍身较为宽敞，因时髦女性纷纷仿效而流行。1926年，旗袍摆线提高，袍 摆处多饰宽宽的荷叶边。1927年，旗袍成为

9、新女性的象征之一，并开始进入一个新阶 段，摆线提高至小腿中部，袖型宽短。1928年，受西方流行短裙的影响，旗袍摆线提高 至膝下，袖口趋小。1929年，上海女学生穿的旗袍摆线在膝盖处，袖口装上了仿西式的 克夫，领高中等，袍变得合身些，显得十分方便简洁，成为流行一时的风尚。 三十年代可以说是旗袍的全盛期。旗袍的外廓型（主要是腰部）做得十分合 身，以显现女性身体的曲线；旗袍的摆线由高至低，至三十年代中期，达到衣缘及地的极 端，后又逐渐升高至膝；旗袍的领高变化经历了从低到高，再由高变低的过程，袖长 也先从短到长再由长变短竟缩至无；旗袍的造型结构受西方 服饰影响越来越大，并越来越讲究装饰 四十年代，旗袍

10、的流行趋向于简便。四十年代前期，受抗日战争 的影响，旗袍以简单实用为尚，面料也不讲究。四十年代 后期，旗袍造型 注重强调人体曲线，暴露程度更大，旗袍摆线从 小腿上部移至膝盖处，有 变短的趋势。 将上海的流行旗袍与西方同期时尚相比，我们能看到很多 有趣的现象。旗袍的整体风格变化与西方女装的流行时尚几乎完全吻合J亠八“ 只是依旧保持了中式和传统的外形，这是在西方文明影响下中西服饰合壁的产物 旗袍虽深受西方女装流行时尚影响，却仍不脱传统俗套，并以制作方便、 经济实惠受到各阶层人士的欢迎。旗袍的流行形式和西方女装有很大不同。 西式女装中，日装和晚装分得很清楚，而旗袍的适用场合较广；西式女装常采用衣 裙

11、分属的套裙形式，领、袖形式多样，采用立体结构，从而使服装具有多种变化的造型， 而旗袍则为衣裳连属制，立领或无领。因受结构的约束，旗袍缺 少丰富的立体构成变化， 这使旗袍格外注意细节处理及装饰风格手段，更强调局部造型。当然，旗袍在结构上也 进行了西式改革，先用肩缝，再用腰省，后发展到装袖，终于，上海时髦女士也能在时装 店里买到西式结构的“改良旗袍”。 四、海派服饰：时髦的样板 1949年，解放的炮声打破了上海畸形的繁荣，在人民 当家作主的新时代，上海人谱写了理想主义的海派服饰新曲。 五十年代，上海的服饰多少还带有缤纷多彩的格调，但时髦的主导已转向平民。 民主、艰苦奋斗和集体主义等时代精神在服装上

12、的反映，是简朴和实用式的时髦。自五 十年代至七十年代，上海是全国的纺织基地也是服饰中心，上海的服装代表了中国的最 高水平。 上海的纺织印染业是计划经济体制下最成功的行业之一，这为上海服装 领全国之 先奠定了强有力的基础。上海的纺织印染业在全国同行业中实力最强、技术力量和生产设 备最先进、产品质量最好、花式品种最多，并开发出很多新面料、新花型，为全国服装 业提供了最好最全的面料。 上海服装业的组织化改变了 1949年以前服装生产零碎混乱的现象。如果 说，解 放前上海量生产的成衣质量、时髦程度、成衣数量等都不那么出色的话，那么，五十年代 后的上海成衣则完全堪称时髦的主体。1949年以前，上海的服装

13、业多为前店后坊，大都 停留在小规模作坊的水平o五十年代后，经合并及引进设备、开设新厂，上海服装业进 入了大机器生产的规模经济时期。这不但为当时的社会提供了大批能满足人民生活需要 的服装，也为今天上海服装业腾飞奠定了良好的基础。 服装商业与服装工业的分家，切合了当时的经济形势，它使得上海服装 的销售和生产进一步专业化。上海是当时全国最大的商业和工业城市，依托最发 达的商业和最雄厚的工业实力，上海的服装依然是上海 人的骄傲。 这一时期，上海的服饰是简洁、朴素、平 的。此时的男装以中LU装、青年装、学生装、军便装、 春秋衫、工作服式茄克衫、军大衣、派克呢大衣为主。 翻折领衬衫、中III装、西式长裤、平头短发，松紧口布 鞋是六十年代最常见的男性服饰形式。女装主要有五十 年代流行的布拉吉式连衣裙和列宁装、六十年代流行的军便服和工装背带裙、七十年代 流行的三粒钮式西装领便服和百褶裙等。运动式短发、西便装、长裤、丁字襟平跟皮 鞋 是七十年代中期上海女性的时髦形象，到冬天，中西式驼绒织锦缎棉袄最为时兴。五十 年代起至六十年代末，上海的服装面料以棉为主。六十年代末至七十年 代初，随着涤纶 纤维的引入，涤棉的“的确良”及“涤卡”面料成为人们心目中的追求。丝、毛织物在当 时被视为高档品，只有逢年过节及重大场合才穿用。服装颜色相对单调，以绿、