图像色彩校正基础

1、4.4 图像色彩校正基础 图像校色基础 显示器的色彩管理 印刷特征文件的生成 分色设置图像校色的基础 屏幕上显示的颜色是准确的 环境色 照明光源 如果工作室的灯光是黄的，印刷品看起来就会发黄，在这种情况屏幕的颜色追上印刷品不是一件好事。要是灯光不够亮、显色指数不够，也会影响我们的判断，这时候看见的印刷色和在明亮的窗前看见的不一样，客户通常在后一种情况下看。 显示器特性（显示器ICC） 屏幕上对印刷品的模拟是准确的 印刷品的观察条件 建立印刷品ICC光源 普通光源 只是用来照亮工作环境的，不需要用它来照样品。对它的要求不高，只要它稳定、柔和、没有明显的颜色、不直射屏幕和眼睛就行。高高地挂在屋顶的

2、日光灯管或者节能灯都可以。但不要借助自然光，自然光不稳定，会影响屏幕的显示。光源 标准光源 专门用来观察印刷品（样稿） 1. 灯光不能直射眼睛 2. 灯光不影响屏幕 3. 类似日光的效果 4.显色指数大于90这种光源下，可以正确地观察到90%以上的颜色。普通日光灯的显色指数只有75%左右，所以不适合用作标准光源。 避免环境色对显示器的影响 照明光源 工作环境的光。稳定、柔和、没有明显的颜色、不直射屏幕和眼睛就行。不能借助于自然光。 工作室的环境 环境色尽量接近中性灰，如果墙壁、地面等不符合要求，也可用灰色的挡板把屏幕和样品围起来。 显示器加一个遮罩，避免环境光的影响显示器特征文件的制作 有一系

3、列的硬件和软件帮助生成显示器特征文件。 有两种方法 目测为主，软件：adobe gamma、viewopen 仪器测量 软件：Monaco profile、Gretag profilemaker 主要调整的参数 显示器的色温 D65、D50 5000K大致相当于正午时分的白色日光；6500K大致相当于这时候在阴凉处的光线。 5000K或6500K基本上是中性白，照在印刷品上不会引起偏色。2700K的白炽灯泡太暖了，7500K的普通日光灯又有点冷。 Gamma值 显示器的阶调曲线 PC机 2.2； Macintosh 1.8 白场和黑场的亮度（对比度） 保证黑色足够黑，深灰色又不至于显示成黑色。

4、 一般要把对比度调到最大，让显示器在它的能力范围内显示最白的颜色。 液晶显示器具有固定的对比度值，在提高白场亮度的同时，黑场亮度也会提高。 在对显示器校准的同时，也就生成了显示器ICC文件，将其保存起来。 应用显示器特征文件： 不同的操作系统方法不同 Xp系统为例：印刷的特征文件 印刷品的观察条件 标准光源 D65、D50印刷特征文件制作 首先制作印刷样张 色靶 IT8 ECI利用测量印刷后的色块的Lab值，生成印刷特征文件标准图像标准图像的要求 它们是五彩缤纷的，有红、橙、黄、绿、蓝、紫等各种倾向的纯色，有冷灰、暖灰、中性灰等灰色，从各种纯色向灰色过渡又有丰富的阶调，整个图片的明暗反差大，色

5、阶全面，高光部分足够亮而又不失层次，暗部足够暗而又不糊成一片，总的来说，在色相、饱和度、明度等方面都有大范围的变化。 它们应该有很好的清晰度，能够展现高光、中间调和暗部的丰富细节，尤其是在暗部，我们校色时需要看清这里的细节，以便调整屏幕使它在深色区域能够显示微妙的变化。 最好有人物，因为人物的肤色很微妙，我们对它也很敏感，这可以提高校色的精度。 保存印刷ICC文件 不同的系统有不同的存储位置 文件名必须能表达所用的印刷机、油墨、纸张 图像校色时如何使用 Photoshop中进行颜色设置即可简易的印刷特征文件制作 参见photoshop颜色设置 印刷品 每种油墨从10%到100%的梯度（以10%

6、为一级）； 简单的间色和复色，如：“C100 M100”、“C100 Y100”、 “M100 Y100”、“C100 M100 Y100”； 主要设置 设置油墨颜色 校正网点扩大曲线 分色类型 GCR UCR 黑版生产函数 最大墨量限制 黑墨最大限制 UCA 存储ICC 文件分色选项 在Photoshop的“图像模式CMYK”菜单下一点，就可以把RGB颜色变成CMYK颜色，但应该用多少黑？又用多少青、品红、黄来组合成这种颜色？这是由分色选项默默控制的。 有些扫描仪可以直接把原稿扫描成CMYK的图像，这也是分色。扫描仪从原稿上采集到的是红、绿、蓝信号（RGB模式），但它针对每一组RGB数值计算

7、出一个CMYK数值，当扫描图传到Photoshop中的时候已经是CMYK模式了。 更改“分色选项”时，屏幕上的CMYK图像没有任何变化，已经校准过的“油墨颜色”和“网点扩大曲线”也不受影响。 屏幕上的RGB图像有一点变化信息面板中与RGB颜色对应的CMYK色值变了。分色类型这种颜色，完全由彩色油墨组成，某种油墨稍微多一些、少一些就容易偏色，印刷不好控制。彩色油墨干燥比黑色油墨慢，大量的彩色油墨堆积，容易让纸张潮湿变形，在印刷时套不准，在收纸时粘连。而且彩色油墨比较贵。这种油墨比例比较适当这种颜色，彩色成分太少，全靠黑色来加深，印刷的色层比较单薄，色泽比较枯涩。 RGB转CMYK不能随便转，其中

8、的黑色油墨含量很重要。GCR和UCR选项就是控制用多少黑色油墨来代替彩色油墨的。 （1）GCR（Gray Component Replacement，灰成分替代） 在画面中大部分区域用黑色油墨来印刷中性灰成分 在一定的印刷条件下，用某种油墨和纸张，按若干种CMYK百分比可以印出没有任何冷暖倾向的若干种灰色时，这些CMYK值就叫中性灰。 （用色度仪来测，它们的Lab色值中的a、b均为0，只有代表明度的L有变化） 如果在某种条件下“C62 M47 Y53”是中性灰，那么“C62M69 Y58”这种偏暖的灰色可以认为是中性灰“C62 M47 Y53”加上“M22Y5”的彩色印出来的，“C62 M47

9、 Y53”就是它的灰成分。 在“分色类型”中选择“GCR”时，Photoshop就不会把一块偏暖的灰色转成“C62 M69 Y58”这种色值，它会用黑色油墨来替代“C62 M47Y53”这部分中性灰，或者替代其中的一部分，具体替代多少取决于“分色选项”中的其他设置。 GCR方式对画面的中间调、暗调都起作用，但是在暗调中生成的黑色要多一些。它是“分色类型”的默认选项，一般彩色印刷都采用GCR分色。 当“GCR”被选中时，“分色选项”面板下面的各选项皆可用，它们实际上是对GCR的进一步设置。 （2）UCR（Under Color Remove，底色去除） 只在画面的暗部用黑色替代中性灰。比如“R4

10、2 G58 B47”这样的深灰色在UCR方式下转成CMYK时会有黑色成分，但“R116 G124B118”这种中间调颜色在UCR方式下转成CMYK就不含黑色。 UCR适合这样的画面的分色：中间调的色彩非常鲜艳，或者暗部的色彩变化多端。 选择UCR时，“分色选项”中的“黑版产生”、“UCA数量”就不可用。黑版产生 这只有在选择“GCR”时起作用。GCR可以把中性灰的一部分或全部用黑色油墨替代，那么“黑版产生”就决定替代多少。“黑版产生”下拉菜单中有这些选项： （1）自定义横坐标是原始图像的灰度级，纵坐标是转成CMYK模式后的黑版量。SWOP 标准定义中性灰平衡C25 Ml6 Y16 为 25,

11、C50 M39 Y39 为 50, C75 M63 Y63 为 75 （2）无：转换成CMYK后没有黑色油墨。 （3）较少：转换后产生较少的黑色油墨。 （4）中：转换后产生中等程度的黑色油墨。 （5）较多：转换后产生较多的黑色油墨。 （6）最大：将所有中性灰成分转换成黑色油墨。UCRGCR 较少GCR 中GCR 较多GCR 最大黑色油墨限制 RGB转CMYK时最多可以有多少黑色油墨 默认值是100，如果按这个值来转换，“R0 G0 B0”就会变成像“C64 M52 Y51 K100”这样的颜色（其中C、M、Y的数值取决于“分色选项”中的其他设置）。 但印刷中一般不希望在四色黑中包含100%的黑

12、色油墨，宁可减少一些黑色油墨，增加一些彩色油墨，这样暗部的颜色看起来比较活泛。 要根据画面的情况来设置“黑色油墨限制”量。 （1）短调黑版：色调明亮、鲜艳，中间调的中性灰成分少，暗部有明确的色彩倾向。这类画面用55%-65%的“黑色油墨限制”。 （2）中调黑版：中性灰与彩色大致相当，用65%-85%的“黑色油墨限制”。 （3）长调黑版：整个画面看起来以灰色为主，中性灰的成分相当重，像水墨画、软件界面的拷屏图像这样的，就用85%-100%的“黑色油墨限制”。 设置了“黑色油墨限制”，只对色彩模式转换过程起作用。一旦图像成了CMYK模式，仍然可以在0-100%之间调节黑色的色值。油墨总量限制 是RGB转CMYK时四色油墨总量的上限 大量油墨的堆砌会导致干燥慢、纸张潮湿变形、套色不准、图像暗部糊成一片、印后堆放时粘在一起、分开时墨层脱落等等问题 一般总墨量不宜超过350%，此数据也与印刷工艺、材料相关： 设备先进，网点扩大值小，油墨多时也不易糊版，总墨量就可设置得大些。 在涂料纸（如铜版纸）上印刷，总墨量可高达32